Защита исключительных прав на фонограмму и их нарушение

Содержание

 

 

 

 

Введение

 

 

На рубеже тысячелетий, как никогда ранее, умы человечества привлекает вопрос о будущих перспективах. Многочисленные прогнозы сходятся в одном - роль научных достижений, технологий, значение интеллекта будут, несомненно, возрастать. В праве это связывается с таким сложным явлением, как интеллектуальная собственность. "Ныне не вызывает сомнений тот факт, что сама интеллектуальная собственность - это один из важнейших феноменов и одно из ключевых понятий мирового сообщества конца XX века и, фактически, новое явление для современной России"1.

Выбор данной темы не случаен. В современной России, с развитием творческой деятельности, активно развивается законодательство, регулирующее смежные права. Данная тема в настоящий момент очень актуальна и это обусловлено следующим.

В современных условиях в России происходит рост влияния  интеллектуального фактора на экономическое, социальное и политическое развитие. В этом отношении процессы, происходящие в нашем государстве созвучны с процессами, имеющими место и в других государствах.

В целях создания благоприятных  условий для наращивания интеллектуального потенциала общества Конституция Российской Федерации гарантирует каждому человеку свободу литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества. Эта свобода получает конкретные юридические гарантии в виде норм авторского права.

Проблемы авторского права как одного из институтов интеллектуальной собственности являются предметом острого дискуссионного обсуждения. Это объясняется как сложностью самого предмета научного анализа, так и дефицитом понимания между представителями различных отраслей общественных наук, занимающихся исследованиями в данной области.2

Авторское право, закрепляющее гарантии создателей произведений литературного, научного и художественного творчества, выступает как один из важнейших структурных элементов демократической системы государства по реализации прав и свобод человека и гражданина.

Актуальность изучения аспекта смежных прав на фонограмму связана с тем, что развитие современных, в том числе компьютерных технологий обостряет проблему защиты прав создателей литературных, художественных, научных произведений. Одновременно, эта проблема сталкивается с такими важными естественными правами человека, как неприкосновенность личности, свобода слова, мысли, право на пользование достижениями культуры, на доступ к информационным ресурсам. Правовая наука стоит перед сложной проблемой соотношения публичного и частного интереса в сфере интеллектуального творчества, о пределах свободы осуществления прав в области культуры и информации - создателей произведений научного и художественного творчества, фонограмм и каждого отдельного гражданина, каждой личности.

Авторское право, как  одна из юридических гарантий конституционной  свободы творчества и объект исключительных прав, в условиях демократизации общественной и государственной жизни и перехода к рыночным формам экономики, приобретает все возрастающее значение. Во многом, эти обстоятельства предопределили выбор темы настоящего исследования. Современное авторское право призвано дать ответ на вопрос о том, где кончается право одного и начинается право другого человека, то есть дать ответ на вопрос о пределах осуществления прав в сфере творческой деятельности. Вот почему всестороннее, комплексное изучение вопросов смежного права на фонограммы представляется актуальным и заслуживающим внимания.

Все сказанное обусловливает необходимость обобщения и дальнейшего развития знаний о закономерностях развития смежного права как составной части интеллектуальной собственности и правовой системы, в целом. Необходимость всестороннего, углубленного теоретико-познавательного, в особенности правового освоения смежного права, осознается сегодня многими учеными.

Изучению смежных прав на фонограмму как нового, современного феномена российской правовой жизни и посвящается данное дипломное исследование.

Говоря о степени научной разработки института смежных прав, то необходимо отметить, что на эту тему, как в прошлом, так и в настоящее время, написано немало качественных научных работ. В работе будут использованы работы таких авторов, как Антимонов Б. С., Бузова Н., Ващинский М., Гаврилов Э. П., Грибанов В. П., Гришаев С. П., Еременко В. И., Федоскина Н. И. и ряда других авторов, которые, сами по себе, говорят об уровне трудов, созданных этими учеными в сфере института смежных прав. Научная новизна и практическая значимость исследования данной темы обусловлены тем, что постоянное развитие вопросов смежного права на фонограммы с современными тенденциями движения творческой деятельности и законодательства, регулирующего смежные права на фонограммы, представляет собой большой интерес.

Проблема смежного права находит отражение в курсах современного российского гражданского права, где авторское право и интеллектуальная собственность трактуются в традиционном для нашей науке ключе -как институты гражданского права.

Объектом исследования являются общественные отношения, которые регулируются нормами авторского права. 

Предметом исследования выступает правовой режим объектов смежных прав, способы и методы правового регулирования в данной сфере.

Целью исследования является написание выпускной квалификационной работы «фонограмма как объект смежных прав» путем исследования объема смежных прав на фонограмму и способов защиты прав.

Данная цель предопределила постановку и решение следующих задач:

дать понятие смежных  прав и охарактеризовать круг источников авторского права, регулирующих смежные права;

определить нормы и  принципы авторского права;

раскрыть особенности  правового регулирования охраны смежных прав на фонограмму;

дать понятие, определить виды, способы и формы гражданско-правовой ответственности за нарушение исключительных прав на фонограмму;

сделать выводы на основе изученного нормативного и научного материала.

Пути решения задач. При исследовании данной темы использованы сравнительно-правовые, логические, юридические, социологические методы познания.

В работе будет проведен:

анализ нормативно-правовой базы;

анализ научной литературы по исследуемому вопросу.

Нормативную базу дипломной работы составляют следующие нормативно-правовые акты:

Гражданский кодекс Российской Федерации (части первая, вторая, третья, четвертая).

Закон «Об авторском  праве и смежных правах».

Международные правовые акты.

Структура и содержание дипломной работы.

Данная дипломная работа состоит из трех глав разделенных  на параграфы.

