Лексико - стилистические особенности поэтических текстов Ингеборг Бахман

Выводы по главе 1

Изучение  теоретической литературы по теме исследования и анализ стилистических особенностей исследуемых поэтических произведений И. Бахман позволяет сделать следующие выводы:

1. Все фигуры речи можно разделить на две категории – фигуры замещения и фигуры совмещения.
2. К фигурам замещения относятся фигуры количества (гипербола, мейозис, литота) и фигуры качества, тропы (сравнение, метонимия, синекдоха, перифраз, эвфемизм, метафора, антономазия, персонификация, аллегория, ирония).
3. К фигурам совмещения относятся фигуры тождества (сравнения, синонимы-заместители, синонимы-уточнители); фигуры неравенства (климакс, антиклимакс, каламбуры, зевгма, алогизмы), фигуры противоположности (антитеза, оксюморон).
4. Рассмотренные поэтические произведения содержат достаточно большое количество стилистических приемов: 156 стилистических фигур на 1/2 печатного листа. При этом обнаруженные стилистические фигуры практически не повторяются.
5. Исследуемые произведения содержат такие изобразительно-выразительные средства как эпитеты, метафоры, антитезы, лексические повторы, гиперболы, сравнения, перифразы, оксюморон, мейозис.
6. Основными стилистическими фигурами в исследуемых произведениях являются: эпитеты, составляющие 42,3 % от общего числа примененных художественных стилистических приемов, и метафоры, составляющие 24,3 %.
7. Наиболее редко встречающимися стилистическими фигурами в анализируемых поэтических текстах являются: оксюморон и мейозис, составляющие по 0,6 % от общего числа примененных художественных стилистических приемов.

2. СИНТАКСИЧЕСКИЕ СТИЛИСТИЧЕСКИЕ  СРЕДСТВА ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ  ПРОИЗВЕДЕНИИ

2.1. КЛАССИФИКАЦИЯ СИНТАКСИЧЕСКИХ  СТИЛИСТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ

В отличие  от языковой грамматики, изучающей  синтаксис в аспекте нормы, в  основе которой лежит инвариантность структур, стилистика проявляет интерес  к вариативности исходных синтаксических структур и возможным способам их варьирования. Однако следует подчеркнуть, что любое синтаксическое построение в принципе экспрессивно насыщенно, «практически все элементы в синтаксисе несут выразительную нагрузку, они  все обладают формальной выразительностью, выразительностью самой структуры» [Сильман, 1967: 39]. Самая классическая модель предложения, строго выдержанная в грамматической норме, не содержащая на первый взгляд никакой необычности в своей организации, в разных контекстах может быть использована для выражения широкого диапазона экспрессивности. Все синтаксические стилистические средства можно разделить на синтаксические выразительные средства и синтаксические стилистические приемы.

«Под синтаксическими выразительными средствами следует понимать:

– нормативные  структуры, выразительность которых  определяется контекстом, например типом  его композиционно-речевой формы, планом изложения, типом тональности  и т.д.;

– синтаксические структуры, которые обладают более  определенным, хотя и достаточно абстрактным  характером выразительности, например, длина предложения, порядок слов в предложении, семантический тип  предложения. Эта разновидность синтаксических средств выразительности носит атрибутивный характер, так как является принадлежностью конструкции, а не контекста, хотя свою определенность и обретает в контексте.

Под стилистическими приемами понимаются необычные сочетания и расположения частей структуры как в рамках одного предложения, так и в рамках текстового фрагмента» [Брандес: 299].

К синтаксическим выразительным средствам относится объём предложения. Он зависит прежде всего от вида речи (устной или письменной), сферы и цели использования языка, от индивидуальных особенностей говорящего. Каких-то определенных и устоявшихся количественных параметров предложения не существует.

Короткими предложениями считаются простые предложения, содержащие от 3 до 5 простых членов предложения (субъект, предикат, объект, обстоятельство), а также сложносочиненные и сложноподчиненные предложения, содержащие короткие предложения и не больше одного придаточного.

Предложения средней длины. Ведущей синтаксической структурой в современном немецком языке является предложение средней длины, состоящее из 4-7 членов предложения и включающее от 10 до 25 языковых единиц. Все информационные типы текста, а также новеллистика предпочитают предложения средней длины. Они, с одной стороны, достаточно емки, чтобы вместить все основные содержательно-мыслительные связи, с другой — достаточно обозримы и доступны для легкого восприятия, особенно если они структурно расчленены.

Использование длинных предложений мотивируется специфическим назначением текста, а также специфическими условиями коммуникации. Длинное предложение существует в виде: а) простого распространенного предложения; б) сложноподчиненного предложения с разветвленной и многоступенчатой системой придаточных предложений; в) сложносочиненного предложения с большим количеством составляющих его предложений и усложненной структурой последних.

