Авторская композиция и роспись панно в стиле лаковой миниатюрной живописи Федоскино по мотивам картины В.Г. Перова «Охотники на привале» д

4. Приспособления

- Респиратор представляет собой фильтрующую полумаску, наружная сторона которой изготовлена из полиуретанового поропласта, а внутренняя воздухонепроницаемая из полиэтиленовой пленки. Между поропластом и пленкой расположен слой фильтрующего материала КПП-15. В пленку вмонтированы сердцевины двух клапанов вдоха. Клапан выдоха размещен на пластмассовой сердцевине в передней части полумаски и защищен от повреждений экраном. Для поджима полумаски к лицу в области переносицы имеется носовой зажим в виде фигурной алюминиевой пластины.

- Мостик - (подручник) – представляет собой прямоугольную доску на ножках с двух сторон, на него кладут руку чтобы не размазать не высохшую краску на изделии

 

 

2.2 Технологическая карта

 

Технологический процесс – это последовательность выполнения операций при изготовлении какого-либо изделия от начала до конца. Весь технологический процесс распределяется на несколько стадий.

 

Таблица 2.1.

Технологическая последовательность росписи панно в стиле лаковой миниатюрной живописи Федоскино по мотивам картины В.Г. Перова «Охотники на привале» для оформления обложки фотоальбома

 

№	Этап	Стадия	Операция	Инструменты, материалы, оборудования, приспособления
1	I	Подготовка изделия под роспись	Покрытие лаком, шлифовка	Панно из папье маше, лак синтеко, наждачная бумага
2	II	Перевод рисунка	Перевод рисунка на кальку, а затем  на изделие	Карандаш, калька, краска масляная, шпинек
3	III	Замалевок	Раскладка основных цветовых пятен	Масляные краски, льняное масло, кисти  синтетика№ 2-4
4	IV	Перемалевок	Детальная проработка	Масляные краски, льняное масло, кисти  синтетика №0,0-1
5	V	Бликовка	Прокладывание самых светлых мест и бликов	Масляные краски, льняное масло, кисти  синтетика№ 0-2
6	VI	Чистовая отделка	Покрытие лаком, полировка	Лак Синтеко, кисть для лака, полироль

 

Таблица 2.2.

Операции технологического процесса

 

Наименование операции	Цель операции	Рабочее место инструменты	Материалы	Режим		Общие технологические требования
				t°	Т, время	к операции	к изделию
Перевод рисунка на кальку	Тонкий контур	Рабочий стол, стул, калька, репродукция, карандаш	Калька	н.у.	4часа	Точный перевод рисунка на кальку	Калька должна быть без повреждений
Перенос рисунка с кальки на пластину	Тонкий контур	Рабочий стол, стул, карандаш	Калька с рисунком, краска масляная «Тиондиго красно-коричневая», пластина	н.у.	4 часа	Точный перевод контуров рисунка с кальки на изделие	Поверхность изделия должна быть ровной
Замалевок	Нанесение на поверхность изделия  основных цветовых пятен	Рабочий стол, стул, кисти, палитра, льняное  масло, скипидар	Пластина с нанесенным контуром рисунка, масляные краски «Мастер класс»	н.у.		Для замалевка использую кисти синтетика: плоская №4, круглая №2, по подготовленной поверхности замешанными на льняном масле или скипидаре красками намечаются пятнами основной цвет, тень и свет, затем контуры профлейцовываются чистой кистью	Изделие должно быть хорошо подготовлено, помещение светлое
Сушка изделия	Высушить красочный слой	рабочий стол		н.у.	24 часа	Воздух в помещении должен быть сухой, без сквозняков
Покрытие лаком	Защиттить живописный слой	Кисть для лака, рабочий стол, проветриваемое помещение	лак синтеко	н.у.	24 часа	Лак должен быть свежим, покрывать в  два слоя, без подтеков, кисть  синтетика № 22	Изделие между слоями лака должно быть хорошо просушено
Перемалевок	Проработка деталей	Рабочий стол, стул, лампа, кисти	Пластина с замалевком, масляные краски «Мастер класс», льняное масло, скипидар	н.у.		Для перемалевка использую кисти синтетика круглая № 0,0, 0, 1, прописываю и детализирую объекты	Изделие должно быть хорошо подготовлено, помещение светлое
Сушка изделия	Тщательно высушить красочный слой, покрыть лаком	Рабочий стол	лак синтеко	н.у.	24 часа	Воздух в помещении должен быть сухой, без сквозняков
Покрытие лаком	Защитить живописный слой	Кисть для лака, рабочий стол, проветриваемое помещение	лак синтеко	н.у.	24 часа	Лак должен быть свежим, покрывать в  два слоя, без подтеков, кисть  синтетика № 22	Изделие между слоями лака должно быть хорошо просушено
Бликовка	Прописка самых светлых мест, нанесение бликов	Рабочий стол, стул, лампа, кисть	Пластина, масляные краски «Мастер класс», скипидар, льняное масло	н.у.		Для бликовки использую кисти синтетика № 1, 2	Изделие должно быть хорошо подготовлено, помещение светлое
Сушка изделия	Тщательно высушить красочный слой, покрыть лаком	Рабочий стол, кисть для лака	лак синтеко	н.у.	24 часа	Воздух в помещении должен быть сухой, без сквозняков
Покрытие лаком	Защитить живописный слой	Кисть для лака, рабочий стол, проветриваемое помещение	лак синтеко	н.у.	24 часа	Лак должен быть свежим, покрывать в  два слоя, без подтеков, кисть  синтетика № 22	Изделие между слоями лака должно быть хорошо просушено

