Моделирование и художественное оформление прически

Иногда это можно  сделать, иногда нельзя, но всегда при  разработке повседневной прически следует руководствоваться соображениями практичности, предвидеть, как поведет себя стрижка после мытья головы, т. е. без укладки.

В заключение можно сказать, что только тот модельер, который  постоянно следит за изменением моды, досконально знает потребности клиентуры (т. е. населения) как в смысле эстетическом, так и с точки зрения практичности прически, может рассчитывать на успех в разработке моделей для массового внедрения. Эти же знания помогут ему в индивидуальной работе с каждым конкретным человеком в отдельности при создании бытовой прически.

2. Мужские прически

Принципиально подход к  моделированию мужских причесок ничем не отличается от подхода к  моделированию женских причесок. В том и другом случае модельер озабочен разрешением одних и  тех же задач по созданию красивой прически для человека: выражением образного содержания, формой, оценкой и выбором технических средств, необходимых для получения этой формы, разработкой технологической последовательности исполнения различных приемов, операций и т. п.

Однако представления  о мужской красоте весьма отличны  от представлений о красоте женской. И хотя испокон веков в мужчине  ценилась не столько красота лица, сколько духовная и физическая сила, мужественность и обаяние, но в разное время эти качества требуют разных средств выражения (обозначения), а совокупность этих "знаков" и формирует человеческие представления о красоте того или иного мужчины, разумеется в духе определенного времени. Имеется в виду время в широком смысле слова - мы хотим сказать, что и политический строй, и культура какой-либо эпохи, жизненный уклад и характер общественных отношений, т. е. социальные условия, создают человеческие представления, предположим, о мужественности и обаянии.

У древних греков, например, были строгие каноны красоты. Для идеального мужчины были обязательны пропорциональное телосложение, легкая и решительная походка, быстрые ловкие движения. Телесные достоинства должны были непременно сочетаться с духовными достоинствами, которые совершенствовались оттачиванием мышления, занятиями философией, смелым преодолением жизненных трудностей. Учитывая их взгляды, мы вполне можем предположить, что грекам не понравился бы красавец с натренированными мышцами, но без малейшего проблеска интеллекта.

Казалось бы, такой  здоровяк мог стать идеалом мужской красоты для средневековья. Отнюдь! От громыхающего своими доспехами идеального рыцаря требовалась совершенно другая, скорее даже несколько противоположная внешность. Ему полагалось быть томным и стройным, с нежными голубыми глазами, носить длинные белокурые волосы, иметь возвышенную душу, любить поэзию и музыку, боготворить женщин, особенно "даму своего сердца", ради которой он должен был быть готов в любой момент отдать свою жизнь. Конечно, такие мужчины населяли преимущественно рыцарские романы, а в жизни встречались самые разные, но не в этом суть. Главное, что в такое суровое время, каким было средневековье, выработался идеал мужчины, мужественность которого олицетворяла не грубая физическая сила, а высокие нравственные качества.

И теперь на формирование человеческих представлений о красоте  большое влияние оказывают общественно-политические отношения. Так, после второй мировой  войны людей всего мира занимали вопросы, связанные с проблемами разоружения. К этому времени  относится огромная популярность английского вокально-инструментального ансамбля "Битлз" благодаря гуманистическому характеру его песен, которые к тому же были очень мелодичными. Молодежь стала подражать музыкантам и позаимствовала прежде всего внешние приметы - длинные волосы.

К особенностям мужской  моды в те годы (конец 60-х - начало 70-х  годов) можно отнести исчезновение из гардероба молодежной повседневной одежды пиджака (в своем классическом виде). Помыслы людей всего мира в это время занимали вопросы, связанные с проблемами разоружения. Установление прочного мира во всем мире казалось в это время, делом ближайшего будущего. Много говорилось о дружбе народов. Возник интерес людей к другим народам, к их национальным культурам, их истории (включая интерес к истории своих собственных стран), отсюда же и огромная тяга к этнографическому костюму с его характерными аксессуарами. На улицах городов можно было повстречать молодых людей в самых неожиданных одеяниях: в куртке типа японского кимоно, в индийском кителе, в русской косоворотке и т. п. (Длинные волосы молодых людей были стянуты ремешками, шнурками, обручами, на груди болтались различные бляхи и цепи, на руках перстни и браслеты - все это должно было указывать национальную принадлежность костюма, выявлять художественный образ.

Это движение моды нашло  отклик и продолжение у появившихся  в огромном количестве вокально-инструментальных ансамблей, музыканты которых зачастую одевались в подлинные этнографические  костюмы. Национальный характер музыкантов подчеркивался формой прически, стрижки усов и бороды. Особенно это заметно у музыкантов ансамбля "Песняры" (рис. 92).

