Фестивали и праздники народного творчества. Особенности организации и проведения

Согласно исследованиям, статистике и практическим наблюдениям, существуют многочисленные внутренние процессы в организме народного  творчества, которые не могут не влиять на перспективу его развития.

Во-первых, в последнее  время наблюдается тенденция  уменьшения участия населения в  самодеятельности, особенно взрослого. Во-вторых, из-за ряда объективных причин усложняется организация выступлений  самодеятельных артистов. Тем не менее, значение самодеятельности как дополнения профессионального искусства в  регионах, в сельской местности имеет  большое значение в плане организации  культурного обслуживания и эстетического  воспитания населения. В-третьих, изменяется возрастная структура клубной самодеятельности: наблюдается сдвиг показателей  в сторону детской самодеятельности. Понятно, что этот факт можно рассматривать, как положительный, т.к. одна из актуальных проблем, связанных с моральным  оздоровлением общества и его  будущим, - это поиск оптимальных  вариантов организации свободного времени подрастающего поколения. "В учреждениях культуры республики работает более 10 тыс. различных клубных  формирований для детей и молодежи, объединяющих более 100 тыс. человек". [20, с.6]

Наблюдается разная динамика развития сельской и городской художественной самодеятельности. В городе ситуация выглядит более приятно. Происходят определенные изменения в жанровой структуре клубной самодеятельности. Идея национально-культурного возрождения  всколыхнула творческую энергию  народного искусства: увеличился интерес  к фольклору, к народным традициям, сценическим костюмам, поиску и созданию нового репертуара. Появились нетрадиционные для самодеятельности фольклорные  группы несценической ориентации, многочисленные вокально-инструментальные ансамбли, рок-группы, театры-студии и др.

Очень важно своевременно увидеть и использовать возможности, заложенные в природе различных  видов искусства и организационно-творческих форм любительской деятельности, поставить  их на службу эстетического и морального воспитания детей и молодежи, других категорий населения. На практике до сих пор встречается "ностальгическое" настроение: стремление сохранять и  развивать прежде всего традиционные, давно "освоенные" виды исполнительской  самодеятельности. Вся структура  самодеятельного художественного  творчества сегодня усложняется, и  задача органов и учреждений культуры - определить свою роль и свое место  в этих процессах.

Технология подготовки и  проведения фестиваля.

Используя в планах своей  деятельности такую форму культурно- просветительной работы как фестивали, работники культуры получают универсальное  средство для пропаганды и развития различных жанров народного творчества. Фестиваль - синтетический вид массовых мероприятий. Он может включать в  себя как концертные номера песен, танцев, инструментальных произведений, так  и сопутствующие формы - различные  выставки художественно-прикладного  вида; в программу фестивалей могут  быть включены мастер- классы, семинары, круглые столы, встречи, конкурсы и  др.

Подготовка к фестивалю  ведется заранее, то есть планируется  во времени теми организациями и  учреждениями, которые курируют, руководят  и организуют культурно - досуговую  деятельность. Органы управления принимают  Постановление о проведении фестиваля.

Задачи при подготовке:

1. Создание инициативной  группы или оргкомитета по  проведению фестивалей;

2. Определение целей и  задач, темы и идеи;

3. Разработка положения  о фестивале;

4. Написания сценария;

5. Подбор будущих участников  и работа с ними;

6. Подбор ведущих;

7. Формирование жюри;

8. Покупка призов для  награждения участников;

9. Оформление места проведения;

10. Репитиционно-постановочный  процесс;

11. Подготовка художественных  номеров, выступление творческих  коллективов;

12. Подбор и запись музыкального  сопровождения.

13. Завершается вся подготовительная  работа одной - двумя генеральными  репетициями. После проведения  фестиваля проводится анализ  и обсуждение, чтобы избежать  повторения ошибок и закрепить  наиболее удавшиеся моменты. 

Руководство фестивалем осуществляет Оргкомитет (Организационный комитет). В состав Оргкомитета входят представители  организаций-партнеров, организаторов  и спонсоров фестиваля.