 

2.3. Технология воплощения проектируемого изделия панно в стиле лаковой миниатюрной живописи Федоскино по мотивам картины В.Г. Перова «Охотники на привале» для оформления обложки фотоальбома

 

 Прежде чем приступить к работе, я просмотрела много репродукций, побывала в музеях. После утверждения одной из репродукций, а ей оказалась картина В. Г. Перова «Охотники на привале» я приступила к работе, начав с покупки пластины из папье – маше и наиболее подходящего фотоальбома.(рис.2.1. фотоальбом)(рис. 2. 2. Плашка)

 

 

 

 

 

 

 

Рис. 2.2. Пластина, папье – маше

 

 Далее я приступила к воплощению моего изделия на проекте. Первое, что нужно для этого сделать – это обтянуть планшет. Мне понадобились: планшет размером, лист ватмана, губка, вода, кнопки. Положив лист бумаги на чистый стол, смочила его мокрой губкой, я приступила к натягиванию планшета, закрепляя его кнопками. После ему надо дать высохнуть, лежа на горизонтальной поверхности.( рис. 2. 3. Планшет обтянутый)

 Далее нужно отмерить размеры фотоальбома и плашки, и перенести их на планшет, разместив их композиционно правильно. С репродукции картины В. Г. Перова «Охотники на привале», распечатанной в размер моей пластины, я сняла кальку. Для этого мне понадобилось: репродукция, калька, карандаш ТМ, льняное масло. Заранее я промаслила кальку льняным маслом и дала ей высохнуть, это нужно для того чтобы калька стала прозрачнее. Приложив кальку к репродукции, я перевела рисунок карандашом и перенесла его на планшет. Прежде чем начать работу в цвете, необходимо обклеить планшет калькой, для того чтобы случайно не испачкать его. После чего начала работу в акварели. Закончив копию в акварели, приступила к копии фотоальбома в акварели.

 Когда проект в акварели был доделан, я подписала его наиболее подходящим шрифтом. (рис. 2. 4. Проект готовый)

 После проекта, я приступила к написанию копии картины В. Г. Перова «Охотники на привале» на пластине. Для начала я подготовила пластину под роспись, для нужно с помощью наждачной бумаги Р – 1200 и воды, для лучшего сцепления довести поверхность пластины до ровного, матового состояния. Затем загрунтовать поверхность пластины. Для этого мне понадобилось: алюминиевый порошок, губка, лак ПФ – 283, кисть синтетика плоская № 19. Покрываем пластину лаком ПФ – 283, ждем пока лак немного «схватиться», далее с помощью губки наносим алюминиевый порошок, слегка втирая его. Ждем пока грунт высохнет и после смываем излишки порошка, мыльной пеной и водой.

 Следующим этапом в моей работе был перенос силуэтного рисунка на пластину. Я взяла кальку, которую ранее использовала для переноса рисунка на планшет и обвела ее с обратной стороны масляной краской «Мастер класс», 1104407 Умбра натуральная. Приложив к пластине кальку, я обвела рисунок тонкой, тупой иголкой.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Рис. 2.5. Перевод рисунка  на пластину

 Теперь приступим к наложению первого слоя живописи, замалевку. В нем отображаются основные цвета и тени, не уделяя внимания деталям. Используем синтетическ кисти № 2-4. Далее производится сушка. Сушим в коробке для того чтобы не налетела пыль, на батарее или на солнышке, что бы процесс шел быстрее. После высыхания, удаляем пыль при помощи мыльной пены и воды. Намыливаем шкатулку и смываем пену под водой. Сдуваем или нетканой тряпкой удаляем капли воды с поверхности. Даем крышке высохнуть и покрываем тонким слоем прозрачного лака «Синтеко». Сушим в коробке. Для обеспечения ровной поверхности и удаления пузырьков, образующихся при покрытии лаком, изделие шлифуется до матового состояния, мелкой наждачной бумагой Р – 1200.

