Особенности жанра и лексико - тематической структуры англоязычного короткого рассказа

Министерство образования Республики Беларусь

УО «Минский государственный лингвистический университет»

Факультет английского языка

Кафедра лексикологии английского языка

Молочко Марина Анатольевна

ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА И ЛЕКСИКО-ТЕМАТИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ АНГЛОЯЗЫЧНОГО КОРОТКОГО РАССКАЗА (на материале рассказов Шермана Алекси)

Дипломная работа

группа 536

факультета английского языка

Научный руководитель:

Клименко Анна Петровна,

доктор филологических наук,

профессор

Рецензент:

Дипломная работа допущена к защите

Протокол заседания кафедры   № ____   от ________

Зав. кафедрой  _______________ Н.Н. Николаева

                                                

                                              Минск 2013

 

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………4

ГЛАВА I.   Развитие жанра короткого рассказа в литературе США XIX-XXI вв………………………………………………………………………………… 6

1.1. Короткий рассказ  как основной жанр американской  литературы XIXв. 6

1.2. Характерные черты  американского короткого рассказа……..…………10

1.3. Короткий рассказ в американской литературе XIX-XXI вв……………11

1.4. Индейская литература  как подвид «этнической литературы»…………13

ГЛАВА II. Жанр короткого рассказа в творчестве Шермана Алекси…..15

2.1. Краткая биография  Шермана Алекси………………………………….15

2.2 Тематика короткого рассказа Ш. Алекси……………………………….17

2.2.1 Тема одиночества  и отчуждения в коротких рассказах  Ш. Алекси…17

2.2.2 Молчаливый конфликт  индейцев и бледнолицых……………………17

2.3 Юмор как художественный  прием в коротких рассказах  Ш.Алекси..18

2.4 Трагизм положения индейцев в рассказе «И залог твой я выкуплю»..19

2.5 Тема непризнанного таланта  в рассказе «Феникс, что в  Аризоне»….22

2.6 Особенности лексико-тематических  групп в рассказах Шермана  Алекси «И залог твой я выкуплю»  и «Феникс, что в Аризоне»………………….23

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………...31

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК……………………………………….. 33

 

ВВЕДЕНИЕ

Середина 60-х гг. XX века в США ознаменована пристальным  вниманием к американской этнической литературе. Рождение этнических литератур  заставило Америку пересмотреть основы национального литературного канона - иначе говоря, всю свою литературную историю. Общественность США и Канады вынуждена была повернуться в сторону признания национальных меньшинств. В их числе выделились, состоявшись как литературные явления и заняв прочное место в национальном сознании, четыре этнических литературы: индейская, мексикано-американская, азиато-американская и афроамериканская. Все они сложились на основе гражданского движения за равноправие и стали естественным продолжением политических акций неповиновения 60-х гг.: захватов традиционных территорий с целью утверждения прав на них, стачек, демонстраций и т.д. В данной работе рассмотрено творчество современного индейского писателя Шермана Алекси. Имя Шермана Алекси широко известно на американском континенте, однако почти не известно в других странах.

Актуальность данного исследования обусловлена малоизученностью творчества Ш. Алекси, вниманием литературоведов и читательской аудитории к произведениям этого молодого, плодотворно работающего в жанре короткого рассказа писателя.

Научная новизна исследования состоит в том, что попытка комплексного анализа рассказов Ш. Алекси, а так же анализа их лексико-тематической структуры, предпринята впервые.

Целью данной  работы является исследование жанра короткого рассказа в творчестве Шермана Алекси, выявление лексико-тематических особенностей его рассказов, а так же индивидуальных особенностей художественного метода писателя, как представителя индейской этнической литературы Америки.

Для достижения цели необходимо решить следующие задачи:

-определить особенности  индейской литературы США на  примере творчества индейского  списателя Ш. Алекси;

- определить тематику  коротких рассказов Ш. Алекси;

- выявить особенности  индивидуального стиля Ш. Алекси;

- рассмотреть структуру коротких рассказов Ш. Алекси и выявить наличие лексико-тематических групп.

Объектом исследования является литература США второй половины XXв.- начала XIXв. Предметом исследования является жанр короткого рассказа в творчестве коренного американского, индейского писателя Ш. Алекси.

