Образы власти, государства и права, воплощённые в архитектуре и скульптуре.

Обострившийся с новой силой социально-политический кризис вынудил Сенат в течение I в. до н. э. неоднократно вводить режим диктатуры. В 45 г. до н. э. диктатор Цезарь получил от Сената титул императора, а его преемник Антоний Октавиан в 27 г. до н. э. помимо титула императора получил пожизненные права трибуна. Именно таким образом, с помощью совмещения должностей в одном лице идет концентрация власти в республике, Сенат способствует этому процессу, руководствуясь целью наведения порядка в государстве. С переходом к империи республиканский строй сначала формально сохраняется, действуют все органы периода республики, но их полномочия значительно сокращаются, а затем полномочия государственной власти передаются императорским органам власти.

Историю Римской империи принято  делить на 2 этапа: 1) период принципата (I в. до н. э. – III в.); 2) период домината – (III-V вв.). В период принципата принцепсы (первые среди равных в Сенате), совмещавшие должности трибунов, цензоров, консулов в одном лице, получили право издавать постановления, содержать собственную гвардию, заключать мир или объявлять войну, вести дипломатические переговоры, толковать законы и осуществлять высший суд. Правда, передать своим распоряжением власть по наследству принцепс не мог, он лишь указывал преемника, кандидатура которого затем утверждалась Сенатом. К концу II в. глава государства перестал именоваться принцепсом, предпочитая титул императора, создал свой чиновничий аппарат управления. Римские провинции были разделены на императорские и сенатские, доходы с которых соответственно получали либо император, либо Сенат. В правление Диоклетиана император получил титул «доминуса» (владыки) и право, минуя Сенат, назначать преемника. Вскоре Сенат был низведен до роли муниципального органа г. Рима.

После смерти императора Константина  в 395 г. империя распалась на 2 части. Восточная часть под названием «Византия» просуществовала еще тысячу лет, а Западная – в 476 г. пала под ударами германских племен.

Немало замечательных памятников архитектурного искусства оставил  после себя потомкам Древний Рим. Уже в эпоху республики Рим стал величайшим полисом древности, вел активные завоевательные войны, что обогащало римлян не только в материальном отношении, но и в культурно-цивилизационном. Особенно плодотворны были контакты с колыбелью человеческой культуры – Древним Египтом и древнегреческими полисами, благодаря которым Рим испытал мощное влияние древних архитектурных традиций. Это ведёт к расширению масштабов строительства в Риме. Однако истинного взлёта и формирования собственных римских традиций зодчество испытает в период империи (I в. до н. э. –V в. н. э.).

В Риме издавна строились базилики – величественные здания, служившие  помещениями для отправления  правосудия. Со времен легендарного основания  г. Рима торговая площадь – форум, всегда рассматривалась как место  осуществления правосудия. В эпоху ранней республики суд ещё вершили под открытым небом, прямо на торговой площади на ступеньках храма, чтобы обеспечить открытость и гласность процесса.

Во II в. до н. э. с изобретением цемента  стали строить грандиозные общественные здания – базилики для торговой и судебной деятельности. Стены базилик украшались изображениями морских богов и нимф, а внутри помещений устанавливались покрытые яркой позолотой статуи богов – покровителей права, справедливости. Сохранившиеся в Риме арки залов судебных заседаний и сегодня выглядят весьма внушительно: 24 м в высоту и более 20 м в ширину. 

Базилика Юлия Цезаря (современное  состояние) 

Искусство имперского периода служило  возвеличиванию императорской власти, проводило идею божественности императора, прославляло его силу и щедрость, величие Римской империи.

Но поскольку в Риме ещё очень  долго жили республиканские традиции, да и переход к империи шёл постепенно, через трансформацию республиканских институтов, то в архитектуре сначала продолжают строить здания общественного назначения – базилики, причём размеры таких зданий значительно увеличивают. Так вырабатывается римский монументальный стиль. Он построен на сочетании в конструкциях стен и перекрытий обожженного кирпича с известняковым бетоном. В этих конструкциях кирпич вводился в виде рёбер, арок, горизонтальных связей или в качестве пластов, чередовавшихся с бетонными слоями. Применение этой бетонно-кирпичной системы сделало возможным возведение сводов и куполов большого пролёта. В то же время, эта конструктивная система позволяла широко использовать в строительстве неквалифицированную рабочую силу – рабов, переносивших тяжести и замешивавших бетон. Сложные кирпично-бетонные сооружения облицовывались снаружи известняком или мрамором. Известна фраза историка Светония о том, что Август застал Рим глиняным, а оставил его мраморным, что отражало значительный скачок в архитектурном мастерстве в начале имперского периода истории Рима. 

