Автор работы: Пользователь скрыл имя, 15 Декабря 2013 в 09:53, лекция
Рассмотрены проблемы моделирования, конструирования и художественного оформления современных бытовых, модельных, а также исторических и театральных причесок.
Общая оценка мужской моды, которая сейчас стала более скромной, дает уверенность, что это однозначно отразится на форме современной прически. Усы и борода также становятся более скромными по размерам.
Таким образом, в процессе изменения мужской моды вообще изменяется мода на прически, а это находит свое выражение в изменении длины волос, из которых создаются модные формы, направления расчесывания в форме, изменении характера формы - подвижность, неподвижность волос, их напряженность, модные детали (характер вырабатываемой формы во многом зависит от техники обработки волос) - все эти изменения сказываются на последовательном изменении модных силуэтов.
Следовательно, отсюда мы можем сделать вывод, что модельер, работающий над перспективными моделями, должен наряду с оценкой изменения общественного (преимущественно молодежного) сознания прежде всего следить за изменениями силуэтов недалекого прошлого и текущего времени, что даст ему возможность с достаточной степенью уверенности прогнозировать силуэты причесок будущего. А оценка предполагаемого силуэта с точки зрения технических средств его воплощения (оценка "изнутри") дает возможность довольно уверенно работать над направлениями расчесывания волос, характером формы и т. п. Разумеется, вся эта работа проводится с учетом объективных закономерностей построения формы прически.
Эти композиционные закономерности построения формы проходят проверку в обычной повседневной работе. Как уже было сказано, при индивидуальном моделировании в одно и то же время можно встретиться с самыми разными заказами, включая заказы на прически, которые могут находиться вне моды текущего периода. И только грамотная работа, т. е. с учетом закономерностей построения формы, позволяет получать прически более или менее приемлемых в эстетическом смысле форм. Независимо от того, какая мода действует на сегодняшний день, грамотный специалист не может сделать причесок, показанных на рис. 96, а и б (обозначены пунктиром), поскольку в этих случаях динамика форм и отдельных частей вступает в противоречие. Поэтому в каждом конкретном случае мастер выясняет, что цдя клиента важнее: длинные волосы или высота на теменной части.
Если клиенту важнее длина, то мастер не очень высоко поднимает волосы на темени (см. рис. 96, а). Если ему более интересна полнота прически надо лбом, то парикмахер по возможности укорачивает волосы на затылке (рис. 96, б). Если клиенту важны и длина, и полнота, то можно посоветовать сделать завивку, что, с одной стороны, снимает противоречие динамики, поскольку не читаются направления расчесывания, с другой - делает прическу еще более романтичной (рис. 96, в). Завитые волосы у мужчин сейчас никого не удивляют, следовательно, вполне правомерна и модель, показанная на рис. 96, г - кудри придадут романтичность и обладателю короткой стрижки.
Поскольку мы затронули вопрос изменения характера мужской прически посредством завивки, задержимся еще на одном обстоятельстве, прямо с этим связанном. В отношении якобы женственности мужской прически из длинных волос в сознании людей существуют устойчивые стереотипы, и парикмахеру просто необходимо учитывать это в своей работе. Взглянем на модель, показанную на рис. 97, а. Прическа даже из очень длинных волос, завитых холодным (химическим) способом, никаких отрицательных эмоций у зрителя не вызывает, потому что волосы в ней воспринимаются как естественно вьющиеся и сама прическа, представляющая собой "простую" форму ниспадающих волос, также выглядит вполне естественной. Но если в поле зрения попадет мужчина, волосы которого будут завиты на бигуди, то его прическа, даже если она окажется много короче предыдущей, восприниматься будет как женственная, поскольку завивка на бигуди - это традиционно женский вид укладки и все линии такой прически традиционно воспринимаются как женские (рис. 97, б), равно как и некоторые линии чисто геометрических (незавитых) довольно коротких причесок, традиционно используемые женщинами, начиная уже с детского возраста (рис. 97, в). По этим же причинам прорабатываются щипцами (локонами) только короткие мужские стрижки, иначе в прическе могут появиться сугубо женские линии.
Таким образом, дело не в длине волос, а в самом характере прически, т. е. в особенностях линии и объемов элементов формы, получаемых посредством той или иной (традиционной для мужчин или женщин) техники обработки волос, служащей для выражения образного содержания. Если, предположим, юношу с прической, показанной на рис. 96, а, постричь по линиям стрижки "сэссун", то его прическа сразу станет женственной, т. е. образ его изменится не в лучшую сторону (по этим же соображениям в женских коротких стрижках не используются традиционно "мужские" элементы формы, например прямой висок, особенности окантовки затылка и т. п.).