 
Рис. 92. Усы 'Украинские' и 'Белорусские'

В быту усы и бороду отпускают по разным причинам, чаще всего чтобы подчеркнуть мужественность образа. Причем мужественность образа, оформляемого бородой и усами, может  иметь самые разные оттенки.

Чаще всего борода (иногда в сочетании с усами), выражает некую романтическую мужественность. Так называемая английская (шкиперская) борода (рис. 93, а) рассказывает окружающим о том, что ее обладатель не чужд романтики моря. Такие бороды носят и моряки, и любители парусного спорта, и люди, которые хотят иметь соответствующий образ. Мужественность образа такого человека как бы предполагает, что моряк должен уметь принимать решения, а значит уметь размышлять и иметь для этого некоторый досуг (о чем говорит хотя бы необходимость ежедневно подбривать бороду).

Самую простую бороду (рис. 93, б) в большинстве случаев отпускают люди, желающие показать окружающим, что им якобы некогда заботиться о своем внешнем виде, поскольку они полностью поглощены своей трудной мужской работой, которую им приходится вершить, возможно, в суровых жизненных условиях (может быть, так оно и есть) - студенты в стройотряде, геологи, молодые ученые и т. д.

Очень привлекательные  образы Фиделя Кастро и его преданных  делу революции сподвижников вызвали  у молодежи многих стран мира волну  подражания им. Многие отпускали себе бороду "под Фиделя", называли ее кубинской, однако такую незатейливую бороду во все исторические времена носили простые люди почти всех стран мира.

"Эспаньолка" (рис. 93, в) имеет множество промежуточных  моделей. Обычно она связывается в сознании людей с образом мужественного интеллигента - "воинствующего гуманиста", предположим, "литератора-публициста", "подвижника науки" и т. п., т. е. человека, который может мужественно отстаивать свои принципы.

 
Рис. 93. Бороды: а - 'английская'; б - 'кубинская'; в - 'эспаньолка'

Итак, образность формы  прически (в широком смысле) всегда имела и имеет самое непосредственное отношение к формированию облика красивого (в духе времени) мужчины.

В выборе причесок мужчины (в массе) более консервативны, чем  женщины, т. е. они могут оказаться  надолго связанными с какой-то определенной моделью. Более того, как это ни парадоксально, одна и га же прическа дает возможность разным людям использовать ее для очень конкретного уточнения своих (различных) образов. Во многом это объясняется лаконичностью прически, т. е. почти полным отсутствием в современных моделях декоративных элементов, что в свою очередь предопределяет незначительность эволюционных изменений (фасонных разработок) в пределах модного цикла. Одна и та же, предположим, короткая прическа может означать и спортивность, и деловитость, и аккуратность, а то и полное пренебрежение к прическе ее обладателя ("остричься, чтобы волосы не мешали").

Модельеру надо иметь  в виду, что мужчины (в большинстве  своем) проявляют пристальное внимание к моде в молодости, затем по мере течения лет они отдают преимущественное внимание другим жизненным вопросам, продолжая по инерции носить прически времен своей молодости. И только радикальное изменение моды заставляет некоторых из них с удивлением обнаружить, что их собственная прическа весьма далека от современного идеала. (Это явление просматривается и в женской моде, но в гораздо меньшей степени.) Поэтому при индивидуальном моделировании мужских причесок эти особенности надо учитывать, а при перспективном моделировании ориентироваться только на молодежь, и лишь после того, как модные идеи достаточно широко распространятся в обществе, начать разрабатывать прически для людей старшего возраста.

Господствующий в настоящее  время стиль "ретро" оказал большое  влияние и на мужские прически. Произошло радикальное укорачивание волос, принципиально отразившееся на изменении силуэта прически.

Рассмотрим, как изменяется в процессе изменения моды силуэт прически и связанная с ним  технология создания моделей.

Самые первые прически предыдущей моды казались в то время людям  красивыми уже тем, что волосы в них были длинными, когда же они отрасли так, что начинали слишком "осложнять жизнь", то их, по-существу, только немного подрезали, стараясь сохранить максимально возможную длину. Поскольку для выражения модного идеала тех лет в прическах требовалась максимальная волосатость, то многие мужчины отращивали бороды, усы и почти все - бакенбарды, т. е. развитие формы шло вниз - все волосы просто росли и естестественно ниспадали, иногда до плеч, а чтобы они не закрывали глаза, подрезались челки (пунктир на рис. 94, а). Затем, когда движение моды начало охватывать все большее количество людей, волосы несколько укорачиваются: одни мужчины готовы придерживаться моды, но до известных пределов, другие - совершенно не представляют себя с челкой и желают причесываться хотя бы на бок, третьи - по роду своей работы просто не могут позволить себе носить особенно длинные волосы.

