Модели речевого поведения участников телешоу о моде

Выводы по главе I

• Речевое поведение – это сочетание вербальных и невербальных средств выразительность языка, которые можно зафиксировать на видеокамеру. Выбор говорящим той или иной модели речевого поведения обуславливается поставленной коммуникативной целью. Любая модель речевого поведения несет в себе речевое воздействие.
• Коммуникация - это общение с какой-либо целью, по достижению которой происходит речевая или неречевая реакция собеседника. Коммуникативная цель формируется в зависимости от потребностей говорящего в данный момент времени. Существуют разносторонние подходы к изучению моделей коммуникации. В их основе заложены следующие понятия: адресант, адресат, сообщение, код, канал.
• Речевая стратегия – это определенный способ организации речи, посредством которого достигается коммуникативная цель говорящего. Речевая стратегия включает в себя одну или несколько тактик – совокупность приёмов и способов оформления речи. В современной науке не существует единых классификаций стратегий и тактик речевого поведения,  также универсальных моделей их совместимости.
• Речевое воздействие – это общение между говорящим и слушающим, в результате которого  первый оказывает влияние на второго и побуждает его к осознанным неречевым действиям. Манипуляция – это вид воздействия, посредством которого говорящий оказывает влияние на слушающего и побуждает к действиям, противоречащим его интересам. К основным способам речевого воздействия относятся доказывание, убеждение, уговаривание, внушение, принуждение.
• Приёмы речевого воздействия – это те языковые средства, которыми совершается манипуляция говорящего над слушающим. В нашей работе мы подразделяем их на коммуникативные, информационные, стилистические, фонетические, информационно-психологические.
• Визуальная коммуникация является составляющей речевого поведения человека. Она представляет неосознанную деятельность коммуникантов и осуществляется посредством языка жестов, мимики и телодвижений.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА II. Развлекательная тележурналистика.

 

1. Общая характеристика телепередач

Сегодня телевидение - неотъемлемая составляющая жизни каждого человека. Это стало возможным с повсеместным распространением данного средства связи: сегодня телевизор есть в каждой семье. Современные технологии позволяют смотреть телевизионный эфир и на компьютерах посредством Интернета.

Большая часть телевизионного контента воспроизводится в записи – передачи заранее снимаются и монтируются. Тогда как в 50-60е годы прошлого века, в период информационного телевидения,  основой программы была прямая передача.   Первоначальной же формой непрямого эфира был телефильм [23]. Таким образом, информационность перестала быть единственной задачей телевидения. В частности появляется его рекреативная функция, а соответственно и множество форм развлекательных телепередач. По данным рекламного агентства «Брэнд-Медиа» [52], в рейтинге предпочтений российского телезрителя на первом месте  - развлекательные, юмористические передачи 43,2%, и лишь на втором- новости 39,6%.

В нашей работе анализируются развлекательные телешоу о моде, основной функцией которых является рекреация -  отдых, расслабление, восстановление сил [20]. А. В. Захаров [45] в своей статье предлагает рассматривать развлечение как особый вид целевой коммуникации. При этом автор отмечает, что в этом процессе должны выступать две стороны – жажда удовольствия с одной, а с другой - компетентность, готовность услужить. Таким образом, один из коммуникантов – потребитель, а второй – производитель развлекательного продукта.  В свою очередь социолог Н.Луман замечает, что развлечение не предполагает взаимной беседы: «Смысл развлечения состоит именно в том, чтобы не искать и не находить повода для ответа коммуникацией на коммуникацию... Хотя зритель живет в том же самом мире (ибо другого не существует), он не подвергается никаким требованиям консенсуса. Он сохраняет свободу соглашаться или отклонять. Ему предлагают когнитивную и мотивационную свободу — и все это не лишает его реальности!» [15; 92].

В современном обществе наблюдается социальный феномен потребительства. Так и телевидение стало формой удовлетворения потребностей в развлечении, одной из областей в сфере интертеймент (intertainment [32] ) – что в переводе с английского языка означает – увеселительное мероприятие. Сегодня новым понятием «интертеймент» называют глобальную кино- теле- видеокомпьютерную продукцию для среднего потребителя [23].

Продукты телевизионного интертеймента – развлекательные телепередачи – принято относить к такому жанру, как откровенно развлекательные программы, которые не имеют «социально значимых целей» [22]. В статье «Развлекательное ТВ. Шутки в сторону» [44] Д.Дондурей определяет всюзначимость развлечения для современного общества: «предоставляющее возможность здорового отдыха, возмещение наших эмоциональных, трудовых и моральных трат, тех усилий, которых ежедневно требует от каждого наша жизнь, насыщенная проблемами и легко вгоняющая в состояние депрессии». Вступивший в диалог А.Роднянский отмечает, что сегодня нужны уже не простые развлечения, а качественные: «…развлекательный подход к массовым коммуникациям, будь это телевидение, кино, музыка, театр, пресса и т.п., эффективен и оправдан лишь в том случае, если люди занимаются этим всерьез, профессионально, качественно — и содержательно, и эстетически».

