"Фауст" в мировой литературе

 

                          Эльфов маленьких участье

                          Всем в беде уделено,

                          По заслугам ли несчастье,

                          Или без вины оно.

 

     То, с чем  не может справиться наша  совесть,  могут  одолеть  жизненные

силы, вселяющие бодрость в человека,  стремящегося  к  высокой  цели.  Фауст

снова  может  продолжать  свои  мучительные   поиски.   Мефистофель,   ранее

познакомивший Фауста с "малым  светом", теперь вводит его  в  "большой",  где

думает его прельстить блестящей служебной карьерой. Мы при дворе  на  высшей

ступени иерархической лестницы Священной Римской империи.

     Сцена "Императорский  дворец" заметно перекликается  с "Погребом Ауэрбаха

в Лейпциге". Как там, при  вступлении в "малый свет", в  общении  с  простыми

людьми, с частными лицами, так здесь, при вступлении в  "большой  свет",  на

поприще бытия исторического, Мефистофель начинает с  фокусов,  с  обольщения

умов непонятными чудесами. Но императорский двор требует  фокусов  не  столь

невинного свойства, как  те, пущенные в ход в  компании  пирующих  студентов.

Любой  пустяк,  любая  пошлость  приобретают  здесь  политическое  значение,

принимают государственные  масштабы.

     На  первом  же  заседании  имперского  совета  Мефистофель   предлагает

обедневшему государю выпустить  бумажные  деньги  под  обеспечение  подземных

кладов,  которые  согласно  старинному  закону   "принадлежат   кесарю".   С

облегченным сердцем, в предвидении  счастливого исхода,  император  назначает

роскошный придворный маскарад  и  там,  наряженный  Плутосом,  сам  того  не

замечая, ставит свою  подпись  небольшую  императорскую  печать  под  первым

государственным кредитным  билетом.

     Губительность  этого финансового проекта в  том, что он - и  это  отлично

знает  Мефистофель  -  попадает  на  почву  государства  эпохи  загнивающего

феодализма,  способного  только  грабить  и   вымогать.   Подземные   клады,

символизирующие  все  дремлющие  производительные  силы   страны,   остаются

нетронутыми. Кредитный билет, который при таком бездействии  государства  не

может не пасть в  цене,  по  сути  лишь  продолжает  былое  обирание  народа

вооруженными сборщиками податей и налогов. Император  менее  всего  способен

понять выгоды и опасности  новой финансовой системы.  Он  и  сам  простодушно

недоумевает:

 

                        И вместо золота подобный сор

                        В уплату примут армия и  двор?

 

     С  "наследственной  щедростью"  одаривает  он  приближенных   бумажными

деньгами и требует  от Фауста новых увеселений. Тот  обещает  ему  вызвать  из

царства мертвых легендарных  Елену  и  Париса.  Для  этого  он  спускается  в

царство таинственных Матерей, хранящих прообразы всего сущего, чтобы извлечь

оттуда бесплотные тени спартанской  царицы и троянского царевича.

     Для императора  и его приближенных, собравшихся  в слабо освещенном зале,

все это не более чем  сеанс салонной магии. Не то для Фауста. Он рвется всеми

помыслами к прекраснейшей  из женщин, ибо видит в ней совершенное  порождение

природы и человеческой культуры:

 

                      Узнав ее, нельзя уж отступиться!

 

     Фауст хочет  отнять Елену у призрачного   Париса.  Но  -  громовой  удар;

дерзновенный падает без  чувств, духи исчезают в тумане.

     Второй акт  переносит нас в знакомый кабинет  Фауста, где теперь  обитает

преуспевший Вагнер. Мефистофель  доставляет  сюда  бесчувственного  Фауста  в

момент, когда Вагнер по таинственным рецептам  мастерит  Гомункула,  который

вскоре укажет Фаусту путь к Фарсальским полям. Туда  полетят  они  -  Фауст,

Мефистофель, Гомункул - разыскивать  легендарную Елену.

     Образ Гомункула  - один из наиболее трудно поддающихся  толкованию. Он  -

не на мгновенье  мелькнувшая  маска  из  "Сна  в  Вальпургиеву  ночь"  и  не

аллегорический персонаж из "Классической Вальпургиевой  ночи". У Гомункула  -

своя жизнь, почти трагическая, во всяком случае кончающаяся гибелью. В жизни

и поисках Гомункула, прямо  противоположных жизни и поискам  Фауста, и следует

искать разгадку этого  образа. Если Фауст томится по безусловному, по  бытию,

не связанному законами пространства и  времени,  то  Гомункул,  искусственно

созданный в лаборатории  алхимика, скороспелый всезнайка, для  которого нет ни

оков, ни преград, - томится  по  обусловленности,  по  жизни,  по  плоти,  по

реальному существованию  в реальном мире.

     Гомункул знает  то, что еще не ясно Фаусту  в данной фазе  его  развития.

Он понимает, что чисто  умственное, чисто духовное начало,  как  раз  в  силу

своей "абсолютности" - то  есть  необусловленности,  несвязанности  законами

жизни и конкретно-исторической обстановкой  -  способно  лишь  на  ущербное,

неполноценное бытие. Гибель Гомункула, разбившегося о  трон  Галатеи  (здесь

понимаемой   как   некая   всепорождающая    космическая    сила),    звучит

предупреждением Фаусту в  час, когда тот мнит себя у цели  своих  стремлений:

приблизиться к абсолютному, к вечной красоте, воплощенной в  образе Елены.

