Жанрово-стилистические особенности рассказов У. С. Моэма

Введение

 

Данная курсовая работа дает возможность в общих чертах ознакомиться с творчеством У.С.Моэма. В зарубежном литературоведении интерес к  творчеству Моэма не угасает на протяжении всего ХХ века.

Объектом исследования являются рассказы Моэма. Что может быть в  них общего, а также в чем  их уникальность. Первая глава не относится  к творчеству писателя, здесь описываются  признаки рассказа, что можно считать  рассказом, жанрово-стилистические особенности  рассказа, можно ли новеллу отнести  к рассказу. Во второй главе можно  в целом ознакомиться с биографией прозаика. Третья глава посвящена  рассказам У.С. Моэма, дается краткое  содержание некоторых рассказов  и анализ. Чем отличаются периоды  творчества, и по какому признаку можно  разгруппировать рассказы.

Предметом анализа служат жанрово-стилистические особенности  рассказов Моэма и элементы повествования.

Актуальность данной работы заключается в ярко выраженной индивидуальности стиля У.С.Моэма. Целью является доказать это, проанализировать рассказы и рассказать о личности Моэма.

 

1. Короткий рассказ как  жанр

 

.1 Жанровые признаки короткого  рассказа

 

Литературные жанры, как  и все общественные явления, подвержены законам эволюции. Поэтому жанры  словесности никогда не будут  окончательно завершенными: они находятся  в постоянном диалектическом изменении, при этом сохраняя определенные жанровые особенности. Жанр - явление настолько  сложное, что его невозможно определить даже развернутой дефиницией. Жанры  сливаются, пересекаются, и в любом  жанре наступает переломный момент, так называемый «кризис жанра», тогда  происходят непроизвольные изменения. Эти изменения неизбежны, они  вызваны различными причинами - историческими, социально-политическими, художественными  и прочими. Эти причины и обусловливают  становление и развитие каждого  жанра.

Рассказ - малая форма эпической  прозы, соотносимая с повестью как  более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с XVIII в. - и очерка. Иногда новеллу  и очерк рассматривают как  полярные разновидности рассказа.

Прежде всего нас интересует вопрос о рассказе как о явлении  целостном, всегда изменяющемся во времени, но в то же время устойчивом. Каковы характерные признаки, позволяющие  отличить рассказ от других видов  литературы? Поиском ответа на этот вопрос литературоведы занимаются уже  давно. Проблема жанровой специфики  рассказа ставилась и решалась в  работах И.А. Виноградова, Б.Н. Эйхенбаума, В.Б. Шкловского, В. Гоффеншеффера, и  других критиков еще в 20-е, 30-е годы XX века.

Некоторые литературоведы причисляют новеллу к рассказам, некоторые  относят новеллу и рассказ  к жанровым разновидностям малой  прозы. Я склоняюсь к последнему мнению, потому что для новеллы  характерна напряженность действий и драматизм, главный герой борется  с чем-то на протяжении истории. Так  что новелла представляет собою  малый роман. В рассказе же может  быть лишь повествование, описание, и  в конце его доносится какая-либо идея, философская мысль, или просто показывается исключительность героя  или событий, при этом напряженность  не является целью, и сюжет не запутывается.

Таким образом, рассказ (тем  более короткий) - видоизменение  жанров басни, сказки, легенды, которые  уже устарели стилем, и им на смену  пришел так называемый рассказ. Например, с исторической точки зрения, в  баснях Крылова содержатся философские  мысли. В басне «Ворона и лисица»  прослеживается идея лести и мысль  о том, что лесть лжива и  обманчива, что ее следует остерегаться и не попадаться в е сети, т.к. человек  льстит ради выгоды. При этом автор  использует прием аллегории.

Корни рассказа лежат в  фольклоре. Легенда, анекдот, сатира, песня, пословицы и другие виды народного  творчества обусловили возникновение  в художественной литературе повествовательного (рассказываемого) жанра.

Именно с фольклора  писатели черпали и способы реалистического  изображения людей, картин природы, образы, темы и сюжеты для своих  произведений. Рассказ возник на почве  жанров устного народного творчества, стал удобной формой художественного  отображения действительности и  получил широкое распространение. Элементы рассказа наблюдались еще в античной литературе ( II - IV в н. э.), но как отдельный жанр рассказ окончательно сформировался в эпоху Возрождения. Образцами первых произведений рассказываемого жанра явились «Кентерберийские рассказы» Дж. Чосера в Англии, в Италии - «Декамерон» Боккаччо.

В рассказе материалом для  перипетий выступают поступки, действия персонажей. Элементы композиции расположены  почти всегда в причинно-логической последовательности. Детали тщательно  отбираются, в основном наиболее яркие  характеристичные, это создает лаконизм. Его задача - показать предмет, образ  в его уникальности. Развязка рассказа представляет собой логическое умозаключение, которое и является идеей всего  его.

