Телевизионные прокты современных писателей: сериалы, телефильмы и телепостановки (А. Слаповский)

Министерство образования  и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное  образовательное учреждение 
высшего профессионального образования

 «ЧЕЛЯБИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  УНИВЕРСИТЕТ»

 

 

Институт гуманитарного образования

Кафедра теории массовых коммуникаций

 

 

 

 

 

ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ПРОКТЫ СОВРЕМЕННЫХ  ПИСАТЕЛЕЙ: СЕРИАЛЫ, ТЕЛЕФИЛЬМЫ И ТЕЛЕПОСТАНОВКИ (А. СЛАПОВСКИЙ)

 

 

 

ДОКЛАД ПО СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выполнила: Дедова Анастасия Юрьевна

Группа: ФЖ-501

 

 

 

 

 

 

                                                                      

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Челябинск

2013

Оглавление

 

1. Биографичкская справка А. Слаповского

2. Литературная и сценарная деятельность  А. Слаповского (основные художественные тексты, ключевые тексты, телевихионные сериалы)

3. Неосентементализм А. Слаповского: романы "День денег" и "Качество жизни" - испытание человеческих ценностей.

4. Телевизиооные сериалы А. Слаповского - интерес к простому человеку и простейшим человеческим чувствам в творчестве А. Слаповского. Фольклорные и мелодрамотические образы.

5. Отзывы критиков. 

 

1. Биографическая справка А.  Слаповского.

Алексей Слаповский родился 29 июля 1957 года в селе Чкаловское Саратовской области.

В 1979 году окончил филологический факультет Саратовского университета. По окончании университета работал учителем русского языка и литературы в школе, в 1981—1982 годах грузчиком, с 1982 по 1989 годы — корреспондентом Саратовского телевидения и радио. С 1990по 1995 годы был редактором и заведующим отделом художественной литературы журнала «Волга».

В 1999 году Алексей Иванович участвует в «круглом столе» журнала «Дружба народов», № 11 за 1999 г. «О прозе реальной и виртуальной». В мероприятии участвовали: Н. Александров, А. Архангельский, В. Березин, М. Бутов, А. Гаврилов, А. Гостева, А. Дмитриев, А. Немзер, А. Слаповский. Подготовка к публикации Н. Игруновой^[1].

В 2001 году переезжает в Москву, сотрудничает с телевидением и кино (сценарии сериалов «Остановка по требованию», «Пятый угол», «Участок» и др., фильма «Ирония судьбы. Продолжение» (в соавторстве), а также сценарии телефильмов по собственным романам «Я не я» и «Синдром Феникса».

Произведения Алексея Слаповского переведены на английский, венгерский, голландский, датский, немецкий, польский, сербохорватский,французский, финский, чешский, шведский и др. языки.

Алексей Слаповский является членом Союза российских писателей, Союза театральных деятелей, редколлегии журнала «Волга».

Премии

• Первая премия на I Европейском конкурсе пьес за пьесу «Вишнёвый садик» (1994).
• Премия Всероссийского конкурса драматургов (1996).
• Четырежды финалист премии Букера (романы «Первое второе пришествие», «Анкета», «День денег», «Качество жизни»).
• Премия конкурса книг «Москва-Пенне» за роман «День денег» (2008).
• Гран-при за лучший сценарий («У нас убивают по вторникам») на Первом международном кинофестивале «Текстура» (2010, Пермь)

 

 

 

2. Литературная  деятельность 

 Повести

• «Искренний художник»
• «Глокая куздра»
• «Закодированный»
• «Здравствуй, здравствуй. Новый год»
• «Висельник»
• «Жар-птица»
• «Гибель гитариста»

Романы

• «Я — не я» (1992)
• «Первое второе пришествие» (1994)
• «Анкета» (1998)
• «День денег» (2000)
• «Качество жизни» (2004)
• «Мы»
• «Они» (2005)
• «Оно» (2006)
• «Синдром феникса» (2007)
• «Пересуд» (2008)
• «Победительница» (2009)
• «Поход на Кремль» (2010)
• «Большая книга перемен» (2011)
• «Участок»
• «Заколдованный участок»

Детская фантастика

• «Пропавшие в Бермудии» (2009)