Таким образом, развлекательная функция средств массовой информации вполне естественная и необходима для массовой аудитории.     В полной мере жанры развлекательной журналистики раскрываются на телевидении. Печать и радио используют лишь один канал воздействия на аудиторию – зрительный или аудиальный, причем читателю и слушателю приходится задействовать силу воображения, то есть сложный мыслительный процесс всё-таки происходит. В случае с телепередачами человек воспринимает и картинку, и звук – активная деятельность мозга прекращается, наступает состояние отдыха и вовлеченности в другой мир, где нет насущных проблем. А.С. Рожко в своей статье подтверждает этот факт: «Многие визуализируемые события - игры, аттракционы, конкурсы, репортажи, интервью, встречи, «спровоцированные» ситуации и т.д. не совершились бы, если бы их не организовали специально для съемок. В таких случаях у телезрителя возникает ощущение уникальности той действительности, которую он наблюдает на экране, особенно если она ему интересна. Это ощущение уникальности усиливается и благодаря особой возможности телевидения «облагораживать действительность», превращать жизненные события и реальных людей на телеэкране в образы, воспринимаемые как художественные» [48]..

Несмотря на то что главные характеристики развлекательных телепередач – отдых и увеселение, познавательный момент в них также присутствует. Например, мы смотрим кулинарную программу – из неё можно извлечь не только рецепт, но и некоторые советы, как лучше приготовить тот или иной продукт, какую посуду использовать и прочее. Таким образом, даже в таких телепередачах выполняется главное условие журналистики – информационность.

Сегодня все телеканалы нацелены на свой доход и развитие. Поэтому основной упор в своём вещании они делают на рейтинговые жанры, предназначенные для широкой аудитории, - кинопоказ, информационные и развлекательные . Их общая доля стала занимать 55–60% всего эфирного времени [11]. Проанализировав программную сетку Российского телевидения, можно выделить преобладающие виды развлекательных передач:

• общественно-дискуссионные («Пусть говорят» Первый канал, «Прямой эфир» Россия 1, «Центральное телевидение» НТВ);
• юмористические («Comedy club» ТНТ, «Шоу Уральских пельменей» СТС, «Сам себе режиссер» Россия 1);
• реалити («Дом-2» ТНТ, «Каникулы в Мексике» Mtv, «Топ-модель по-американски» Ю) ;
• кулинарные («Время обедать» Первый канал, «Кулинарный поединок» и «Едим дома»  Нтв,  «Два с половиной повара» ТНТ);
• модные («Модный приговор» Первый канал, «Снимите это немедленно» СТС, «Дурнушек.net» и «Перезагрузка» ТНТ);
• музыкально-танцевальные («Голос» и «Лед и пламень» Первый канал, «Фактор А» и «Танцы со звездами» Россия 1);
• интеллектуальные («Умницы и умники» Первый канал, «Десять миллионов» Россия 1, «За семью печатями» Карусель).

 

2. Значение жанра ток-шоу в становлении отечественной развлекательной журналистики

В книге рекордов Гиннеса [59] первым в мире телешоу значится программа NBC "Встречи с прессой" [54]. Первый её выпуск был 6 ноября 1947г., а уже с сентября следующего года передача стала еженедельной. Позднее, на одном из каналов сети NBC появилось телешоу Фила Донахью («The Phil Donahue Show»). Таким образом зарождение телевизионного жанра шоу можно соотнести с появлением первых подобных передач на американской телевидении. В частности программу Фила Донахью принято считать и прародителем жанра ток-шоу: существует легенда, по которой, интервьюируя во время прямого эфира гостя своей программы, Фил Донахью в какой-то момент понял, что вопросы у него закончились. Тогда он подбежал к одному из зрителей, сидевших в студии, и спросил: «У вас есть вопрос к нашему гостю?» и услышал утвердительный ответ [47]. «Зрители прямо с мест (или по телефону) задают свои вопросы гостям, комментируют их мнения, выступают с собственными и подчас спорят друг с другом, что придает программе спонтанный характер и делает ее разнообразной» [23]. Благодаря американскому журналисту к 80-м годам прошлого века жанр ток-шоу приобрел немыслимую популярность.

