Фонетические особенности

У сучасному мистецтві формі  надається велике значення. Представники модернізму та постмодернізму звертають увагу лише на зовнішню форму, насолоджуючись відношенням звуку або кольору, нехтуючи осягненням внутрішньої форми всього змісту.[3, c.28]

Отже, художня форма сприяє розкриттю  змісту твору, вона являє собою складну  організацію і містить такі елементи, як композиція, сюжет, зображувально-виражальні засоби, тісно пов’язана з матеріалом, має два рівні – «зовнішній» і «внутрішній»; форма дозволяє зрозуміти мистецький твір, правильно розкрити його зміст.

Художній твір має певний зміст  і притаманну йому внутріш­ню форму, зміст завжди зумовлює форму і є головним чинником будь-якої естетичної структури. Зрозуміти художній твір можна тільки в єдності усіх його складових елементів.

Отже, взаємозв’язок змісту і форми  полягає у тому, що зміст вимагає  відповідної форми, такої, яка найбільш повно і пра­вильно втілювала  б творчий задум митця. Такий  взаємозв’язок є об’єктивною  закономірністю естетичного розвитку. Кожний художній твір характеризується певною мірою єдності змісту і форми, а цінність художнього твору залежить від того, наскільки високопрофесійно, високохудожньо створені всі складові елементи художнього твору, в тому числі й елементи змісту і форми.[13, c.40]

1.3 Характерні особливості фонетичних засобів у творах англійських поетів ХІХ століття.

Кожний художній твір –  це твір мовленнєвий, а отже, репрезентує деяку звукову послідовність, із якої виникає послідовність слів, фраз, речень. Ефект впливу тексту на слухача досягається за допомогою звукової сторони твору, яка складає одне ціле з ритмом і значенням, і окремо від них не може впливати на слухача. [2, с.147]

В структурі художніх творів знаходять реалізацію різноманітні стилістичні засоби, і евфонічні засоби не виняток. До евфонічних засобів відносяться римовані співзвуччя, алітерація і асонанс, є важливішими виразними засобами, сприяючими стійкості та запам’ятованості творів і тісно взаємодіючими з їх значенням.

1.4. Рима

Рима, співзвучність закінчень, являє собою надзвичайно важливу  рису в складі творів; у ній відбивається, разом з тим,  музичне чуття автора, його підсвідоме прагнення до повноти й краси звуку. Рима надає закінченої форми строфі, вершить будову, робить твір нерухомим і разом з тим таким, що легко западає в пам'ять. [1, с.32]

Римоване співзвуччя широко поширене у поезії. У творах зустрічаються рими різних типів, таких як: повна чоловіча, точна або ідентична чоловіча рима, повна жіноча рима. Розглянемо ці типи рими детальніше.

Повна чоловіча рима.

В повній чоловічій римі повтор створюється односкладовою  лексемою при збігу голосного  римуються лексеми і всіх наступних за ним звуків. Цей тип рими є переважаючим в англійських римованих творах.

Дактилічна рима

Цей тип рими відрізняється від  попередньої тим, що співпадають  приголосний, голосний і вся решта  звуків. В англійських римованих творах звуки, що повторюються, є частиною звукового комплексу однієї лексеми і складають весь звуковий комплекс іншої лексеми.

Повна жіноча рима

Жіноча рима спостерігається в творах значно рідше, ніж чоловіча, але окремі приклади все ж таки зустрічаються. В повній жіночій римі повторюються один наголошений і один ненаголошений склади при збігу голосного наголошеного складу і всіх наступних за ним звуків.[5, c.7]

Рима є другим за частотністю  використання  фонетико-стилістичним

засобом. Нерідко у англійських авторів можна зустріти особливий вигляд рими, так звану «складену» риму ( у англійській мові застосовується термін «broken rhyme»): із словом або його частиною співзвучні два або декілька слів. 

upon her----- honour  ------ won her . . . 

bottom---- forgot ''em------- shot him . . .  (Byron.)

 Складені рими характерні  для гумористичних і сатиричних  творів.  Рима називається повною, коли збігаються голосний ударного  складу і всі наступні за  ним звуки (голосні і приголосні) наприклад:

might – right; heedless – needless.

Якщо повторюються приголосний, голосний і всі подальші звуки, то рима називається точною або ідентичною:

hours – ours; perfection – infection. 

