Типологические и индивидуальные черты в романе И.С Тургенева «Дворянское гнездо»

РЕФЕРАТ

Типологические  и индивидуальные черты в романе И.С Тургенева «Дворянское гнездо»

 

 

Ключевые слова: ТУРГЕНЕВ, «ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО», ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ЧЕРТЫ, ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ, ЛИЗА КАЛИТИНА, ЛАВРЕЦКИЙ, ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ

Объектом исследования является роман И.С. Тургенева «Дворянское гнездо».

Цель работы - проанализировать роман И.С. Тургенева «Дворянское гнездо» и рассмотреть основные типологические и индивидуальные черты произведения.

Основными методами исследования являются сравнительно-сопоставительный и историко-литературный.

Актуальность курсовой работы обусловлена тем, что в современном литературоведении растёт интерес к творчеству И.С. Тургенева и современному подходу к творчеству писателя.

Практическая  значимость заключается в том, что материалы данного исследования могут быть использованы в качестве методического материала при подготовке учителя к урокам по русской литературе в средней школе.

Структура и объём  работы. Курсовая работа состоит из введения, двух глав, составляющих основную часть, и заключения. Общий объём работы – 27 страниц. Список использованных источников составляет 20 наименований.

Материалы данного исследования могут быть использованы в качестве методического материала при подготовке учителя к урокам по русской литературе в средней школе.

 

ОГЛАВЛЕНИЕ

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ 4

ГЛАВА 1 ГЕНЕЗИС ЖАНРА РОМАНА В ТВОРЧЕСТВЕ И.С. ТУРГЕНЕВА 7

1.1 Истоки романного творчества И.С. Тургенева 7

1.2 Жанровое своеобразие романа И.С. Тургенева «Дворянское гнездо» 9

ГЛАВА 2 ПРИНЦИПЫ ВНУТРЕННЕЙ ОРГАНИЗАЦИИ, ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ И ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ РОМАНА «ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО» И.С. ТУРГЕНЕВА 13

2.1 «Дворянское гнездо» как наиболее совершенный из тургеневских романов 1850-х гг. 13

2.1 Авторская концепция героя как индивидуальная черта в романе «Дворянское гнездо» И.С. Тургенева 16

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 24

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 26

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

 

И.С. Тургеневу принадлежит  выдающееся место в развитии русской  литературы XIX века. В свое время  еще Н.А. Добролюбов писал о том, что в современной ему реалистической литературе есть «школа» беллетристов, «которую, пожалуй, по главному ее представителю  мы можем назвать «тургеневскою» [4, с. 243]. И как одна из главных фигур литературы этого времени И.С. Тургенев «попробовал» себя буквально почти во всех основных жанрах, став творцом и совсем новых.

Однако романы занимают особое место в его творчестве. Именно в них писатель наиболее полно  представил живую картину сложной, напряженной общественной и духовной жизни России.

Каждый тургеневский роман, появившийся в печати, сразу же оказывался в центре внимания критики. Интерес к ним не иссякает и  в наши дни. В последние десятилетия  немало сделано в изучении романов  Тургенева. Этому во многом способствовало издание полного собрания сочинений  писателя в 28-ми томах, осуществленного  в 1960-1968 годах, и вслед за ним 30-титомного  собрания сочинений. Опубликованы новые  материалы о романах, напечатаны варианты текстов, проведены исследования различных проблем, так или иначе  связанных с жанром тургеневского  романа.

В этот период вышли 2-х томная «История русского романа» [5], монографии С.М.Петрова [12], Г.А.Бялого [3], Г.Б.Курляндской [6], С.Е. Шаталова [18] и других литературоведов. Из специальных работ следует, пожалуй, выделить фундаментальные исследования А.И.Батюто [1, 2], серьезную книгу Г.Б.Курляндской «Художественный метод Тургенева-романиста» [6], небольшую, но весьма интересную работу В.М.Марковича «Человек в романах И.С. Тургенева» [10] и ряд статей.

В последнее десятилетие  появилось ряд работ о Тургеневе, так или иначе соприкасающихся  с его романным творчеством. При  этом для исследований последнего десятилетия  характерно стремление по-новому взглянуть  на творчество писателя, представить  его в соотнесенности с современностью.

Тургенев не был только летописцем своего времени, как однажды  он сам заметил в предисловии  к своим романам. Он был удивительно  чутким художником, умеющим писать не только об актуальных и вечных проблемах  человеческого бытия, но и обладал  способностью заглянуть в будущее, стать в известной степени  первооткрывателем. В связи с  этой мыслью хотелось бы отметить публикацию в серии «Жизнь замечательных  людей» книгу Ю.В. Лебедева [9].С полным основанием можно говорить о том, что названный труд - это значительное монографическое исследование, выполненное на современном научном уровне, несущее в известной степени и новое прочтение романов И.С. Тургенева.

