Концептуальное направление в дизайне одежды ХХ – начала XXI вв

Очевидно влияние дизайнерских идей Л. Орта на модную индустрию. Так, ряд компаний трансформировали концепцию «городского кочевого обитания», внедрив её в свой дизайн одежды прет-а-порте. Примером этого служат проекты итальянской «Си Пи Компании» (C. P. Company), разработавшей серию «мобильных» предметов одежды. Дизайнеры создали ветрозащитную прорезиненную парку, которая трансформируется в спальный мешок, плащ, который превращается в палатку, жакет со встроенным рюкзаком для скейтборда и головной убор, комбинирующий капюшон и маску для лица.

Проведённый анализ убеждает в широком диапазоне и плодотворности применения концептуальных идей в конкретных дизайнерских экспериментах. В нач. XXI в. одежда становится семантически наполненным объектом художественной культуры, элементом отображения индивидуальных качеств человека, носящего костюм.

В заключении сформулированы основные выводы настоящего исследования, приведены результаты научной работы и очерчены возможные перспективы развития темы.

Опираясь на проведённый  анализ, автор обосновывает уникальность концептуального направления дизайна  костюма как объекта дизайн-деятельности. Принципиальной особенностью становится перенесение акцента в проектировании одежды на её концепто-визуальное восприятие и интеллектуальное осмысление. Художественная концепция выступает основой процесса создания модной одежды. Костюм предоставляет современному человеку возможность самовыражения и формирования собственного неповторимого образа. Совершенствование технологической базы позволяет создавать концептуальный костюм в системе массового производства, что определяет важный прикладной потенциал исследуемой темы.

На  основании проведенного исследования в соответствии с его целью и задачами формулируются следующие выводы:

1. Проектирование концептуального костюма – отдельное направление моделирования авангардной одежды, аккумулирующее приёмы концептуального искусства и инновационные технологии производства модной одежды. В дизайне концептуальной одежды используются инновационные материалы, созданные по последним разработкам в химии, компьютерном программировании, аэрокосмической инженерии, архитектуре и промышленном дизайне.
2. Концептуальный костюм, так же как объект концептуализма, соотносится с культурными, ментальными, социальными контекстами и вне их почти утрачивает свою значимость. Проектирование концептуального костюма направляется духовной культурой, ценностно-смысловым содержанием и ориентировано на взаимодействие с социально-культурной средой.
3. Формирование концептуального направления в дизайне одежды происходило под влиянием дизайнерского творчества западноевропейских художников сер. XIX в., художественных методов авангардного искусства, в самостоятельное направление в проектировании костюма оно оформилось во 2-й пол. XX в., в эпоху постмодернизма. В нач. XXI в. концептуальная линия проектирования костюма утверждается в модной индустрии разных стран, в частности Японии, Бельгии и Дании, где формируются течения концептуального дизайна.
4. Категории концептуального костюма от-кутюр или прет-а-порте влияют на цели и принципы проектирования одежды: концептуальные костюмы от-кутюр или арт-объекты создаются в единственном экземпляре и приравниваются к произведениям авангардного искусства, которые, как правило, предназначены для демонстрации на подиуме или экспонирования в музее. В дизайне концептуального костюма прет-а-порте соединяются задачи создания арт-объекта и технологические возможности массового производства одежды.
5. Новые технологические возможности позволяют экстраполировать концептуальные идеи в дизайн костюма прет-а-порте и создавать одежду, наделённую особой художественной идеей и смысловой информацией, что делает концептуальное направление в дизайне костюма одним из перспективных феноменов проектной культуры нач. XXI в.

Публикации  по теме диссертации:

1. Плешкова И. С. «Концептуальный» костюм как доминирующее явление в проектировании одежды на рубеже XX – XXI вв. // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета / Вят. гос. гуманит. ун-т. - Киров : ВГГУ, – 2010. – № 2 (2). – С. 86 – 94. (Перечень ВАК.)
2. Плешкова И. С. Проектирование концептуального костюма: современные теории и прогнозы // Дизайн и технологии : сборник научных трудов Московского государственного университета дизайна и технологии / Моск. гос. ун-т дизайна и технологии. - Москва : Информационно-издательский центр МГУДТ, 2010. - № 16 – С. 18 – 26. (Перечень ВАК.)
3. Плешкова И.С. Мода как система институтов и фактор социальной дифференциации // Мода и Дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 11-й международной научной конференции / под ред. Н.М.Калашниковой. – СПб. : СПГУТД, 2008. - С. 467 – 471.
4. Плешкова И.С. Эволюция теории художественного проектирования костюма в период с 1920-х до 1980 гг. // Творчество молодых: дизайн, реклама, информационные технологии / Материалы VIII Международной научно-практической конференции студентов и аспирантов. - Омск:  Изд-во ОмГТУ, 2009.- С. 61 – 64.
5. Плешкова И.С. Прогнозирование тенденций как перспективная задача современной теории проектирования костюма // Материалы Всероссийской научно-технической конференции «Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности» : тез. докл. / С.-Петерб. гос. ун-т технологии и дизайна. – СПб., 2009. – С. 440 – 441.
6. Плешкова И.С.Конкурсы авангардного костюма как практический материал для прогнозирования тенденций в современной модной индустрии//Продвижение территории через культурные бренды : использование новых коммуникационных технологий:[Текст+CD]:материалы 1 Международной научно-практической конференции (26 марта 2010 г.). – Омск : Изд-во "Образование Информ", 2010. – С. 368 – 369.
7. Плешкова И.С. Дизайн-концепция как творческий метод в работе над авторской коллекцией // Сборник научных трудов преподавателей и аспирантов. VI Межвузовская научная конференция «Дни науки-2009». Секция «Искусство, дизайн, реклама» / Материалы Всероссийской научно-технической конференции «Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной,легкой и полиграфической отраслях промышленности». Дни науки-2009. Вып. 12. – СПб. : СПГУТД, 2009. – C. 348 – 354.
8. Плешкова И. С. Новый путь красоты японских дизайнеров одежды и европейская система моды // Искусствоведение и дизайн в современном мире: традиции и перспективы : сб. материалов III Всероссийской научно-практической конференции молодых ученых (апрель 2010) / отв. ред. И.В. Татаринцева ; М-во обр. и науки РФ, ГОУВПО «Тамб. гос. ун-т им. Г.Р. Державина». Тамбов : Издательский дом ТГУ им. Г.Р. Державина, 2010. – С. 152 – 157.
9. Плешкова И. С. «Бельгийская школа» концептуального костюма в модной индустрии // Мода и Дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 13-й международной научной конференции / под ред. Н.М.Калашниковой. – СПб. : СПГУТД, 2010. – С. 402 – 406.