Моделирование и художественное оформление прически

 
Рис. 77. Изменение направленности прически в зависимости от профиля лица

Аналогично решаются эти проблемы и при работе с  другими силуэтами (например, с показанными на рис. 78, а, б, в). Нужно так изменять объемность отдельных элементов модели на рис. 78, б, в, чтобы профиль лица стремился приблизиться к прямому (см. рис. 78, а). Может показаться, что для этого достаточно изменить объемность только лобно-теменной части прически (рис. 78, г, д), оставив без изменения другие. Это неверно, потому что в таких I случаях зачастую нарушается координация формообразующих линий прически и динамика отдельных элементов также оказывается дезорганизованной. Если в одном месте наблюдается убывание формы, то она должна как бы перетекать в другую часть прически, - только таким образом достижимо изменение динамики формы прически при сохранении характерности и целостности модели.

 
Рис. 78. Перетекание масс прически в  зависимости от профиля лица

То, что при "работе с лицевым профилем" недостаточно манипулировать только элементами прически, обрамляющими лицо, наглядно видно  из следующего примера. Допустим, у клиентки лицо прямого профиля, но с очень маленьким носом. Чтобы несколько "увеличить" такой нос, необходимо как-то прижать элементы прически, обрамляющие лицо, обтянуть прической голову с таким расчетом, чтобы профиль стал казаться более выпуклым. Длинные волосы позволяют легко обтянуть лобно-теменную и височно-боковые области головы, для этого нужно только собрать волосы в пучок. Но само расположение пучка может в одних случаях почти полностью свести на нет наши усилия (рис. 79, а, б), в других - способствовать решению поставленной задачи (рис. 79, в).

Результат зависит исключительно  от динамики формы прически в целом. Мощное движение формы прически по вертикали вниз или вверх (см. рис. 79, а, б) даже как бы втягивает лицо, увлекая его за собой и уменьшая и без того маленький нос, тогда как столь же мощное движение, направленное от лица по горизонтали (см. рис. 79, в), заставляет формообразующие (силуэтные) линии как бы еще больше обтягивать лицо, в результате чего нос устремляется в противоположную сторону. С возникновением этого противоположно направленного (контрастного) движения приходится очень считаться при моделировании причесок. Контрастно движению формы прически может возникнуть ненужная динамика в форме лица (подбородок - рис. 79, г, нос - рис. 79, е). При изменении направленности динамики формы прически скрадываются недостатки лица (острый подбородок - рис. 79, д и длинный нос - рис. 79, ж).

 
Рис. 79. Ошибочная (а, б, г, е) и верная (в, д, ж) направленность динамики прически при недостатках профильного  силуэта лица

Теперь, абстрагируясь  от силуэтной линии профиля лица, рассмотрим боковой силуэт стрижки "каре" (рис. 80, если модели развернуть лицом к зрителю, то рамка волос. будет практически одинакова). Решение, представленное на рис. 80, а, вообще-то, возможно, но интересным его не назовешь: получаемая в этом случае несколько квадратная прядь свисает довольно суховато, поскольку квадрат, созданный из волос, если и не совсем статичен, то вполне нейтрален по форме, и такое двойное повторение квадрата (наряду с квадратностью "захода пространства" в форму прически со стороны лица) придает всей модели оттенок довольно монотонной статичности, что несколько противоречит характеру самой стрижки - прическе "каре", волосы которой (следовательно, и вся прядь) должны содержать возможность движения.

При более длинных  волосах на затылке и коротких у лица (рис. 80, б) боковая прядь  приобретает динамичную направленность назад и вниз. В этих условиях расположение строгой вертикали на щеке выглядит очень неестественным, поскольку эта линия также стремится уйти назад в общем движении волос. Противоречие между вертикалью на щеке и направленностью динамики всей формы пряди назад и вниз указывает на ошибочность такого решения.

Наиболее плодотворным представляется вариант решения, прямо  противоположный описанному (рис. 80, в). Расположение на Щеке боковой пряди  полностью обусловлено направленностью динамики всей формы пряди, которая стремится занять это место. Особую остроту приобретает этот вариант решения при общей относительно небольшой длине волос на затылке. Поднимающаяся от щеки к затылку прямая линия заставляет состригать верхние волосы затылка довольно высоко, при этом открываются (и соответственно обрабатываются более тонко) прилегающие волосы нижней части затылка и шейной зоны (шейная зона при взгляде сзади чаще всего выстригается в форме мысика). Контрастность обработки элементов прически и их направленности вызывает особую силу звучания динамики доминирующей детали (боковой пряди).