Исследование проводилось  на материале цикла коротких рассказов  «Одинокий рейнджер и Тонто Кулачный бой на небесах» при детальном  исследовании рассказов данного  цикла « Феникс, что в Аризоне» и «И залог твой я выкуплю». Исследование проводилось на основе следующих методов: метода тщательного прочтения, что позволило детально изучить содержание рассказов Ш. Алекси и отобрать примеры; структуралистический подход, позволяющий детально изучить структуру короткого рассказа Ш. Алекси, выявить изменения в структуре; социо-культурный и культурно-исторический подходы, позволившие исследовать особенности короткого рассказа Ш. Алекси и их тематику.

Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка используемых источников.

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА I. РАЗВИТИЕ ЖАНРА КОРОТКОГО РАССКАЗА В ЛИТЕРАТУРЕ США XIX- XXI ВВ.

1.1 Короткий  рассказ как основной жанр  американской литературы XIXв.

История американской новеллы  начинается с 1819 года Вашингтоном Ирвингом. Вслед за Ирвингом Эдгар По, Натаниел Готорн и Герман Мелвилл по праву считаются родоначальниками жанра, ставшего, по словам Брет Гарта, «национальным жанром американской литературы».

Столь распространенный теперь термин короткий рассказ (short story) появился значительно позже, чем произведения названных выше писателей. Подобно Ирвингу, который в 1824 году назвал свою книгу «Tales of a Traveller» (Рассказы путешественника), Готорн, По и Мелвилл использовали слово «tale» (рассказ): «Twice-Told Tales» («Дважды рассказанные истории») (1837) Готорна; «Tales of the Grotesque and Arabesque» («Гротески и арабески») (1840) Эдгара По; «The Piazza Tales»(«Рассказы на веранде») (1856) Мелвилла.

Впервые термин story ввел Генри Джеймс, озаглавив свою книгу  «Daizy Miller: a Study an Other Stories» («Дези Миллер: Исследование противоположных рассказов», 1883 г.).

Короткий рассказ был  достаточно известной в Америке  формой в первой половине 19 века; видимо вошедшая в поговорку стремительность  американской жизни в некотором  роде заставила его быть кратким. Он был тем именно средством, благодаря которому некоторые самые характерные произведения лучших американских писателей получили одобрение публики. Им пользовался Э. По - непревзойденный мастер этого жанра; Лонгфелло и Готорн придали ему очарование английской классики.

Честь открытия композиционных принципов американской новеллы  принадлежит Эдгару По. Он был создателем теории жанра, первый выдвинул требования, которыми должен руководствоваться  художник, создавая короткие рассказы. В рецензии на сборник новелл Готорна «Дважды рассказанные истории» Эдгар По лаконично и четко сформулировал эти требования:

- рассказ должен стремиться  к одному определенному впечатлению  (эффекту);

- он должен строго  исключать все, что не способствует  этому эффекту, и, таким образом, обладать законченным единством;

- он должен быть  коротким, но не настолько, чтобы  заранее установленный замысел  не мог быть понят.

И хотя многие критики  выражали недовольство теорией Э. По, видя ее ограниченность в требовании подчинить все единству впечатления, она сыграла положительную роль в истории новеллы. Современная американская новелла обязана Эдгару По многим: его теория оказалась столь гибкой и дальновидной, что закономерно привела не только к О.Генри (который как бы довел до «логического» завершения остросюжетное направление, начатое Эдгаром По, но и далее -- к Шервуду Андерсону, к власти композиции над сюжетом, к чему-то чеховскому. Эдгар По проницательно заметил, что характерными чертами искусно написанного рассказа должны быть композиционная и художественная завершенность. То, что он смог сформулировать принципы новеллистической композиции, означает, что жанр короткого рассказа (short story) достиг определенной зрелости. И то, что американская новелла достигла этой зрелости уже в первой половине прошлого века, свидетельствует о специфических чертах, присущих американской литературе.

В то время как в  Европе XIX века господствовал роман, отразивший глубокие противоречия европейской  жизни, в США, в результате специфических  социальных и культурных условий, основной формой литературного развития стала новелла.

В чем причина такого явления? «Америка - детище двух континентов, и ее основные черты невозможно раскрыть в отрыве от любого из них [8;34] » . Первые поселенцы привезли с собой традиции Старого Света, Они старались сохранить их, однако новые условия жизни рождали новых людей, которые были детьми Америки и для которых традиции не имели уже большого значения. Освоение континента, конкретные исторические и экономические условия способствовали превращению английского пуританина в американца, рождению в середине XVIII века новой нации, созданию нового духовного склада. То, что в Европе почиталось и уважалось, в Америке отбрасывалось.