Оргкомитет фестиваля  до начала мероприятий формирует  и утверждает состав Исполнительной Дирекции по подготовке и проведению мероприятий фестиваля.

Оргкомитет решает вопросы  кадрового обеспечения фестиваля, финансирования, формирует имидж  фестиваля и т.п.

Исполнительная Дирекция фестиваля утверждает персональный состав рабочих групп, состав жюри, атрибутику фестиваля, а также решает другие вопросы, связанные с подготовкой  и проведением фестиваля.

Рабочие группы фестиваля  осуществляют руководство по подготовке мероприятий фестиваля на местах, формируются и подчиняются Исполнительной Дирекции фестиваля.

Оргкомитет разрабатывает  Положение о фестивале. Положение - это документ, в котором регламентируются организационные моменты фестиваля.

Положение включает в себя:

1. Название (тема) фестиваля;

2. Цель и порядок его  проведения;

3. Сроки и условия проведения;

4. Количественный и качественный  состав участников, репертуар или  задание;

5. Требования к фонограммам  и реквизиту;

6. Критерии оценки результатов;

7. Состав жюри;

8. Партнеры фестиваля  - организационная поддержка, информационная  поддержка (СМИ), спонсоры фестиваля;

9. Определяются предлагаемые  награды победителям;

10. Транспорт, питание  и проживание;

11. Медицинское обслуживание;

12. Обеспечение порядка;

13. Реквизит организаторов  для решения организационных  вопросов или оказания методической  помощи.

Положение утверждается советом, администрацией или директором в  зависимости от уровня конкурса, фестиваля, смотра (областной, открытый, районный и т.д.).

Для оценки качества представленных номеров, программ, работ создаётся  компетентное жюри. В состав жюри включаются специалисты по номинациям и конкурсам, представленным в Положении о  фестивале, пользующиеся авторитетом  в соответствующих областях культуры. Его заключения по просмотренным  номерам кладутся в основу решения  оргкомитета о распределении  призовых мест и награждении победителей.

Для оценки выступлений участников фестиваля разрабатывают соответственные  фестивалю критерии и оценки, например критерии музыкального фестиваля, могут  быть:

- вокальные данные конкурсанта; - соответствие песенного материала  данному голосу; - артистизм; - сценическое  воплощение; - костюмы; - качество фонограммы.

Для участия в фестивале  разрабатывается специальная заявка-анкета, в которой предусматриваются  графы необходимые при организации  фестиваля и сроки подачи в  оргкомитет, например:

1. Город, район.

2. Ф.И.О. участника.

3. Возрастная группа

4. Ф.И.О. руководителя коллектива, телефон.

5. Количество участников  хореографического сопровождения.

6. Музыкальное сопровождение,  музыканты (кол-во).

7. Руководители, сопровождающие.

8. Название произведения.

9. Продолжительность в  минутах. 

10. Место в гостинице.

В приложении работы представлено положение о проведении городского фестиваля - конкурса "Семья года"

Подводя предварительные  результаты о тенденциях в организации  фестиваля и праздника народного  творчества, можно заключить, что  для проведения в рамках фестиваля народного творчества создаются жюри и выставочные комитеты.

Для проведения фестиваля, смотра, конкурса художественной самодеятельности разрабатывается Положение. Оно  включает задачи  фестиваля (конкурса, смотра), порядок проведения (в этом разделе указываются участники, виды искусства, среди которых проводятся смотр, конкурс), основные его этапы  и  мероприятия, критерии оценок, органы руководства, поощрение победителей.

Оргкомитет разрабатывает  общие рекомендации по проведению фестиваля (смотра, конкурса). Рекомендации для  отдельных видов и жанров художественной самодеятельности разрабатываются  соответствующими творческими секциями оргкомитета.