Шоу Фила Донахью также имеет большое значение в развитии  отечественного телешоу. Первый выпуск его передачи российский телезритель увидел в 1986 году. Его имя связано с телемостами, соединившими в прямом эфире людей из Америки и СССР. С советской стороны партнером Донахью по телемостам стал Владимир Познер. После этих передач, он провел множество различных ток-шоу с участием многих людей разных национальностей, профессий и возрастов. Все выпуски программ с Познером отмечали его уникальность как ведущего:  эрудиция, такт, доброжелательность в сочетании с сильной волей и ясным пониманием цели приводили к тому, что напряженное коллективное искание истины через диалоги Познера с собравшимися в студии людьми оказывало огромное духовное воздействие на телезрителей [47].

Однако, в целом, жанр телешоу на российском телевидении все же имеет самобытную историю развития. «Еще не было в нашем лексиконе броского англоязычного термина «ток-шоу», а обозначаемое им явление - телепрограммы, в которых в студии присутствовали зрители, горячо обсуждающие предложенную проблему, уже существовали» [4].

К первым отечественным шоу можно отнести, например, телепередачу Центрального телевидения СССР «12 этаж» [56]. Её создатель, Эдуард Сагалаев, появился на экране в самом начале перестройки и  буквально взорвал телеэфир, запустив одно из первых советских ток-шоу. Полуторачасовая передача, в которой обсуждалось то, что волновало молодежь, проводились телемосты, приглашались чиновники, которым приходилось держать ответ перед всей страной.  Передача просуществовала всего 2 года - её закрыли указом Политбюро.

В 1986 году на Ленинградском телевидении появляется музыкальная телепередача «Музыкальный ринг» [54]. Авторами идеи шоу стали Тамара и Владимир Максимовы. Изначально «Музыкальный ринг» был частью другой телевизионной передачи – «Горизонт».  Став самостоятельным телевизионным продуктом, программа приобрела структурированный вид. Сцена имела вид боксерского ринга и те, кто на неё выходил, должны были умело уворачиваться от ударных вопросов из зала. Сначала были выступления музыкальных исполнителей,  а затем зрители задавали свои вопросы, предварительно отобранные редакцией. В зале также нередко присутствовали «почётные гости», являющиеся экспертами в области музыки. Такой гостей, например, была А. Пугачёва. Благодаря «Музыкальному рингу» широким массам стало известно об отечественной рок-культуре. Участниками шоу были Борис Гребенщиков, Андрей Макаревич, Жанна Агузарова, «Аквариум», «Браво», «Телевизор», «Секрет», «Звуки Му», «Константин Кинчев и группа «Алиса» и многие другие.

В конце 80-х российский зритель на экранах телевизоров впервые увидел телепередачу «Взгляд» [46]. В те времена вечерняя информационно-музыкальная передача для молодежи выходила по пятницам. Её формат состоял из студийного прямого эфира и музыкальных клипов. По той причине, что  на территории страны не было каких-либо музыкальных передач, транслировавших современную зарубежную музыку, это была единственная возможность увидеть клипы многих исполнителей, популярных в тот момент на Западе. Изначально в передаче было трое ведущих: Владислав Листьев, Александр Любимов, Дмитрий Захаров, затем Александр Политковский. Позднее к ним присоединяются Сергей Ломакин и Владимир Мукусев. В качестве ведущих также были приглашены Артем Боровик и Евгений Додолев - известные  журналисты конца 80-х. С 1990 года программа «Взгляд»  представляла собой аналитическое ток-шоу, а в конце года была запрещена и выходила подпольно. С 1994 по 2001 год выходила уже в информационно-аналитическом формате.

В 1997 году на российском телевидении появляется одно из первых женских телешоу «Я сама» [4] с Юлией Меньшовой. Оно выходило на телеканале «ТВ-6», появившемся двумя годами ранее (один из первых частных каналов на отечественном телевидении; производил телепередачи, ориентированные на молодежную аудиторию, острые и скандальные, увлекательные и юмористические [66]). В то время превалировал жанр ток-шоу. Это было связано с тем, что в его рамках было возможным обсуждать «жгучие темы», вести не менее жаркие споры между ведущим, его гостями и зрителям. А.С. Вартанов замечает, что ток-шоу отличает от других развлекательных жанров «сравнительная дешевизна, поскольку российская публика настолько благоговеет перед ТВ, что готова не только бесплатно сидеть в студии и часами ожидать, пока поставят свет, наладят звук и начнут запись программы, но и приплатить от себя за удовольствие спустя какое-то время увидеть на экране свое лицо» [4]. К тому же, «ток-шоу по своему статусу «разведывательного» тележанра очень подходило к женской теме», ведь к концу 90-х советский миф о женском равноправии потерял свою силу, и перед телевидением встала задача рассказать правду о судьбе женщин.  По этим причинам создатели программы взяли его за основу. Структура женской телепрограммы имела 5 блоков: