История рок-музыки и формирующихся на ее основе субкультур. Их влияние на общество

 

Муниципальное Общеобразовательное Учреждение

Средняя Общеобразовательная школа №6

 

 

 

 

 

 

 

Тема:

История рок-музыки и формирующихся на ее основе субкультур. Их влияние на общество.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Подготовила:

 ученица 8 «Г» класса Калашникова  Маргарита;

Рецензировала:

преподаватель истории Воробьева Т.В.

 

Муром

2010-2011г.

Содержание:

1. Введение
2. Основная часть:

- Рок-культура: история, развитие, функции

- Субкультура: причины появления, характерные черты

- Основные молодежные субкультуры, образовавшиеся на рок-музыке

3. Заключение

4. Список использованной литературы

5. Приложения

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение 

 «Рок — это рупор молодёжи, музыкальное воплощение раздирающих её противоречивых настроений, конфликта с общепринятыми нормами.

Рок-музыка как культурный феномен породила так называемый «рок-н-ролльный образ жизни», определённый стиль поведения и систему жизненных ценностей, своего рода философию. Тем не менее, возникшие на основе различных течений рок-музыки субкультуры порой имеют мало схожего. Рок-музыка обладает относительно большой захватывающей энергией (драйвом). Она может дать личности свободу от устоявшихся общественных принципов и стереотипов, от окружающей действительности.» 1

В последние десятилетия музыка занимает важное место в системе ценностей молодежи, одновременно формируя и отражая различные мировоззренческие, этические и эстетические ориентации. Сказанное относится прежде всего к массовой музыкальной культуре, в особенности к такой ее жанровой разновидности, как рок-музыка, которая не без основания трактуется как социомузыкальный феномен. Именно рок-музыка выступала и продолжает выступать тем средством, при помощи которого формируются основы той или иной молодежной субкультуры.

Основная проблема моей работы:

- Историческое и социальное  значение молодежных субкультур основанных на рок-музыке.

Задачей моей работы является выяснить:

 - Как они влияли на общество? Каким было это влияние: положительным или отрицательным?

- Какую роль они играли в  историческом развитии общества?

- Актуальны ли они в современном обществе?

Для ответа на эти вопросы мне нужно будет изучить:

- Какие функции играет рок-культура  в обществе;

- Историческое развитие рок-музыки;

-Социально-исторические предпосылки  появления молодежных субкультур  и их характерные черты;

- Молодежные рок-субкультуры 20 века;

- Современные рок-субкультуры.

Для своей работы я пользовалась материалами из источников: С.К. Свечников «Методическое пособие “Молодежь и рок-культура”»,  С. Левит «Культурология. 20 век»; изучала работы, для которых использовались источники: Саркитов Н.Д. «Социальные функции рок-музыки и ее место в молодежной субкультуре» 1987, Катаев С.Л. «Социальные функции рок-музыки» 1989, Громов А.В., Кузин О.С. «Неформалы: кто есть кто?» 1990.

План работы:

1. Изучить литературу;
2. Изучить интернет-источники;
3. Изучить работы на схожую тему;
4. Практически изучить содержание музыки;
5. Просмотреть видеозаписи (рок-концертов, фестивалей);
6. Провести свои исследования и сделать выводы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Рок-культура: история, развитие, функции

Рок-музыка – обобщающее название ряда направлений популярной музыки. Отличными признаками рок-музыки являются использование электромузыкальных инструментов и творческая самодостаточность (в основном рок-музыканты исполняют композиции собственного сочинения).

Основными центрами развития-рок-музыки были США и Европа. Но так же развивалась и национальная рок-музыка. В СССР русскоязычная рок-музыка появилась в 1960-1970-е годы и достигла пика развития в 80-х, продолжая развиваться и по сей день.

Истоком рок-музыки является блюз, из которого вышли самые первые жанры рок-музыки – рокабилли и рок-н-ролл.

