Особенности функционирования и эволюция концепта «война» в романах Г. Бëлля

Апробация работы: диссертация обсуждалась на заседании кафедры культурологии и зарубежной литературы МаГУ. По теме диссертации были прочитаны доклады на международной научной конференции "Пуришевские чтения" (Москва, 2009; Москва, 2010); на ΙΙ Всероссийской научной конференции с международным участием "Научное творчество XXΙ века" (Красноярск, 2010); на научных конференциях Магнитогорского государственного университета. Основные результаты работы отражены в 9 публикациях.

Концептуальные  идеи диссертации сводятся к следующим положениям, выносимым на защиту:

1. Особенности мировоззренческой позиции Г. Бëлля определяются такими факторами, как семья, город, социальная среда, а также политическими событиями (приход Гитлера к власти, Вторая мировая война). Этически ответственная позиция автора обусловила своеобразие проблематики, системы образов и мотивов, сюжетно-композиционной организации, составляющих актуальный слой концепта "война". Изменения в мироощущении писателя ведут к обновлению актуального слоя концепта, что нашло отражение в появлении новых проблем.
2. Основными художественными приемами функционирования концепта "война" в творчестве Г. Бëлля служат интертекст, монтаж и коллаж, посредством которых раскрывается своеобразие актуального слоя концепта "война" в романах писателя. При этом интертекст является своего рода повествовательной основой романов писателя, а монтажно-коллажные конструкции используются писателем как средство повествования и выражения художественной мысли.
3. Первую фазу эволюции актуального слоя концепта "война" в творчестве писателя отражает роман "Где ты был, Адам?", в котором актуальный слой концепта ассоциируется с проблемой бессмысленности и бесчеловечности войны. Проблема бессмысленности в романе раскрывается через дегероизацию войны. Значительную роль при этом играет мотив руин. Бесчеловечность войны рассматривается как коллективное нарушение запрета на убийство, утрата человечности. Вопрос о том, кто несет ответственность за преступления нацизма остается открытым, что является импульсом для дальнейшего развития концепта "война" в творчестве писателя.
4. Вторую фазу эволюции концепта "война" в творчестве Г. Бëлля определяет проблема ответственности, которая наиболее полно и последовательно раскрывается в романе "Дом без хозяина". В нем писатель поднимает вопрос о моральной ответственности, вскрывая тем самым этическое начало данной проблемы. Писатель говорит об ответственности не только откровенных пособников фашизма, но и "невольных" соучастников национальной трагедии. Вопрос об ответственности ставится перед молодым поколением, перед будущим. Открытый финал романа свидетельствует о нерешенности данной проблемы, что способствует дальнейшей эволюции концепта "война" в творчестве Г. Бëлля.
5. В романе "Бильярд в половине десятого", отражающем следующий этап эволюции концепта "война", актуальный слой концепта ассоциируется с проблемой "непреодолимости военного прошлого", которую автор раскрывает с помощью концепции времени (слияние прошлого и настоящего) и символического изображения мира (противопоставление "буйволов" "агнцам"). В центре романа история семьи Фемелей, образующих в романе некую третью группу, с которой тесно переплетается все усложняющийся мотив руин. Прошлое остается непреодолимым. Поиски путей его преодоления ведут писателя к следующему этапу эволюции концепта "война" в его творчестве.
6. Следующий этап эволюции концепта "война" в творчестве Г. Бëлля отражает роман "Групповой портрет с дамой", в котором актуальный слой концепта ассоциируется с проблемой искупления вины. Писатель рассматривает войну как преступление. Расследуя шаг за шагом все звенья преступной цепочки, двигаясь при этом от проблемы бессмысленности и бесчеловечности войны к проблеме непреодолимости военного прошлого, Г. Бëлль приходит к решению: чтобы преодолеть прошлое, необходимо искупить вину. И в этом смысле роман "Групповой портрет с дамой" является итоговым.

Структура работы обусловлена логикой решения поставленных задач. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка, включающего 302 наименований.

Основное  содержание работы

Во Введении обосновывается актуальность и новизна, устанавливается объект и предмет исследования, определяются цель, задачи, методологические и теоретические основы, формулируются положения, выносимые на защиту.

Первая глава – "Особенности функционирования концепта "война" в творчестве Г. Бëлля" – направлена на изучение мировоззренческого и художественного аспектов концепта "война". В первом параграфе – "Своеобразие актуального слоя концепта "война" в творчестве Г. Бëлля" – с помощью биографического метода устанавливается своеобразие философско-эстетических, нравственно-идеологических взглядов писателя, составляющих основу его мировоззрения, и указываются особенности актуального слоя концепта "война", которые данными аспектами обуславливаются.

