Разработка образно-ассоциативной композиции серии моделей выпускного платья под девизом «Персидская сирень»

 

Платья в стиле New Look подходят девушкам всех типов фигур, так как они  рисуют правильный силуэт (рис. 1.4, 1.5). 

 

         

                                 Рисунок 1.4                                       Рисунок 1.5

 

Ярой поклонницей этого стиля  является Ульяна Сергеенко - вся ее коллекция состоит из платьев и юбок в стиле New Look. Если судить по фотографиям streetstyle, этот стиль очень популярен среди современных модниц (рис.1.6, 1.7).

 

    

                            Рисунок 1.6                                             Рисунок 1.7

 

 

1.2 Особенности формообразования  изделий аналогов.

 

New Look был основан на  трех силуэтах. Первый – клешенный,  предполагал пышный широкий кринолин; далее следовали «овальный» и «прямой». Все модели создавались четко в этих заданных формах. Образ предполагал осиную талию, изящные женственные бедра и хрупкие плечики. К тому же огромное внимание уделялось аксессуарам и их правильному подбору. Благодаря Кристиану женщины вновь с удовольствием заковали себя в жесткий каркас, против которого так упорно и долго боролись раньше. Снова появились подкладки на бедра и грудь, твердые пластины китового уса и нижние юбки. Дамы вновь шли на мучения ради того, чтоб быть красивыми.

Диор шил пышные платья, длина  которых доходила до щиколотки, у  них были многослойные нижние юбки и глубокие декольте. При этом на ноги следовало надевать тонкие чулки  из нейлона со швом и туфельки на шпильках. Длина рукава, как правило, была семь восьмых или три четверти. Поэтому модельер предложил в качестве дополнения к образу элегантные удлиненные перчатки.

Самым любимым элементом декора для французского модельера был  бант. Это была не просто дополнительная деталь, бант был неразрывно связан с кроем платья. С помощью него Диор обозначал главную, ведущую часть наряда, на которую дизайнер пытался обратить внимание публики. Такие банты Кристиан назвал «Фонтанж» («Fontanges»), в честь Анжелики де Фонтанж (Angélique de Fontanges). Эта женщина была одной из самых известных фавориток французского монарха Людовика XIV

Сам дизайнер часто признавался  прессе, что главным источником вдохновения  для него является романтизм XIX века. Легендарный кутюрье мечтал возродить  знаменитую «Belle Époque» («Прекрасная эпоха»).

Название стиля New Look родилось благодаря  Кармел Сноу (Carmel Snow) – главному редактору  американского издания журнала  «Harper’s Bazaar».

В качестве аксессуаров чаще всего  использовались крупные браслеты и  клипсы, также бижутерия и ювелирная  продукция с полудрагоценными камнями. Помимо этого популярны были небольшие бусы, солнцезащитные очки, которые имели заостренные верхние углы и были украшены стразами, а также изящные шейные платки. Все аксессуары и обувь в стиле New Look, непременно должны были быть того же оттенка, что и сам наряд.

В 40-е годы самыми модными расцветками  были сочетания белого и серого, белого, коричневого и черного, а  также серого и розового. Последнее  сочетание было самой любимой  цветовой гаммой Диора. Серый цвет Кристиан считал самым элегантным и универсальным, он прекрасно подходит под любую ткань. Розовый для него был символом нежности и женственности. Этот цвет лучше всех остальных мог создать образ девушки-цветка. Однако ярким краскам также нашлось место в образе New Look. Зеленый, ярко-розовый и красный регулярно разбавляли однотонный фон. Среди расцветок доминировали разнообразные клеточки, горошек и полосочка средней ширины.

 

1.3 Особенности художественного композиционного решения изделий аналогов.

Основой особенностью для костюма в стиле New Look это изящные приталенные платья и юбки, подчеркивающие женский силуэт, объемный кринолин и узкий корсет. Также в образе New Look используются разнообразные приталенные жакеты и любая одежда, делающая акцент на талии.

В образе New Look, адаптированный под современность, используются широкие ремни, туго стягивающие талию. Надевают их на удлиненные блузы и туники, платья и свитера. Пользуясь принципом трех силуэтов – расклешенного, овального и прямого. Они, как известно, должны присутствовать в любом образе New Look. В образе  New Look выделяют бедра с помощью пышных многослойных юбок, а плечи акцентируют топами и кофточками без бретелек. Так же характерны платья-футляры, которые помогут подчеркнуть стройную фигуру, кофточки с глубоким соблазнительным декольте. Так же обращается внимание на рукава длиной в три четверти или семь восьмых. Верхняя одежда в стиле New Look – это пальто и плащи приталенного кроя, обязательно дополненные поясом.

