Лингвокультурные характеристики английского юмора

Низшим уровнем британского  юмора является “грязный” (smutty) или “туалетный” юмор, особенно когда он принимает форму плохо скрываемого намека или игры слов. В качестве предмета такого юмора выступают половые отношения или физиологические отправления, язык бывает часто примитивен, с большим количеством “нехороших” слов, таких, как, например, “заднее место”. Двойное понимание является важнейшей характеристикой такого юмора, особенно применительно к таким простым словам, как have — “иметь” и if — “если”, которые часто используются с сексуальным смыслом. Юмор такого типа можно увидеть на автомобильных наклейках, значках или футболках. Типичным примером такой грязной двусмысленности является фраза “лыжники это делают стоя”.

Характерной особенностью британского юмора является любовь к каламбуру. Английский язык, содержащий различные многозначные слова и  выражения, представляет собой идеальную  материю для такого юмора. Каламбуры любил использовать Шекспир как в комических, так и в серьезных контекстах. Британцы получают удовольствие от такой игры слов, хотя в повседневной жизни есть много “заезженных” каламбуров, например, фраза “Ну, как тебе понравилась твоя поездка?”, сказанная, когда человек поехал вниз по ступенькам и упал. Обычно в ответ на такую колкость люди мрачно ворчат.

На самом высоком  уровне Британский юмор представлен  не каламбурами, а остроумными наблюдениями относительно жизни и общества, как  у Оскара Уайльда. Такой юмор скорее остроумен, чем комичен. Например, “Хуже людской молвы может быть только ее отсутствие” или “Работа — это проклятие пьянствующего класса” (Изначальное высказывание: Пьянство — это проклятие рабочего класса.)

В Англии стало традицией  то, что английский язык, на котором говорят иностранцы, является забавным и вполне подходящим объектом для юмора. Англичане, говорящие на других языках, особенно на французском, также вызывают насмешку. “Франглийский язык”, буквальный перевод с английского языка на французский (особенно часто это касается идиом) — это одна из форм такого юмора.

Британский традиционный детский юмор в какой-то степени  адоптируется взрослыми людьми в  виде особых загадок с ответами-каламбурами. Например, “что это: серое с четырьмя ногами и хоботом? Мышка на каникулах. ” Особым типом детского юмора являются шутки “тук-тук — кто там?”, с комичным изменением личного имени. Другими искажениями языка являются “спунеризмы”, которые вроде бы придумал ректор и священник одного из колледжей Оксфорда. (“Ром с дамами” вместо “Дом с рамами” или “ройте муки” вместо “мойте руки”.)

Граффити в виде остроумных и часто каламбурных, бессмысленных  или сюрреалистических девизов (их часто можно увидеть в таких  местах, как общественные туалеты) — это американская форма юмора, которая сейчас стала популярной в Британии. Например, “Ностальгия теперь уже не та...” Во многих английских журналах и газетах есть карикатуры. Такой юмор может иметь определенную направленность, чтобы заострить внимание на политическом вопросе. Детские комиксы полны “смешных” или “сумасшедших” карикатур. Карикатура, как и любая другая форма юмора, может быть непристойной, как, например, “неприличные” открытки, продаваемые на морских курортах. На многих из них изображены толстые мужчины с животами и женщины с большой грудью; эти “герои” произносят неприличную ремарку, “невинно” напечатанную сбоку или внизу открытки. Комиксы в популярных журналах и газетах часто описывают такие затертые до смешного пары, как жена с летящими во все стороны сковородками и ее мужа-пьяницу, крупного босса и его секретаршу, двух соседок-старушек сплетничающих за забором.

Специфически американским считается “больной” или “черный” юмор, где темами шуток могут быть ядерная война, физическая немощь или  недуг, т.е. те темы, о которых люди предпочитают молчать. Британские средства массовой информации традиционно избегали шуток такого рода, но в последнее время появились “модные” юмористы, начавшие с клубов и баров и перекочевавшие на телевидение. Клоунский и фиглярский юмор также очень популярен на радио и телевидении в Британии.

Много низкопробного  юмора построено на контрасте  между сиюминутными ситуациями или  на эффекте обманутого ожидания. Примером шуток такого рода является shaggy dog storу — тягомотный рассказ с неожиданной концовкой.

Как англичане, так и  американцы высоко ценят чувство  юмора (не даром слово “юмор” было заимствовано из английского языка  во многие языки мира), это чувство  часто выручает их в беде. Особо  ценится способность смеяться перед  лицом опасности. Об этом свидетельствуют такие выражения, как “grin and bear it” — “мужественно переносить страдания, скрывать свои переживания за улыбкой”, “see the funny side” — “заметить смешную сторону”, “laughter is the best medicine” — “смех — лучшее лекарство (OALED).

