Моделирование и художественное оформление прически

 
Рис. 87. Изменение форм причесок в  силуэте анфас

И хотя, например, прически, показанные на рис. 88, а, г и в, е, совершенно не похожи ни по одному из силуэтов (профиля, затылка, анфас), ни по пластике поверхности, тем не менее правомерность одновременного использования как той, так и другой модели в бытовой работе не вызывает никаких сомнений, поскольку обе они вполне отвечают требованиям всего строя действующей моды. Их сходство проявляется в единстве техники обработки волос - как в технике стрижки, так и в технике укладки, т. е. их общность проявляется не снаружи, а изнутри.

 
Рис 88. Изменение профильного силуэта  и затылочной части прически в  пределах действия одной моды

Рассмотрим еще один пример видоизменения модели (рис. 89, а) под влиянием бытовых требований, акцентируя внимание на затылочной части прически.

При увязке прически с  лицом возникает необходимость  несколько иной проработки лобно-теменной и височно-боковых частей прически, что в свою очередь вызывает некоторое  изменение самой стрижки. Однако при некотором изменении фасона (верхняя часть напряженно проработана феном или щипцами) модель должна сохранить все свои главные отличительные особенности: направление динамики, контраст поверхностей и объемность частей формы (прическа полуприлегающего силуэта).

Если попытаться увеличить объемность нижней части затылка, оставляя при стрижке волосы более длинными, то все изящество контраста будет снято, а лобно-теменная часть прически во многом утратит свою динамичность (предполагаемое увеличение объемности на рис. 89, б обозначено большим пунктирным прямоугольником.) Без серьезного опасения лишить модель ее достоинств можно, на наш взгляд, только слегка удлинить волосы на шее, оставляя нижнюю часть прически на затылке прилегающей формы (на рис. 89, б маленький пунктирный треугольник).

В дальнейшем может возникнуть следующая модификация прически, дающая еще больше возможностей для "работы с лицом" (все волосы завиты холодным перманентом - рис. 89, в), но профильный силуэт прически становится уже менее конкретным. А люди, крайне озабоченные особенностями своего лица, ушей, шеи и т. д., могут еще более трансформировать эту прическу (рис. 89, г) - в быту появляется уже совершенно новая прическа, по-существу, другая модель.

 
Рис. 89. Изменение профильного силуэта  стрижки под влиянием бытовых  требовании

Фасонные изменения  не должны противоречить всему строю  действующей моды, т. е. должны быть выдержаны в стиле моды, что  осуществляется при помощи господствующей техники обработки волос (включая и собственно причесывание). Они также не должны приводить к разнохарактерности формы прически.

Количественное накопление фасонных изменений может перейти  в новое качество, т. е. реализоваться в появлении новой острохарактерной (остромодной) модели (это обстоятельство должно особенно привлекать самое пристальное внимание модельера).

Выявив тенденцию развития моды, можно в общих чертах прогнозировать развитие силуэта (следовательно, и  прически) на довольно длительный срок. Трудно предугадать те или иные модные детали, но благодаря правильному пониманию логики видоизменения силуэтов появление таких деталей в моде не застанет парикмахера-модельера врасплох, он будет готов их принять, более того, он будет готов участвовать в их создании и дальнейшей разработке. Короче говоря, планомерная работа с силуэтами (особенно с профильными силуэтами) весьма активизирует творческую работу художника-модельера по созданию новых форм причесок.

Мы довольно подробно рассмотрели некоторые вопросы, возникающие при исследовании взаимосвязи профильных силуэтов и силуэтов анфас применительно к "работе с лицом", и, подводя итог, можно сказать, что работа мастера и здесь обусловлена необходимостью выражения образного содержания формой прически.

Глава IV. Особенности моделирования  причесок конкретного назначения

1. Женские бытовые прически

Быстротекущее время  вносит в работу парикмахера много  перемен, касающихся технологии, художественного  оформления и т. д., что заставляет его постоянно следить за всеми модными изменениями в окружающей его жизни.

Основные принципы композиции моделирования, технологии и т. д., сохраняя свой общий характер, в свете модных изменений одни требования выдвигают  на первый план общественной практики, другие оставляют в сфере использования во второстепенном качестве.

Взгляд на актуальную моду как на явление очень динамичное заставляет нас предпринять попытку  разобраться в современном процессе эволюционных изменений. Для этого  вернемся к середине 70-х годов XX в.