«В художественной литературе употребление длинных предложений  обусловлено желанием автора дать оценку ситуации, создать подробное описание обстановки, развернуть рассуждения героя, показать ход его мыслей и т.д.» [Андрамонова, 1985: 54].

Синтаксические  стилистические приемы – это «отличные от модельных грамматических структур построения, приобретающие дополнительный потенциал выразительности. К таким приемам в стилистике относят: 1) редукцию синтаксической структуры; 2) экспансию синтаксической структуры» [Брандес: 304]

Редукция (усечение) синтаксической структуры связана с опущением одного или нескольких необходимых членов предложения. Усеченные синтаксические структуры господствуют в спонтанной устной речи как структуры естественной речи, им присуща естественная выразительность. В письменной речи такие усечения носят нарочитый, обработанный характер и выступают как стилистические приемы, к ним относятся апозиопезис (умолчание), эллипсис и парцелляция.

Апозиопезис – внезапный обрыв мысли в середине высказывания или недоговаривание ее до конца, вызванные различными ситуативными обстоятельствами, например: взволнованность говорящего, прерывание речи репликой другого говорящего, намеки в разговорах и др.

В отличие  от апозиопезиса, в котором могут быть опущены любые части предложения, независимо от их информативной ценности, в эллипсисе опускаются менее важные, легко восстанавливаемые в контексте члены предложения. В художественных произведениях эллипсис может использоваться как средство реалистического воспроизведения естественной речи персонажей в диалогах, а также как средство выражения эмоционального состояния героев (радости, грусти, потрясения, удивления, возбуждения).

В несобственно-прямой речи эллипсис служит средством имитации устного характера высказывания, средством реализации размышляющей структуры изложения и т. д. В эллиптических построениях могут опускаться почти все малоинформативные члены предложения.

Парцелляция – намеренное расчленение единой синтаксической структуры предложения на две и более самостоятельные части представляет собой распространенный прием экспрессивного синтаксиса. В этом случае речь, идет не об усеченных конструкциях, а о придании статуса самостоятельного высказывания отдельным членам предложения, вынесенным за рамку или обособленным и выделенным пунктуационно. Изолированные таким образом от общего высказывания и пунктуационно оформленные части предложения приобретают особую весомость и привлекают к себе внимание.

Второй  вид синтаксических стилистических приемов – экспансия синтаксической структуры. Стилистически различают два вида удлинения синтаксических структур: экспансию – расширение структуры за счет линейного увеличения количества единиц, входящих в нее, и удлинение за счет усложнения структуры путем введения в группу главных членов предложения дополнительных единиц. Причем последний вид присущ информативно-насыщенным текстам (пресса, политические, юридические и др. документы), а не художественным.

К приемам  расширения структуры относятся перечисления, разные виды повторов.

Перечисление  – распространенное выразительное средство стилистического синтаксиса, которое создается в результате повторения однородных синтаксических единиц разного объема в рамках законченного высказывания. Выразительные возможности перечисления многообразны. Оно используется как средство языковой экономии в разговорной речи, как средство выделения, подчеркивания наиболее значимых элементов, как средство синтаксического упорядочивания речи и т.д. Также оно может использоваться для создания эффекта нервозности, торопливости или беспорядочности.

Распространенным  средством расширения синтаксической структуры являются всевозможные виды повторов, основное назначение которых сводится к смысловому и эмоциональному усилению какой-либо части высказывания. Степень выразительности повторов определяется их структурой и местом, занимаемым повторяющейся единицей в речи.⁴

Томашевский Б.В. к синтаксическим стилистическим средствам относит также средства изменения узуального значения. В поэтической речи очень часто синтаксические конструкции, имеющие вполне определенное узуальное значение, употребляются не в собственном своем значении. Так, весьма употребителен риторический вопрос, в котором заключается собственно утверждение, и вопросительная интонация использована только для того, чтобы повысить эмоциональное внимание восприятия. Риторичность вопроса может подчеркиваться обращением к объектам неживой природы, к которым ни с какими вопросами обращаться вообще нельзя. Риторические вопросы могут также имитировать фиктивный диалог в то случае если, за риторическим вопросом следует ответ. К такому же типу принадлежит и риторическое обращение, т.е. обращение к объекту, который не может участвовать в диалоге, и риторического восклицания, в котором под видом непроизвольного эмоционального отзыва на внешнее явление автор делает объективное сообщение об этом явлении, обостряя лишь формой словестной конструкции эмоциональное внимание слушателя. [Томашевский: 76-77].