Характерные цвета для  стиля New Look :

- нежно-розовый;

- нежно-фиолетовый

- белый;

- голубой

- черный;

- серый;

- коричневый.

Эти цвета могут быть использованы в паре. Самым любимым  сочетанием самого Диора было сочетание  розового и серого. Также образы можно разбавлять более яркими акцентами – красным, зеленым, желтым, голубым. Из расцветок стилю New Look наиболее свойственны полоска, клеточка и горошек.

Аксессуары в стиле New Look также призваны подчеркнуть  женственность и хрупкость. Изящные  шляпки, удлиненные кожаные и кружевные  перчатки, тонкие чулки со швом сзади, пояса, аккуратные сумочки, нежные воздушные шали – все это великолепно дополняет женский образ и делает его утонченным. Один из самых ярких аксессуаров в стиле New Look – объемный бант – может украшать любую одежду или аксессуар. Украшения выбираются крупные и роскошные. Это могут быть объемные серьги и клипсы, кольца, усыпанные кристаллами, браслеты и другая бижутерия с полудрагоценными камнями. Важное место в образе занимают солнцезащитные очки с заостренными углами, украшенные стразами. Вместе с ними в образе могут присутствовать небольшие бусы или шейный платок. Важно, чтобы аксессуары сочетались по цвету с самим нарядом.

Завершают образ New Look изящной обувью: утонченными туфлями или ботильонами на тонкой шпильке.

Макияж и прическа в стиле New Look

Для того чтобы создать  макияж в стиле New Look, используют подводку для глаз, помаду натурального цвета, карандаш для бровей и румяна нежных оттенков. Лицо должно выглядеть свежо и естественно, но не безлико. Акцентируют  брови и глаза, на губы наносят контур и помаду нейтрального тона. Пользуются также нежно-розовыми или светло-персиковыми румянами. На ресницы наносится тушь – объемную или удлиняющую.

Прическа в стиле New Look – это мягкие волны и локоны, а также утонченные пучки. Сверху волосы можно гладко уложить, а кончикам придать объем, накрутив их на щипцы.

                           

                                                                  Рисунок 1.8

 

 

 

                                                                     Рисунок 1.9

  

  

                                                                      Рисунок 2

2. Анализ творческого  источника.

Создание коллекции  моделей одежды всегда начинается с  выбора творческого источника, от которой зависит образ будущих изделий. От этого этапа зависит успех коллекции.

Следовательно, дизайнеру  требуется вполне осознанное обращение  к предметам и явлениям окружающей его действительности, наблюдение и  изучение, анализ и отбор исходного материала для дальнейшей творческой работы.

Осознание целенаправленное обращение к творческому источнику  может иметь место как при  определение формы будущего костюма, так и выборе фактуры и цвета.

Творческая работа по созданию нового типа костюма на основании уже избранного конкретного источника, как правило, включает несколько примеров: вычленение из цельного образа предмета каких – либо его свойств; соединение вычлененных свойств; усиление или ослабление свойств или качеств; перенос этих свойств или качеств на объект творчества.

Итак, предпосылкой к  творческой работе является взаимодействие художника с окружающим его миром. И чем многообразнее это взаимодействие, тем больше стимула для движения мысли, шире возможность ассоциативной  работы мозга.

Для поиска творческого  источника нужен дизайнерский взгляд на разные природные и материальные объекты, воспроизводить воспринятое  содержание предметов, понятий, мыслей с живостью и яркостью, возникшему в результате ассоциаций, в котором  используется жизненный опыт и творческий дар.

Под влиянием окружающей действительности у художника возникает  идея, которая конкретно воплощает  в художественный образ. Образ идеи трансформируются в форму, которая  отвечает замыслу. Для этого необходимо накопить материал раскрывающий черты коллекции: фактуру, цвет, пластику, которая охарактеризует выбранную тему. Пользуясь законами проектирования, можно добиться отличных результатов. Изучив источник творчества необходимо в дальнейшем перевоплотить его в новые формы одежды.

За основу творческого  источника для Разработки образно-ассоциативной  композиции серии моделей выпускного  платья под девизом «Персидская  сирень»  был взят стиль New Look созданный  Кристианом  Диором и цветовая гамма  цветов персидской сирени.

Женщина в понятии Кристиана Диора – основателя New Look – была похожа на прекрасный и нежный цветок. Именно исходя из этого стоит строить образ в данном стиле. Для вдохновения просмотрев  старые коллекции Dior, которые послужили лучшим примером, а также непременно изучив фильмы «Выйти замуж за миллионера» и «Страх сцены», для которых Диор делал костюмы.

Пластика силуэтных  линий определяет пластический строй  силуэтной формы костюма. В любом  силуэте костюма из пластических движений выделяется одно наиболее значимо  и становиться самым главным.