В приведенном тексте показаны основные типы проявления британского (и американского) юмора. Как можно заметить, определенные характеристики британского юмора являются универсальными (например, грубый клоунский юмор противопоставляется утонченному остроумию). К числу собственно британских характеристик юмора относится игра слов, в частности, каламбуры, что объясняется прежде всего краткостью среднестатистического английского слова и вероятностью фонетического совпадения (омонимии). Довольно интересным явлением английской культуры можно считать отношение англичан к грубым шуткам особого рода. Только в английском языке существует специальный термин “practical joke”. Известное английское остроумие, представленное именами О.Уайльда и Б.Шоу (кстати, ирландцев!), на наш взгляд, обусловлено не только традиционной любовью англичан к меткому слову, но и сложившимися общественными институтами: дебаты в парламенте изобилуют подобного рода фразами. По английскому радио можно услышать записи этих дебатов. Одним из типичных случаев рискованной полемики был следующий диалог:

Speaker A: Mr X is a pompous sod (о члене парламента).

Chairman: Order! You should withdraw the expression!

Speaker A: Gentlemen, I withdraw the word “pompous”.

Выступающий: Г-н Х. — напыщенный содомит.

Председатель: Требую порядка! Вы должны взять свое выражение обратно.

Выступающий: Джентльмены, я беру назад слово “напыщенный”.

Вместе с тем следует  отметить, что многие содержательные характеристики английского юмора, составляющие его специфику, в приведенной словарной статье не отражены. Представляется целесообразным обратиться к юмористическим текстам различных типов.

К числу важнейших  признаков культурной специфики  народа относится степень контроля эмоций. Эмоциональность является неотъемлемой характеристикой человеческого поведения. Когда мы говорим о различиях в эмоциональности разных народов, мы имеем в виду два момента: 1) темперамент народа и 2) закрепленную в культуре степень контроля эмоций. Эти моменты взаимосвязаны, вместе с тем они не идентичны. Интересный пример приводит современный исследователь Джеф Фершюрен в статье “Английский язык как объект и медиум (не)понимания” (Verschueren, 1989, p.31-32). Когда М.С.Горбачев в 1984 г. посетил Лондон с официальным визитом, английские средства массовой информации охарактеризовали этот визит как дружеский (friendly), в советской же прессе было c удовлетворением отмечено, что встреча прошла в деловой атмосфере. Русское слово “деловой” было переведено на английский язык как businesslike, в результате чего комментаторы Би-би-си заявили, что Кремль недоволен переговорами. Дипломатическое недоразумение объясняется различным пониманием слов “дружеский” — “friendly” в русской и английской культурах. Для англичан дружеские переговоры связаны со следующими образами: “a courteous attitude, a half-visible smile and some well-intended humour” — “учтивое отношение, полузаметная улыбка, тонкий юмор”. Для русских, как замечает исследователь, такая тональность общения может ассоциироваться с неприветливостью, сухостью, сдержанностью (standoffishness), но не с дружеским отношением. То, что по-русски выражается как дружеское отношение, англичане могут расценить как бьющее через край проявление эмоциональности (exuberance in the expression of emotions) — не просто вежливое, а сердечное отношение, не полузаметная, а широкая улыбка, не мягкий добрый юмор, а радостный смех. Отметим, что в дипломатической практике мы вряд ли встретимся с традиционным русским проявлением эмоциональности, переговоры на высшем уровне требуют высокой степени самоконтроля. Но в оценке событий средствами массовой информации для общественности своих и других стран существует определенная градация переговоров. Следует иметь в виду также и то обстоятельство, что в 1984 г. Советский Союз не мог иметь “дружеских” отношений с Великобританией, одной из ведущих капиталистических стран, “дружеские” и “братские” отношения были зарезервированы только для стран социалистического лагеря.

Юмор занимает особое место в англоязычной культуре, и  это обстоятельство достаточно подробно отражено в уникальном лингвистическом справочнике — "The Cambridge Encyclopedia of the English Language", составленном известным британским лингвистом Д. Кристалом (Crystal, 1995, p.404-411). Книга представляет собой комплексное описание английского языка в шести аспектах: история языка, словарный состав, грамматика, устный и письменный варианты языка, употребление языка, изучение языка. В этом компендиуме собраны наиболее важные характеристики английского языка с учетом современных достижений социолингвистики и прагмалингвистики. В разделе, посвященном использованию языка, т.е. речи, Д.Кристал рассматривает разновидности дискурса, региональную, социальную и персональную вариативность английского языка. Юмор анализируется в рамках персональной, т.е. индивидуально-личностной вариативности языка.

Противопоставляя спонтанный и подготовленный юмор, Д.Кристал  устанавливает очень важное отличие  между смехом, который доставляет удовольствие только говорящему, и  смехом, который приятен как говорящему, так и слушающему. Смех, который приятен только говорящему, обычно обиден для слушающего, в этих случаях мы сталкиваемся с ситуациями сарказма и детских дразнилок. Отметим, что типологически можно также установить ситуацию, когда смех приятен для слушающего и не очень приятен для говорящего, который рассказывает что-то смешное (это может быть либо ситуация подхалимажа, связанного с самоунижением, либо игра профессионального юмориста, либо другие коммуникативные обстоятельства, диктующие говорящему такой выбор поведения); такое положение дел встречается не очень часто, и в языке нет для него специального жанрового обозначения.

