Проектирование делового костюма

1.4.3  Обоснование выбора цвета и фактуры материала

1.4.4 Обоснование выбора образцов ткани

Конечно же, успех такого мероприятия, как пошив одежды по индивидуальному заказу,  во многом зависит от выбранного материала.  Для дипломного проекта была выбрана костюмная двухлицевая ткань (даблфейс) креп атлас, соответствующая направлениям моды.

Из костюмных видов ткани изготавливают такие виды одежды как мужские и женские костюмы, пиджаки, жакеты, брюки, юбки, сарафаны. Для женских костюмов выбирают ткани легкие, тонкие, мягкие с разреженными структурами, различного внешнего оформления и расцветок, а также различные трикотажные полотна.

Наиболее значимыми требованиями к костюмным тканям являются требования надежности, так как срок эксплуатации костюма составляет 1-3 года. Костюмные ткани должны обладать несминаемостью, износостойкостью, способностью к формообразованию и формозакреплению, устойчивостью к растяжению, к пиллингообразованию, устойчивостью к химчистке. 
Вторыми по значимости являются эстетические требования, материалы для костюмов должны подбираться с учетом направления моды, соответствовать полу, возрасту, характеру человека, соответствовать художественному образу, силуэту, форме модели по пластике, фактуре, колориту. Достаточно важными для костюмных тканей являются эргономические требования. 
Материал должен обеспечивать вентиляцию пододежного воздуха в результате воздухопроницаемости материала. Материалы для летних костюмов должны быть гигроскопичны. Материалы для костюмов осенне-зимнего сезона должны обладать хорошими теплозащитными свойствами. Следующими по значимости являются экономические показатели, материал должен быть доступен по цене, затраты по уходу должны быть минимальными (стирка в домашних условиях, а не дорогостоящая химчистка).

Конструкторско-технологические требования к костюмным тканям: материал должен обладать минимальными осыпаемостью, прорубаемостью и раздвигаемостью нитей. Пространственная форма одежды может быть получена при ВТО или в результате применения вытачек, складок, швов. Материал должен иметь хорошую формозакрепляющую способность.

Двухлицевые костюмные ткани могут быть различными по составу. В данном случае с одной стороны, структура ткани гладкая, переливающаяся, блестящая, драпирующаяся и струящаяся. С другой, это мягкая, ворсистая ткань с эластаном, которая делает одежду чуть эластичной, не сковывающей движений.  Вся ткань является гладкокрашенной и имеет приятный темно-синий цвет.

Таблица №1

На выбор ткани повлияли такие свойства как плотность, эстетический вид и  комфортность.

1.4.5  Описание внешнего вида модели

Название комплекта: деловой костюм тройка - платье, жилет, жакет;

Ткань верха: креп атлас «двусторонний даблфейс», ткань подклада «подкладочная ткань»;

Силуэт: полуприлегающий;

Форма: малообъемная;

Описание отдельных видов одежды, составляющих комплект:

   Жакет – застежка на пуговицах. Спинка отрезная по среднему шву с рельефами. Полочка правая двухбортная с рельефом, левая однобортная с рельефом. Рукав двухшевный втачной. Воротник отложной втаченный в плечевой шов и горловину, карман прорезной на полочке. Нити в тон ткани, фирмы Идеал. Подклад на спинке со средним швом, складкой, выточками. Полочка с выточками. Рукав подклада двухшевный.

   Платье – полочка цельновыкроенная с рельефами и вставкой между талией и бедрами. Спинка со средним швом, рельефами, вставкой между талией и бедрами и шлицей. Рукав двухшевный втачной.

   Жилет – застежка на пуговицах. Спинка со средним швом и рельефами. Полочка с рельефами. Карман прорезной на полочке. Воротник отложной, втаченный в плечевой шов и горловину. Подклад на спинке со средним швом, складкой, выточками. Полочка с выточками.

Размер: 160-95-96.

2. КОНСТРУКТОРСКАЯ ЧАСТЬ

2.1 Выбор и обоснование методики конструирования одежды

Вопросы качества никого не обходят стороной. Одеваясь по-разному, в зависимости от вкуса и предпочтений, мы предъявляем к одежде практически одинаковые требования: это должно быть «свежо» и модно, удобно, практично и доступно. Как покупатели мы выбираем из одежды то, что необходимо, или то, что сегодня «носят». Как производители одежды — пытаемся предугадать, создать, предложить и продать, откликаясь на требования и конъюнктуру рынка. Покупатели с относительно нормальным телосложением приобретают готовую одежду, обладатели нестандартной фигуры вынуждены обращаться в ателье или к знакомому мастеру.