Рок-музыка заключает в себе большое разнообразие жанров, от легких и танцевальных (рок-н-ролл, поп-рок, бритпоп) до агрессивных и брутальных жанров (дэт-метал,  грайндкор). Содержание песен варьируется от легкого и непринужденного до глубокого, философского и даже мрачного. Часто рок-музыка противопоставляется поп-музыке или «попсе». Также рок является субкультурным явлением: многие субкультуры (панки, хиппи, металлисты, моды и т.д.) тесно и неразрывно связаны с определенными жанрами рок-музыки.2

Рок-культура включает, помимо собственно музыкального компонента, также вербальный (поэтические песенные тексты, где широко представлена молодежная сленговая лексика), поведенческий (комплекс используемых рок-музыкантами исполнительских приемов – от темброво-артикуляционной манеры пения до стиля сценического поведения), предметную (костюмы и атрибутика как часть исполнительского имиджа рок-музыкантов), социокультурный (традиционные социальные формы бытования рок-музыки – молодежная тусовка, рок-концерт).

Можно выделить ряд функций, присущих рок-культуре как основе формирования молодежных субкультур:

1. Коммуникативная. Рок-культура служит  одним из средств общения молодых  людей. Даже проживая в разных городах, любители рока устанавливают контакты – ведут переписку, обмениваются записями, совместно посещают концерты любимых групп, находя единомышленников.

2.Группообразующая. Молодые люди  зачастую объединяются по интересам. Наглядным тому примером могут служить фан-клубы того или иного исполнителя (рок-группы) и всевозможные неформальные молодежные объединения.

3. Пронологическая. У потребителей  рок-культуры нередко складывается  определенный поведенческий стереотип. Создается противоречивый имидж «рок-н-ролльного человека»: с одной стороны, рок-фанаты стремятся к интеллектуальному совершенствованию – чтению философской и религиозной литературы, овладению навыками игры на музыкальных инструментах. С другой стороны, у них зачастую формируется гипертрофированная потребность в неограниченной свободе, что нередко приводит к проявлениям антиобщественного поведения.

4. Компенсаторная. Углубляясь в  мир иллюзий, молодые люди компенсируют  эмоциональную невыразительность  собственной повседневной жизни.

5. Рекреативно-гедонистическая. Эта  функция связана с чувством  наслаждения, испытываемым рок-фанатами  при прослушивании любимой музыки.

6. Аксиологическая. В зависимости  от содержания произведений рок-культура  может давать установку на  добро, высокие нравственные ценности либо, напротив, формировать отрицательные черты характера в человеке.

7. Функция самореализации и самоутверждения. Данная функция может выражаться, с одной стороны, в творческом  высказывании, создании и исполнении  рок-музыки, с другой, – в ее потреблении, обладании престижными музыкальными записями, свежей информацией о жизни и творчестве любимых исполнителей.

8. Функция эскапизма. Рок-культура  служит для молодых людей своеобразным  средством ухода от окружающей  действительности. Она образует для них «культурную нишу», в которой можно укрыться от трудностей быта и проблем повседневной жизни.3

 

Практическим воплощением ценностей рок-культуры стали грандиозные (до 500 тыс. зрителей) музыкальные фестивали, которые впоследствии приобрели культовое значение. Одним из главных принципов рок-мероприятий (от фестиваля до концерта) является хэппенинг. В нем реализуется декларируемое контркультурой живое общение внутри коллектива, сообщества, что способствует эмоционально-психическому самовыражению и отвечает требованию раскрытия личности. Этому служит и практика самодеятельного музицирования, свойственная рок-культуре.

Несмотря на то, что текст (особенно в раннем роке) имеет немалое значение, приоритетными на рок-концертах являются невербальные формы общения. Активизировать это общение призван художественный синтетизм рок-культуры. В рок-действе слиты воедино текст, музыка, свет, танец, костюм. Этот синтетизм направлен, в первую очередь, на подсознание, на возникновение неведомых ощущений и реакций. Синтетизм рока способствует тому, что эмоции моделируются в единстве двух признаков: чувств и физических ощущений.

Ярко выраженное ритмическое начало, единство чувственных и физических ощущений, хэппенинг, громкий звук – все это наделяет рок способностью к музыкальной суггестии (внушению). Интернационализм и демократизм рока сделали его своеобразным эсперанто молодежи.4

Рок-музыка по своей сути является особым миром, одновременно отделяющим людей от внешнего мира и в то же время объединяющим их.

 

 

 

 

2. Субкультура: причины появления, характерные черты

Субкультура – это культура, отличающаяся от общепринятой и преобладающей культуры, а также социальные группы, принадлежащие к этой культуре. Субкультура может отличаться от доминирующей культуры системой собственных ценностей, манерой поведения, внешностью и другими аспектами. Формируются субкультуры также на разных базах: национальной, профессиональной, музыкальной, политической. Особым примером субкультур являются молодежные субкультуры. 5

Молодежная субкультура отражает перемены, происшедшие во второй половине ХХ века. Ее появление и оформление как социального феномена было подготовлено развитием индустриальных обществ и произошло в начале перехода индустриально развитых обществ к постиндустриализму.

Стремительное, непрерывное ускорение и обновление стали ведущими характеристиками жизни современных индустриальных обществ. Появилась возможность практически все фабриковать, то есть создавать по заранее заданным параметрам и свойствам. С появлением возможности фабрикации в прошлое ушли уникальность, индивидуальность: сначала в предметах, а затем и в людях. Их место заняли шаблонность, стереотипность, массовость, универсальность, нивелирование.

Наблюдались два взаимосвязанных процесса: люди, желая соответствовать индустриально развитому обществу, принимали его правила игры, вовлекались в массовое общество, а общество с той же целью использовало социальные технологии.

Формирование массового общества совпало с началом НТР и пришлось на 50-е годы XX века. В это же время началось и оформление молодежной субкультуры.

С самого начала молодежную субкультуру отличали невписываемость, невовлеченность в базовую культуру общества, которой является массовая культура. Невписываемость при одновременном стремлении привлечь к себе внимание оборачивается совокупностью эпатажных, эскапистских и протестных форм данной субкультуры. Эти формы предоставляют возможность молодежной субкультуре исполнять роль своеобразного  компенсаторного механизма, помогающего противостоять мощному давлению массовой культуры.

Возникновение молодежной субкультуры практически совпадает по времени с началом эпохи постиндустриализма и с зарождением постмодернистических тенденций в социокультурном развитии общества.  Черты, присущие постмодернизму, характерны и для молодежной субкультуры. Она тоже:

1)Плюралистична, поскольку вбирает в себя и панков, и хиппи, и готов, и многих других;

2) множественна, поскольку у молодежной субкультуры нет стержневого единства;

3) неопределенна, так как нельзя сказать с полной уверенностью, чем же на самом деле является молодежная субкультура;

4) фрагментарна, то есть каждая молодежная субкультура сохраняет свои особенности и своеобразие;

5) изменчива, так как периодически молодежная субкультура обновляется, перерождается;

6) эклектична, так как вбирает в себя абсолютно несовместимые элементы, которые мирно сосуществуют и даже взаимно дополняют друг друга.6

Согласно выводам специалистов, молодежная субкультура характеризуется следующими чертами:

- молодежная субкультура представляет собой социальную общность, каждый представитель которой сам причисляет себя к ней; члены такой общности могут формировать как группы непосредственного контакта, так и виртуального общения;

- вхождение молодого человека  в ту или иную молодежную  субкультуру означает принятие им и разделение ее норм, ценностей, мировосприятия, манер, стиля жизни, а также внешних атрибутов принадлежности к данной субкультуре (прическа, одежда, украшения, жаргон);

- как правило, молодежные субкультуры  возникают вокруг какого-либо «центра», выразителя тех или иных пристрастий к музыкальным стилям, образу жизни, отношения к определенным социальным явлениям;

- значимые для той или иной  молодежной субкультуры идеи  и ценности получают внешнее  выражение в обязательной для  ее членов символике и атрибутике группы.7

Субкультуры могут содержать в своей основе различные интересы: от музыкальных стилей до политических убеждений.  Чаще всего они носят замкнутый характер, что объясняется происхождением субкультур и их желанием отделиться от основной культуры, противопоставить ее субкультуре.

По моему мнению, субкультура является возможностью самовыражения, возможностью проявить свою индивидуальность и в то же время найти новых людей, со схожими интересами.

Одними из самых известных  и ярких субкультур являются молодежные движения, связанные с определенными жанрами музыки, большинство из которых связано и основано на рок-культуре.