По мнению большинства  литературоведов, основные характерные  признаки рассказа заключаются в  следующем:

малый объем;

изображение одного или нескольких событий;

четкий конфликт;

краткость изложения;

закон выделения главного героя из среды персонажей;

раскрытие одной, доминирующей черты характера;

одна проблема и вытекающее из этого единство построения;

ограниченное количество персонажей;

полнота и законченность  повествования;

наличие драматургического  построения.

Исходя из названных признаков, можно вывести определение рассказа.

Рассказ - небольшое повествовательное  художественное произведение про одно или несколько событий в жизни  человека или группы людей, в котором  изображаются типовые картины жизни. Таким образом рассказ обособливает частный случай из жизни, отдельную  ситуацию и придает им высокий  смысл. Главная задача рассказчика - передать событие, образ, в его доподлинной  уникальности. Жанровое отличие рассказа ряд исследователей видит в особенностях изображения характера: в рассказе он статичен, то есть не меняется в поступках  и действиях, а только раскрывается. Джек Лондон, например, говорил, что  «развитие не присуще рассказу, это  особенность романа».

Малый размер произведения влечет необходимость создавать строго ограниченный по объему материал» рассказ  держит автора в строгости и композиционной, и стилистической.

Особую роль в создании картины в рассказе играет художественная деталь, т.е. особо содержательная подробность. Она помогает автору добиться предельной сжатости изображения.

.2 Единства рассказа

 

Литературоведы также  выделяют некоторые "единства", которые  присущи рассказу. Не обязательно  все они соблюдаются в любом  рассказе, однако именно их наличие  позволяет выделить рассказ как  самостоятельный жанр литературы

Единство времени. Время  действия в рассказе ограничено. Не обязательно - одними сутками, как у  классицистов. Тем не менее, рассказы, сюжет которых охватывает всю  жизнь персонажа встречаются  не слишком часто. Еще реже появляются рассказы, в которых действие длится столетиями.

Временное единство обусловлено  и тесно связано с другим - единством  действия. Даже если рассказ охватывает значительный период, все равно он посвящен развитию какого-то одного действия, точнее сказать, одного конфликта (на близость рассказа драме указывают, кажется, все исследователи поэтики).

Единство действия связано  с событийным единством. Рассказ  обычно обладает простой фабулой, с  одной фабулярной нитью (простота построения фабулы нисколько не касается сложности  и запутанности отдельных ситуаций), с короткой цепью сменяющихся  ситуаций или, вернее, с одной центральной  сменой ситуаций. Иначе говоря, рассказ  либо ограничивается описанием единственного  события, либо одно-два события становятся в нем главными, кульминационными, смыслообразующими. Отсюда - единство места. Действие рассказа происходит в  одном месте или в строго ограниченном количестве мест. В двух-трех еще  может, в пяти - уже вряд ли (они  могут лишь упоминаться автором).

Единство персонажа. В  пространстве рассказа, как правило, существует один главный герой. Иногда их бывает два. И очень редко - несколько. То есть второстепенных персонажей, в  принципе, может быть довольно много, но они - сугубо функциональны. Задача второстепенных персонажей в рассказе - создавать фон, помогать или мешать главному герою. Не более.

Так или иначе, все перечисленные  единства сводятся к одному - единству центра. Рассказ не может существовать без некоего центрального, определяющего  знака, который бы "стягивал" все  прочие. В конечном итоге, совершенно все равно, станет ли этим центром  кульминационное событие или  статический описательный образ, или  значимый жест персонажа, или само развитие действия. В любом рассказе должен быть главный образ, за счет которого держится вся композиционная структура, который задает тему и обусловливает  смысл истории.

Соответственно вышеперечисленным  единствам, при написании рассказа следует придерживаться одной идеи композиционного построения, акцентировать  внимание в основном на одном персонаже, его главных чертах. В тексте не должно быть излишне много описания или много действий. Только если они необходимы или неизбежны. Самая  страшная ошибка автора - перенасыщение  текста, излишняя детализация, нагромождение  необязательных подробностей. Подобное случается сплошь и рядом. Как  ни странно, очень характерна эта  ошибка для людей, крайне добросовестно  относящихся к написанному. Возникает  желание в каждом тексте высказаться  по максимуму.

Все мотивы в рассказе должны работать на смысл, раскрывать тему. Ружье, описанное в начале, просто обязано  выстрелить в конце истории.

