Автор работы: Пользователь скрыл имя, 17 Ноября 2012 в 21:33, курсовая работа
Даная курсовая работа посвящена изучению авторской песни и анализу творчества пензенских самодеятельных поэтов.
Немаловажной причиной выбора данной темы стало не только желание исследовать историю развития авторской песни, но и проанализировать творчество пензенских бардов.
ВВЕДЕНИЕ…………………...……………………………………………………..3
ИСТОРИЧЕСКИЕ ПЕРИОДЫ РЗВИТИЯ АВТОРСКОЙ ПЕСНИ……………5
Становление авторской песни………………………………………………5
Кризис авторской песни……………………………………………………..6
Упадок авторской песни………………………………………………...….12
ОСОБЕННОСТИ АВТОРСКОЙ ПЕСНИ КАК ЖАНРА…………….……....14
2.1 Характерные черты авторской песни …………..…………………………14
2.2 Поэтический текст авторской песни………………………………………19
3. ТВОРЧЕСТВО ПЕНЗЕНСКИХ САМОДЕЯТЕЛЬНЫХ ПОЭТОВ..…………24
3.1 Анализ сборника «Россия, Родина, Судьба…»…….……………….…....24
3.2 Анализ сборника «Костры, горящие в ночи»………….………………....29
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.……………………………………….……………………...…….…..37
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ………..….…39
ПРИЛОЖЕНИЕ…………………………………………………………………………40
Одна метафора – и перед нами возникает живая картина: краски, звуки, настроения, мироощущения.
Уходим в никуда,
Приходим ниоткуда.
Раздумья жизни – и неожиданный вывод:
Любите жизнь всегда
Как маленькое чудо.
О философском, высоком – просто, по-человечески. Здесь нет смирения, здесь есть желание поэта поделиться с читателем своим мироощущением. И нельзя не согласиться: да, жизнь – это «маленькое чудо»: моё, твоё, его…
И высокое философское становится по-человечески простым и понятным, когда «ледники глядят врагами», а «чудо-махаоны» украшают Приморский край. И жизнеутверждающе звучит стихотворение «Пусть будет следующий день», и строки воспринимаются как афоризм:14
Кто сеет страх, потерпит крах.
Королев использует различные изобразительные средства. Это и метафоры, и эпитеты15, и сравнение16 и др. От «катаклизмов» и «акул капитализма» до «ещё не сказанного слова». От общеупотребительных нейтральных слов до слов с яркой эмоциональной окраской. Игра слов составляет основу многих тропов.
«бродили стаей инженеры», «ледники глядят врагами», «как стадо с вожаком, бежит состав гуськом», «строясь в каскады, шумят водопады», «над нами солнца шар краснее меди», «здесь гейзеры шумят как паровозы и кратер шевелится как живой», «родилось патентное бюро, развелась там всяческая живность» и др.
Богатство выразительных средств в стихах Королёва поражает. Очень любит автор эпифоры17 Эпифора заставляет оживать все наши чувства. Мы видим, слышим, переживаем вместе с нашим автором.
Мы встретились впервые у залива,
Где остров в синем море зеленеет,
Волна на берег шлёт дары прилива,
Но только солнца луч уже не греет.
Темнеет…
В последний день тяжёлого похода
Над головою мелкий дождь не сеет,
Нам выпала хорошая погода
И только ветер над волною веет.
Темнеет…
Мы у реки нашли себе стоянку,
Закат последним жаром пламенеет,
Отсюда разойдёмся спозаранку
И ветер след костра потом развеет.
Темнеет …
(«НОЧЬ»)
Поэт – это человек, особенно сильно, точно и глубоко чувствующий, стремящийся к красоте, гармонии: гармонии мира, человеческих отношений, звуков, слов. Вот почему всякое отступление от гармонии, зло, жестокость, несправедливость больно ранят его сердце и рождают стихи живые, тревожные:
Когда мне по жизни идти тяжело,
Надежда как облако тает
И сердца забьется как птица в стекло,
И, кажется, сил не хватает.
Я вновь поднимаюсь, всем бедам назло,
Усталость меня не сломает,
И слышится мне : «Шашки всем наголо!»,
Оркестр тревогу играет.
(«В СЕМЕЙНОМ АЛЬБОМЕ»)
Но удивительная особенность стихов этого сборника: они согревают своей искренностью, неподдельной честностью, удивительной любовью ко всему, что нас окружает. И особое физическое и моральное настроение, которое испытывают герои его стихов – песен, снимается мягкой доброй шуткой:
Сидим в байдарках, мокрые как куры.
И как Христа мы солнце в небе ждём,
А наши отощавшие фигуры
Холодным поливаются дождём.
(«ПЕСНЯ БАЙДАРОЧНИКОВ»)
Простота формы и ритма некоторых стихотворений только усиливает, подчеркивает опасность пути, напряжение, холод:
На душе тоскливо что-то,
Почему-то жить охота.
И опять – добрая улыбка. Улыбка и самому себе, и нам – читателям.
Почему стихи Королёва так нравятся? Почему вызывают улыбку? Да потому что мы чувствуем любовь автора ко всему, что его окружает. У него все живое: и ледники, и горы, и цветы. Природа не просто очеловечена олицетворениями и метафорами, она дышит, чувствует, живет. Горы напоминают умудренных жизненным опытом, осторожных стариков, которые строго и удивленно посматривают на озорного героя; реки и вулканы, деревья и ледники – все как бы склоняются перед теми, кто решил выйти навстречу опасности.