Первой моделью, воплотившей  новые веяния, была стрижка "паж", характерная движением волос, чистой геометричностью, полным отсутствием  каких бы то ни был декоративных деталей. Эта новая стрижка-прическа вызывала ощущение естественности, присущей всему строю действующей моды. Здесь нужно сделать некоторое уточнение. Речь идет об ощущении естественности, о "якобы естественности". Внешняя простота и естественность женщины этого времени - это кажущаяся простота, за которой проглядывают зрелый ум, четкое знание своих достоинств и недостатков, нежелание наивно украшать свою внешность кричащими декоративными элементами, так что естественность этого рода следует рассматривать очень условно (как термин). Это положение является ключевым в понимании моды 70-х-80-х годов, на самом деле очень сложной и многоплановой.

Необходимость создания новых простых и естественных форм заставила модельеров одежды искать новые линии, новые принципы конструирования, использовать новые ткани. Парикмахеры  осваивали новую, очень точную, прямо-таки филигранную технику стрижки, служащей одним из средств выражения (обозначения) модного образа. Однако эта мода ориентирована на взрослую женщину. Эталон моды - "женщина-интеллектуалка".

В рамках широко распространившихся в обществе геометрических стрижек молодежи удалось проявить свое, более острое, отличное от взрослых, прочтение моды. Такую возможность открыла химическая завивка без укладки. Молодежь никогда не видела чтобы завитые волосы носили без укладки (такое имело мест( последний раз только в 40-х годах) - отсюда новизна, столь необходимая в моде. Возникли прически так называемого стиля "афро". Первыми появились две модели: шарообразная прическа "Анджела Дэвис" (рис. 90, а) и имеющая в силуэте анфас перевернутую трапецию прическа "Клеопатра" (удовлетворяется принцип геометричности с оттенком некоторой "интеллектуальности" - рис. 90, б). Кроме того, в быту девушка после мытья просто высушивает волосы полотенцем и позволяет им принять заданную стрижкой и завивкой форму, не применяя никаких технических ухищрений - накрутки, укладки и т. д. (опять же вариация, якобы, естественности).

 
Рис. 90. Прически стиля 'Афро'

Приблизительно в это же время в искусстве, особенно в театре и кино, распространяется стиль "ретро" (обращение к недалекому прошлому, в частности к 40-м годам текущего столетия), что вызвало появление причесок в стиле "ретро", которые при внешнем сходстве имеют четкое образное различие.

В интернациональной  моде в стиле "ретро" оформились два основных направления: "кантри стайл" и "милитари стайл", т. е. фольклорный стиль и стиль  времен войны и послевоенных лет.

В создании образа в фольклорном  стиле используется чаще всего этнографический костюм. В образном решении берется какая-нибудь определенная национальная модель, скажем русский сарафан. Отделка, например вышивка, выполняется также по народным мотивам. Это же направление породило широкое распространение различных рюш, оборок и т. д. В идеале этот образ должен вызывать ощущение, будто девушка все сделала сама (и причесалась тоже - рис. 91).

 
Рис. 91. Прически стиля 'Кантри'

Следует, однако, отметить, еще одну особенность: необходимость  выдержать все в одной манере. Если используются, предположим, японские мотивы (за основу взято кимоно), то вполне правомерно для завершения образа сделать пучок, казалось бы, вопреки моде на прическу, которая, например, базируется в основном на стрижке.

О том, насколько важно  сейчас духовное, образное содержание прически, говорит, например, такой  факт: американские модельеры в течение  нескольких лет предлагали стрижку "чайна долл" ("китайская кукла"). Но из этой затеи ничего не получилось: маоизм, "культурная революция" и ее последствия вызвали отрицательную реакцию у людей всего мира. В. Сэссун, показавший в 1981 г. в Париже очень похожую по силуэту стрижку, назвал свою модель "каре" и получил полное одобрение: многие женщины стали носить такую прическу. О влиянии, которое оказывают на нашу работу общественно-политические отношения, говорит и такой, например, факт. Маленькие "чаплинские" усики, довольно широко распространенные до войны, были настолько скомпрометированы отвратительной фигурой Гитлера, что на протяжении десятилетий, не взирая ни на какие "ретро", ни один человек в мире не носит таких усиков.

