Формирование каллиграфических навыков младших школьников

что обучение письму должно стать частью эстетического  воспитания,  способом

постижения прекрасного. Это особенно важно в  период  столкновения  почерка,

который совпадает с  периодом  становления  личности.  Убеждена,  что  такие

положительные  качества,  как  аккуратность,  целеустремленность,  внимание,

чувство гармонии, желание доставить  радость  близкому  тебе  человеку  своим

трудом – все это можно  с успехом формировать обучение письму» [39, с.10].

      Однако умение  видеть  красивое  недостаточно.  Важно  помочь  ребенку,

научить его созидать, снять в первые дни учебы  психологическую  перегрузку,

сделать обучение письму не изнурительным,  а  увлекательным,  интересным  и,

главное, результативным.

      В.А. Илюхина работает  по традиционной методике безотрывного  письма, но

с совершенно другим подходом. Ее дети с первого дня говорят то,  что  пишут.

Постоянно проводят анализ, сравнение  и написание большей части  новых букв  и

разбирают почти буз помощи учителя. В связи с таким подходом к  письму  дети

выучиваются красиво писать за первые 3-4 недели.  Спустя  1,5  месяца  после

начала учебы работа детей настолько  похожи друг на друга, что невозможно  по

почерку определить, какой ученик выполнял задание.

      В чем же  секрет  этой  методики?  Сложнее  всего   детям  написать  те

элементы букв, где присутствует овал. Поэтому Илюхина  постаралась  заменить

его прямой линией. И все обучение каллиграфии сводится к обучению  написания

нескольких основных элементов.

      Прежде всего –  это написание  прямой  наклонной   линии.  Причем  линии

должны располагаться строго на одинаковом расстоянии друг от  друга  и  быть

одинаковой высоты (высота сточной  и заглавной букв).

      Следующее – умение  делить  линию  на  2,  3  равных  части,  так  как

написание таких букв, как  __,  __,  __,  __,  __,  __  -  особенно,  а при

соединении всех букв абсолютно  необходимо уметь находить эти части. Ведь,  в

сущности, любое слово можно  «вписать в  частокол»  прямых  наклонных  линий,

соединяя их прямыми или линиями  с закруглениями, а также  частями  овала  на

разной высоте.

      Кроме этого, Илюхина  учит  детей  таким  элементам,  как  «поворот  на

месте» (закругление), «крючок до середины», или, как называют его еще  дети,

«туфелька  балерины»,  которая  не  должна  быть  слишком  узенькой,   чтобы

«балеринка-буквочка  не  упала»,  но  и  не  слишком  широкой,  «чтобы  было

красиво». А также ученики Илюхиной знают особый «секрет»,  а  он  состоит  в

том, что при письме таких букв, как, например,  __,  и  многих  других,  при

написании последнего элемента  «палочка  с  закруглением  внизу»,  мы  ведем

ручку по уже написанной линии, повторяем  ее,  «прячем  секретик».  Написание

каждой буквы сопровождается проговариванием  ее элементов.

      Первые уроки  - очень важный период. Именно  на  них  и  закладывается

основной принцип письма по  методике  Илюхиной.  Описанные  выше  упражнения

выполняются  постоянно.  Дети  приучаются  писать  в  такт   (как   у   Н.Г.

Агарковой), по команде. Такт для пишущей  руки значит то же самое, что и  для

танцующей ноги. Стогий размер  в  движении  –  вот  вся  тайна  красивого  и

быстрого письма.

      Кроме того, эти  упражнения ведут не только  к  красивому  письму,  они

вырабатывают внимание (необходимо с одного  раза  услышать  и  воспроизвести

то, что говорит учитель), усидчивость, тренируют память.  Все  вышеуказанные

упражнения пишутся без отрыва руки  от  тетради.  При  этих  упражнениях  не

нужно слишком спешить: чем основательнее  они будут пройдены,  тем  вернее  и

быстрее пойдет дело потом.

      В процессе обучения  письму  дети  учатся  сравнивать  написание  букв,

находить одинаковые элементы, производить  точные расчеты. Ученикам  Илюхиной

не трудно  перейти  на  письмо  в  тетрадях  с  широкой  линейкой,  так  как

математический расчет самой буквы  помогает  им  сохранить  написание  и  без

верхней опорной линии.

      Такое обучение  письму помогает получить не  только качество работ, но и

грамотное письмо, дети быстрее  усваивают  геометрический  материал,  делают

гораздо меньше ошибок при чтении, и у  них,  несомненно,  появилось желание

учиться (потому что получается!), родилась  радость  от  соприкосновения  со

школой, уверенность в себе.

