Характеристика системы стилистических фигур

 Часто градацию составляют синонимы, которые, выстраиваясь в ряд,  усиливают (система восходящей градации) либо ослабляют (система нисходящей градации) высказывание: Путеец подскакивает к нему и, подняв вверх кулаки, готов растерзать, уничтожить, раздавить. (Чехов). Для создания градации можно использовать не только синонимы, но и слова, связанные общностью значений, не доходящей до синонимии:

Настанет день – печальный, говорят! – Отцарствуют, отплачут, отгорят…(Цветаева)

Осенью ковыльные степи совершенно изменяются и получают свой особенный, самобытный, ни с чем не  сходный вид. (Аксаков)

6. Инверсия (лат. Inversio – перестановка) – является типичной фигурой-представительницей деструктивных фигур (фигур, ломающих синтаксические структуры). Инверсия – это расположение членов предложения в особом порядке, нарушающем обычный (прямой) порядок с целью усилить выразительность речи. Не всякий обратный порядок слов является инверсией. Цель инверсии – повышение экспрессивности речи, т.е. сама по себе инверсия есть такое преобразование в составе предложения, при котором конструкция в целом оказывается перекошенной в нужную говорящему сторону. Этот процесс образуется при перебрасывании составляющих высказываний с их «естественного» места в предложении на «неестественное». Существует понятие «глубина инверсии», то есть, на какое количество позиций та или иная составляющая предложения перемещается.

Вывели лошадей. Не понравились они мне. (Тургенев)                                Победы, собственно, тогда у белого дома никто из нас не ожидал (Ельцын) С ужасом думала я: к чему все это ведет!                                                           И с отчаянием признавала власть его над моей душою. (Пушкин)

7. Эллипсис (греч. Elleipsis – нехватка, пропуск) -  относится к деструктивным фигурам, то есть разрушает синтаксические связи. Эта фигура предполагает «пропадание» целых фрагментов высказываний,  при этом считается, что фрагменты могут быть восстановлены по смыслу целого. Обычная норма для пропусков слов – одно-два слова, но в принципе за рамками предложения могут оставаться и более крупные синтаксические блоки (особенно если эллипсис сопровождается параллелизмом).

 Начал во здравие, кончил за упокой (пословица)

Следует отметить, что сама конструкция требует ещё и ближайшего контекста, иначе читатель неадекватно поймет её, если вообще поймет. Таким образом, эллипсис – стилистическая фигура, заключающаяся в пропуске какого-либо подразумеваемого члена предложения.

Мы села - в пепел, грады – в прах, в мечи – серпы и плуги. (Жуковский)

Использование данной фигуры придает высказыванию динамичность, интонацию живой речи, повышает художественную выразительность. Чаще всего пропускается сказуемое для создания эллипсиса: Мир – людям  На письме данная фигура отражается при помощи тире (-).  Как стилистический прием эллипсис получил широкое распространение в лозунгах.

8. Умолчание     - это оборот речи,  заключающийся в том, что автор сознательно не до конца выражает мысль, предоставляя читателю самому дополнить её. На письме умолчание выражается многоточием (…), за которым скрывается «неожиданная» пауза, отражающая волнение говорящего. Как стилистический прием умолчание часто используется в разговорном стиле:

Ты не представляешь!…это такое известие!…как мне теперь?!… Что вы подумали, что почувствовали оба? Кто узнает? Кто скажет? Есть такие мгновения в жизни, такие чувства…на них можно только указывать – и пройти мимо (Тургенев).

9. Оксюморон (греч. Oxymoron – остроумно-глупое) – яркий стилистический прием образования речи, состоящий в создании нового понятия с соединением контрастных по назначению слов. Данная фигура подобно антитезе является «местом встречи» антонимов. Сочетание антонимов в «чистом виде»  в оксюмороне редко (Начало конца - заголовок), “Плохой хороший человек” – назв. Фильма.

В большинстве случаев слова, имеющие противоположное значение, соединяются как определяющие и определяемые [«Крупные мелочи», «Дорогая дешевизна» - заголовки] (прилагательное – существительное), поэтому  их нельзя  считать стопроцентными антонимами, так как последние должны принадлежать одной части речи. Яркие оксюмороны были созданы русскими поэтами.