Касаясь же стиля времен войны и послевоенных лет, следует  отметить, что здесь модельеры большой упор делают на внешнюю, формальную сторону - отсюда и большая ориентация на конкретный силуэт тех лет и аксессуары: расширенные плечи, пилотки, сумки и т. п. О каком военном содержании образа может идти речь, когда пальто, по силуэту напоминающее военную шинель, и пилотка шьются из бархата, комбинезон - из шелка, а кожаный пиджак типа френч - из лайки? Так же и прическа - более конкретна, более приближается внешне к силуэтам 40-х годов, оставаясь, в общем-то, прической 80-х годов, так как создается при помощи самых последних достижений парикмахерского искусства, с применением современных парфюмерно-косметических средств. Но и здесь все в совокупности должно, якобы, очень естественно сочетаться.

Моделирование форм стрижек  очень тесно сопрягается с технологией модной стрижки, является ее частью. При стрижке волос ножницами на 80-90 % моделируется будущая прическа. Укладка в формообразующем смысле отходит на второй план, оказываясь, в сущности, отделкой формы, получаемой посредством стрижки.

Современная мода неоднозначна, т. е. не регламентирует строго длину  волос и характер деталей прически. Художественные особенности зависят  от социально-психологического образа, от стиля человека. Если женщина  во внешнем облике выдерживает деловой  или спортивный стиль, то ее стрижка может быть короткой, прическа строгой геометрической формы; если же она обыгрывает романтичность характера, то столь же правомерны кудри до плеч, но они должны быть также безукоризненно подстрижены.

Моделируя прическу, мастер больше смотрит не столько на фигуру и форму лица, сколько на платье и на выражение лица. Детали относительно легко подогнать к лицу, главное - выдержать общий стиль. Это, так сказать, схема, т. е., когда парикмахер имеет дело с чистым типом и когда женщина просит причесать ее на вкус мастера.

Однако нередко бывает, что клиентка просит сделать ей прическу, уже вышедшую из моды, ведь не каждый человек может сразу уяснить  себе новейшие требования моды.

Как же поступает мастер? Конечно же, он делает все, как она просит, но постарается сделать это так, чтобы прическа не выпадала из круга определенных модных форм, не допустит явной безвкусицы. В разговоре он пытается выяснить, что ей нравится в современной моде, как она хочет причесываться сама (без услуг парикмахера) каждый день, т. е. старается догадаться, как современная мода повлияет на нее в дальнейшем. Если, например, ей нравятся гладкие формы, то, видимо, он сделает завивку послабее, чтобы в дальнейшем облегчить ей переход к прическе без завивки (если в данное время это модно). Если же ей больше нравятся романтические прически, то, вероятно, сделает завивку покрепче, а волосы оставит подлиннее.

Выполняя сиюминутный  заказ, удовлетворяя пожелания клиентки, мастер делает ей прическу как бы "замедленного действия", ненавязчиво помогает ей перейти к модным формам. Не делая заведомо старомодной прически, парикмахер не испытывает неприятных эмоций.

Умение находить разнообразные  компромиссные решения специалисту  просто необходимо. Про такого модельера  часто говорят, что он работает со вкусом, нестандартно, что не вполне точно. Стандартизация - это работа по установлению и применению правил с целью упорядочения деятельности в данной области на пользу и при участии всех заинтересованных сторон. Практически стандарт есть результат отбора из того, что уже существует. И опытный парикмахер проводит именно такую работу в каждом конкретном случае.

При индивидуальном моделировании  парикмахер чаще всего подгоняет  стандартные прически (модели) к  своим клиенткам. Причесывая, предположим, девушку, мастер учитывает длину и цвет ее волос, одежду, ее заказ и образ, к которому она стремится приблизиться. Выбирая форму, детали прически, характеризующие этот образ, их взаимное расположение в рамках необходимого силуэта, он избирает нужную технику и технологию работы, согласует задуманную прическу с особенностями лица, фигуры, т. е. учитывает величину как отдельных деталей так и прически в целом.

При этом мастер не забывает о том, что прическа должна быть достаточно прочной, значит учитывает фактуру волос и, возможно, имеет в виду головной убор этой клиентки. Причем все эти факторы он учитывает в комплексе; совершенно очевидно, что они находятся в сложных взаимосвязях между собой, взаимно влияют друг на друга. Даже незначительное изменение цвета и фактуры волос (например, использование "Эхотона") влечет за собой хоть маленькое, но изменение характера прически, хоть чуть-чуть, но влияет на выработку отдельных элементов и, следовательно, на весь образ в целом. И каждый раз мастер должен найти единственное нужное сочетание приемов, позволяющее создать форму, образность которой была бы способна удовлетворить самый изысканный вкус.