Функции деталей в творчестве Куприна

                                                                   Содержание

 

 

Введение

 

Актуальность темы данного исследования обусловлена неослабевающим интересом современного литературоведения к постижению концепции личности И.А.Куприна, мировоззрения и системы ценностей писателя.

Анализ художественных деталей  призван расширить возможности  интерпретации литературного произведения, являющейся одним из важных и наиболее распространенных видов литературоведческих исследований. Выводы интерпретации отражают моральный, психологический и культурный аспекты понимания текста, представляющего собой выражение мысли того или иного писателя, который, преобразуя реальность путем своей творческой фантазии, создает модель - свою концепцию, точку зрения бытия человека. Художественная деталь - одна из форм изображения мира - представляет собой неотъемлемую часть словесно-художественного образа. Поскольку словесно-художественный образ и произведение в целом потенциально многозначны, то их сравнительная ценность, мера адекватности или полемичности по отношению к авторской концепции также сопряжена с выявлением особенностей детализации изображенного мира автора. Научное исследование мира произведения с учетом предметной изобразительности признается многими специалистами в теории литературы одной из главных задач современного литературоведения.

Цель данного исследования состоит в целостном изучении и анализе различных видов художественных деталей в творчестве Куприна, раскрытии их функций для выявления новых смыслов произведений писателя.

Цель работы определила конкретные задачи исследования:

- изучение основных положений  современного литературоведения                относительно роли художественных деталей в предметном мире  произведения;

• анализ разновидностей деталей;
• выявление, сбор и систематизация различных видов деталей в прозе И.А.Куприна;

 

• раскрытие функций художественных деталей в отдельных произведениях И.А.Куприна;
• определение особенностей использования И.А.Куприным деталей портрета, пейзажа, деталей-вещей, их места и роли в творческом процессе писателя.

Объектом нашего исследования являются рассказы И.А. Куприна «Гранатовый браслет», «Олеся», «Суламифь».

В границах данного объекта предмет исследования – художественная деталь - самая малая единица предметного мира произведения писателя.

Теоретической основой при написании научной работы явились труды отечественных литературоведов: А.Н. Веселовского, М.М. Бахтина, Ю.М. Лотмана, В.В. Виноградова, В.Б. Шкловского, Г.Н. Поспелова, Д.С. Лихачева, М.Б. Храпченко, А.С. Бушмина, Л.В. Чернец, А.Б. Есина, В.Е. Хализева, В.И. Тюпы и др.

Твердым подспорьем в  работе стали также художественная проза и критические статьи и письма русских писателей.

Научная новизна работы заключается в том, что в ней на основе методики целостного эстетического подхода к анализу литературного произведения впервые предпринята попытка анализа деталей художественного мира И.А.Куприна.

Научно-практическая значимость исследования мотивируется тем, что его результаты могут быть использованы в таких разделах теории литературы, как теоретическая и историческая поэтика, теория образа, теория стиля.

Методологическую основу исследования составляют принципы объективности и историчности в литературоведении.

Основными методами исследования являются:

- метод комплексного литературно-текстологического анализа;

-метод субъективной  читательской интерпретации прозаического  текста.

Структура работы определяется целями и задачами исследования.

Выпускная квалификационная работа состоит из введения, основной части (состоящей из двух глав), заключения.

Во введении обосновывается актуальность избранной темы, определяются основная цель и конкретные задачи работы, указываются методы исследования.

Первая глава освещает теоретические разработки изучения художественной детали в отечественном  литературоведении.

Исследуются основные теоретические положения, касающиеся понятия «художественная деталь», приводятся существующие в современном литературоведении классификации деталей, определяются их функции в литературном произведении.

В этой же главе дается краткий обзор художественной детализации в русской литературе XIX-XX века, приводятся конкретные примеры.

Вторая глава посвящена  анализу деталей портрета, а также пейзажных, психологических и вещных деталей в рассказах Куприна «Гранатовый браслет», «Олеся», «Суламифь».

В Заключении обобщаются теоретические и практические результаты исследования, приводятся основные положения по материалу работы.

