Праздники народного творчества

Свой лагерь рыцари ставят практически в черте Новогрудка, в живописном месте у подножия Замковой горы. Здесь же проходят основные показательные выступления: устраиваются рыцарские поединки, лучники упражняются  в стрельбе из арбалета, крепостной ров под стенами Новогрудского  замка используют как ристалище  бравые всадники.

Ристалище, пожалуй, можно  назвать одним из самых интересных зрелищ фестиваля. Здесь конные рыцари показывают свое умение управлять лошадьми, здесь же можно увидеть тренировочное  упражнение "удар сарацина", привезенное  крестоносцами из далекой Палестины. Оно заключается в следующем: на полном скаку всадник копьем попадает в цель - небольшой вращающийся  щит, где на противоположном конце  закреплен довольно тяжелый груз. Нужно не только с силой поразить мишень, но и успеть увернуться от автоматически  бьющего по тебе "грузика". Публика  пребывает в полном восторге.

 С наступлением ночи  движение в Новогрудке не только  не затихает, но даже активизируется. При свете факелов рыцари соревнуются  друг с другом в ловкости  владения мечом, на главной  городской площади проходят выступления  "средневековых менестрелей". Оособо бесшабашные любители  острых ощущений предаются любви  прямо на территории замкового  комплекса. В таких случаях  шансы провести остаток ночи  в милиции у подобных «любителей»  отчаянно высоки.

Кульминацией Новогрудского  фестиваля становится штурм Замковой горы. Это массовое инсценированное  сражение всегда повторяет какую-либо из реально происходивших битв за Новогрудок. Так, в 2004 году, например, организаторы попытались воссоздать нашествие рыцарей  Тевтонского ордена на Новогрудский замок, которое имело место в 1394 году. По серьезности, с какой рыцари-актеры подходят к выполнению своих ролей, говорят помятые и покореженные после штурма доспехи и, случается, серьезные травмы самих участников битвы.

С каждым годом фестиваль  становится все популярней, с каждым годом городские власти все больше и больше внимания уделяют его  подготовке. Вполне возможно, что благодаря  повышенному интересу к Новогрудскому  фестивалю, в недалеком будущем  появится возможность осуществить  проект по восстановлению Новогрудского  замка. Чертежи этого уникального  строения все еще хранятся в городских  архивах.

В местечке Мир возвышается  жемчужина белорусской архитектуры - Мирский замок, который за свою пятисотлетнюю историю побывал  в собственности магнатских родов, пережил немало моментов упадка и  возрождения, а сегодня является национальным памятником и художественным музеем Беларуси. Занесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Летом у стен Мирского замка  проводятся знаменитые музыкальные  средневековые фестивали и фестивали  искусств.

Гордость отечественной  архитектуры, памятник мировой значимости Мирский замок является символом возрождения художественного и  исторического наследия Беларуси, которое  оживает в различных ипостасях  и реалиях, в том числе и  музыкальных. На празднике искусств звучат старинные произведения, духовные сочинения и эстрадная музыка.

Еще одним примером может  послужить фестиваль «Белая Вежа».

Первый фестиваль прошел в 1996 году на базе Брестского театра драмы  и музыки и Брестского театра кукол. Традиционно открытие первых фестивалей происходило у стен Каменецкой башни  в городе Каменец.

На первый фестиваль приехали театры из шести стран. Это мероприятие  дало возможность вновь встретиться  театрам бывшего Союза, а также  познакомить зрителей Беларуси с  некоторыми зарубежными коллективами.

 В 2005 году юбилейный  фестиваль «Белая Вежа» собрал  уже 40 коллективов из 26 стран мира. За эти десять лет он окреп,  установил серьезную планку художественного  уровня для участников и прочно  занял место главного театрального  форума страны.

Уникальность «Белой Вежи»  заключается еще и в том, что  программа восьми фестивальных дней объединяет весь спектр современного театрального искусства. Это академическая  драма, современная экспериментальная  драма, спектакли театров кукол, разнообразные уличные представления, танцевальный театр и т.д.