Говоря об изменении образности формы прически в связи с изменением стрижки, хотелось бы обратить особое внимание именно на это обстоятельство, поскольку в мужской прическе модельер почти не использует декоративных элементов для выражения образного содержания: в большинстве случаев сама форма стрижки и направления расчесывания волос выражают его. Такие скупые средства образного выражения заставляют пользоваться ими с большой осторожностью.
Если посмотреть на рис. 98, а, то в представлении возникнет образ довольно естественного человека, не очень озабоченного аккуратностью своей прически, позволяющего волосам ниспадать, как им заблагорассудится. Прямой пробор (который может быть неточным) существует только потому, что это удобно - волосы не лезут в глаза. Если же, предположим, во время радикальной перемены моды этому молодому человеку сделать короткую стрижку, сохранив внешние признаки его прически - прямой пробор и направления расчесывания волос, то результат скорее всего будет резко отрицательным, поскольку образ человека с коротким вариантом такой прически вызывает чувства, диаметрально противоположные тем, которые мы испытывали при взгляде на него раньше (рис. 98, б). Такая строго симметричная прическа создает у окружающих представление о педанте-аккуратисте, очень озабоченном своей внешностью (прямой пробор воспринимается уже как элемент декора, т. е. специально сделан), и если молодой человек в сути своей не таков, то прическа, безусловно, его не удовлетворит.
При индивидуальном моделировании причесок нужно всегда идти от образа. Однако для выражения содержания не следует особенно рассчитывать на укладку, главную роль в этом выполняет сама стрижка, т. е. безукоризненно выполненные технические приемы стрижки (точнее, их результат) сами по себе могут придать красоту и образную выразительность прическе. К примеру, в стрижке с тончайшей тушевкой и филигранным сведением на нет длина волос может лишь миллиметрами отли-чаться от длины волос в стрижке, предположим, "бокс", но между образами, которым соответствуют эти стрижки, огромная разница.
Поэтому парикмахер-модельер должен виртуозно владеть всеми техническими приемами стрижки. Только умение и правильное понимание смысла использования этих приемов ( и их сочетаний) с учетом требований моды позволит ему плодотворно трудиться и над разработкой вариантов укладки, т. е., по существу, работать над композициями красивых моделей. При этом мастер не должен забывать еще об одной очень важной характеристике мужской прически - практичности. Если женщины довольно широко пользуются укладкой, то мужчины укладывают волосы только от случая к случаю, поэтому красоту прически (без расчета на укладку) нужно предусмотреть в самой стрижке. В понятие красоты прически входит и то, насколько аккуратно и естественно лежат в ней волосы (или двигаются), а также насколько эффективно скрывает она возможные недостатки.
Рассмотрим наиболее простые приемы, которыми с этой целью пользуется парикмахер. Для примера возьмем прическу из довольно длинных волос (рис. 99, а). Вся стрижка выполняется простыми ножницами.
Этот вариант стрижки наиболее обобщен, т. е. дающий возможность сделать такую прическу практически любому человеку. Конечно, в зависимости от индивидуальных данных человека и требований моды текущего периода волосы отдельных зон обработки могут быть короче или длиннее. Последовательность обработки отдельных зон и само разделение на зоны также могут быть несколько иными, чем показано на рисунке. Нас в данном случае преимущественно интересует взаимосвязь между отдельными зонами стрижки в зависимости от формы головы и особенностей данной прически. Предположим, на темени волос не очень много - естественно, что стрижку необходимо начать с теменной зоны. Если же волос на темени достаточно и большего внимания требует "работа с лицом", столь же разумно будет начинать обработку с боковых частей, а теменную зону потом свести с боковыми, т. е. последовательность обработки зависит от обстоятельств и еще от того, кто как привык работать: одни начинают с макушки, другие - с первой пряди надо лбом и т. п.
Красоту прически из длинных волос, показанную на рис. 99, а, характеризует прежде всего естественная цельность ее формы, цельность поверхности, которая предполагает плавность переходов от длинных волос одних зон к коротким других (и наоборот). Кроме того, запрограммированная естественная цельность этой формы должна выражаться и в том, что любая часть прически, будучи зачесанной в любую сторону (в пределах здравого смысла), не должна нарушать цельности пластики поверхности. Другими словами, в правильно выполненной стрижке волосы можно расчесывать, предположим, от макушки вперед или, наоборот, ото лба назад, или разделив их пробором, - во всех случаях пластика поверхности должна сохранять свою целостность, как бы гладкость. Даже если, к примеру, волосы под воздействием ветра будут разлетаться, то и само их движение должно проходить в пределах каких-то, если позволительно так выразиться, формообразующих орбит, т. е. отдельные пряди или их концы не должны выбиваться из общей целостной подвижной формы, что, кстати говоря, должно поддерживаться и соответственно выполненной окантовкой. Только такая целостная, потенциально подвижная форма прически может придать образу романтическую небрежность, позволяя заодно очень естественно маскировать некоторые объективные недостатки.