Пьесы

• «Пьеса № 27»
• «Во-первых, во-вторых, в-третьих» (поставлена Ярославским ТЮЗом)
• «Блин 2» (поставлена в Серовском театре им. Чехова, режиссёр Юлия Батурина; в Магнитогорским драматическим театром им. А. С. Пушкина, режиссёр Сергей Пускепалис,Пермском ТЮЗе; в Государственном академическом театре драмы им. В. Савина Республики Коми)
• «От красной крысы до зелёной звезды» (поставлена в Театре «Мастерская Петра Фоменко», Тульском драматическом театре, Театре Дождей, Санкт-Петербург, театре «Волхонка», Екатеринбург)
• «Мой вишнёвый садик» (поставлена в театре комедии им. Н. П. Акимова)
• «Рождение» (поставлена в Гомельском молодёжном театре и театр-студии MixtURA)
• «Пьеса № 27» (впервые представлена на фестивале «Любимовка»; по пьесе режиссёр Даля Тамулявичюте поставила спектакль под названием «Казнить нельзя помиловать» вМолодёжном театре в Вильнюсе^[2])
• «Голая комната»
• «Женщина над нами»
• «Не такой как все» (поставлена Саратовским театром русской комедии и Самарским театром «Самарская площадь» под руководством Е.Дробышева; Государственным академическим театром драмы им. В. Савина Республики Коми)
• «О»
• «Представление о театре»
• «Победители»
• «Шнурок»

Киносценарии

• 1985 — «Песенка для всех» (мультфильм) — стихи
• 2000 — «Остановка по требованию (телесериал)»
• 2001 — «Остановка по требованию (телесериал) 2»
• 2001 — «Пятый угол»
• 2003 — «Участок»
• 2005 — «Узкий мост»
• 2005 — «Свой человек»
• 2006 — «День денег»
• 2006 — «Заколдованный участок»
• 2008 — «Ирония судьбы. Продолжение»
• 2009 — «Синдром Феникса»
• 2009 — «Я не я»
• 2010 — «Любовь Надежды»
• 2011 — «Гаражи»

Библиография

• 1990 — «Искренний художник. Ненаписанный роман.» Саратов, Приволжское изд-во, (в конволюте с кн. А. Дубчака и В. Шварева);
• 1994 — «Я — не я». Роман. Саратов, изд-во ж-ла «Волга»;
• 1997 — «Анкета». Роман. Общедоступный песенник. Рассказы. СПб, «Курс», (предисловие А. Немзера);
• 1999 — «Первое второе пришествие. Анкета. Я — не я». Романы. М., «Грантъ»;
• 1999 — «Книга для тех, кто не любит читать». М., «Грантъ»;
• 2000 — «День денег». М., «Вагриус»;
• 2000 — «Избранное». М., «Терра»;
• 2002 — «Первое второе пришествие». Роман. «Вещий сон». Повесть. М., «АСТ»;
• 2002 — «Анкета». Роман. «Пыльная зима». Повесть. М., «АСТ»;
• 2004 — «Качество жизни». М., «Вагриус»;
• 2004 — «Участок». Русский народный детектив. М., «ЭКСМО»;
• 2004 — «Висельник». Повести. М., «ЭКСМО»;
• 2005 — «Они». Роман. М., «ЭКСМО»;
• 2005 — «Мы». Рассказы. М., «ЭКСМО»;
• 2005 — «Первое второе пришествие». Роман, 2-я редакция. М., «ЭКСМО»;
• 2005 — «Заколдованный участок». Русская народная комедия. М., «ЭКСМО»;
• 2005 — «Я — не я». Роман, 2-я редакция. М., «ЭКСМО»;
• 2005 — «День денег». Роман, 2-я редакция. М., «ЭКСМО»;
• 2006 — «Оно». Роман. М., «ЭКСМО»;
• 2007 — «Синдром феникса». Роман. М., «ЭКСМО»;
• 2007 — «ЗЖЛ (Замечательная жизнь людей)». Пьесы, сценарии, песни, проза. М., «Время»;
• 2008 — «Пересуд». Роман. М., «ЭКСМО»;
• 2009 — «Пропавшие в Бермудии». Роман. М., «АСТ, Астрель»;
• 2009 — «Пропавшие в Стране Страха». Роман. М., «АСТ, Астрель», ;
• 2009 — «Победительница». Роман. М., «АСТ, Астрель»;
• 2010 — «Поход на Кремль». Роман. М., «АСТ, Астрель»;
• 2011 — «Самая настоящая любовь». Пьесы. М., «Время»;
• 2011 — «Большая книга перемен». Роман. М., «АСТ, Астрель»;
• 2011 — «Народный фронт. Феерия с результатом любви». Повесть. М., «Время»;
• 2012 — «У нас убивают по вторникам». Повесть и рассказы. М., «Время»;
• 2013 — «Вспять. Хроника перевернувшегося времени». Роман. М., «АСТ».

Первый рассказ Слаповского был опубликован в журнале "Журналист" в 80-х гг. Потом долгие застольные попытки - и сразу же довольно большая вещь ("Искренний художник"), которая была опубликована в журнале "Волга", а потом в двух сборниках, местом и московском. Слаповский никогда ее не переиздавал, считая слабой, но именно в этой повести (названной "ненаписанным романом"), как верно замечено А. Сафроновой ("Заколдованный Слаповский") заложены все тенденции, проявившиеся впоследствии.

3. Список критических и литературоведческих  статей по прозе А. Слаповского.