Люблю я пышное природы увяданье. (Пушкин)

Смотри, ей весело грустить такой нарядно обнаженной (Ахматова)

Оксюморон часто встречается в названиях художественных произведений: “Оптимистическая трагедия”, “Живые мощи” Так же данная фигура используется в публицистическом стиле (часто в заголовках для привлечения внимания читателей): “Холода – сезон жаркий”  “Отступление вперед ”

               10. Риторическое обращение (риторическое восклицание) – подчеркнутое обращение к кому-либо (чему-либо). Данная стилистическая фигура заключает в себе особую экспрессию, усиливая напряженность речи

О ты, чьих писем много, много в моем портфеле берегу. (Некрасов)

Риторическое обращение (восклицание) служит не только для названия адресата речи, но и для того, чтобы выразить отношение к тому или иному объекту, дать его характеристику, усилить выразительность речи

Цветы,  любовь, деревня, праздность, поле!
Я предан вам душою. (Пушкин)

11. Риторический вопрос – это стилистическая фигура, состоящая в том, что вопрос ставится не с целью получить ответ, а только для того, что бы привлечь внимание читателя (слушателя) к тому или иному явлению, то есть риторический вопрос содержит утверждение (отрицание), оформленное в виде вопроса, не требующего ответа

Не вы ль сперва так  злобно гнали Его свободный, смелый дар
И для потех раздували чуть затопившийся пожар?…(Литература 9)

Риторические вопросы, совпадающие по грамматическому оформлению с обычными вопросительными предложениями, отличаются от последних яркой восклицательной интонацией, выражающей изумление, крайнее напряжение чувств ;  не случайно авторы иногда в конце риторических вопросов ставят 2 знака: восклицательный и вопросительный

Её ли женскому уму, воспитанному в затворничестве, обращенному на отчуждение от действительной жизни, ей ли не знать, как опасны такие стремления и чем оканчиваются они!? (Белинский)

Иль нам с Европой спорить ново, иль русский от боев отвык (Пушкин)

               12. Многосоюзие (полисийдетон) – стилистическая фигура, состоящая в намеренном использовании повторяющихся союзов для логического и  интонационного подчеркивания соединяемых союзами членов предложения (сочинительных предложений) для усиления выразительности речи. Обычно повторяются сочинительные и соединительные союзы (и, ни)

Перед глазами ходил океан и колыхался, и гремел, и сверкал, и угасал, и светился, и уходил куда-то в бесконечность. (Короленко)

Хоть не являла книга эта ни сладких вымыслов поэта, ни мудрых истин, ни картин; но ни Вергилий, ни Расин, ни Скотт, ни Байрон, ни Сенека…(Пушкин)

Среди писателей очень популярным считается  использование наряду с данной фигурой фигуры ей противоположной

13. Бессоюзие (асийдетон) – стилистическая фигура, состоящая в намеренном пропуске соединительных союзов между членами предложений (предложениями); отсутствие союзов придает высказыванию стремительность.

Мелькают мимо будни, бабы, мальчишки, лавки, фонари, дворцы, сады, монастыри, Бухарцы, сани, огороды, Купцы, лачужки, мужики…(Пушкин)

Практическая часть

Стилистическим  особенностям тютчевских  стихотворений исследователи  уделяли  мало  внимания. Между  тем мастерство  Ф.И. Тютчева в  создании  образов, передаче  настроения, психического  состояния в полной  мере  проявились в  его  стихотворениях. В частности, привлекает  внимание обилие  фигур в  чрезвычайно экспрессивных описаниях  природы и  в  любовной  лирике. В  поэтических  текстах  русского  поэта, развиваются две главные  темы  его  творчества - это  темы  природы  и  любви.

     Исследование  тютчевской  поэтической  речи  позволяет  сделать следующие  выводы :