      На изменение методики  обучения письму и появлению  новых альтернативных

технологий   оказывали   влияние   орудия    и    материалы    письма,    их

совершенствование. На  методику  обучения  каллиграфическим  навыкам  письма

оказывал влияние также и  возраст начинающего обучение письму.

      Сам  вопрос  о  том,  когда  начинать  обучение  письму,  очень  давно

дискутировался. Так, американский  психолог  Ф.  Фримен  в  начале  XX  века

высказывал мысль о том, что  созревание  координации  движения  руки  делает

самый благоприятным для обучения письму возраст 9 лет, а в  20-е  годы  Ю.И.

Фаусек на опыте показал, что  при определенной  методике  развития  сенсорики

(зрительного и осязательного  восприятия) возможно обучение красивому   письму

уже с 5 лет.

      А вот высказывание  мудрого Б.П. Никитина: «Обучение  грамоте с двух лет

обязательно, потому что это необыкновенно  развивает  ребенка»  [35,  с.13],

обрадовало Зайцева Н.А. и он решил: «А  почему  бы  и  нет!».  Его  методика

«Письмо.  Чтение.  Счет.»  Предполагает  обучение   письму   с   трехлетнего

возраста.

      В своей методике  он использовал  пособия.  В   нем  34  карты  размером

100х410 мм. С одной стороны печатные  буквы и цифры, с  другой  –  прописные.

Размер букв и цифр по высоте от 36 мм (строчные) до 66  (заглавные).  Каждая

буква (цифра) разложена на элементы, выполненные в  зеленом  цвете.  Красные

стрелки указывают  направления  исполнения  элементов:  сверху  вниз,  слева

направо  и  тому   подобное.   Освоив   последовательность   и   направления

прописывания элементов, начинает исполнять их в связке  друг  за  другом  на

следующей за зелеными элементами черной букве (цифры) (см. Приложение 4).

      Сначала обводка   пальчиком,  затем  палочкой,  имитируя  карандаш  или

ручку, а уж потом пишем карандашом.

      Новшества:

      - изменен наклон, не 75 традиционных градусов, а 640,  так  как  этот

        гораздо удобнее  для письма детям;

      - никаких исправлений   ошибок  и  подчеркиванием  цветом  в  тетрадях

        учеников;

      - предлагает писать  только карандашом, для осуществления  многовековой

        детской мечты  о красивой тетради;

      - и самое главное,  настаивает на том,  чтобы   не  писать  в  тетрадях

        никакой чепухи  типа:  «Двадцать  шестое  ноября.  Классная  работа.

        Двадцать шестое  ноября. Домашняя работа.»  «С  письмом,  чтобы  его

        полюбили, должны  быть связаны только приятные  эмоции» - пишет  Н.А.

        Зайцев [35, с.113]. И если учитель не освободит   ребят  от  рутины,

        съедающей  урочное или домашнее время,  то за всем  этим  «великий  и

        могучий» не  разглядишь. Не случайно, наверно,  русский язык  –  один

        из самых  ненавистных предметов в школе?  При распрекрасной  и  почти

        непререкаемой  методике.

 

      За  последние   годы  наметился  целый  ряд   дискуссионных   вопросов,

связанных с обучением каллиграфии. Так, вновь возникает вопрос о  том,  каким

должно быть письмо  –  наклонным  или  прямым.  Сторонником  прямого  письма

считают, что оно в большей мере способствует выработке правильной  посадки,

разборчивого  почерка.  В  истории  каллиграфии  известны  случаи,  когда  в

дореволюционный период вводилось  прямое написание букв,  но  ненадолго,  так

как оно не уменьшило случаев  искривления  позвоночника,  но  при этом  сам

процесс письма становится  более  медленным.  Сторонники  наклонного  письма

считают, что оно допускает более  быстрый темп, а гигиенические  правила  при

нем могут соблюдаться так, как  и при прямом.

      В зависимости  от того,  какой  позиции  придерживается  тот  или  иной

методист, он соответственно стоит  предлагаемую систему обучения  письму.  Мы

рассмотрим  несколько  таких  систем.  В  них  есть  что-то   новое   но   и

традиционное «старое».