Решающими факторами  формирования Бёлля-писателя стали  город, семья, социальная среда. Становление Бёлля-писателя во многом происходило под влиянием внешних событий, из которых складывалась его биография: экономический кризис 1929–1932 годов; приход Гитлера к власти; и, собственно, Вторая мировая война, которая определила социально-исторический контекст его мировоззрения.

Вчерашний фронтовик  – Г. Бëлль считал своим долгом поведать о неправедной войне, которая становится объектом анализа и полемики в его романах. Писатель анализирует обстоятельства, создавшие "маленькую трагедию" простого человека. Для Г. Бëлля "маленькая трагедия" – это трагедия "маленького человека", чьи черты искажены ненавистью к миру, в котором он вынужден жить и страхом перед его непостижимостью. Силы ''маленькому человеку'' придают лишь вера и любовь. Вера – важная составляющая мировоззрения писателя. Его герои верят в добро, справедливость, любовь – извечные христианские ценности. Образ "маленького человека" – неотъемлемая составляющая актуального слоя концепта "война".

Понятие "маленького человека" у писателя не столько социальное, сколько нравственное. "Маленького человека" Бëлля характеризует, прежде всего, чувство справедливости и человечности, презрение к обывательской морали, нежелание приспосабливаться к общепринятым нормам. К 1960-м годам, наиболее доступной формой несогласия, протеста становится чудачество, отщепенчество, клоунада. Образ "маленького человека" раскрывается в особом типе героя произведений Г. Бëлля – героя-аутсайдера, наиболее ярким выражением которого считается клоун Ганс Шнир из романа "Глазами клоуна" (1963).

Стремление  преодолеть военное прошлое определяет полярность героев Бëлля, их нравственных ориентиров и мировоззренческих позиций. Так, "маленькому человеку" Бëлль всегда противопоставляет людей "не маленьких". Это, как правило, бывшие нацисты и их пособники, люди, лишенные нравственного фундамента. Систему образов, которую включает актуальный слой концепта "война", дополняет образ католической церкви. Он отражает, прежде всего, критическое отношение Бёлля к католическому духовенству, заключившему договор с Гитлером".

Один из ярких образов художественной системы Г. Бëлля – образ женщины. Женщины служат воплощением таких сил в творчестве писателя, как вера, надежда и любовь, с помощью которых в романах Бëлля явственнее проявляется тема сопротивления войне, нацизму. Среди женских образов встречаются и отрицательные персонажи, как, например, мать Ганса Шнира из романа "Глазами клоуна", однако это скорее исключение. С образом женщины связан один из лейтмотивов творчества Г. Бëлля – мотив нелегкой женской судьбы, выражающий мысль о тяжелой доле женщин в военные и послевоенные годы. Несмотря на страдания и опустошения, которые принесли война и нацизм, они находят в себе силы среди руин устраивать быт, растить детей и жить дальше.

Еще одним лейтмотивом творчества Г. Бëлля выступает мотив руин. И речь идет не только о руинах городов. Мотив руин у Бëлля – это еще и мотив нестабильности, непрочности бытия, поскольку война разрушила сам фундамент жизни. В руинах оказались души его соотечественников.

Художественное  осмысление опыта войны сопряжено у Бëлля с постановкой серьезных нравственных проблем: с проблемой бессмысленности и бесчеловечности войны ("Где ты был, Адам?"); с проблемой ответственности за трагедию прошлого ("Дом без хозяина"). Сопричастность и ответственность являются основой этики Г. Бёлля.

События конца 50-х годов заставляют Бëлля обратиться к проблеме "не преодоленного прошлого". Данная проблема нашла воплощение в романе "Бильярд в половине десятого". Роман повествует об истории семьи Фемелей, которая словно движется по кругу, порождая ощущение непреодоленности и непреодолимости прошлого.

Обновление  актуального слоя концепта "война" связано с появлением новых этических проблем и противостояний, составивших основное содержание более зрелых романов писателя. Преодоление прошлого, по мысли Г. Бëлля, возможно через осознание каждым личной вины. Так вызревает необходимость рассмотреть проблему искупления вины как единственной возможности преодоления фашистского прошлого, что нашло свое выражение в романе "Групповой портрет с дамой" (1971).

Актуальный  слой концепта "война" включает в  себя богатую символику и поэтику повседневности. Свои психологические глубины, свою поэтику и подспудную символику автор находит, прежде всего, в изображении повседневного существования людей. Осмысление влияния нацистского прошлого на повседневную жизнь людей составляет основу мировоззренческой позиции Г. Бëлля.

Произведения Бëлля о войне оказываются взаимосвязаны, в каждом из них писатель показывает воздействие войны на различные стороны человеческой жизни, тем самым образуется некая целостная композиция.