Пензенская земля богата талантливыми поэтами. Исходя из вышеперечисленного, можно сделать вывод, что самодеятельные авторы активно способствуют развитию данного жанра в городе Пензе. Основные темы их творчества остаются традиционными. Темы любви к родине, к родному краю, темы любви к близким, к природе занимают в их творчестве большую часть. Можно отметить то, что они непосредственно касаются событий, происходящих рядом с ними. Возможно, в ближайшем будущем, пензенские поэты выйдут на более высокий уровень. Анализ их творчества подтверждает эту гипотезу.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Исследование приводит нас к выводу, что авторская песня глубоко укорена в поэтической традиции. В образности, в синтаксисе, в ритмике авторская песня идёт за классической поэзией. Это тип песни, который сформировался в среде интеллигенции в годы так называемой оттепели и отчетливо противопоставил себя песням других типов. В этом виде творчества один человек сочетает в себе (как правило) автора мелодии, автора стихов, исполнителя и аккомпаниатора. Доминантой при этом является стихотворный текст, ему подчинены и музыкальная сторона, и манера исполнения. В качестве дополнительных значимых характеристик выступают такие, как личностное начало, собственная оригинальная традиция, эстетика, стилистика, поэтика авторской песни. Это одно из зеркал, отражающих историю нашей страны, отечественной культуры и общественной мысли. Мы выделили в истории развития авторской песни основные этапы. Началом становления самодеятельной песни в нашей стране принято считать послевоенные годы Великой Отечественной Войны. Шел сильный и многосторонний поиск форм песен и жизни движения авторской песни. Авторы, исполнители, любители объединялись в клубы, ходили в туристские походы, интересовались поэзией, прозой, классической музыкой, живописью, театром, историей, философией, занимались фотографией, любительскими киносъемками, писали песни, стихи, организовывали концерты, фестивали и семинары авторской песни. Таким образом, в течение шестидесятых-семидесятых годов были найдены и укрепились формы песни и жизни движения авторской песни. В восьмидесятые годы в авторской песни полным ходом развивается кризис. Он выразился в достаточно сильном отходе от духовно-нравственных основ авторской песни в жизни. В результате слабеют характерные признаки авторской песни, становится менее четким и ясным ее отличие от других песенных течений. В 90-е годы с исчезновением тоталитарного государства кризис авторской песни переходит в упадок. Во время упадка во многих клубах авторской песни употребление спиртных напитков становится нормой. Уровень идей песен соответствующий, часто кабацко-разудалый или пошло-бытовой. И публика соответствующая.
Проделав данную работу, мы выявили главные черты, отличающие авторскую песню от других направлений. Это главным образом: простота, цельность, высокий духовно-нравственный уровень идеи, ее раскрытия в песне, высокий уровень выражения идеи в слове. Особенности поэтического текста самодеятельной песни заключаются в его простоте и доступности. Главным образом отсутствуют какие-либо правила написания текста. Автор пишет то, что хочет. Зачастую в текстах нет рифмы или она очень простая, нет вычурных фраз. Но именно за это и ценят самодеятельную песню. Ее текст заставляет слушателей искренне сопереживать или радоваться вместе с автором.
В ходе работы мы проанализировали два пензенских сборника самодеятельных авторов и сделали вывод, что пензенские самодеятельные поэты активно способствуют развитию данного жанра в городе Пензе. Основные темы их творчества остаются традиционными. Темы любви к родине, к родному краю, темы любви к близким, к природе занимают в их творчестве большую часть. Можно отметить то, что они непосредственно касаются событий, происходящих рядом с ними. Возможно, в ближайшем будущем, пензенские поэты выйдут на более высокий уровень. Анализ их творчества подтверждает эту гипотезу.
Что касается современной авторской песни, то можно отметить две тенденции: с одной стороны, усилится музыкальное начало и исполнительский профессионализм, так как ниша "умной" песни на эстраде отнюдь не заполнена; с другой стороны, авторская песня укрепится как некий противовес массовой культуре, и тогда здесь возможно образование новых синтетических, экспериментальных направлений.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
1 Андреев Ю.А. Наша авторская… – М.: Молод. гв. 1991.
2 Шипов Р.А. Нет хода нам назад… - М.,1998.
3 Медведев В.Н. Наших судеб пассажи… - П.,2001.
4 http://www.ksp-msk.ru/
5 Повторение начальных частей (звуков, слов, синтаксических или ритмических построений) смежных отрезков речи (слов, строк, строф, фраз). Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 24
6 Элемент художественной системы, отсылающий к ранее прочитанному, услышанному или виденному произведению искусства. Это неявная цитата, цитирование без кавычек. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 676
7 Скрытое образное сравнение, перенесение свойств одного предмета на другой на основе сходства. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 353
8 Изречение (или цитата), предпосланное произведению (или его части, главе) и сосредотачивающее мысль на его идее. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 911
9 Тонкая, скрытая насмешка. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 251
10 Скрытое образное сравнение, перенесение свойств одного предмета на другой на основе сходства. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 353
11 Повторение начальных частей (звуков, слов, синтаксических или ритмических построений) смежных отрезков речи (слов, строк, строф, фраз). Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 24
12 Элемент художественной системы, отсылающий к ранее прочитанному, услышанному или виденному произведению искусства. Это неявная цитата, цитирование без кавычек. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 676
13 Торжественная песня, принятая как символ государственного или социального единства. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 130
14 Краткое выразительное изречение, содержащее обобщающее умозаключение. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 32
15 Образное, художественное красочное определение оценочного характера. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 912
16 Слово или выражение, содержащее уподобление одного предмета другому, одной ситуации – другой. Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 759
17 Стилистическая фигура, противоположная анафоре: повторение конечных частей (звуков, слов, грамматических форм) смежных отрезков речи (строк, фраз). Ожегов С.И. /Толковый словарь русского языка. – М.: Азбуковник.1999.-С. 912
Информация о работе Исследование авторской песни в Пензенской области