Иллюстрирование календаря

Про конструкціях упаковки із звичайного картону можна написати монографію; існують багатосторінкові каталоги варіантів крою коробок, але найчастіше затребуваними виявляються відносно невелике число конструкцій, так як саме вони найбільш економічні.

Основним способом створення барвистих упаковок та інших виробів з картону став метод каширування. Повнокольоровий офсетний друк упаковки з картону, ультра-фіолетова лакування (УФ-лакування), ламінація, блинтовое не тиснення або тиснення металізованою фольгою, вклейка віконець з прозорою полімерної плівки стали неот’емленмой частиною технологічного процесу по створенню сучасної упаковки [24].

Види упаковок:

Основними споживачами пакувальних матеріалів і споживчих упаковок в нашій країні є сфери виробництва харчових продуктів та напоїв, потім сфери виробництва господарських товарів і товарів особистої гігієни. Аналізуючи дані Держкомстату за минулий рік можна відзначити, що відбулося зростання обсягів виробництва у поліграфічній промисловості, хімічної і нафтохімічної промисловості, у машинобудуванні і харчовій промисловості. А це ті галузі, які безпосередньо пов'язані з виробництвом і споживанням упаковки. Звичайно, в залежності від виду діяльності підприємства воно випускає також або використовує той чи інший вид упаковки. Розглянемо докладніше ті види упаковки, які використовуються в нашій країні.

Картонна  упаковка:

  Цей вид упаковки в нашій країні найпопулярніший і найпоширеніший. За кількістю підприємств, що випускають цю упаковку, картон займає перше місце! В даний час на російському ринку картонну упаковку випускають як міжнародні, так і російські компанії. Ця упаковка знаходить своє застосування в основному в харчовій, алкогольної та тютюнової промисловості. Досить вказати на той факт, що ця упаковка використовується більш ніж для половини всієї продукції, що випускається рідкої, молочної продукції. Для споживача ця упаковка є найбільш зручною і практичною. Картонні упаковки типу "тетра-пак" і "ПЮР-пак" забезпечують більш тривалий термін зберігання завдяки технології пастеризації чи стерилізації. Перевагами картонної упаковки є відносна міцність при транспортуванні, легкість, компактність, можливість упаковувати велика кількість самих різноманітних продуктів, висока екологічність - картон розкладається на 100% і розчиняється в навколишньому середовищі, не завдаючи їй ніякої шкоди, і, звичайно, можливість нанесення барвистих зображень самими різними способами. Картон часто використовують як пакувальний матеріал при створенні так званих комбінованих, або "гібридних", упаковок, як, наприклад, блістер-упаковка, упаковка в термоусадочну плівку або bag-in-box [5,с.1-9].

 

2.3 Розробка  оригінал-макету календарного видання.  Праця з календарною сіткою  відповідно до ілюстративного  зображення

Розробка нового оригінал-макету починається з вибору формата нашого календарного видання. В даному прикладі - це А4 формат аркушів.

При розробці обкладинки макету треба було врахувати її яскравість та індивідуальний підхід, але треба враховувати основну кольорову гаму, яка розроблялась для сторінок календаря. Також треба підтримувати кольори, які присутні в самих ілюстраціях, щоб в повній мірі доповнити основний задум цієї роботи.

Ці нюанси також  буди використані при створенні обкладинки самої упаковки календаря. Потрібно було звернути увагу на простий, але зручний у використанні дизайн із невеликим вирізаним отвором, для того щоб споживач міг візуально оцінити товар, захований в упаковці.

Шрифт, який був вибран для календарної сітки повинен підтримувати основну ідею і не розвалюварти композиції, навпаки підкреслювати її. Він повинен бути не дуже різкий, можна сказати каліграфічний, але добре передаючи красу і сутність витонченних парцелянових ляльок. Колір шрифта: підбирався різний в залежності від пори року, осінь має більш помаранчевий колір, зима - блакитний, весна - рожевий, а літо - насичено зелений.

Колір - це найважливіший  аспект при створенні дизайнерської  продукції, адже найчастіше колір є  для споживача одним з визначальних факторів при оцінці рівня її якості. Колір - найдавніша реальність людського  буття. Різноманіття цієї реальності здавна опановували і засвоювалося теорією і практикою людського досвіду, перетворюючи таємниці світу кольору в знання про нього.