Название       15.01.2012 Рецензия Р. Арбитмана на пьесу "Николаев" и др. тексты журнала "Волга"       Качество  жизни - Лукас (читательский отзыв)       Пересуд - В. Цыбульский (Встать! Пересуд идет)       Пересуд - А. Немзер. Думать будет дядя       Пересуд - Л. Данилкин       Пересуд - А. Александров       Они - Балакин       Мыл бы уши - бы бы жив (о книге "Мы")       Оно - В. Цыбульский       С. Костырко. Безальтернативность Слаповского       Они - Как просветить президента       Казус Слаповского       Синдром феникса - Л. Данилкин       Синдром феникса - хэппи-энд не для всех       Первое  второе пришествие - К. Алексеев       Бунт  Алексея Слаповского (Поход на Кремль)       Качество  жизни - Лев Данилкин       Пересуд - Максим Немцов. Статья на еврейском  портале       Первое  второе пришествие - рецензия и занятные комментарии       Андрей  Василевский - разгром Слаповского       Поход на Кремль - А. Немзер       Поход на Кремль - А. Номад       Победительница  в НГ EXLIBRIS       Поход на кремль - В. Бабицкая       Синдром феникса в Bookmix       Я - не я в Bookmix       Мне стали интересны нормальные люди       Качество  жизни в Bookmix       Победительница. Рецензии читателей в bookmix       Победительница. Рецензия Ивана Трюдо       Победительница - Ю. Щербинина       Рецензии  на роман "Победительница"       Орхан Памук, Умберто Эко и Алексей Слаповский       01.09.09. Рецензия на "Издранное"       Рецензия  В. Цыбульского на "Пропавшие в Бермудии"

 

4. Неосентиментализм А. Слаповского: романы "День денег" и "Качество жизни" - испытание человеческих ценностей.

«Неосентиментализм», – нашептывал я себе на протяжении последних месяцев. «Неосентиментализм», – называл я пароль новой литературы. И это мне казалось вполне логичным. Тем более, на фоне определенного готичного романтизма современной культуры, в которой ужастики столь тесно переплетены с гламуром и культом героя. Как заметил поэт Айдар Хусаинов, сегодняшнее литературное пространство строится по принципу: «Я – один д’Артаньян, а кругом сплошные пи..расы». Ранее это называли наличием романтического героя, сегодня толпы одиноких д’Артаньянов бродят по страницам современной литературы, попутно расправляясь с легионами нехороших людишек и моральных карликов, которыми представлен весь остальной мир. (Владимир Глинский)

Кризис в обществе как  явление времени, его влияние  на судьбы людей неизменно порождает  изменение ракурса видения ситуации литературой и искусством. Художники. Мгновенно откликающиеся на страдания  отдельно взятого человека и общества в целом, оценивают сигналы времени, исследуют и ставят перед обществом  вопросы. Героем становится человек  чувствительный, страдающий. Бедный, одинокий, получающий удары судьбы человек. Традиции Неосентиментализа были заложены ещё Н. Карамзиным. «Бедная Лиза». 

Однако современный  неосентиментализм несколько другой. Другая чувствительность наблюдается в сегодняшнем направлении неосентиментализма. Сомнения, рефлексия и отрицание себя пропущены сквозь сито иронии. Человек наблюдает жизнь и бесстрашно смотрит на мир, однако его тоска коррелирует со смирением по принципу, что после запоя обязательно придёт похмелье. Страсть роковая любовь повод для обретения пусть короткой пусть тайной,  но свободы.

Литераторы, углубляясь в  тему социального ужаса, сопереживают героям, акцентируя мысль о необходимости  сочувствия к людям. Примерами литературы этого направления могут послужить  пьесы Е. Гришковца с неподражаемо утончённым стилем и манерой письма или лауреат Букеровской премии Л.Улицкая и роман «Казус Кауцкого».

Валовое производство авантюрно-философской  прозы Алексея Слаповского пришлось на первую половину 90-х годов. Многие “толстяки”, и особенно родная “Волга” (Слаповский — член редколлегии саратовского журнала), захлёбывались обилием текстов плодовитого автора. Стали поговаривать, что такое квазиписание не по силам серьёзному художнику, тем более одному, учитывая слухи о возможной причастности Слаповского к детективно-интеллектуальным опусам земляка, якобы эмигранта из Саратова Л. Гурского. Поутихли первые букеровские страсти (повесть “Пыльная зима”), и, обманув нас продушиной в простовато-сюжетном виртуальном чтиве, надеждой на перемену авторской позиции в эпоху не столь уж тотального и всеми освоенного (хотя бы теоретически) постмодерна, Слаповский стал печататься реже (между “Анкетой” и “Днём денег” двухгодичный разрыв), осваивая всё большую издательскую панораму, но каждый раз убеждая читателей в том, что “жизнь в тексте” — тема незакрытая, бесконечная, то есть не такая уж тупиковая, как это многим слишком рано показалось.