Одной из причин укорачивания волос, и далеко не последней (имеется  в виду укорачивание в рамках моды), была и направленная деятельность модельеров. Прежде всего, конечно, нужно было удовлетворять желания некоторых клиентов носить короткие волосы. Кроме того, у большинства людей время от времени возникает необходимость аккуратно причесаться и уложить волосы, а вот сделать приличную прическу из волос одной длины парикмахер практически не имеет возможности. Для этого прежде всего требуется укоротить волосы на теменной и в верхних частях височно-боковых зон (чтобы получить возможность работать феном) и далее необходимо несколько укоротить и остальные, чтобы можно было придать цельность всей композиции, выдерживая единство характера формы всей прически (по этой причине начинают укорачивать и бакенбарды). Но волосы по всей голове оставляются еще довольно длинными и полностью сохраняют возможность движения (рис. 94, б). Все стрижки выполняются только ножницами. В дальнейшем начинают укорачивать все волосы, особенно на затылочной и височно-боковых частях головы. Изменяется также объемность отдельных частей формы: уменьшается полнота затылочной зоны, сопровождающаяся заметным увеличением полноты на теменной и верхних височно-боковых частях - форма получает намек на развитие вверх (рис. 94, в).

Последующие прически, совершенно естественно, требуют еще большего укорачивания волос на висках и затылке  и соответствующего уменьшения объемности этих частей, поскольку разработка формы ощутимо получает направление движения вверх (рис. 94, г), следовательно, парикмахер вправе придать волосам неподвижность, т. е. зафиксировать эту форму.

 
Рис. 94. Изменение силуэта прически в процессе изменения моды

Появление в моде моделей, отличающихся формой именно такого характера, по времени совпадает с довольно широким распространением в обществе идей стиля "ретро". При сходстве силуэтов, т. е. при сходстве формальных соотношений с лицом (уши открыты, волосы довольно высоко надо лбом и т. д.), и некотором сходстве характера (неподвижность волос) прически середины 50-х (рис. 95, а) и середины 80-х годов (рис. 95, б) имеют принципиальное различие.

 
Рис. 95. Прически середины 50-х (а) и середины 80-х годов (б)

Если прически середины 50-х годов создавались из довольно ( длинных волос и силуэт (например, анфас) выявлялся гладким ; зачесыванием боковых частей назад, что фиксировалось с помощью бриолина, бриллиантина и прочих кремов-фиксаторов, то в современных прическах выявление силуэта достигается иными средствами: при помощи техники стрижки и укладки волос.

Избирается необходимая  полнота височно-боковых зон и  нижняя их часть вырабатывается (выстригается) методом "градуировки", остальные  волосы стригутся методом "прядка за прядкой". Обработка различных  зон ведется в зависимости от избираемой формы прически (возможно с учетом особенностей формы головы), нижняя часть затылка обрабатывается также методом "градуировки", затем волосы напряженно (с целью фиксации в форме) укладываются феном. Чтобы еще больше зафиксировать форму и детали, ее составляющие, волосы иногда прорабатывают щипцами.

Часто в зависимости  от избираемой техники укладки уточняется и длина волос в стрижке (особенно верхней части прически): если укладка  будет производиться при помощи фена, то волосы можно оставить чуть подлиннее, если же укладка делается щипцами, то их стригут немного короче, поскольку в таких формах нужная длина волос может только очень незначительно превышать длину, необходимую лишь для одного полного оборота вокруг валика щипцов, которыми производится работа. Особенно важно соблюдать это условие при выработке поверхности формы "ананас" в конкурсных работах, где "зерна" формы получают как бы квадратным прочесыванием (с помощью очень редкого гребня) волос, предварительно очень точно проработанных щипцами. С целью лучшей читаемости деталей в таких конкурсных работах волосы стараются высветлить - тени, обрисовывающие детали, лучше видны на светлом фоне, черные волосы в этом случае менее выигрышны.

Что же касается изменений  силуэта, то, по всей вероятности, тенденция уменьшения объемности боковых частей и затылка сохраняется (некоторую уверенность в этом дает дальнейшее продолжение использования техники стрижки в формообразующем смысле, причем градуировка может замениться тушевкой), вследствие чего акцент в прическе смещается на верхнюю часть, которую для лучшей фиксации и пластичности перехода к коротким волосам, вероятно, удобнее в стрижке прорабатывать бритвой (филировочные ножницы в модных стрижках применяются уже давно). В современных прическах (правда, из завитых волос) с целью фиксации формы применяется уже специальное желе.