Закони колірної гармонії відносні і багато в чому носять суб'єктивний характер. З історії  ми знаємо, що у різних народів певні колірні поєднання вважалися особливо красивими: теракотово-червоний із чорним - основний мотив розпису кераміки в стародавній Греції, для Туркестанської ж кераміки типові різні поєднання глибокого кобальтового кольору з кольором золотий охри. Переважання теракотово-охристой гами у творах декоративно-прикладного мистецтва (кераміка, текстиль) Молдавії, яскраві, контрастні поєднання локальних, контрастних кольорів-червоного, зеленого, білого, чорного - національному одязі узбеків. Крім того, спостереження показали - у кожної людини є своє особливе ставлення до кольору - симпатії до одних квітам і антипатії до інших, тобто, у людини є певна шкала улюблених квітів, яка є своєрідним вираженням індивідуальності цієї людини. При цьому шкала улюблених квітів змінюється протягом життя людини.

Сприйняття кольору - складний психофізичний процес впливу електромагнітного випромінювання різних частот на зоровий апарат людини. На виникнення у людини колірного відчуття впливають такі фактори, як досвід спостерігача, зорова пам'ять та інші елементи сприйняття. Знання та вміле використання кольору дозволяє дизайнеру прийняти оптимальне колірне рішення при проектуванні, як окремого предмета поліграфії, так і цілого комплексу (фірмового стилю).

В результаті, при розробці календаря було вирішено робити яскраві композиції з вираженою тематикою для кожного місяця, що має сприяти помітності і неповторною виразності оцінка.

 

2.4 Проект-презентація  графічної частини та макету  календаря

На презентацію підготавлюються шість планшетів формату 600*900 мм, для кращого обзору графічної частини та макет календаря в істинну величину з упаковкою для нього, для наглядного прикладу.

На планшетах представлені обкладинка, розвороти календаря, фотографія майстрині порцелянових ляльок, та самих використаних парцелянових ляльок для зображень на ілюстраціях.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

РОЗДІЛ 3

ТЕХНОЛОГІЧНА  ТА ЕКОНОМІЧНА ЧАСТНА

 

3.1 Технічна частина

Вивчаючи цю частину, ми жіхмаемося, як правильно  виконуються друкарськи процеси  і усе що з ними пов’язано.

3.1.1 Технологічні процеси поліграфії

Технологія поліграфії містить три основні групи  виробничих процесів:

• додрукарські (підготовчі),
• друкарські (власне сам процес друку),
• післядрукарські (оздоблювальні).

Додрукарські процеси  спрямовані на виготовлення оригінал-макету, друкарської форми. Завдання друкарських процесів — отримання тиражних відбитків, що відтворюють оригінал. Оздоблювальні процеси завершують виготовлення друкованої продукції.

Додрукарські процеси  включають усі процеси до стадії виготовлення друкарських форм. За допомогою комп'ютерів виготовляють оригінал-макет видання, якій потім переносять на друкарську форму. Текстова форма може бути отримана з типографського шрифтового методу ручного набору або ж за допомогою наборних машин (застарілий метод, зараз не використовується), комплектуючі літери й виготовляючи форму або її напівфабрикат (у вигляді, наприклад, фотокопії). Широке поширення одержали різні методи автоматизованого набору. Ручні способи виготовлення ілюстрованої друкарської форми в сучасній поліграфії використаються як методи станкової графіки або для створення оригіналів, згодом відтворених фотомеханічним або іншим шляхом.

Серед ручних способів високого друку найбільшою популярністю користуються:

• гравюра на дереві, або ксилографія;
• ліногравюра;

глибокого друку:

• різцева гравюра на металі,
• офорт;
• акватинта;

плоского друку:

• літографія;

Ілюстраційні форми  виготовляють фотомеханічними методами (автотипія, фотоцинкографія, фотолітографія, фототипія і ін.), а також за допомогою електронних гравірувальних машин. Оригінал, що підлягає фотомеханічному репродукуванню, фотографують на репродукційному фотографічному апараті (напівтонові оригінали фотографують через растр). Негативне або позитивне зображення в копіювальних рамах копіюють на металеву пластину, на яку попередньо нанесений світлочутливий шар. Потім пластину піддають відповідній обробці й травленню в машинах для травлення. При відтворенні багатоколірних оригіналів виготовляють кольороподільні друкарські форми за допомогою коліроділильного фотографування або із застосуванням електронних коліроподілювачів — колірокоректорів.

