Система образов главных героев в произведениях О. Генри

Главная функция  такого приема – внести в новеллу  обилие деталей, впустить в короткий рассказ целый мир, расширить границы художественного пространства, создать иллюзию реалистичности.

Разнородные синтаксические конструкции, а особенно параллельные конструкции очень часто связаны  и лексически, либо на фонетическом уровне. Если говорить об образах героев в новеллах, то различные повторы и параллели помогают автору расставить акценты на значимых характеристиках героев, вновь и вновь возвращая читателя к ним.

Параллельные  конструкции у О, Генри тесно  связаны с приемом языковой игры, которая также позволяет охарактеризовать персонажей, особенно если этот прием встречается в прямой речи героя.

Интересна разновидность  языковой игры, сравнительно недавно  названная термином eggcorn (ошибочное произношение слова “acorn”). В рассказах О. Генри этот необычный прием проявляется при помощи реализации языковой игры через антономазию. Например, на страницах его произведений вполне осмысленно и органично существуют такие личности, как Homer K. M. в «Справочнике Гименея» (The Handbook of Hymen), S. Q. Lapius в новелле «Джефф Питерс как персональный магнит» (Jeff Peters as a Personal Magnet), Michael Angelo из новеллы «Последний лист» (The Last Leaf), и мы даже наблюдаем таинственные Philip Steins из новеллы «Как скрывался Черный Билл» (The Hiding of Black Bill): “And I follows, like Delilah when she set the Philip Steins on to Samson.”

Еще один центральный  стилистический прием у О. Генри  – это парадокс. И одним из основных его источников для О. Генри  стал преступный мир, а «парадокс  честного вора», как назвала его  Жданова Дарья Андреевна, стал одним из тематически главных элементов во всем его творчестве. Практически все «воровские» новеллы писателя обыгрывают и варьируют именно это противоречие, так метко выраженное в оксюмороне в названии сборника “The Gentle Grafter”.

Так, парадокс лежит в основе образа «честного» спекулянта Джеффа Питерса из новеллы «Поросячья этика» (The Ethics of Pig), который впоследствии становится беспомощной жертвой в руках «настоящего» мошенника. От начала и до конца парадоксальны и злоключения двух горе-похитителей из рассказа «Вождь краснокожих» (The Ransom of Red Chief): мало того, что украденный ребенок издевается над своими похитителями и не торопится домой, так им же приходится и заплатить выкуп отцу мальчика, чтобы тот забрал сына.

В сочетании  с парадоксом О. Генри очень часто использует и антитезу, которая в некоторой степени является языковым воплощением главной темы или идеи рассказа. На противопоставлении основаны сюжет и образы героинь рассказа «Горящий светильник» (The Trimmed Lamp). О. Генри даже начинает новеллу фразой: “Of course there are two sides to the question”, и развивает эту мысль на всем протяжении рассказа, используя как фабулу, так и детали описаний.

С первых же строк  девушки противопоставляются друг другу не только по внешности и роду деятельности, но и в духовной составляющей их характеров. Первая героиня, Лу – молодая девушка, работающая в прачечной. Из беглого описания ее костюма и неоправданных трат на него читатель может заключить, что девушка стремится к внешней кричащей роскоши, что порождает безвкусицу. Ее антипод, Нэнси, напротив, стремится к рациональности, экономности и роскоши, исходящей изнутри благодаря безупречности манер и вкуса. Сперва кажется, что Нэнси преследует ложные идеалы, мечтая встретить в магазине, где работает за гроши, миллионера и выйти за него замуж. А Лу, напротив, кажется довольной тем, что имеет: простого работящего друга, место, которое позволяет ей покупать относительно дорогие вещи и щеголять ими… Но настоящее лицо каждой из героинь обнажается в конце, когда они парадоксальным образом меняются местами: Нэнси находит свое сокровище и счастье в друге Лу, а Лу выходит замуж за миллионера.

Как видно из данного примера, антитетические пары в рассказах О. Генри, хотя и выражены ярко, но довольно неустойчивы, антитеза не категорична: в определенный момент противостояние нарушается, герои меняются местами, и антитеза всякий раз стремится к парадоксу, который и завершает рассказ.

Это лишь самые  часто встречающиеся в новеллах О. Генри и самые интересные стилистические приемы. Все разнообразие языковых средств, которые писатель использует в своем творчестве, насчитывает более 80 видов тропов. Живой и выразительный язык О. Генри – это его главный инструмент в борьбе за идею, за свободу литературы от шаблонности, «бульварности», вульгарности. О. Генри был убежден в том, что жизнь заключается в неразрывном единстве ее противоречий, и именно на этом основывал свою поэтику.

Заключение

Творческий  путь О. Генри – это сложная  борьба с устоявшимися литературными  традициями, с жанровыми рамками и с самим собой. Он сумел не просто отобразить американскую действительность рубежа XIX-XX веков, но и отразить в своем художественном стиле культуру своего времени.

Благодушный и  смешливый, О. Генри сумел с предельной правдивостью отобразить все острые социальные противоречия своей эпохи, выставляя напоказ пороки, используя гротеск и тонкую иронию, но избегая нравоучений и лозунгов.

Он верил  в читателя, в его способность  проницательно всматриваться в  язык произведений, в его чувство справедливости, как верил в своих героев. Он верил, что даже в самой черной душе может найтись капля света, и что при этом самый светлый человек имеет свои темные стороны.

Жизнь для О. Генри – это единство и борьба противоречий, это парад случайностей, неожиданностей, мгновенных поворотов судьбы. Жизнь в его произведениях так же наполнена людьми, событиями, предметами, мелочами, как и его язык, который отличается избыточностью, нагромождением стилистических и языковых средств.

В данной работе основное внимание уделено идейному воплощению жизни «маленьких американцев» через призму образов главных героев новелл О. Генри. Рассмотрены центральные стилистические приемы, используемые писателем для создания этих образов. Но тропы, по словам Ирины Владимировны Арнольд, «являются частным случаем языкового воплощения образности» и должны рассматриваться с учетом целостности и единства изучаемого текста. Именно поэтому в работе рассмотрен и жизненный путь О. Генри, позволяющий лучше понять идейное содержание новелл, а значит и роль художественных образов в них.

Библиография

• C. Alphonso Smith, O. Henry Biography, 1916
• H.E. Rollins, “O. Henry”, Sewanee Review, XVI (1917), 17
• Lucy Belle Connally, A Study of the Social Background of the Characters in O. Henry’s New York Short Stories, Windom, Texas, August 1940
• Арнольд И. В., Стилистика. Современный английский язык: Учебник для вузов. – М.: Флинта: Наука, 2002
• Богословский, В.И., О. Генри / В.И.Богословский // История зарубежной литературы ХХ века – М., 1963
• Жданова Д. А., Поэтика художественной речи в новеллах О. Генри, Москва, 2012
• О. Генри. Сочинения. – М.: Книжная палата, 2000
• Сибирцева Е. И., Поэтика парадоксального в творчестве О. Генри, Иваново, 2012
• Эйхенбаум Б. М., О. Генри и теория новеллы // Литература: Теория. Критика. Полемика. Л.: Прибой, 1927. Впервые: Звезда, 1925. - № 6.