При неповній римі, як вказує сама назва, повторюються не всі звуки складів, що римуються.  Існує два види неповних рим залежно від якості звуків, що повторюються: 1) ассонансна рима, яка утворюється повторенням лише голосних; приголосні в такій римі не збігаються:

tale – pain; flesh – fresh – guess

2) консонансна рима заснована на повторенні однакових приголосних при голосних, що розрізняються:

 tale – pull; worth – forth. 

Деякі рими в англійській  мові засновані не на звуках, а на буквах, тобто не на збігу кінцевих звуків, а кінцевих букв. Такі рими називаються  наочними:

 love – prove; flood – brood; have – grave. [16, c.55]

Звукові відмінності в  цих римах є результатом тих багаточисленних змін, які зазнала звукова система англійської мови в процесі свого розвитку.  Раніше голосні у цих римах звучали однаково.

Залежно від розташування в строфі розрізняються рими: 

1)     парні – що стоять поруч в рядках ( аа ) ;

2)     потрійні  – ( ааа ) ; 

 3)     перехресні – ( абаб );

4)     охватні – ( кільця або обрамували ), при яких римуються крайні рядки строфи: ( абба ) ;

5)     тернарниє – через два рядки на третю ( аабааб ) і так далі.[9,c15]

  Кожен тип строфи  характеризується певним розташуванням  рим.  Рима може бути не лише  на кінці рядка, але і усередині  неї. Така рима носить назву внутрішня, на відміну від зовнішньої рими, яка утворюється на кінці рядків. Внутрішня рима частіше з'являється в багатостопних рядках.

Роль рими у вірші надзвичайно  велика. Рима уточнює метричне ділення  вірша на ритмічні одиниці. Вона робить ритм вірша відчутнішим і полегшує його сприйняття. У цьому основна  роль рими. Окрім ритмостворюючого значення слід підкреслити важливість рими для семантичного виділення слова. Слово, що спирається на звуковий повтор, робиться особливо помітним і привертає до себе увагу.

1.5 Ритм

Ритм – це всяке рівномірне чергування ( напруги і ослабіння, прис-корення і уповільнення і т. д. ). Одиниці, що ритмічно чергуються, можуть бути звуками, поєднаннями звуків, рухами. Ритм мови – це виразний засіб мови, заснований на рівномірному чергуванні сумірних одиниць мови. Такими сумірними одиницями мови є ударні і ненаголошені склади. Як і для всіх германських мов, для англійської мови характерний силовий (динамічний) наголос, припадаючий на перший склад. А оскільки в англій-ській мові переважають односкладові або двоскладові слова, то для англійської мови характерне чергування одного наголошеного з одним ненаголошеним складом.

Багатоскладові слова  англійської мови в основному  запозичені з французької мови. У  таких словах наголос падає або на перший склад, або на третій склад від кінця. Багатоскладові слова в англійській мові часто мають два наголоси. Це пов'язано із загальною ритмічною тенденцією англійської мови чергувати один наголошений і один ненаголошений склад. [11, c.21]

Проте не слід думати, що факт характерності чергування одного наголошеного складу з одним ненаголошеним робить англійську мову завжди ритмічною або однорідною в її ритмічній будові. Часто ударні склади відділяються один від одного неоднаковою кількістю ненаголошених ( союзи, займенники і просто ненаголошені склади в багатоскладових словах ). У таких випадках між наголошеними складами створюються проміжки неоднакової довжини ( ненаголошені склади ). Інколи ж, навпаки, ударні склади можуть слідувати безпосередньо один за одним.

Перейдемо до розгляду особливостей віршованого ритму, характерного для  англійської поезії. Основні розміри англійського віршування і його закони до цих пір є предметом суперечки. Існує багато теорій про характер англійського вірша, про його особливості, про основні розміри англійського вірша. Деякі англійські лінгвісти, як, наприклад, Генрі Суїт, стверджують, що визначити характер метричної будови англійського вірша неможливо.

Англійське віршування, як і всяке інше віршування, виникло  з пісні. Вірш виділяється як самостійна поетична система лише тоді, коли він  відривається від музичного супроводу  в пісні.  Те, що лежить в основі музики, ритм – є провідною ознакою і у вірші, але цей ритм піддається істотній трансформації, коли одиниця виміру стала не лише тимчасовою, але і якісною. [15, c. 55]

У основі англійського вірша  лежить чергування одиниць якісно відмінних по своєму характеру – ударних і ненаголошених складів. Іншими словами, в музиці ритм кількісний, в англійському вірші ритм – якісний. Англійське віршування тому носить назву якісного віршування. У англійському віршуванні виділяються наступні п'ять основних розмірів:

1.   ямбічний метр, 

2.    хореїчний метр,

3.    дактилічний  метр,

4.    амфібрахіальний  метр,

5.    анапестичний  метр. [14, c. 20]

 Ці основні розміри англійського вірша не завжди виявляються в своєму чистому вигляді. Більш того, « опір » мовного матеріала, тобто сповнює наголос і, в деяких випадках, фразовий наголос, з одного боку, і, з іншого боку, звичайне ненаголошене положення службових і допоміжних часток, весь час взаємодіють з метричною сіткою даного розміру. Ця взаємодія інколи позначається в тому, що ненаголошений склад або частка, потрапляючи в положення наголошеного складу сітки, або знімає метричний наголос, або в значній мірі ослабляє його силу.