Важным компонентом концепта "война" в творчестве Г. Бëлля является сюжетно-композиционное построение его произведений, их особая временная организация: действия в них происходят в прошлом и настоящем. Композиционная двуплановость произведений Бëлля выражает его нравственную позицию: Г. Бëлль призывал никогда не забывать трагическое прошлое, каким бы расстоянием оно не было отделено от настоящего.

Существенные  компоненты мироощущения Г. Бëлля неизменно присутствуют в его художественном осмыслении военного прошлого. Основные аспекты мировоззренческой позиции автора определили своеобразие системы образов и мотивов, особенности проблематики и сюжетно-композиционной организации, которые включает актуальный слой концепта "война". Писателя волновал нравственный аспект политического действия. Главным для него было не противостояние фронтов, а противостояние правды и лжи, совести и приспособленчества, "причастия агнца" и "причастия буйвола". Поэтому, изображая войну, Бëлль не только описывал смерть и руины, он затрагивал множество вопросов, связанных с утерей человечности, с отменой моральных критериев.

Во втором параграфе – "Интертекст, монтаж, коллаж как художественные приемы функционирования концепта "война" в романах Г. Бëлля" – посредством функционального анализа исследуются особенности функционирования концепта "война" в творчестве писателя, заключающиеся в использовании таких художественных приемов, как интертекст, монтаж и коллаж.

В произведениях  Г. Бëлля присутствуют различные "формы литературной интертекстуальности" (И.П. Ильин): цитаты, пародия, использование эпиграфов и т. д. Предельно разнообразны и источники "чужих" текстов, к которым обращается Бëлль. Это Священное Писание, фольклор, произведения немецкой и мировой литературы и др. Использование интертекста расширяет круг образных средств, которые включает в себя актуальный слой концепта "война". Религиозная символика, противопоставление христианской морали идеологии фашизма, позволяет раскрыть его бесчеловечную сущность. Отличительной чертой стиля писателя стало употребление имен библейских героев, активно использующихся писателем в романе "Бильярд в половине десятого" для выражения символической роли своих персонажей.

Интертекст играет важную роль в развертывании определенных мотивов, составляющих актуальный слой концепта "война". Интертекст не только раскрывает отношение героев к окружающему миру, долгу, к людям, к родине, но также может выполнять функцию ретроспекции. Точные и модифицированные цитаты часто выражают и авторские оценки.

Бëлль использует и такую  форму интертекстуальности, как пародия. Используя в романе "Групповой портрет с дамой" стиль документального, фактографического письма, писатель пародирует "документальную литературу". Форма сбора материала напоминает прием "дознания", что воспринимается как пародия на детективный роман.

Еще одна форма функционирования интертекста, к которой обращается Г. Бëлль, – эпиграф. В романе "Где ты был, Адам?" эпиграф раскрывает смысл заглавия и выступает как композиционный прием. Он исполняет роль экспозиции и предлагает некоторые разъяснения для прочтения текста.

Как элемент "чужого" текста в творчестве Г. Бëлля выступает и заглавие. Например, название романа "Женщины у берега Рейна" в оригинале звучит "Frauen vor Flusslandschaft" – "Женщины перед речным пейзажем". Это название картины К. Фридриха. Рейн с величаво медленным течением, символ гармонии, становится в романе контрастным фоном для состояния дел в послевоенном западногерманском государстве, представленном здесь как "скрыто фашистское". В качестве композиционного приема выступает заглавие романа "Бильярд в половине десятого".

Использование интертекста в романах способствует выявлению национально-культурного своеобразия концепта "война", т. к. оно связано с духовной жизнью народа, несет на себе следы его морально-эстетических поисков. Обращаясь к образам не только немецкой, но и мировой литературы, автор моделирует определенный образ, восприятие которого активизируется в результате сопоставления образов произведения родной культуры с образами произведения другой культуры ("Групповой портрет с дамой": "афера с мертвыми душами").

Для творчества Бëлля характерны монтажно-коллажные конструкции. Ярким примером использования монтажа является роман "Где ты был, Адам?". Он демонстрирует, что монтаж не просто соединение отдельных фрагментов в единое целое. Монтировать значит выявлять смысл, причинность явлений и их связей. Несмотря на самодостаточность глав романа, прием монтажа позволяет достичь цельности, основанной на общности идейного содержания. Прием монтажа Бëлль использует для создания характеров, группировки образов в романах. Путем монтажа Бëлль, рассказывая об отдельных судьбах разных персонажей, восстанавливает судьбу нации: великая трагедия страны вырастает из множества трагедий "маленьких людей".