 

 

 

 

Глава 1. Теоретическое освещение вопросов, раскрывающих понятие «художественная деталь», в работах отечественных литературоведов

1.1. Изучение художественной детали в рамках литературоведческого подхода

 

Мир произведения представляет собой систему, так или иначе  соотносимую с миром реальным. Выявление, отбор и изображение  тех или иных значимых с точки  зрения автора компонентов являются важной составляющей творческого процесса. Воссоздать предмет (вещь, портрет, пейзаж) во всех его особенностях писатель не в состоянии, и именно деталь или совокупность деталей замещает в тексте целое, вызывая у читателя нужные автору ассоциации.

Показательно суждение о деталях писателя С.Антонова: «В конечном счете ценность детали не в богатстве ассоциаций, не в длине цепи представлений и образов. Ведь вся эта цепь, если бы она была выписана автором, служила бы только средством для того, чтобы воссоздать в душе читателя то же самое ощущение, которое испытывает сам автор. Свойство счастливо найденной детали  и состоит в том, что она способна возбудить это результативное ощущение сразу, как бы минуя всю последовательно-логическую цепь представлений и образов, заставляя читателя подсознательно, с быстротой молнии прочувствовать все промежуточные ступени познания предмета».¹

Художественная деталь является объектом изучения таких разделов литературоведения, как историческая поэтика и теоретическая поэтика. С точки зрения исторической поэтики  подлежит литературоведческому описанию обновление, развитие принципов и приемов детализации – от эпохи к эпохе, от гения к гению. Исходя из основных положений теоретической поэтики, место детали в структуре художественной формы определяется в изображенном или предметном мире произведения.

Выявление выбранных писателем деталей или системы деталей, которую целеустремленно использует писатель, другими словами, выявление соответствия данного «преобразования действительности» идее произведения – одна из актуальных проблем современного литературоведения. Важным шагом в ее решении является классификация художественных деталей.

Как в лингвистике, так  и в литературоведении общей  классификации деталей не сложилось.

В.Е.Хализев в пособии «Теория литературы» пишет: «В одних случаях писатели оперируют развернутыми характеристиками какого-либо явления, в других – соединяют в одних и тех же текстовых эпизодах разнородную предметность»².

Л.В.Чернец предлагает группировать виды деталей, исходя из стиля произведения, принципы выявления которого определены А.Б.Есиным.³

А.Б.Есин в классификации деталей  выделяет детали внешние и психологические. Внешние детали рисуют внешнее, предметное бытие людей, их наружность и среду обитания и подразделяются на портретные, пейзажные и вещные, а психологические - изображают внутренний мир человека.

Ученый обращает внимание на условность такого деления: «Внешняя деталь становится психологической, если передает, выражает те или иные душевные движения (в  таком случае имеется ввиду психологический портрет) или включается в ход размышлений и переживаний героя.⁴

С точки зрения изображения динамики и статики, внешнего и внутреннего, ученый определяет свойство стиля того или иного писателя по «набору  стилевых доминант». Если писатель обращает преимущественное внимание на статические  моменты бытия (наружность героев, пейзаж, городские виды, интерьер, вещи), то это свойство стиля можно назвать описательностью. Данному стилю соответствуют описательные детали.

Концентрацию автора на воспроизведении  внешней (а отчасти и внутренней) динамики А.Б.Есин определяет как сюжетность. В этих произведениях доминируют сюжетные детали.

Наконец, писатель может концентрировать  внимание на внутреннем мире персонажа  или лирического героя – его  чувствах, мыслях, переживаниях, желаниях - такое свойство стиля называется психологизмом, а детали, представляющие внутренний мир героя – психологическими. В каждом конкретном произведении сюжетность, описательность или психологизм составляют его существенный стилевой признак. Однако эти категории могут сочетаться друг с другом, например, психологизм и сюжетность. И, соответственно, в таком случае имеют место различные виды деталей.