 
Рис. 80. Оформление профильного силуэта  стрижки 'Каре'

Если рассмотреть эти  же формы стрижек с более длинными волосами (показано пунктиром), то увидим, что выявленные их особенности сохраняют  свою правомерность. Например, на рис. 80, а линия плеча может разбить  цельность боковой пряди, в результате чего лицевая часть этой пряди получит дополнительное обоснование своего местонахождения за счет естественно возникающей динамичности. В таких же условиях ошибочность решения модели на рис. 80, б окажется еще более подчеркнутой усилением динамичности пряди.

Достоинства модели на рис. 80, в и в этих условиях полностью сохраняются.

Говоря о работе над  стрижками описанных форм (особенно с короткими волосами), следует  упомянуть и о технике самой  стрижки волос, предопределяемой особенностями  этих моделей. Если посмотреть в фас на хорошо исполненную стрижку "каре", то "квадрат" волос, обрамляющих лицо, как бы стремится приблизиться к треугольнику, т. е. концы боковых, лежащих (висящих) на щеках прядей как бы стремятся соединиться (при некоторых наклонах головы это действительно происходит).

Боковые пряди в такой  стрижке должны по возможности плотно прилегать к лицу, сохраняя, однако, возможность движения, что может  быть обеспечено особенностью стрижки  волос окончания пряди (рис. 81, а), т. е., начиная с нижнего (внутреннего) слоя волос лицевой части боковой пряди, каждая последующая (накладывающаяся на предыдущий слой) прядка остригается чуть длиннее предыдущей, в результате прядь приобретает вид как бы подвернутой концами внутрь. Возникающее при этом соотношение длин волос в одной пряди приблизительно соответствует тому, которое наблюдается в обычной градуировке стрижек "сэссун", с той лишь разницей, что в стрижках "сэссун" каждая последующая прядка остригается чуть короче предыдущей. Таким образом, речь идет об обратной градуировке, так называемом внутреннем срезе.

Внутренний срез, с  одной стороны, обеспечивает нужное прилегание, с другой - позволяет  несколько нюансировать форму, что  весьма важно при окончательной  отделке модели. Особенно интересно  выглядит достигаемая посредством стрижки нюансировка, когда в одной модели, в одной формообразующей линии сочетается обратная градуировка с обычной (рис. 81, б). Прихотливо "перетекающая" форма в окончании пряди подчеркивает ее динамичность "и придает всей модели особую изысканность.

 
Рис. 81. Обратная (а) и обычная (б, в) градуировка  в стрижке 'Каре'

Челки в стрижках "каре" (да и во многих других стрижках) зачастую обрабатываются также путем внутреннего среза, что наряду с прилеганием волос позволяет добиваться некоторой нюансировки формы самой челки.

В индивидуальном моделировании  парикмахеру приходится иметь дело с заказами самих клиенток. Иногда эти заказы могут вступать в противоречие с казалось бы убедительными законами формообразования. Компромисс парикмахер может найти путем некоторого (незначительного) видоизменения формы стрижки при укладке. Используемые приемы укладки и получаемые в результате этого элементы прически не должны лишать стрижку ее характерных признаков: резко менять линию силуэта, величину, геометрический вид и расположение прядей, возможность движения волос в форме или их неподвижность и т. п., т. е. речь идет только о некоторых фасонных изменениях модели, призванных удовлетворять желания клиентки, с непременным учетом требований действующей моды.

Для примера предположим, что имеются стрижки трех форм, созданные по заказам клиенток (см. рис. 80).

Характерными особенностями, объединяющими стрижки, являются возможность движения волос в форме и расположение на щеке лицевой части боковой пряди. Следовательно, в задачу укладки входит прежде всего необходимость наиболее естественно подчеркнуть обоснованность расположения лицевой части боковой пряди, причем в ее потенциально подвижном состоянии. Кроме того, вся боковая прядь в целом после укладки должна приобрести такой вид, чтобы у зрителя не возникало сомнения в правомерности создания именно этой ее формы. Значит, в профильном силуэте необходимо подчеркнуть направленность динамики боковой пряди так, чтобы сам выход на лицо боковой пряди был наиболее естественным именно для этой формы (т. е. чтобы направление расчесывания волос и направленность динамики формы в прическе совпадали).

В этом случае возможно несколько вариантов укладки. Наиболее естественно (и технически несложно) придать направление расчесываемым волосам к лицу можно при помощи фена так, как показано на рис. 82, а, б, в: сохраняется и целостность пряди, и возможность движения самих волос. Но принципиально это мало что дает: суховатая форма стрижки на рис. 82, а выглядит чуть интереснее, острое решение модели на рис. 82, б чуточку больше подчеркивается, стрижка же на рис. 82, б практически ничего не приобретает - направление расчесывания волос в форме выглядит фальшивым, поскольку противоречит направлению динамики пряди.