Пірріхий в системі англійського віршування може з'являтися лише як модулятор ритму. Порушуючи закономірність чергування ( ненаголошеного – ударного або наголошеного – ненаголошеного ), він створює особливу гнучкість вірша коливаннями ритму.  Стопа пірріхия може з'явитися в будь-якому місці рядка. Пірріхий з'являється в першій стопі. Найрідше стопа пірріхия з'являється в кінці рядка. Це і зрозуміло. Кінець рядка називається опорним пунктом вірша: тут зазвичай з'являється рима, а рима завжди знаходиться під наголосом. Чим більше вірш наближається до норм живої розмовної мови, тим менш витримується чистота ритмічної сітки, тим частіше з'являються пірріхиї .[6, c.72]

Іншим модулятором ритму  є спондей – це двоскладова стопа, в якій обидва склади знаходяться під наголосом . Як і пірріхий, спондей не представляє собою самостійного розміру англійського вірша. Він може з'явитися лише у зв'язку із задумом поета.

На відміну від пірріхия, який, як було вказано вище, залежить від самого мовного матеріалу і тому з'являється більш менш мимоволі, спондей завжди з'являється у зв'язку з певним наміром автора. Він, загострюючи ненаголошений склад, заставляє зіткнутися два наголошені склади. При такому зіткненні неминуче з'являється невелика пауза; кожен склад стає в інтонаційному відношенні самостійнішим і це сприяє на виразність кожного складу у складі вислову.[10, c 100]

1.6. Алітерація

Явище алітерації дуже поширене у структурі творів. Алітерація у широкому розумінні – це повторення голосних та приголосних звуків на початку близько розташованих наголошених складів. За своєю природою алітерація буває різних типів, але найбільш розповсюдженим є алітерація з повторенням одного звуку.

В композиційному відношенні можна виділити наступні підтипи  цього виду алітерації:

1) повторення приголосного  в першому і останньому словах;

2) повторення приголосного в другому і останньому словах;

3) повторення двох або  трьох приголосних в різних лексемах.

Повторення двох звуків

Повторення двох звуків зустрічається в творах рідко, наприклад:

Plenty is no plague

(кашу маслом не зіпсуєш)

Поєднання алітерації з римою

Beauty lies in lover's eyes

(не по-доброму милий, а по-милу добрий)

Отже алітерація є невід’ємною  частиною у віршах для передачі особливих  ідей, які хоче передати автор. [10, c 113]

1.7. Ономатопея

Ономатопея - це поєднання звуків мови, спрямоване на наслідування звуків, вироблюваних в природі ( шелестіння листя, шум моря, шум вітру, удари грому ), на наслідування предметів ( машини, інструменти ), людей         ( плач, зітхання, сміх, тупіт ніг ), тварин ( бекання, гавкіт ).

Ономатопея буває:

Пряма. Міститься в словах, які безпосередньо імітують природні звуки  ( ding - dong, buzz, bang, cuckoo, tintinabulation ). Усі ці слова мають різну міру звуконаслідувальної цінності. Деякі відразу вказують на джерело звуку, а деякі вимагають певних зусиль і уяви для розшифровки. Також деякі ці слова можуть бути використані у переносному розумінні: «Ding - dong struggle»             ( вперта боротьба ).

Непрямою. Це поєднання звуків, спрямоване на те, щоб перетворити  висловлювання на відлуння його сенсу: «And the silken, sad, uncertain, rustling of each purple curtain.» Звук s справляє враження завіси, що шарудить.[20, c.200]

Непряма ономатопея на відміну від алітерації вимагає згадки про виробника звуку. Часто використовується за допомогою слів, що повторюються, які самі по собі звуконаслідувальними не є : «Silver bells. now they tinkle, tinkle, tinkle. To the tintinnabulation that so musically wells. From the bells, bells, bells, bells, bells, bells, bells. From the jingling and the tinkling of the bells.»