Основательные монографии о  писателе - не столь уж частое явление. Вот почему особенно необходимо отметить книгу известного ученого-тургеневеда, А.И.Батюто «Творчество И.С.Тургенева и критико-эстетическая мысль его времени» [1]. Рассматривая специфику эстетических позиций Белинского, Чернышевского, Добролюбова, Анненкова и соотнося их с литературно-эстетическими взглядами Тургенева, А.И. Батюто создает новую неоднозначную концепцию художественного метода писателя. При этом книга содержит много различных и весьма интересных наблюдений в художественной специфике романного творчества И.С.Тургенева.

Актуальность курсовой работы обусловлена тем, что в современном литературоведении растёт интерес к творчеству И.С. Тургенева и современному подходу к творчеству писателя.

Цель данной работы – проанализировать роман И.С. Тургенева «Дворянское гнездо» и рассмотреть основные типологические и индивидуальные черты произведения.

Данная цель позволила  сформулировать следующие задачи данного исследования:

1. выявить истоки романного творчества писателя;
2. проанализировать жанровое своеобразие романа И.С. Тургенева «Дворянское гнездо»;
3. рассмотреть роман «Дворянское гнездо» как наиболее совершенный из тургеневских романов 1850-х гг;
4. обозначить авторскую концепцию героя как индивидуальную черту в романе «Дворянское гнездо» И.С. Тургенева.

Объектом данного  исследования стал роман И.С. Тургенева «Дворянское гнездо».

Предметом исследования являются типологические и индивидуальные черты в романе писателя.

Характер работы и задачи определили методы исследования: историко-литературный и системно-типологический.

Практическая  значимость заключается в том, что материалы данного исследования могут быть использованы в качестве методического материала при подготовке учителя к урокам по русской литературе в средней школе.

Структура и объём  работы. Курсовая работа состоит из введения, двух глав, составляющих основную часть, и заключения. Общий объём работы – 27 страниц. Список использованных источников составляет 20 наименований.

 

ГЛАВА 1

ГЕНЕЗИС ЖАНРА РОМАНА В ТВОРЧЕСТВЕ И.С. ТУРГЕНЕВА

 

1.1 Истоки романного творчества  И.С. Тургенева

 

Творчество И.С. Тургенева 1850-х годов наиболее полно выразило особенности литературной эпохи  и стало одним из характерных  и ярких её проявлений. За этот необычайно плодотворный период писатель проходит путь от «Записок охотника» к «Рудину», «Дворянскому гнезду», «Накануне», разрабатывает  особый (лирический) тип повести. В 1848 – 1851 годах он ещё находится под  влиянием «натуральной школы», пробует  свои силы в драматических жанрах. Знаменательным для И.С. Тургенева  стал 1852 год. В августе  отдельным  изданием выходят в свет «Записки охотника».

Несмотря на большой успех  «Записок охотника», прежняя художественная манера не могла удовлетворять писателя уже тем, что диапазон его дарования  неизмеримо выше того художественного  опыта, который накоплен им в «Записках  охотника».

У И.С. Тургенева начинается творческий кризис. Он заметно охладевает к очерковому жанру. Это во многом объясняется тем, что очерковая  манера писателя не годилась для создания крупных эпических полотен. Жанровые границы очерка не позволили ему  показать героя в контексте широкого исторического времени, ограничивали сферу взаимодействия личности с  миром, его окружающим, заставляли работать в узком стилевом ключе.

Необходимы были другие принципы изображения действительности. Поэтому  в 1852 – 1853 годах перед И.С. Тургеневым встаёт проблема «новой манеры», которая  знаменуется переходом тургеневской прозы от произведений малого жанра («Записки охотника») к более крупным  эпическим формам – повестям и  романам. Вместе с тем художественная структура «охотничьего» цикла  уже толкала на поиски новой манеры, свидетельствовала о склонности писателя к большой форме.

На смену творческой манеры в прозе И.С. Тургенева повлияло изменение тематики и его отказ  от изображения «крестьянской жизни  как определяющей всей особенности  видения писателя» [19, с.3]. Поворот к новой тематике был связан у писателя с трагическими событиями революции 1848 года во Франции, резко повлиявшими на его мировосприятие. И.С. Тургенев начинает сомневаться в народе как сознательном творце истории, свои надежды он теперь возлагает на интеллигенцию как представительницу культурного слоя общества.