Анализируя юмор, который  доставляет удовольствие как говорящему, так и слушающему, Д.Кристал выделяет шутку как архетип юмора  и устанавливает ее пять основных компонентов: 1) переключение на юмористическую тональность (speaker floor-taking): "Hey, listen to this…", 2) вводная фраза (opening formula): "There was an Irishman…", 3) пересказ шутки (recitation), собственно текст шутки, который может быть предельно кратким (одно предложение) и достаточно длинным, в жанре "тягомотных историй" (Shaggy-dog-story), при этом необходимым элементом пересказа должна быть кульминация шутки, 4) обратная связь (interaction), которая выражается в реакции адресата на шутку (междометия, комментарии, встречные вопросы и т.д.), 5) оценка (evaluation), реакция на шутку (вербальная и невербальная) в виде смеха и/или комментария. Отсутствие реакции на шутку (нулевая реакция либо неодобрение) является свидетельством коммуникативной неудачи: шутка либо не смешна, либо неуместна, либо не значима. В английской смеховой культуре особую роль играет юмористический журнал Punch, различные виды шуток, повторяясь, образуют в этом журнале своеобразные жанры юмора. Д.Кристал выделяет, в частности, жанры смешных нелепостей (колонка "Country life") и устные оговорки (Spoken misprints"). Примером первого жанра может быть следующий текст: Cross-examined by Mr. Quinn, witness said that someone called her husband 'an Irish pig'. She said he was not Irish. — "Во время допроса, проводимого мистером Квинном, свидетельница сообщила, что некто назвал ее мужа "свиньей-ирландцем". Она сказала, что ее муж не ирландец". Юмористический эффект данной фразы состоит в том, что свидетельница не протестует против главного оскорбления, уточняя второстепенную деталь.

Оговорки часто встречаются  в речи радиокомментаторов. Например: The audience are literally electrified and glued to their seats. — "Зрители буквально наэлектризованы и приклеены к своим местам". Такие фразы часто проходят незамеченными в контексте их употребления и осознаются как смешные при повторном прочтении, как пишет цитируемый лингвист, "the humour lies in seeing them in the cold light of day, and out of context".

Наряду с шуткой в  число разновидностей юмора, по мнению Д.Кристала, входит каламбур (pun), намеренное совпадение двух различных значений слова в одной звуковой форме  при омонимии или полисемии, вызывающее комический эффект (например, в английском языке это совпадение слов arm — "рука" и — harm -"вред", в произношении лондонского диалекта начальный фарингальный звук часто опускается). Каламбуры часто встречаются в речи детей (имеется в виду своеобразное речевое состязание на большой скорости с целью высмеять собеседника — "rapid-fire dialogue") и являются строевым материалом для создания комической ситуации, когда собеседники не понимают друг друга, поскольку по-разному интерпретируют ключевое слово. Если первый случай каламбура представляет собой языковую игру, понятную ее участникам, то второй случай — это игра для публики, когда участники общения не понимают (или якобы не понимают) причины расхождения смысла в своем диалоге. Каламбур считается одним из типичных стилистических приемов создания комической ситуации. Вместе с тем его "низовая" природа очевидна, он не требует интеллектуальных усилий, не зря известный языковед А.А.Реформатский считал, что каламбур уместен только за столом в узкой компании ("Есть, тесть, вино?" — "Естественно!"). Планируемость, программируемость каламбура в известной мере ограничивает его юмористический эффект: по-настоящему смешным может быть только то, что не запланировано (чем неожиданнее, тем смешнее).

Соглашаясь с Д.Кристалом  в том, что шутка и каламбур являются примерами языковой игры и смеховыми жанрами, мы считаем, что список жанров комического дискурса намного богаче, чем его характеризует известный британский лингвист: сюда относятся анекдоты (их смысловая близость с шуткой очевидна, но между ситуативно возникающей шуткой и пересказываемым анекдотом есть несомненное различие), пустоговорки (своеобразные заполнители пустоты, которые произносятся с целью создания непринужденной атмосферы и напрочь лишены интеллектуального заряда: "Вот такие пирожки с котятами", эти фразы характеризуют социальный статус собеседников, они типичны в речи малообразованных людей), смешные афоризмы (от мимолетных наблюдений до глубоких философских заключений: "Левша подковал блоху. Теперь не только кусает, но еще, сволочь, и цокает" — В.Шендерович), существуют также традиционно сложившиеся фольклорные и индивидуально-авторские смеховые жанры — русские частушки, английские лимерики, польские фрашки, афоризмы Козьмы Пруткова, гарики Игоря Губермана и т.д. Хотя список смеховых жанров принципиально открыт, можно говорить о некотором типичном наборе для определенной культуры, при этом в качестве системообразующих свойств того или иного сложившегося жанра выступают как формальные, так и содержательные характеристики юмористического дискурса (это может быть определенный канон применительно к частушке и лимерику, тривиальность, скрываемая в глубокомысленной формуле "Нельзя объять необъятное", актуальные для представителей определенной культуры аллюзии).