 

.3 Разновидности

 

Разновидностей рассказа много. У каждого мастера своя манера «разговаривать» с читателями, свои находки и свой фирменный  стиль. Не всякий художник слова способен нарисовать трагедию и комедию жизни  всего несколькими росчерками пера. Мастера рассказа не гонятся за объемом  произведения. И не пытаются втиснуть в свой труд как можно больше событий  и действий. Напротив, истинно талантливый  рассказ повествует всего об одном  эпизоде, подсмотренном или подслушанном внимательным автором, об одном ярком  моменте, мимолетном событии, которое  способно изменить характеры героев и полностью перевернуть мировоззрение  как персонажей, так и читателей.

Литераторы называют разновидностями  рассказа очерк и новеллу.

Разница между этими типами рассказа в том, что очерк - всегда документален и описателен, а новелла  рождается в воображении автора и может быть далека от жизненных  реалий, а также обязательно содержит конфликт, который и раскрывает характеры  героев, и двигает сюжет. также  обязательно содержит конфликт, который  и раскрывает характеры героев, и  двигает сюжет. Однако в современной  литературе очерк принято относить к публицистике, а вот новеллу  и собственно рассказ - считать разновидностями  малых жанров литературы. Новелла  отличается от рассказа большей фантастичностью  сюжета, сказочностью и нереальностью (поэтому некоторые литературоведы полагают, что прообразами новеллы  на Руси были сказка и былина). А в  сущности все просто: рассказ - жанр для тех, сестры чьего таланта - краткость, умение подмечать и видеть в простом - удивительное!

Что привлекает писателя к  рассказу? Важно иметь в виду, что рассказ - в том виде, в каком  мы его знаем, - сравнительно недавнее явление. Возникновение нового поколения  образованной читающей публики из среднего класса, а также появление периодических  журнальных изданий, предназначенных  для массового читателя, привело  к буму в области короткого  рассказа, который в США и Европе продлился не менее ста лет. Первоначально  для многих писателей, особенно в  Америке, это был источник заработка: Натаниэл Готорн, Герман Мелвилл и  Эдгар Аллан По писали рассказы, чтобы иметь возможность продолжать работу над серьезными замыслами, не сулившими больших доходов. В 1920-е  годы Фрэнсис Скотт Фицджеральд  за рассказ, опубликованный в "Saturday Evening Post", получил четыре тысячи долларов. (Это и сегодня большая сумма, но, чтобы понять, что она означала тогда, ее нужно умножить на десять.)

Популярность рассказа всегда - в большей мере, чем в случае романа, - зависела от коммерческих факторов.

 

2. Короткий рассказ в  творчестве У.С Моэма

 

.1 Жизненный путь У.С.Моэма  и общие особенности творчества

 

Английский романист, драматург, автор коротких рассказов и самый  высокооплачиваемый (в 30-е годы) в  мире писатель. Несмотря на популярность, Моэм не получил серьезного признания  публики, о чем он размышляет в  автобиографии "Подводя итоги" (1938), замечая, что "стоял в первом ряду второразрядных". В его романах  действие происходит в разных странах, повествование ведется в простом  и изысканном стиле. Его литература примыкала к натурализму, драматургии  и натурализму.

Уильям Сомерсет Моэм родился  в Париже и был младшим (шестым) сыном юриста британского посольства. Французский стал для него первым родным языком. В возрасте 10 лет он лишился родителей. Его мать умерла от чахотки, когда ему было 8 лет, а отец, когда 10. Мать была на редкость красивой женщиной, а отец на редкость некрасивым. Моэма отправили в  Англию, где он жил в семье дяди, викария, в городе Уитстебл. Учился в школе Кингс, в Кентербери, а  потом в Гейдельбергском университете, затем шесть лет изучал медицину в Лондоне. В 1897 году он получил диплом доктора, но оставил занятия медициной  после того, как его первые романы и пьесы стали пользоваться успехом. Свой талант он возможно унаследовал  от бабки по линии матери. Она  писала бульварные романы и салонные романсы.

Моэм жил и писал  в Париже в течение десяти лет. В 1897 году появился его первый роман "Лиза из Ламбета", которая была основана на личном опыте писателя, который принимал роды. Первая пьеса, "Человек чести" была написана в 1903 году, и в 1904 году уже четыре пьесы шли одновременно на сценах Лондона. Настоящим прорывом стал почти  автобиографический роман "Бремя  страстей человеческих" (1915) (в оригинале "О человеческом рабстве - так  называется глава 4 "Этики" Б. Спинозы), который считается лучшим произведением  Моэма. Мы видим детство, юность и  годы взросления Филиппа Кэри, который  от рождения хромой ("приволакивает  одну ногу"). Филипп почти не знал своих родителей, воспитывался религиозными дядей и тётей, но настоящее образование  получил в гейдельбергском университете. Филипп отправляется в Париж изучать  искусство, в возрасте 30 лет получает диплом доктора и женится на Салли  Этелни, жизнерадостной простой девушке.