Американская действительность породила психологию индивидуализма, выдвинула принцип: «каждый поступает так, как ему заблагорассудится». Принцип этот был не нов, так как впервые был провозглашен еще в Англии Локком и Смитом: «предоставь каждого самому себе». Американская общественная и политическая мысль развивалась под непосредственным влиянием aнглийского буржуазного либерализма и французской философии Просвещения.

Война Севера и Юга  привела к глубоким изменениям в  экономической и политической жизни  США. Действительность, меняющаяся на глазах, действительность, характеризующаяся незрелыми экономическими отношениями, представляет для художника большие трудности. Чтобы осмыслить и запечатлеть эту действительность, нужно время. К тому же отсутствие исторического опыта - серьезное препятствие на пути создания большого социального романа, а в новелле, в коротком рассказе можно запечатлеть мгновение, случай, эпизод, сделать моментальный снимок действительности. Такие выводы делают многие критики, изучая американскую литературу 19 века. Это подтверждает и творчество Стивена Крейна. Из литературной критики Смирнова Б.А. об одном из лучшем американском произведении о Гражданской войне в США Стивена Крейна «Алый знак доблести» - «Жанр новеллы в своем возникновении исторически связан с рождением демократии... Именно поэтому новелла сопровождала развитие буржуазного строя, именно поэтому она расцвела в США, где устойчивость и традиции отсутствовали... [9;11] ».

Бесспорно, американская новелла не явилась каким-то изолированным  и независимым феноменом. Можно  говорить о прямых и косвенных влияниях, которые она на себе испытывала в процессе развития. Обращаясь к истории жанра, мы отмечали влияние Тика и Гофмана, Тургенева и Чехова, Мериме, Мопассана и Киплинга. Американскую новеллу связывают с европейской давние и общие традиции романтизма, а также литературы критического реализма. На развитие новеллистического жанра в XX веке, как в Европе, так и в Америке, большое влияние оказало творчество Мопассана и Чехова. И если произведения Мопассана способствовали распространению сюжетной новеллы, то рассказы Чехова во многом определили пути развития современной американской новеллы.

Существует целый ряд  типично американских факторов, которые  сыграли важную роль в развитии short story и определили своеобразие этого  жанра: специфические условия американской жизни, живая традиция устного рассказа, возникшего на национальной почве, наконец, периодическая печать, стимулировавшая развитие краткой прозы.

Интересно указание Брет Гарта на одну из причин распространения  новеллы в США: «В Америке новелла была хорошо известной формой уже в первой половине века; возможно, общеизвестная спешка американской жизни стимулировала ее краткость [10;240] ». Брет Гарт говорит о роли английской традиции в американской литературе, об отличительных чертах новеллы второй половины века, обратившейся к изображению американской жизни и американского характера. «Секрет американской новеллы заключен в обращении ее к типичной американской жизни».

Писатель подчеркивает, что истинным творцом американской новеллы был юмор: «Это был Юмор - фактор такой же своеобразный и оригинальный, как страна и цивилизация, в которой он развивался... Он явился источником американского короткого рассказа».

1.2 Характерные  черты американского рассказа

Пестрота американской жизни и стремительность ее темпов, бурное развитие периодической печати, сильные фольклорные традиции - все это способствовало распространению новеллы, ее необычайной популярности в Америке. Краткость, острота коллизии и многообразие форм вполне отвечали характеру американского читателя. Не случайно Паррингтон отмечал: «Рассказ обычно считается жанром, в котором особенно ярко проявляется американcкий национальный дух - стремление избавиться от всего излишнего и любовь к доведенной до совершенства технике».

Характерной и, пожалуй, самой яркой чертой американского фольклора является юмор и, прежде всего, юмор «границы». Продвигаясь все дальше и дальше на запад, люди покоряли природу, своими руками изменяли условия жизни. Ощущение свободы воодушевляло покорителей новых земель, а своеобразный демократизм и зависимость от собственных сил сплачивали их ряды. Бороться за жизнь, преодолевать трудности помогало и чувство юмора. Констанс Рурк в статье «Американский юмор. Изучение национальной особенности» написал:  «Смех создавал иллюзию преодоления препятствий в мире, полном необыкновенных препятствий. Смех давал разрядку». Опасности и лишения, с которыми поселенцы Запада сталкивались на каждом шагу, привычка смотреть смерти в лицо воспитывали в людях жестокость. Поэтому во многих рассказах, где трагическое сочетается с комическим, юмор приобретает черты жестокости, порой его можно даже назвать безжалостным. Такой юмор был рожден социальными условиями жизни «границы».