При перечесывании концов волос в противоположную сторону  в первой модели (рис. 82, г) опять-таки практически ничего не меняется - форма  остается суховатой; в модели на рис. 82, д форма лучше - концы волос повернуты в ту же сторону, в которую движется вся форма пряди; в модели на рис. 82, е некоторое сомнете вызывает выход завитка за силуэтную линию затылка (несколько диссонирует со всей формой пряди, которая прямо от затылка устремлена вперед), расположение же на щеке лицевой части пряди в том виде, как показано на этом рисунке, представляется вполне правомерным (во-первых, тектонически возможно и, во-вторых, в общем силуэте боковой пряди не мешает динамике ее формы).

Но все три модели, изображенные на рис. 82, г, д, е, не кажутся красивыми, потому что являют собой результат прямолинейных, сухо рациональных попыток улучшения имеющихся стрижек. Формализм решений особенно явно просматривается в несомасштабности линии завитков (ее ширины) по отношению ко всей прическе в целом.

Чтобы возникло единство характера элементов и проявилась пропорциональная зависимость между  ними, необходимо несколько увеличить  завиток и хотя бы слегка обозначить волны в рисунке основной части  пряди, т. е. показать тождественность выработки всех элементов, причем выглядеть они должны таким образом, чтобы, во-первых, выход на щеку фестона, с которого начинается завиток, был естественным (предварялся как бы обратной волной) и, во-вторых, чтобы можно было легко представить, сколько раз укладывается завиток на основной части пряди (т. е. ширина этих волн должна в какой-то степени соответствовать ширине полосы завитков).

Нюансировкой ширины полосы завитков (в определенном ритме) можно добиться эффектного завершения всей композиции (рис. 82, ж, з, и). В модели на рис. 82, ж нюансировкой ширины полосы завитков перебивается монотонность горизонтальной линии, на рис. 82, и ритмически убывающая ширина завитков сходит на нет в зоне затылка (т. е. не вылезает за силуэтную линию). В модели рис. 82, з нюансировкой этой же полосы завершается работа по оправданию такой формы боковой пряди. Динамика формы боковой пряди сохранена, но очень натурально обыгрывается: расположенный на щеке фестон своей направленностью расчесывания, по-существу, поддерживает эту динамику, но его сравнительно небольшая (из-за нюансировки) величина среди других элементов профильного силуэта не привлекает к нему излишнего внимания (внимание зрителя переадресовывается по направлению Назад и вниз), поэтому, располагаясь на щеке, он не режет глаз зрителя, свою же роль в силуэте анфас выполняет полностью.

 
Рис. 82. Стрижки 'Каре' (а, б, в) и варианты их укладки - удачные (ж, з, и) и неудачные (г, д, е)

Конечно, возможны и другие варианты решений (например, концы волос  могут быть убраны вниз), однако во всех случаях изменение формы какого-то одного элемента прически влечет за собой  некоторое переоформление и других ее элементов. Переход от чистой геометрической формы стрижки "каре" (см. рис. 80) к моделям, показанным на рис. 82, ж, з, и, где никакой геометрии нет и в помине, предопределен требованиями единства характера всех элементов формы.

Если в моделях, показанных на рис. 82, а, б, в, челка в том виде, в котором она бывает в прическе "каре" (см. рис. 81, а), еще возможна, то в последующих модификациях использование ее в чистом виде представляется уже значительно менее интересным: во-первых, в результате работы феном краевая линия обязательно приподнимается вверх (найденная в стрижке взаимосвязь линий может оказаться нарушенной), и, во-вторых, резко прямая форма челки зачастую может диссонировать с мягкой волнообразной поверхностью всей остальной части формы прически, поэтому необходимо видоизменить форму челки, делая ее похожей на другие элементы прически. Удобнее всего делать это, используя пробор и перечесывая челку на бок.

Объединение всех элементов  прически по характеру может дать в результате (при соблюдении прочих условий) целостную форму, имеющую необходимую связь с образом клиентки (выражение формой образного содержания). Чтобы исследовать взаимосвязь профильного силуэта и силуэта анфас в свете единства характера формы всей прически в целом, рассмотрим профильные силуэты причесок, различных по характеру формы, но представляющих собой, в сущности, одну модель с незначительными фасонными изменениями (рис. 83, а, б, в). Такие варианты модели бывают вызваны к жизни именно особенностями образов клиенток (или могут быть использованы одной клиенткой, но с разным целевым назначением).