 

 

 

 

 

 

 

 

Рис. 2.6. Замалевок

 

 В итоге, мы получаем идеально ровную поверхность, на которую наноситься следующий слой живописи перемалевок. На этом этапе прописываются все детали; тени делаются более глубокими, свет более ярким. Используем колонковые и синтетические кисти № 4 - 1. Для того чтобы прописать все точно нужно что бы репродукция с которой вы пишите была хорошего качества. Даем краске высохнуть и опять смываем мыльной пеной и водой всю пыль. Сдуваем капли воды, сушим. Далее покрытие слоем лака «Синтеко», сушим в коробке. На этом этапе лучше покрыть изделие 2 раза лаком, чтобы при шлифовке роспись не стерлась. Шлифуем мелкой наждачной бумагой с водой, для лучшего сцепления.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Рис. 2.7. Перемалевок

 

 Бликовка – последний слой живописи, расстановка акцентов, бликов, мельчайших деталей. Лессировками доводим нашу живопись. Прозрачными слоями краски уводятся все огрехи. Далее сушка, покрытие лаком. (рис 2.8. бликовка)

 Окончательная обработка готового изделия. Лакировка – пластина покрывается лаком не менее десяти слоев. Для этого мне понадобилось: лак «Синтеко», кисть синтетика плоская № 24. Покрываем пластину тонким слоем лака, сушим в коробке, повторить около 10 раз. После чего с помощью наждачной бумаги и воды, для лучшего сцепления, доводим поверхность пластины до идеального ровного, матового состояния. Дальше приступаем к полировке. Берем мягкую тряпку, для того чтобы не нацарапать поверхность, я использовала замшу. Наносим на нее полироль «turtle wax» и натираем до зеркально ровной поверхности. (рис.2.8. готовая пластина)

 После того как копия картины В. Г. Перова «Охотники на привале» была готова, я приступила к оформлению фотоальбома. Для этого я разметила на фотоальбоме размещение пластины, выбрав наиболее удачное положение. Клеем я приклеила пластину к фотоальбому, по края пластину я приклеила шнур, чтобы придать изделию завершенность и более благородный вид. После этого этапа мужской фотоальбом, украшенный копией картины В. Г. Перова «Охотники на привале» был готов. (рис. 2.9. готовый фотоальбом)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.4. Охрана труда и техника  безопасности

2.4.1. Организация рабочего места  художника

 

Большое значение в художественной росписи  по дереву имеет правильная организация рабочего пространства. Правильная организация рабочего места художника - залог успешной работы.

Совершенно  необходимое для работы условие  – хорошо проветриваемое помещение. Если это условие не соблюдено, то долгое общение с красками, растворителями и лаками способно вызвать аллергические  реакции.

Лучшим  местом для работы, в нашем случае, является парта (стол). Необходимо наличие ящиков или полок для хранения инструментов, материалов и изделия. Это обеспечивает порядок на рабочем месте. Стол, по возможности, должен быть достаточно широким, лучше если у него будет удобная подножка.

Рабочее место должно быть хорошо освящено. Если освещение недостаточно, то на столе должна иметься настольная лампа (лампа дневного света). Тем, у кого плохое зрение необходимо пользоваться очками, линзами или лупой. Полумягкий стул надо ставить так, чтобы естественный свет падал слева. Если же приходится пользоваться лампой, то она должна давать достаточно света и располагаться так, чтобы равномерно освещать все поле росписи.

Необходимо  правильно разместить на рабочем  столе все немалое и разнообразное  «хозяйство» художника. Суета во время работы недопустима, поэтому  опытные художники соблюдают  неукоснительный, раз и навсегда заведенный порядок в расположении красок, кистей и прочих нужных предметов.

Прямо перед  художником должно быть свободное пространство для размещения вещей, предназначенных  для росписи: здесь неслучайно говорится  о нескольких вещах, так как мастер часто работает над росписью одновременно нескольких изделий, что не только не ухудшает качества росписи, но и способствует соблюдению особого ритма в работе. На свободном пространстве, приблизительно в половину квадратного метра, могут  быть размещены, не мешая друг другу, две или три небольшие доски, в другой раз несколько ложек или две-три шкатулки. Рядом находятся: палитра, баночки или тубы с красками. Необходимо, чтобы все предметы находились на расстоянии вытянутой руки.

Специалисты советуют во избежание излишнего  напряжения во время работы, требующей особой усидчивости, сразу привыкать к правильной рабочей позе: сидеть прямо, голову наклонять слегка, стараться, чтобы поверхность расписываемого изделия находилась на расстоянии 30-35 см от глаз. И еще работу облегчают некоторые профессиональные приемы. Например, для удобного положения руки используют «скамеечку» (подручник