По характеру художественного  воздействия А.Б.Есин в портретных, пейзажных, вещных и психологических  деталях различает детали-подробности и детали-символы. «Подробности действуют в массе, описывая предмет или явление со всех мыслимых сторон, символическая деталь единична, старается схватить сущность явления разом, выделяя в ней главное».⁵

Подобной классификации придерживается Д.Ф.Загидуллина и объединяет портрет, пейзаж и вещь в группу внешних литературных деталей, а изображение мыслей, переживаний, желаний – в группу психологических.⁶

В.А.Кухаренко классифицирует детали в зависимости от их функциональной нагрузки. Он выделяет следующие разновидности: изобразительная, уточняющая, характерологическая, имплицирующая деталь.⁷

На наш взгляд,  классификация  деталей на основе их функциональной значимости не совсем корректна, так  как одна и та же деталь или детали могут одновременно создавать впечатление физической ощутимости воспринимаемого объекта (выполнять изобразительную функцию), способствовать достоверности, документальной объективности описываемых событий (выполнять уточняющую функцию) и выделять те или иные стороны характера персонажа (выполнять характерологическую функцию). Следовательно, становится невозможным отнести такие детали к какой-то определенной группе. 

Вышеуказанные портретные, пейзажные, вещные и психологические детали делятся на более мелкие группы. Так, ряд исследователей  предлагают рассматривать портретную деталь как статическую и динамическую, экспозиционную и динамическую,⁸ пейзаж и вещь – в качестве сюжетной мотивировки⁹.

Остановимся более подробно на каждом виде деталей.

1. Портретная деталь.

В определении  портрета среди литературоведов наблюдаются заметные колебания. Его то сводят к наружности персонажа (П.М.Михайлов), резко отсекают от него динамическую активность личности и включают ее в новое понятие «формы поведения» (С.А.Мартьянова), то понимают как изображение внешности и характера (М.О.Габель), «черт лица, фигуры, позы, мимики, жеста, иногда - одежды» (Б.Г.Галанов).

В данной работе принимаем существующую формулировку В.Е. Хализева: «Портрет персонажа - это описание его наружности: телесных, природных и, в частности, возрастных свойств (черты лица и фигуры, цвет волос), а также всего того в облике человека, что сформировано социальной средой, культурной традицией, индивидуальной инициативой (одежда и украшения, прическа и косметика).

 Портрет  может фиксировать также характерные для персонажа телодвижения и позы, жест и мимику, выражение глаз и лица. Портрет, таким образом, создает устойчивый, стабильный комплекс черт внешнего человека»².

Выделяют  две основные разновидности портрета: статический и динамический. Но в интерпретации этих понятий среди исследователей нет единодушия, здесь можно выделить три подхода:

• их различают в зависимости от степени соединения портрета с действием, развитием сюжета. Статическим портретом называют подробное перечисление черт наружности, стремящееся к целостному представлению человека, останавливающее течение повествования или времени. Динамическим - краткую выразительную деталь, возникающую по ходу повествования³;
• другие под статикой понимают стабильный комплекс визуально воспринимаемого героя, то, что в человеке более или менее стабильно, дано от природы и социума в данный конкретный момент художественного времени  (черты лица и кожи, волос, глаз, одежда); под динамикой - меняющиеся проявления личности, воплощение внутренней жизни действующего лица в совокупности его внешних черт (в жестах, мимике, интонации¹), т. е., так называемый, психологический портрет;
• согласно третьему подходу статический портрет отражает характеры в определенной фазе их жизни как сложившиеся или мало изменяющиеся; динамический представляет человека в разных фазах развития и, таким образом, перерастает в историю жизни личности².

Такое деление достаточно условно, поскольку «сочетание статических  и динамических элементов - особенность, заложенная в самой природе портретного изображения»³. Правильнее, по-видимому, говорить о статико-динамическом и динамико-статическом портретах.

 

Исходя из приемов портретирования, говорят о:¹⁰

1. Портрете - описании. В нем с различной степенью полноты дается перечень портретных деталей, присущих внешнему облику персонажей;
2. Портрете - сравнении, в основу которого положено сопоставление внешности персонажа с чем - или кем-либо;
3. Портрете - впечатлении. Описывается впечатление, производимое внешностью персонажа на стороннего наблюдателя, портретных черт и деталей здесь как таковых нет вообще.