В своём воззрении на русскую  жизнь близкого ему дворянского  круга И.С. Тургенев усматривает  «трагическую судьбу племени, великую  общественную драму» [19, с.3]. Писатель пристально вглядывается в суть жизненной драмы многих представителей дворянского круга и пытается выявить её истоки и обозначить сущность.

В первой половине 50-х годов  интенсивной была критическая деятельность И.С. Тургенева. В это время он пишет целый ряд статей и рецензий, посвящённых произведениям разных родов и жанров. В них писатель пытается осмыслить пути развития своего творчества. Помыслы его устремляются к большой форме эпического рода – роману, для создания которого он пытается найти более совершенные  средства воспроизведения действительности. Теоретически эти мысли И.С. Тургенев развивает в рецензии на роман  Е.Тур «Племянница», где подробно излагает свои литературно-эстетические взгляды.

Писатель считает, что  лирическое в повествовательной  ткани произведения не должно препятствовать созданию полнокровных художественных образов и типов, объективных  в своей основе. «Простота, спокойство, ясность линий, добросовестность работы, та добросовестность, которая даётся уверенностью» [19, с.4], - вот идеалы писателя.

Много лет спустя, в письме 1976 года И.С. Тургенев вновь выскажет свои мысли о требовании к истинным талантам: «Если Вас изучение человеческой физиономии интересует больше, чем изложение собственных чувств и мыслей; если, например, Вам приятнее верно и точно передавать наружный вид не только человека, но и простой вещи, чем горячо высказывать то, что Вы ощущаете при виде этой вещи или этого человека, значит, Вы объективный писатель и можете взяться за повесть или роман» [19, с.4]. Однако, по И.С. Тургеневу, такой тип писателя должен обладать умением не только улавливать жизнь во всех её проявлениях, но и понимать те законы, по которым она движется. Таковы тургеневские принципы объективности в искусстве.

Повести и романы И.С. Тургенева как бы располагаются «гнёздами». Предваряют романы писателя повести (или повесть), имеющие отчётливо выраженное философское содержание и любовный сюжет. Прежде всего через повесть шло становление тургеневского романа как в целом, так и в отдельных произведениях («Рудин», «Дворянское гнездо», «Дым» и т.д.).

Итак, новая манера, органически  впитавшая в себя лучшее из предыдущего  опыта писателя, связана с принципом  объективного в искусстве, с попыткой воплотить в произведениях простые, ясные линии и создать русский  тип, с поворотом к большой  жанровой форме романа, со сменой тематики.

 

1.2 Жанровое своеобразие  романа И.С. Тургенева «Дворянское  гнездо»

 

Такими произведениями, как  «Евгений Онегин», «Герой нашего времени», «Мертвые души», было заложено прочное  основание для будущего развития русского реалистического романа. Художественная деятельность Тургенева-романиста развернулась в тот момент, когда русская литература искала новые пути, обратившись к жанру социально-психологического, а затем и социально-политического романа.

Многие исследователи  отмечают, что на роман И. С. Тургенева  в его становлении и развитии оказывали воздействие все литературные формы, в которых облекалась его  художественная мысль (очерк, повесть, драма и т.д.).

До недавнего времени  романы И.С. Тургенева изучались  преимущественно как «учебники  истории» [19, с.5]. Современные учёные (А.И. Батюто, Г.Б.Курляндская, В.М.Маркович и др.) уже обратили внимание на соотнесённость социально-исторического сюжета с универсальным содержанием в тургеневском романе. Это даёт основание полагать, что романы И.С. Тургенева тяготеют к социально-философскому типу. В этой центральной жанровой форме русского романа XIX века, как справедливо полагает В.А.Недзвецкий, проявилась такая общая особенность, как «осмысление проблем современности сквозь призму «вековечных» онтологических потребностей человека и человечества» [11, с.3].

Социально-исторический и  универсально-философский аспект неразрывно связаны в романе «Дворянское гнездо» писателя, искание и судьбы главных героев (русских людей) соотносятся с вечными проблемами бытия - в этом заключается общий принцип внутренней организации романа писателя.

Существенным видовым  признаком «Дворянского гнезда»  И.С. Тургенева является углубленный психологизм. Уже на первых страницах романа проявляется тенденция усиления психологизации характеров Фёдора Лаврецкого, Лизы Калитиной.

Своеобразие тургеневского  психологизма определяется авторским  пониманием действительности, концепцией человека. И.С. Тургенев полагал, что  человеческая душа – это святыня, касаться которой следует бережно  и осторожно.