 

2.3. Зарубежные  фестивали и праздники народного  творчества: особенности организации  и проведения

Большинство из ныне известных  и популярных фестивалей появилось  в 1950-е годы. Их развитие и постоянно  увеличивающийся объем деятельности связаны не только с обновлением  видов зрелищного общения в структуре  современной городской культуры, но и с глобальными политическими  изменениями. В это время в  международных документах и в  практической политике формируется  и утверждается концепция единого  европейского пространства, в котором  каждая страна, сохраняя исторически  сложившиеся политические институты, национальную и культурную самобытность, является частью общего межгосударственного  пространства. Наряду с формированием  нового международного политического  порядка это привело и к  складыванию общеевропейского культурного  пространства, в котором сеть крупнейших международных фестивалей играет важную интегрирующую роль в качестве престижного  поля для международного артистического обмена, демонстрации лучших достижений национальных культур.

Временные характеристики каждого  фестиваля определяют его статус в ряду других событий культурной жизни города, региона, страны проведения, взаимодействие с региональной и  местной экономикой и культурной инфраструктурой, объемы и источники  финансирования, численность постоянно  действующей дирекции и уровень  административных расходов т. п.

Фестиваль может функционировать  и как единовременная и как  систематически повторяемая культурная акция. Практика фестивалей исполнительских  искусств как единовременных акций  в последние годы не имеет широкого распространения в Европе. Как  правило, это культурные акции, посвященные  юбилеям деятелей искусств и историческим датам. Так во многих странах мира состоялись фестивали музыки Д.Д.Шостаковича, посвященные семидесятилетию композитора. Примером такого рода фестиваля может служить и серия юбилейных концертов в Большом зале Санкт-Петербургской филармонии, художественным руководителем которой стал выдающийся музыкант и многолетний друг композитора М.Л.Растропович [39,с. 129].

Большинство фестивалей, проводимых международными культурными институтами  и организациями, так или иначе, связано с экспериментальными и  новыми формами художественной деятельности. Эти фестивальные проекты можно  отнести к категории некоммерческих, так как в их программных установках преобладает ориентация на профессиональное художественное сознание художника  или искушенного ценителя новых  эстетических концепций.

Спектакли и концерты таких  фестивалей привлекают, прежде всего, художественную интеллигенцию, для  которой они становятся важной формой профессионального общения и, конечно  же, представителей около художественной богемы [20, с.90].

Различия между ними, на первый взгляд, могут носить достаточно условный характер, поскольку в любом  из перечисленных выше фестивалей может  принимать участие интернациональный  состав исполнителей. Различия будут  наблюдаться в уровне престижа фестиваля  в сознании публики, профессиональных исполнителей и их менеджеров, его  значении в системе приоритетов  международного театрального и концертного  рынка, источниках субсидирования его  деятельности и финансовых возможностях оплачивать участие известных исполнителей[40, с. 77].

Сроки проведения любого фестиваля  за редким исключением ограничены четкими  временными рамками. Более того, если устроители фестиваля претендуют на то, чтобы он стал регулярно повторяющейся  акцией, то они стараются сохранить  период проведения фестиваля неизменным на протяжении многих лет.

Место проведения фестиваля  также играет важную роль в формировании художественной концепции, привлекательного образа в сознании слушателей, зрителей и даже маркетинговой стратегии. В основе концепции фестиваля  – сочетание музыки и отдыха в условиях прекрасного природного ландшафта[17, с.90].

Пример Положения международного фестиваля фольклора в Париже (Приложение 1).

К примеру, Русско-венгерское общество города Капошвара организует фестиваль народного творчества «Русский праздник в Капошваре». Фестиваль проводится в новом здании Культурного центра города Капошавара. Современное четырехэтажное здание было построено в прошлом году при содействии Европейского Союза. Хорошо оснащенный технически, просторный концертный зал с прекрасной акустикой вмещает 400 зрителей. Фестиваль поддерживает муниципалитет города Капошвара, посольство России, Российский культурный центр и ряд местных спонсоров. Выделяются средства на автобусы.

Подавляющее большинство  фестивалей народного творчества в европейских странах существует на постоянной основе. Их деятельность финансируется за счет субсидий правительства, органов местного самоуправления, корпоративных спонсоров, меценатов и участников. Особенно, для представителей других стран. Организация таких фестивалей всегда проходит на высшем уровне. В оплату включены: проживание, питание и экскурсии для участников.