Базилика императора Константина (реконструкция) 

В Риме в связи с расширением  границ государства, усилением роли торговли и ремесла, наблюдался значительный рост городов. Строились форумы, общественно-административные здания – базилики, зрелищные сооружения (амфитеатры, цирки), термические бани, дворцы аристократии и жилые дома плебса, храмы, мемориальные сооружения, мосты, акведуки (водопроводы), триумфальные арки императоров и многое другое.

От имперского периода до наших  дней сохранились различные форумы императоров – форум Цезаря, Августа, Нервы и Веспасиана. В древнейшем Риме форум был центральной площадью города, где осуществлялось правосудие, оглашались имена должников, проходила торговля. В имперском Риме форум стал выполнять ритуально-административные функции: здесь помещали статуи императоров, триумфальные арки и алтари, оглашались законы.  

Форум Цезаря 

Грандиозным сооружением был форум  Августа, который должен был символизировать  величие и мощь Римского государства  и прославлять Октавиана Августа. Он представлял собой площадь (100 м длиной) с высокой (в 36 м) стеной. В глубине по оси площади на высоком подиуме помещался храм, посвященный Марсу Ультору (Марсу-мстителю). К храму с боковых сторон примыкают два полукружия, оформленные в своё время полуколоннами с нишами и статуями между ними. Полукружия развивали и обогащали архитектурную композицию форума. Входящий на форум Августа должен был чувствовать себя как бы в огромном замкнутом пространстве. Глухие стены отгораживали посетителя от внешнего мира, сосредоточив его внимание на храме. В храме – главной святыне Рима времён Октавиана Августа, хранили триумфальные инсигнии и трофеи, отсюда после жертвоприношения полководцы уходили в поход.

Октавиан был первым в Риме императором, которого стали обожествлять, поскольку коллегия понтификов присвоили ему титул «Август» (священный). Похоронен Октавиан был на манер восточных владык в мавзолее – большом сооружении цилиндрической формы, высотой 44 м, диаметром 89 м. Этот величественный монумент, который строился более 30 лет, располагался на Марсовом поле близ р. Тибр.

Руины форума Октавиана Августа 

Развитие получило и строительство дворцов императоров. Одним из грандиозных строений был дворец Нерона, построенный в 50 г. архитектором Рабирием. Дворец был частью императорского поместья в центре города, на территории которого располагались термы, фонтаны, акведуки, увеселительные павильоны. Парки, большое озеро, рощи, виноградники были наполнены статуями, возвеличивавшими императора и усиливавшими впечатление незыблемости государственного порядка. Внутреннее убранство дворца отличалось великолепием: например, вращающийся потолок столовой был выложен пластинками из слоновой кости, во время пира потолок раздвигался, и оттуда сыпались цветы. Стены комнат были облицованы различными сортами мрамора и так обильно украшены позолотой, что и дворец получил название «Золотого». К сожалению, дворец был разрушен при династии Флавиев, на его месте были построены Колизей и термы Тита и Трояна.

На время правления Флавиев  приходится строительство грандиозного сооружения – Колизея. Это был  самый большой амфитеатр Древнего Рима, имеющий овальную в плане форму. Амфитеатр был рассчитан на 56 тыс. зрителей, наблюдавших за боями гладиаторов, травлю диких зверей и всевозможные пантомимы. Архитектурная система Колизея построена на применении кирпично-бетонных конструкций, поддерживающих облицованные в своё время мрамором места для зрителей. Снаружи Колизей представляет собой трёхъярусную систему, основанную на применении римской архитектурной ячейки. Внешне диаметры Колизея составляли 188 и 156 метров, а диаметры арены соответственно равнялись 86 и 53 метрам. Высота внешней, ограждающей стены после надстройки её аттиковым этажом достигала 48,5 метра.

Гигантская, постепенно разворачивающаяся, окованная травертином стена  Колизея, поярусно разработанная системой арок, производит поистине потрясающее  впечатление и сейчас – через многие века, когда фактически осталась лишь часть сооружения, когда оно утратило в обработке фасада свою скульптуру, располагавшуюся в пролётах арок, и другие детали. Не сохранились и места для зрителей, в своё время облицованные мрамором. Можно представить себе как выглядело это титаническое сооружение во времена императоров. Несомненно, Колизей, как и многие другие монументальные сооружения античного Рима, всей своей массой, гигантскими размерами, строгой ритмикой всех элементов зримо, реально утверждал незыблемость социального и государственного строя своей эпохи, правовую и художественную культуру римского общества. 