1. Наиболее характерные  стилистические  фигуры для  стихотворений                пейзажной и любовной  лирики  Ф.И. Тютчева  являются : анафора (День- сей  блистательный покров- День, земнородных  оживленье ), стык (Давно ли  грезилось  весной, Весной и летом золотым), градация (И бунтует и клокочет, Хлещет, свищет и ревет ; Но  что же вдруг тебя  волнует, Твой сон ласкает и целует, И золотит твои  мечты), синтаксический  параллелизм и  ассиметричный  параллелизм (Словно, ввек ненарушимый, Был нарушен вечный строй И любившей и любимой Человеческой  душой. В этом  ласковом  сиянье, В этом небе  голубом Есть улыбка, есть сознанье, Есть сочувственный  прием), хиазм (И роковое их слиянье, И  поединок  роковой ; День  вечереет, ночь  близка, Уж поздно. Вечереет день), риторическое  восклицание (О, как тогда с  земного круга Душой к бессмертному  летим !).  Излюбленным  приемом  Ф.И. Тютчева – является  повтор. Виды  их очень  разнообразны – от  повторения  одних и тех же  слов, корней  слов, слов- синонимов и функциональных  синонимов, до повторения общего  смыслового  содержания  строф; они то риторически  приподняты, то эмоционально  снижены.

2. Гораздо  беднее  представлены  стилистические  фигуры добавления – эпифора (Яркий  снег сиял  в  долине,- Снег  растаял и ушел; Вечный знак блестит в долине,- Знак увянет и уйдет), тавтология (Чей это праздник так  празднуешь  ты), оксюморон (Я был  при ней, убитый , но живой).

3.  В пейзажной лирике  Тютчева имеется  значительная  часть  безответных, медитативных вопросов, которые выполняют  познавательную  функцию. Это  вопросы о глубинной сути  вещей, об отдаленном  пространстве и времени ( О чем ты  воешь , ветр ночной ? О чем так сетуешь безумно ?).  

    Для  тютчевской  поэзии характерны ряды  альтернативных  вопросов, которые  не предполагают  ни  ответа, ни выбора (Иль я тобою  околдован? Иль в самом деле я прикован К гранитной полосе твоей?). Такие  ряды выполняют сложные  поэтические  функции : рисуют  картины, с разных  сторон освещающие  предмет речи,  намечают переходные  грани  между внешним и  внутренним миром,  выражают неуловимые  переходы между  явлениями, совмещение  в  явлениях  противоположных  понятий.

4.  Любовная  лирика Ф.И. Тютчева  ориентируется  на  разговорность, что определяет  простоту, безыскусственность и  глубину ее  эмоционального воздействия. И хотя количественно эти  средства не носят подавляющего характера, однако  стилистическая и  эмоциональная роль их  очень  велика: они  определяют характерную  для  него  интонацию  беседы. Живую  непосредственность  разговорной речи  несут  повторы таких  усилительных  местоимений и наречий, как весь(вся, все, всё) при  указании на абсолютную  исчерпанность  чего-нибудь (всю  свою  душу, всю  себя), такой (такое  горе, такая страсти  глубина), так (так пламенно, так горячо любившей).

5.   Характерным  приемом  для  любовной  лирики  Ф.И. Тютчева - является  кольцо, выполняющее  не только  мелодическую  функцию, но и логическую: тема, введенная первой  строфой  без  объяснения, получат  свое  объяснение в  последней  строфе, обогащенная, мотивированная образно-эмоциональным  содержанием  всего  стихотворения.

6.    Каждый  стихотворный  текст заключает  некоторое  сообщение. Слова посредством  которых  оно осуществляется, определенным  образом  организованные. Отбор их  подчинен установке  поэта на наиболее  впечатляющее  выражение  мысли и образа, формированию  того впечатления, переживания, настроения, которое  испытывает  поэт и, к  которому  он стремится  приобщить  читателя.

                Таким  образом, как показало  исследование, стилистические  фигуры  выполняют важные  грамматические  функции связи предикативных единиц в структуре  стиха, строфы и стихотворения, а также  являются средством  связи предложений в  структуре сложного  поэтического целого. Организуя связь  микроконтекста с окружающим  контекстом, стилистические  фигуры выполняют текстообразующую  функцию, способствуют  повышению общей экспрессивности  поэтического текста, организации его особой ритмомелодики. Стилистические фигуры , искусно примененные  в  поэзии Ф.И. Тютчева,  помогают поэту максимально  воздействовать  на  чувства и эмоции  читателя.   

В этой части работы автор также   рассмотрит стилистические фигуры на примере пушкинского произведения «Руслан и Людмила»…

1.Анафоры в тексте

 Лексические:

Там чудеса: там леший бродит,.. там на неведомых дорожках, там пес и дол видений полны;                                                                                                              Там о заре прихлынут волны…Там королевич мимоходом…; Там в облаках перед народом…Там ступа с Бабаю-Ягой…