Рассмотрим ключевые моменты, во многом определяющие результат такой стрижки.
Первая прядка надо лбом отрезается на уровне линии бровей (может быть чуть ниже - рис. 99, б). Сразу же должна быть избрана и еще одна прядка - на макушке, длина которой предопределяется предполагаемой объемностью (полнотой) затылка и боковых частей прически (или же длина этой прядки только имеется в виду). Вся теменная часть стрижется с таким расчетом, чтобы плавно соединить эти две прядки, т. е. первую надо лбом и реальную или только предполагаемую на макушке (делается ли стрижка вдоль профиля или поперек, начинается ли с макушки или ото лба - значения не имеет). Поскольку окантовка всей стрижки делается методом градуировки, то при обработке лобной и лобно-височных частей (как бы челки) происходит особенно точное и плавное сведение длины первой прядки (ото лба) со всеми остальными прядками теменной части, в результате чего необходимая степень объемности лобно-теменной зоны прически (независимо от формы головы) получается как бы сама собой, без каких-либо технических ухищрений. Боковые стороны стригутся по вертикалям (пунктир на рис. 99, в) - этим способом за счет постепенного высыпания концов достигается плавность поверхности прически.
В зависимости от избираемой формы нижней части затылка он также прорабатывается по вертикалям, иногда под некоторыми углами (см. рис. 99, в).
Гораздо большее внимание на объективные недостатки формы головы приходится обращать при работе с прической в силуэте анфас. Для примера на рис. 99, г пунктиром обозначены две специфические формы головы - яйцеобразная и квадратная. На левой стороне рисунка показано (для наглядности очень утрировано), как стрижкой компенсируется недостаток яйцеобразной формы головы. В подстриженном виде голова приобретает в силуэте анфас более приятный для глаза несколько овальный вид. Если подстриженные таким образом волосы расчесать налево, то концы волос височно-боковой части головы и оказавшиеся здесь же концы длинных волос теменной части дадут необходимую объемность, компенсирующую недостаток. На правой стороне рисунка показано, какую стрижку избрать при квадратной форме головы. Волосы на темени стригутся несколько короче, чем в предыдущем варианте, в результате чего более растянутый (как бы более плоский) выход концов волос на поверхность прически в зоне квадратного выступа помогает скрыть этот недостаток.
Еще довольно распространенный недостаток у мужчин - это большие залысины в углах лба. Если для маскировки начесать на них пряди длинных волос, то в большинстве случаев это даст результат, прямо противоположный ожидаемому. Чем длиннее волосы, тем они подвижнее, и эти "занавеси" из редких, сбивающихся в хвостики прядок, постоянно раздвигаются, еще более привлекая внимание окружающих к недостаткам, особенно если волосы темные (рис. 100, а). Значительно лучше скроют этот недостаток короткие волосы, причем если они темные и толстые, их необходимо еще и профилировать. Филировка делается по двум причинам: во-первых, филированные волосы лучше фиксируются в форме, во-вторых, снимается контраст между светлой кожей лица и темной прической, так как полоса филированных волос становится более светлой, и если концы волос слегка раздвинуты, то проглядывающая кожа не будет резко выделяться (рис. 100, б).
Короткий вариант стрижки предпочтительнее и с точки зрения композиции прически: все остальные волосы можно причесать по каким-то направлениям (не по направлению к лицу) с таким расчетом, чтобы казалось, будто маскирующие волосы сами естественно и непринужденно упали на лоб (длинные такой возможности не дают, любой вариант прически будет казаться неестественным). Чтобы выдержать динамику формы, необходимо, по всей вероятности, укоротить волосы и в нижней части затылка. Вообще нужно заменить, что спортивность прически в облике современного мужчины выглядит много предпочтительнее декоративности, всякого рода явных маскировок. Ведь современный мужчина интересен прежде всего характерной личностью, а не только лицом.
Различные стороны жизни нашего общества, образы мужчин, которые представляются красивыми в настоящее время, - все должно вызывать пристальный интерес модельера, чтобы , полностью используя свои знания, свое техническое мастерство, он мог разработать новые, красивые и практические прически как в перспективном моделировании, так и в моделировании индивидуальном. (Мужские театральные и исторические модели разрабатываются и создаются практически по тем же методам, что и соответствующие женские.)
Само название "зрелищные" говорит о том, что такие прически должны производить на зрителя особенно яркое впечатление, вызывать ощущения, близкие тем, которые испытывает человек при созерцании произведений искусства, восхищаясь как красотой и образностью формы, так и зачастую изощренной техникой ее создания.
Информация о работе Моделирование и художественное оформление прически