Розрізняють 3 види друкарських  процесів:

• друкування з формуванням зображення в фарбовому резервуарі (гектографія, туркинотипія);
• друкування з формуванням зображення на проміжній поверхні — формі (так звані класичні способи друку);
• друкування з формуванням зображення на сприймаючій поверхні (способи з електростатичним й електромагнітним переносом фарбового шару).

Класичні способи друку  розрізняються залежно від методу поділу друкуючих і пробільних елементів. Формування фарбового шару може здійснюватися як у процесі переміщення фарби крізь форму (трафаретний друк, ротатор), так і шляхом нанесення фарби на поверхню форми. В останньому випадку застосовується просторова (високий і глибокий друк) або фізико-хімічна (плоский друк) поділ друкуючих і пробільних елементів. У друкарських процесах, що використаються в сучасній поліграфії фарбове зображення переносять із форми на сприймаючу поверхню безпосередньо або ж за допомогою однієї (офсетний друк) або двох (орловський друк) проміжних поверхонь. Друкування здійснюється на друкарських машинах, які розрізняються за способом друку, за схемою побудови друкарського пристрою, за кількістю переносів фарбового шару, за типовою подачею сприймаючих поверхонь. Перед друкуванням проводиться ряд підготовчих процесів: розміщення, або спуск смуг форми, її закріплення, приводка, приправка.

Сукупність формних  і друкованих процесів й устаткування, що застосовується для них, призначених для відтворення малотиражної документації (звичайно інформаційного або управлінсько-адміністраційного характеру) називається оперативною поліграфією.

Характер оздоблювальних процесів залежить від виду друкованої продукції. Найбільш складні брошурувальні процеси, застосовувані в процесі виготовлення книг і журналів.

 

3.1.2 Принципи досягнення тонових зображень.

Основоположним поняттям, як в поліграфії, так і в телебаченні і оптиці, є поняття растра. Як матеріальний предмет, растр – це оптичний інструмент, службовець для перетворення безперервного на півтонового зображення в точкове, мікрошріхтове. Це необ'одімо для передачі тонової шкали способами офсетного і високого друку. Крім того, растром називають саму точкову структуру отриманого зображення.

Зображення у друкованій продукції як правило, становлять окремі растрові крапки. Точки мають різний діаметр, але центр кожної наступної точки розташований на однаковій відстані від центру попередньої. В абсолютно чорних місцях малюнка (при чорно-білому друці) точки настільки великі, що перекривають один одного, не залишаючи світлого (білого лист паперу) місця. В абсолютно білих місцях - діаметр точки дорівнює нулю, тобто фарба там відсутній. В ілюстраціях більш низької якості (наприклад,газетних), точки легко розгледіти неозброєним оком.

Кількість ліній на перетині яких розміщені растрові точки, в одиниці довжини зображення називається частотою растру і при інших рівних умовах визначає якість друку. Зокрема, чим вище лініатура растра (більше точок на одиницю площі), тим більше дрібні деталі можна розрізнити. У випадку грубих растрів замість цих деталей спостерігаються лише товсті точки.  
Линиатура растра вимірюється в л / д (лінії на дюйм) або л / см (лінії на сантиметр). Лініатури до 150 л / д не використовуються у високоякісній друку реклами. Необхідно пам'ятати, що, як і в будь-технологічному ланцюжку, в поліграфії кінцевий результат залежить від багатьох факторів. Тому немає необхідності робити фотоформу з високою лініатурою, якщо в кінцевому результаті друк буде виконуватися на низькоякісному обладнанні. Не потрібні дуже високі лініатури і при друку великих плакатів, так як з великої відстані навіть великі растрові крапки все рівно зіллються в досить якісне зображення.

Прийом з растром дозволяє зберегти в зображенні "видимість" тонового зображення.

Зміна кольору  в поліграфії.

Колір від світлого джерела робить істотний вплив на сприйняття людиною колірних нюансів. При неоновому освітленні і при денному світлі один і той же колір сприймається зовсім по різному. Сприйняття кольору також чисто суб'єктивне. Одна і та ж картина може бути сприйнята кожним людиною неоднаково. Для того щоб усунути ці впливи, в поліграфії беруть вимір кольору за допомогою приладів, які називаються денситометрії.