 Сегодня, когда системы автоматизированного проектирования одежды стали реальностью, полезно вспомнить о том, что мы имели в конце прошлого века, как развивались методы конструирования и почему нас ждет не меньшее разнообразие компьютерных технологий.

 Что собой представляют методики и системы кроя? Как они появились и в каком состоянии находятся сегодня?

 В истории швейной промышленности известны десятки методик конструирования. Большое многообразие было обусловлено отсутствием единых принципов их создания, и они, по сути, являют собой отражение практического опыта авторов в виде рекомендаций по техническим приемам построения лекал и по применению замеченных взаимосвязей в расположении отдельных конструктивных точек и линий на чертеже. Не раскрывая логического смысла построений и расчетов, создатели методик предлагали готовые решения для изготовления выкроек определенного вида одежды.

 Основной задачей конструирования одежды является разработка чертежей деталей для индивидуальной или типовой фигуры. Каждая методика конструирования включает в себя информацию о фигуре человека или готовом изделии, методы обработки полученной информации в виде технических расчетов и формул, с помощью которых устанавливаются размеры конструктивных отрезков и узлов деталей одежды, и способы геометрического построения и членения конструкции одежды. При конструировании учитываются особенности телосложения, покрой и способы технологической обработки, то есть то, что в конечном итоге формирует постоянную систему внутренней информации, присущую каждой методике.

 Существующие методы конструирования по точности и обоснованности получаемых результатов можно разделить на приближенные и инженерные (необходимо понимать, что их точность не может быть выше точности исходных измерений. Следовательно, чем больше у конструктора имеется информации о фигуре человека, тем больше шансов построить что-то достойное внимания). К приближенным методам построения относятся муляжный, расчетно-графический и геометрический методы. Методы триангуляции, секущих плоскостей, конструктивных полос и поясов и геодезических линий — это инженерные методы конструирования одежды.

1. Муляжный метод

Муляжный метод появился много веков назад и до сих пор не утратил своей актуальности. Создание модели одежды и получение разверток ее деталей в соответствии с художественным замыслом осуществляется путем макетирования (муляжирования) изделия на фигуре человека или на манекене. Экспериментальный путь проектирования изделия в «мягкой скульптуре» позволяет достаточно полно учитывать антропоморфные особенности фигуры человека и естественную способность ткани к формообразованию. Однако это достаточно «затратный» метод, поскольку приходится работать с целым куском ткани, постепенно отрезая все лишнее, и для примерок потребуется не один день.

Рис.1 Муляжный метод

Кажущаяся простота и доступность муляжного метода требует от специалиста развитого художественного вкуса и большого профессионального мастерства. Даже при наличии высокой квалификации точность получения разверток деталей одежды муляжным способом недостаточно высока, поэтому неизбежны многочисленные последующие корректировки в процессе работы над моделью. Окончательное уточнение первичных разверток деталей производят на примерках при изготовлении экспериментальных образцов.

 В чистом виде и в полном объеме муляжный метод сегодня применяется довольно редко, но знать его возможности и уметь работать непосредственно с материалом необходимо любому конструктору. В частности, при создании новых форм одежды и ее индивидуальном изготовлении без применения муляжного метода просто не обойтись. Любая примерка и подгонка на фигуру также требует навыков владения муляжным методом.

 Длительное и достаточно успешное применение муляжного метода позволяет считать его не только универсальным способом творческого поиска в области моделирования, но и методом решения ряда практических задач в области конструирования одежды для индивидуального и массового производства.

2. Расчетно-графические методы

Формирование расчетно-графических методов конструирования одежды началось в конце 18 — начале 19 вв. Высококвалифицированные закройщики, обобщив свой опыт многократно повторяющейся работы, стали применять несложные эмпирические расчеты и графические построения для предварительной разработки чертежей кроя. Известно несколько десятков разновидностей расчетно-графических методов.

Чертежи строят по заданным эскизам модели на основании размерных признаков фигуры и соответствии прибавок. При этом существует значительное число вариантов построения чертежей,  они отличаются друг от друга:

1)     структурой расчетных формул;