Ежегодно на фестивале  работает международное жюри, в состав которого входят известные и авторитетные специалисты, определяющие уровень  и творческое лицо современного театра.

Кроме этого фестиваль  стал крупным научно-образовательным  центром. В рамках «Белой Вежи» ежегодно работают мастер-классы, проводятся научные  конференции и семинары, организовываются выставки и презентации научной  литературы и драматургии. Подобные мероприятия дают возможность профессионального  обмена и способствуют научным исследованиям  в театральной сфере.

В числе почетных гостей на каждом фестивале присутствуют театральные  продюсеры и директора международных  театральных фестивалей всего мира, что дает новые возможности и  перспективы для театров участников. Занимая выгодное географическое положение, фестиваль в приграничном Бресте открыл для Европы многие имена и  коллективы, чье творчество сейчас очень востребовано.

Работа с коллективами на фестивале построена таким  образом, чтобы максимально уделить  внимание каждому их них. Организовываются открытые обсуждения спектаклей, в  которых принимают участие как  непосредственно театры, так и  ведущие театральные критики  и журналисты из Беларуси и других стран.

Примечателен в этом плане  и фестиваль "Звіняць цымбалы і гармонік". Свою историю ведет с 1992, когда Поставы стали центром республиканского фестиваля. В 1996 году он получил статус международного.

Есть у нас в стране и примечательная деревня - Автюки. Всебелорусский фестиваль юмора проводится в Автюках с 1995 года и за это время поставил название деревни под Калинковичами в один ряд с такими признанными центрами юмора, как Габрово, Одесса, Сорочинцы.

2.3. Зарубежные фестивали и праздники народного творчества: особенности организации и проведения

Большинство из ныне известных  и популярных фестивалей появилось  в 1950-е годы. Их развитие и постоянно  увеличивающийся объем деятельности связаны не только с обновлением  видов зрелищного общения в структуре  современной городской культуры, но и с глобальными политическими  изменениями. В это время в  международных документах и в  практической политике формируется  и утверждается концепция единого  европейского пространства, в котором  каждая страна, сохраняя исторически  сложившиеся политические институты, национальную и культурную самобытность, является частью общего межгосударственного  пространства. Наряду с формированием  нового международного политического  порядка это привело и к  складыванию общеевропейского культурного  пространства, в котором сеть крупнейших международных фестивалей играет важную интегрирующую роль в качестве престижного  поля для международного артистического обмена, демонстрации лучших достижений национальных культур.

Временные характеристики каждого  фестиваля определяют его статус в ряду других событий культурной жизни города, региона, страны проведения, взаимодействие с региональной и местной экономикой и культурной инфраструктурой, объемы и источники финансирования, численность постоянно действующей дирекции и уровень административных расходов т. п.

Фестиваль может функционировать  и как единовременная и как  систематически повторяемая культурная акция. Практика фестивалей исполнительских  искусств как единовременных акций  в последние годы не имеет широкого распространения в Европе. Как  правило, это культурные акции, посвященные  юбилеям деятелей искусств и историческим датам. Так во многих странах мира состоялись фестивали музыки Д.Д.Шостаковича, посвященные семидесятилетию композитора. Примером такого рода фестиваля может служить и серия юбилейных концертов в Большом зале Санкт-Петербургской филармонии, художественным руководителем которой стал выдающийся музыкант и многолетний друг композитора М.Л.Растропович [39,с. 129].

В культурных практиках современной  Европы можно встретить еще одну форму фестиваля – единовременной культурной акции. Это фестивальные проекты, организуемые международными культурными институтами ЮНЕСКО, Международным институтом театра, Международной ассоциацией детских театров, Европейской ассоциацией новой музыки и другими. Такие фестивальные проекты не имеют четкой периодичности проведения, их организаторы стремятся каждый последующий фестиваль провести в одной из стран-членов международных институтов.

Финансирование такого рода проектов, как правило, ориентировано  на следующие источники:

- гранты культурных комиссий международных политических институтов, таких как Совет Европы, Европейское экономическое сообщество, ЮНЕСКО;

- гранты самих международных культурных организаций;

- средства их национальных  комитетов.