     В "Классической  Вальпургиевой ночи" перед нами  развертывается  картина

грандиозной работы всевозможных сил - водных и подпочвенных, флоры  и  фауны,

отважных порывов человеческого  разума  -  над  созданием  совершеннейшей  из

женщин, Елены. На сцене толпятся низшие стихийные силы греческой  мифологии,

чудовищные порождения природы,  ее  первые  мощные,  но  грубые  создания  -

колоссальные муравьи, грифы, сфинксы, сирены; все это истребляет друг друга,

живет в непрестанной вражде. Над темным кишением стихийных  сил  возвышаются

уже менее грубые  порождения;  полубоги,  нимфы,  кентавры.  Но  и  они  еще

бесконечно далеки от искомого совершенства. И вот предутренние сумерки  мира

прорезает человеческая мысль - философия  Фалеев  и  Анаксагора:  занимается

день благородной эллинской  культуры. Все возвещает появление  прекраснейшей.

     Хирон уносит  Фауста к вратам Орка,  где   тот  выпрашивает  у  Персефоны

Елену. Мефистофель в этих поисках ему не помогает. Чтобы  смешаться с  толпою

участников ночного бдения, он облекается в наряд зловещей Форкиады.  В  этом

наряде он  будет  участвовать  в  третьем  акте  драмы,  при  дворе  ожившей

спартанской царицы.

     Елена перед  дворцом  Менелая.  Ей  кажется,  будто  она  только  сейчас

вернулась в Спарту из павшей Трои. Она в тревоге:

 

                     Кто я? Его жена, царица прежняя,

                     Иль к жертвоприношенью предназначена

                     За мужнины страданья и за  бедствия,

                     Из-за меня изведанные греками?

 

     Так думает  царица. Но вместе с тем в   ее  сознании  мигают,  как   пламя

светильника, воспоминания о былой жизни:

 

                  Да полно, было ль это все  действительно,

                  Иль только ночью мне во  сне привиделось?

 

     А между  тем действие продолжает развиваться   в  условно  реалистическом

плане. Форкиада говорит  Елене  о  грозящей  ей  казни  от  руки  Менелая  и

предлагает  скрыться  в  замок  Фауста,  воздвигнутый  на  греческой   земле

крестоносцами. Получив на  то  согласие  царицы,  она  переносит  ее  и  хор

троянских  пленниц  в  этот  заколдованный  замок,  не  подвластный  законам

времени. Там совершается  бракосочетание Фауста с Еленой.

     Истинный смысл  всей  темы  Елены  раскрывается  в  финале  действия,  в

эпизоде  с  Эвфорионом.  Менее  всего  следует  -  по  примеру   большинства

комментаторов - рассматривать  этот эпизод как не зависящую от хода  трагедии

интермедию в честь  Байрона,  умершего  в  1824  году  в  греческом  городке

Миссолунги, хотя физический и духовный облик Эвфориона и  принял черты поэта,

столь дорогого старому Гете, а хор, плачущий по юному герою, и  превращается,

по собственному признанию  автора "Фауста", "в рупор  идей современности".

     Но ни это  сближение с Байроном, ни даже  определение  Эвфориона,  данное

самим Гете ("олицетворение  поэзии, не связанной ни временем, ни  местом,  ни

личностью"), не объясняют  эпизода с Эвфорионом как  определенного  этапа  на

пути  развития  героя.  А  ведь  Эвфорион   -   прежде   всего   разрушитель

недолговечного счастья  Фауста.

     В общении  с Еленой Фауст перестает тосковать  по бесконечному. Он мог бы

уже теперь "возвеличить  миг", если бы его  счастье  не  было  только  лживым

сном, допущенным Персефоной.  Этот-то  сон  и  прерывается  Эвфорионом.  Сын

Фауста, он унаследовал от отца его беспокойный дух, его  титанические порывы.

Этим  он  отличается  от  окружающих  его  теней.   Как   существо,   чуждое

вневременному  покою,  он  подвержен  и  закону  смерти.  Гибель  Эвфориона,

дерзнувшего   вопреки   родительской   воле   покинуть   отцовский    замок,

восстанавливает в этом заколдованном  царстве законы времени и тлена,  и  они

вмиг рассеивают лживые чары. "Елена обнимает Фауста, телесное исчезает".

 

                  Прими меня, о Персефона, с мальчиком! -

 

слышится   ее   уже   далекий   голос.   Действие   кончается   великолепной

трагической вакханалией  хора. Форкиада  вырастает  на  авансцене,  сходит  с

котурнов и снова превращается в Мефистофеля.

     Такова  сюжетная  схема  действия.  Философский   же   смысл,   который

вкладывает поэт в этот драматический эпизод, сводится  к  следующему:  можно

укрыться от  времени,  наслаждаясь  однажды  созданной  красотой,  но  такое

"пребывание в эстетическом" может  быть  только  пассивным,  созерцательным.

Художник, сам творящий искусство, - всегда борец среди борцов своего времени

(каким был Байрон, о  котором думал Гете, разрабатывая  эту  сцену).  Не  мог

пребывать в замкнутой  эстетической сфере  и  неспособный  к  бездейственному

созерцанию активный дух  Фауста.

     Так  подготовляется  новый  этап  становления   героя,  получающий  свое

развитие уже в четвертом  и пятом актах.

     Четвертый  акт. Фауст участвует в междоусобной  войне двух  соперничающих

императоров дает благодаря  тому, что Мефистофель в решительную  минуту вводит

в бой "модели из оружейной  палаты".

 

                       Доспехов целый арсенал

                       Я в залах с постаментов  снял.

                       Скорлупки высохших улиток

                       Напяливши на чертенят,

                       Средневековья пережиток

                       Теперь я вывел на парад.

 

     Какой острый  символ изживших себя исторических  сил!

     Победа "законного  императора" приводит только  к  восстановлению  былой

государственной рутины (как  после победы над Наполеоном). Недовольный  Фауст