      Так, практическое применение  показало,  что в методиках Потаповой,

Агарковой,  Илюхиной  нет  ничего  принципиально  нового.  Их   исследования

базируются   на   опыте   многих   предметников.   В   методике    Потаповой

прослеживается  генетический  способ   письма,  копировальный   и   другие,

изобретенные очень давно, Тактовый, а также шрифтовой метод мы  встречаем  у

Илюхиной и Агарковой. Методики Потаповой и Федосовой позволяют  развивать  не

только мелкие  мышцы  пальцев  руки,  но  и  все  виды  памяти:  тактильную,

зрительную и слуховую. А чем  больше видов памяти  развитию  у  ребенка,  тем

быстрее и прочнее он будет усваивать  учебный материал.  Методики  Зайцева  и

Илюхиной развивают  четкость  выполнения  инструкций  учителя,  произвольное

внимание. Кроме того, метод Илюхиной  позволяет исправить уже сложившийся

почерк.   Это,   пожалуй,   единственная   методика,   применение    которой

действительно приносит видимые результаты по  исправлению  почерка  учащихся

на протяжении всего периода  обучения в школе.

 

       2.6. АНАЛИЗ ГРАФИЧЕСКИХ  ОШИБОК ПРИ ПИСЬМЕ. ПРИЧИНЫ, СПОСОБЫ  ИХ

                        ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ И ИСПРАВЛЕНИЯ

 

      На протяжении  всей второй главы мы говорили  о том, как учитель  должен

работать с классом, что бы формировать  у  учащихся  каллиграфические  навыки

письма.

      Показателями (критериями) графического навыка являются: 1) графическая

грамотность; 2) каллиграфическая четкость и устойчивость на начертания  букв

и их соединений; 3) связанность (безотрывность) и 4) скорость письма.

      Для того, чтобы умения стали автоматизированными навыками  необходимо

выполнение всех показателей графического навыка.

      Графическая  грамотность   как  один  из  показателей   сформированности

навыка письма проявляется в  том, допускает ли ученик ошибки,  возникающие  в

процессе  перекодировки  звуковой  формы   слова   в   графическую   и   при

непосредственном воспроизведении  ее на бумаге.

      Графические ошибки  – это пропуски, перестановки  и разнообразные замены

букв, соответствующих  фонемам, сходным по  акустической,  артикуляционной

характеристике, или изменение  формы, размера, пространственного  положения  и

количества элементов в буквенном  знаке.

      Каждому  учителю   хорошо   известно,   насколько   трудно   протекает

становление  у  младших  школьников  (особенно  шестилетних)  умение  писать

разборчиво, ровно,  с  соблюдением  пропорций,  одинакового  наклона  и  так

далее. Для того  чтобы  научиться  более  умело  управлять  этим  процессом,

необходимо представить себе, во-первых,  те  трудности,  которые  испытывают

дети, а во-вторых, порождающие их причины.

      К причинам  возникновения   графических  ошибок  следует   отнести,  во-

первых,   недоразвитие   у   детей   звуковой   стороны   языка,   то   есть

фонематического   слуха    и    культуры    звукопроизношения,    во-вторых,

несовершенство зрительного восприятия  и  двигательного  воспроизведения  на

бумаге буквенных знаков  и  их  компонентов,  соответствующих  определенному

смысловому значению.

      Для  определения   графической   грамотности   учеников   рекомендуется

использовать  диктант.  Это  более  сложный  вид  речевой   деятельности   в

сравнении со списыванием,  так  как  перекодирование  звуков  в  буквы  чаще

вызывает трудности, чем обратный процесс.

      Следующим показателем сформированности  графического  навыка  является

каллиграфическая   четкость   и   устойчивость   письма.    Этот    критерий

характеризуется умением пишущего соблюдать установленную  высоту,  ширину  и

угол наклона букв и их отдельных  элементов. Угол наклона – 650. ширина  букв

равна примерно их высоте, а у некоторых  букв (например, __, __, __, __)  она

в 1,5 раза больше чем высота. При  письме в  тетради  с  обычной  разлиновкой

(«в линейку») высота  и  ширина  соответственно  уменьшается.  Угол  наклона

остается прежним.

      При разграничении  понятий графическая и каллиграфическая  ошибки  нужно

учитывать  характер  и  пределы  искажения  буквенного  знака.  Если   буква

искажается учащимся до  неузнаваемости,  а  именно:  заменяется  направление

элемента  или  знака  в  целом,  увеличивается  или  уменьшается  количество

элементов;  одна   графема   полностью   заменяется   другой,   сходной   по

начертательной или акустической характеристике,  то  подобного  типа  ошибки

следует отнести к графическим. Искажения буквы в  пределах  ее  узнавания  и

прочтения  (нарушение  высоты,  ширины   и   угла   наклона)   относятся   к

каллиграфическим ошибкам.

      Таким   образом,   графические    ошибки    связаны    с    изменением