Самым важнейшим фактором, который определит пластику костюма, является свойства материалов и их пластичность.

Также не последним фактором пластической формы костюма является пластика силуэта, как плоскостного выражения формы и пластики. Элементов и деталей этой формы. Без единой пластической связи невозможно создать единства между частями.

Пластическая сущность костюма во многом зависти от пропорций фигуры человека, так как он является потребителем и носителем заданной формы.

Пластика костюма зависит от характера линий, которая образует пропорциональность строя, ритмического решения элементов формы и пластических свойств ткани.

 

2.1 Графическое  представление творческого источника.

В графическом представлении  творческого источника представлены модели в стиле «New Look»  Кристиана Диора(рис.2.1,2.2), а так же цветы «персидской»  сирени (рис. 2.3,2.4,2.5) в качестве цветовой гаммы для разработки образно-ассоциативной композиции серии моделей выпускного платья под девизом «Персидская сирень».

               

Рисунок 2.1

 

                      

Рисунок 2.2

 

                                                           Рисунок 2.3

 

 

 

                     Рисунок 2.4                                                         Рисунок 2.5

 

 

 

 

2.2 Анализ художественно-композиционного  решения творческого источника.

В творческом процессе дизайна  современной одежды решающая роль принадлежит  композиции. Композиция, отражающая внутреннюю гармоническую упорядоченность  во внешнем проявлении, является понятием организующим, имеющим силу соединять части, составляя из них единое целое. Работа над композицией представляет собой процесс индивидуального образного мышления дизайнера, его представления, реализуемые в конкретном художественном произведении. Такой род деятельности предполагает наличие у специалиста таланта и интуиции, основанной на трудолюбии и богатом визуальном опыте. При этом основы композиции это довольно строгая наука, которая опирается на знание конкретных правил и законов и использование выразительных средств и приемов. Таким образом, процесс работы над композицией есть единство интуитивного и логического начал.

Под композицией в  искусстве понимают строение (структуру) художественного произведения, расположение его основных элементов и частей в определенной системе и последовательности, т. е. композиция – это единство и целостность формы художественного произведения, обусловленная его содержанием. Композицию рассматривают в двух взаимосвязанных проявлениях: как живой процесс художественного творчества, т.е. решение проектной задачи, и как ее реализация.

Закономерности композиции выступают как объективно действующие  условия, отражающиеся на характере  нашего восприятия формы. Независимо от того является ли субъект восприятия профессионалом или человеком неискушенным, нарушение важнейших закономерностей композиции вызывает у него определенную реакцию – сигнал о нарушении целостности. В современной теории зрительного восприятия огромное значение придается визуальной структуре воспринимаемого объекта с его наиболее характерными особенностями, под которыми понимают следующие структурные свойства: направления, углы, расстояния между элементами, резко выраженные пластические и ритмические особенности. Основными качествами композиции формы, влияющими на восприятие являются равновесие, целостность и выразительность.

Равновесие способствует тому, чтобы композиция воспринималась легко. Сбалансированная композиция, вызывает ощущение цельности, простоты, ясности. Существенным средством композиции является разделение воспринимаемого объекта на элементарные части. В этом реализуется один из главных принципов композиции – закон соподчинения частей целому. Как система ряда соподчинений, композиция возникает лишь при наличии особых связей между частями целого. Особенно велика роль закономерностей, связанных с пропорциями. Известно, какое значение для гармонии формы  имеет четкая система закономерных  отношений, положенная в основу размеров основных элементов и элементов орнамента народного костюма.  Каждый объект дизайна должен обладать специфическими   выразительными средствами. Это свойство визуальной модели, которое осознается посредством таких зрительно воспринимаемых качеств, как скорость, форма, цвет.

В законе единства и целостности композиции получили отражение и  воплощение природные принципы организации объектов окружающего мира. Анализ творений природы, как и подлинно прекрасных творений рук человеческих, постоянно подтверждает наличие неких объективных закономерностей.

Художественный образ – это выражение авторского ощущения, личностного видения предмета, явления, окружающего мира. Это форма отражения объективной реальности с позиций определенного эстетического идеала в искусстве и культуре. Художественный образ представляет собой неразрывное, взаимопроникающее единство объективного и субъективного, логического и чувственного, рационального и эмоционального, абстрактного и конкретного, общего и индивидуального, необходимого и случайного, части и целого, сущности и явления, содержания и формы. С художественным образом связана способность искусства доставлять человеку глубокое эстетическое наслаждение. Мыслить образами – это значит конкретно воспроизводить содержание предметов, понятий, мыслей с живостью и яркостью, свойственным представлению, возникшему в результате ассоциаций, в которых используется жизненный опыт, накопленный графический опыт и творческий дар художника.