Базилика Максенция 

Римские столичные постройки служили  образцом для подражания в отношении  провинциальных построек. Особенно известны в Южной Франции амфитеатры Нима, Арля, театр в Оранже. Известны базилики в римском стиле, созданные при  переходе от Античности к Средневековью. Правда, назначение они изменили: из административных зданий, превратились в храмы. Широкую известность приобрели базилика Санта Сабина. Церковь была построена в первой половине V в. иллирийским святителем Петром. Здание отличается единством стиля, гармоничностью пропорций, богатством декора. В нем использованы фрагменты более древних построек Уравновешенная красота форм базилики свидетельствует об использовании классических приёмов римской архитектуры.

Сохранилась до наших дней базилика Сан Витале – памятник «золотого века» Равенны. Она была заложена в 525 г. по инициативе епископа Экклессия. Идея восьмиугольного здания была навеяна архитектурой второй столицы Римской империи - Константинополя. Снаружи здание двухъярусное, представляющее собой концентрические восьмигранники. Наиболее известной деталью базилики является мозаика: императорский двор, расположенный ниже ангелов и двора небесного. С одной стороны предстает император Юстиниан, по распоряжению которого была проведена широкомасштабная систематизация римского права, с другой стороны – императрица Феодора с придворными дамами.

Скульптура Древнего Рима. Огромное значение римляне придавали и  развитию скульптуры. Эта традиция зародилась ещё в этрусский период истории Рима. В отличие от греческих мастеров, работавших в мраморе, этрусские мастера создавали статуи из бронзы или обожженной глины – терракоты. Одной из известнейших скульптур этрусских мастеров является изваяние капитолийской волчицы, вскормившей по легенде основателей Рима – Ромула и Рема. Скульптор показал рычащую, с настороженно поднятыми ушами волчицу, защищающую своих питомцев. В манере изображения заметны экспрессия и острота характера, свойственные мастерам этой школы.  

Капитолийская волчица 

После свержения последнего этрусского царя Тарквиния Гордого и установления в Риме республики начинается самостоятельный  период истории римского искусства. Особенное распространение получает скульптурный портрет, который пришёл на смену обычаю хранить в домах восковые маски с лиц усопших членов рода (фамилии). Теперь в этом не было нужды, маски были заменены мраморными или бронзовыми портретами-бюстами. Римский портрет времён республики, тесно связанный с культом предков, всегда точно передаёт индивидуальные черты человека. Скульпторы времён республики создавали не только отдельные портреты, но и групповые изображения нескольких родственников. Состоятельные римляне заказывали статуи, представлявшие их с портретными бюстами предков.

Период республики, как известно, был наполнен завоевательными войнами, превратившими Рим в величайшую державу древности. Из завоёванных  провинций в Рим привозили  в качестве трофеев не только рабов  и материальные ценности, но и произведения искусства. Историк Плутарх сообщал, что полководец Павел Эмилий вывез из Македонии 250 повозок статуй и картин, а римский писатель Плиний утверждал, что весь Рим был заполнен греческими статуями после покорения Балканского п-ова, а римляне стали увлекаться греческой философией, изучать греческий язык, приглашать учителей из Греции. Римский поэт Гораций констатировал: «Греция пленённая, пленила своих победителей». Поэтому неслучайно, что мощное воздействие на развитие римской скульптуры оказала древнегреческая культура, однако, своеобразие черт римской скульптуры и живописи, конечно, сохранились и на этом этапе.

Именно под влиянием греческой  скульптуры, предвосхитив переход к  монархической форме правления, римские мастера начинают изображать полководцев и других государственных деятелей как представителей публичной власти, обладающих огромным авторитетом в полисе. Такова скульптура полководца Помпея (I в. до н. э.). Мастер выразил в его фигуре мужественность, силу воли и тягу к власти. Крепко сидит на короткой и сильной шее круглая с коротко подстриженными волосами голова. Плотно сжаты тонкие губы, глаза смотрят внимательно, будто оценивая обстановку взглядом полководца. Художник показывает умного с хитрецой, человека, документально точно передавая черты лица и характера.