Большинство фестивалей, проводимых международными культурными институтами  и организациями, так или иначе, связано с экспериментальными и  новыми формами художественной деятельности. Эти фестивальные проекты можно  отнести к категории некоммерческих, так как в их программных установках преобладает ориентация на профессиональное художественное сознание художника  или искушенного ценителя новых  эстетических концепций.

Спектакли и концерты таких  фестивалей привлекают, прежде всего, художественную интеллигенцию, для  которой они становятся важной формой профессионального общения и, конечно  же, представителей около художественной богемы [20, с.90].

По продолжительности  проведения фестивали можно разделить  на краткосрочные (от нескольких дней до двух недель), среднесрочные (от двух недель до одного месяца) и долгосрочные (от одного месяца до года). Следует  учитывать, что далеко не всегда продолжительность  фестиваля напрямую связана с  величиной затрат на его проведение и его авторитетом в культурном сообществе. Дополнительной, но не менее  важной характеристикой фестиваля  является его статус в культурной жизни. С этой точки зрения, можно  выделить международные, национальные и региональные фестивали. Различия между ними, на первый взгляд, могут  носить достаточно условный характер, поскольку в любом из перечисленных  выше фестивалей может принимать  участие интернациональный состав исполнителей. Различия будут наблюдаться  в уровне престижа фестиваля в  сознании публики, профессиональных исполнителей и их менеджеров, его значении в  системе приоритетов международного театрального и концертного рынка, источниках субсидирования его деятельности и финансовых возможностях оплачивать участие известных исполнителей[40, с. 77].

Сроки проведения любого фестиваля  за редким исключением ограничены четкими  временными рамками. Более того, если устроители фестиваля претендуют на то, чтобы он стал регулярно повторяющейся  акцией, то они стараются сохранить  период проведения фестиваля неизменным на протяжении многих лет.

Место проведения фестиваля  также играет важную роль в формировании художественной концепции, привлекательного образа в сознании слушателей, зрителей и даже маркетинговой стратегии. В основе концепции фестиваля  – сочетание музыки и отдыха в условиях прекрасного природного ландшафта[17, с.90].

Однако фестивали, подобные Зальцбургу и Байрету, скорее составляют исключение, нежели правило. Большинство  фестивалей в своей маркетинговой  политике ориентируется, прежде всего, на зрителей и слушателей - представителей среднего класса, благодаря которым  и заполняются зрительные залы[52, с.43 ].

Пример Положения международного фестиваля фольклора в Париже (Приложение 1).

К примеру, Русско-венгерское общество города Капошвара организует фестиваль народного творчества. Фестиваль проводится в новом здании Культурного центра. Современное четырехэтажное здание было построено в прошлом году при содействии Европейского Союза. Хорошо оснащенный технически, просторный концертный зал с прекрасной акустикой вмещает 400 зрителей. Фестиваль поддерживает муниципалитет города Капошвара, посольство России, Российский культурный центр и ряд местных спонсоров. Выделяются средства на автобусы.

Зарубежные фестивали  и праздники народного творчества: особенности организации и проведения:

Подавляющее большинство  фестивалей народного творчесвта в европейских странах существует на постоянной основе. Их деятельность финансируется за счет субсидий правительства, органов местного самоуправления, корпоративных спонсоров, меценатов и участников. Особенно, для представителей других стран. Организация таких фестивалей всегда проходит на высшем уровне. В оплату включены: проживание, питание и экскурсии для участников.

В отдельных случаях субсидии на проведение крупных культурных акций  общеевропейского значения выделяют уже  упоминавшиеся Совет Европы и  Европейское экономическое сообщество. Без таких субсидий фестивальная деятельность осуществлялась бы в значительно  более скромных масштабах, так как  на условиях самоокупаемости она  практически не представляется возможной.

2.4. Фестивали и праздники народного творчества в Республике Беларусь.

Самобытная художественная культура Беларуси формировалась на протяжении столетий. Здесь существовали оригинальные архитектурные и художественные школы, создавались неповторимые музыкальные  и литературные произведения.