В первой главе «фонограмма  как объект смежных прав» речь пойдет о понятии смежных прав и характеристике источников, регулирующие смежные права, будет рассмотрен так же вопрос охраны смежных прав.

Во второй главе «Особенности правового регулирования охраны смежных прав на фонограмму» будут исследованы понятия фонограммы и смежных прав на фонограмму и деятельность электронных средств массовой информации

В третей главе «защита исключительных прав на фонограмму и их нарушение» рассматриваются вопросы о соотношении ответственности за нарушение исключительных прав на фонограмму в гражданском, уголовном и административном законодательстве, дается понятие, условия и перечисляются виды гражданско-правовой ответственности за нарушение исключительных прав на фонограмму.

В заключении работы будут  даны основные выводы по исследованной теме.

 

Глава 1. Фонограмма как объект смежных прав

 

1.1. Понятие смежных  прав и источники, регулирующие  смежные права

 

 

Смежными правами называются права близкие к авторскому праву (отсюда и название) и производные от них, однако полностью не совпадающие с ним. Возникают они в результате проявления определенных творческих усилий, однако элемент творчества в данном случае является недостаточным для того, чтобы говорить о наличии авторского права.

Смежные права неразрывно связаны с авторскими правами, однако последние могут существовать независимо от смежных прав. Так, автор исполняемого произведения может быть неизвестен, либо произведение может вообще не охраняться авторским правом (например, срок охраны может истечь, исполнятся будет произведение фольклора либо речь идет о записи звуков природы, пения птиц и т.д. Вместе с тем смежные права существуют по общему правилу только тогда когда есть произведение, которое можно исполнить, записать на фонограмму, включить в передачу организации эфирного, кабельного вещания.).3

Необходимость правовой охраны смежных прав обусловлена  в первую очередь развитием технических  возможностей воспроизведения и  распространения произведений, позволяющих коммерчески эксплуатировать исполнение произведений, фонограммы музыкальных записей и т.д.

Появление новых технических  средств воспроизведения звуко- и видеозаписи, радио и телевещания поставило вопрос о необходимости решения проблемы охраны прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм, радио и телевещательных организаций. До начала 20-го века выступление актера или иного исполнителя могло только остаться в памяти у зрителя, поскольку его нельзя было зафиксировать. Однако, начиная с 30-х годов возможности контакта исполнителя со зрителями и слушателями существенно увеличились. Фонограмма позволяла записать звук его голоса, кино - воспроизвести изображение. После выплаты одноразового вознаграждения исполнителю можно было многократно использовать запись в интересах третьих лиц без дополнительной оплаты.

После того, как возможность  репродуцирования произведения перестала быть связанной с повторением всего процесса производства и стало возможным изготовлять высококачественные копии с существующих записей, возникла необходимость в особой охране интересов субъектов смежных прав. Следовало также учитывать то обстоятельство, что талантливое исполнение того или иного произведения в значительной мере определяло его коммерческий успех и поэтому исполнители произведений уже давно ставили вопрос о защите своих имущественных прав.4

При этом развитие воспроизводящей  техники привело к широкому распространению пиратства, когда звукозаписывающие студии, затратив огромные средства на первую запись, несли огромные убытки в результате незаконного воспроизведения этих записей. При этом следует учитывать то обстоятельство, что в настоящее время технические возможности звуко- и видеозаписывающей техники достаточно велики и не составляет труда делать высококачественные копии с уже имеющихся первых видео и звукозаписей. Техника воспроизведения исполнения усовершенствовалась от механической записи в виде грампластинок к аналоговой записи на магнитных носителях, а впоследствии к цифровой записи.

Основное назначение смежных прав состоит в том, что  использование третьими лицами фонограмм, радио и телепрограмм, а также творческих результатов исполнителя требует согласия соответствующих правообладателей.

Большинство случаев  такого рода незаконного использования  выходило за рамки национальных границ и поэтому встал вопрос о создании международной системы охраны смежных прав. В результате в 1961 г. в Риме была заключена Конвенция по охране прав интересов артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций (до настоящего времени Россия к ней не присоединилась). Указанная конвенция базируется на принципе национального режима с гарантированием обязательного минимума охраны. (например, право исполнителей на санкционирование использования результатов их творчества при всех способах их воспроизведения, распространения и фиксации).5

В 1971 г. была заключена  Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Россия присоединилась к указанной Конвенции с 13 марта 1995 г.). Указанная конвенция в определенной степени развивает положения Римской конвенции, которая недостаточно полно регулировала вопросы прав производителей фонограмм.

Субъектом прав, которые  предоставляет Конвенция об охране производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм является производитель фонограмм - физическое или юридическое лицо, которое первым сделало запись звуков на фонограмме.

Конвенция определяет фонограмму как любую исключительную запись звуков (ст. 1 (а)). Она не имеет обратной силы и поэтому не распространяется на фонограммы, которые были сделаны на территории данного государства до вступления в силу данной конвенции на территории этого государства.

Конвенция отказалась от принципа национального режима, а  применяется право государства, гражданином которого является изготовитель фонограммы.6

Россия является также  членом Брюссельской конвенции о  распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники 1974 г. Страны участницы конвенции приняли на себя обязательство принять меры по предотвращению на своей или со своей территории любого несущего программы сигнала любым распространяющим органом, для которого сигнал, переданный на спутник или проходящий через него не предназначается. При этом страны участницы сами выбирают способы исполнения указанного обязательства.

Брюссельская конвенция одновременно представляет интересы авторов, артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций в процессе распространения сигналов через спутники. В конвенции не содержится специальных правил по предупреждению актов интеллектуального пиратства: решение этого вопроса оставлено на усмотрение стран-участниц. Указанная конвенция открыта для всех стран - членов ООН.