2.2. Синтаксические стилистические средства в поэтических произведениях И. Бахман

Хотя  синтаксические фигуры носят эпизодических, факультативный характер, синтаксические приемы речи создают особую организацию  высказывания, способствуя тем самым  усилению его воздействия на читателя. Как подчеркивает отечественный  лингвист М.П. Брандес, «именно выразительные возможности структуры составляют основу стилистического значения предложений текста» [Брандес: 238].

Несмотря  на то, что произведения поэтического искусства, как правило, направлены на массовую аудиторию, их синтаксические структуры могут быть достаточно сложными. «Подобно тому, как соответствующим  подбором слов можно сделать выражение  ощутимым, того же можно достичь  и путем соответствующего подбора  синтаксических конструкций, т.е. способов сочетания слов в целостные единства – фразы и предложения… Поэтический  синтаксис рассматривает способ сочетания отдельных слов предложения, т.е. так называемые обороты речи; при этом учитывается выразительное  значение этих оборотов.» [Томашевский: 67; 30].

Синтаксис произведения обусловлен характером художественного  материала, зависит от творческой манеры автора. На своеобразие построения фраз в литературном произведении влияют также авторский замысел, отношение  писателя к изображаемому, особенности  избранного им жанра, ориентация на возрастные особенности читателя.

В отличие  от тропов, поэтический синтаксис  не привносит в высказывание нового содержания, не вызывает ассоциаций. «Разновидности синтаксических конструкций, отличающихся от обычных и используемые в художественных произведениях, называются стилистическими  фигурами или фигурами поэтического синтаксиса» [Томашевский: 70].

Рассмотрим  основные синтаксические стилистические средства, используемые в поэтических  произведениях И. Бахман.

Количественный  анализ показал, что в синтаксисе все исследуемых поэтических  произведений доминируют простые предложения (102), что составляет 57,3 % от общего числа предложений во всех рассмотренных произведений (178); второе место по численности занимают сложноподчиненные предложения, их в произведениях 46 (25,8 %), при этом из всех сложноподчиненных предложений только 11 (6,1 %) состоят из трех или более частей; на последнем месте – сложносочиненные предложения (30), что составляет 16,8 % от общего числа предложений.

В стихотворении «Anrufung des Großen Bären» из 8 предложений 5 являются простыми по своей структуре (62,5 % от общего числа предложений в стихотворении), 2предложения – сложноподчиненные (25 %), 1 предложение – сложносочиненные (12,5 %); в стихотворении «Bleib» из 6 предложений 3 являются простыми (50 %), 2 предложения – сложноподчиненные (33,3 %), 1 предложение – сложносочиненно (16,6 %); в стихотворении «Bruderschaft», состоящем из 3 предложений, встречаются предложения всех видов – 1 простое предложение (33,3 %), 1 сложноподчиненное предложение (33,3 %), 1 сложносочиненное предложение (33,3 %); в стихотворении «Wahrlich» сохраняется приблизительно такое же количественное соотношение: из 4 предложений 2 являются сложноподчиненными (50 %), 1 – простым (25 %), 1 – сложносочиненным (25 %); в стихотворении «Enigma», состоящем из 6 предложений, встречаются 4 простых предложения (66,6 %), 1 сложноподчиненное предложение (16,6 %) и 1 сложносочиненное предложение (16,6 %); в стихотворении «Alle Tage» из 28 предложений 16 являются простыми по своей структуре (57,1 %), 6 предложений – сложноподчиненными (21,4 %), столько же предложений (6) – сложносочиненными (21,4 %); в стихотворении «Die Welt ist weit» основная роль принадлежит простым предложениям (6 из 11), что составляет 54,5 %, 3 предложения являются сложноподчиненными (33,3 %) и 2 предложения – сложносочиненными (18,1 %); в стихотворении «Ihr Worte» из 10 предложений 5 предложений – простые по своей структуре (50%), 3 предложения – сложносочиненные (30 %), 2 предложения – сложноподчиненные (20 %); стихотворение «Im Gewitter der Rosen» состоит всего из 1 предложения, которое является сложноподчиненным (100 %); в стихотворении «Lieder von einer Insel», состоящем из 4 предложений, 3 предложения являются простыми по своей структуре (75 %), 1 предложение – сложноподчиненным (25 %); стихотворение «Nebelland» состоит из 13 предложений, 7 из которых – простые (53,8 %), 4 – сложноподчиненные (30,7 %) и 2 предложения – сложносочиненные (15,4 %); в стихотворении «Abschied von England» насчитывается 8 простых предложений (из 10), что составляет 80 %, и 2 сложносочиненных предложения (20 %); стихотворение «Strömung» из 4 предложений имеет 3 простых предложения (75 %) и 1 сложноподчиненное предложение (25 %); в стихотворении «Die gestundete Zeit» из 13 предложений большинство предложений являются простыми: их в стихотворении 10 (76,9 %), 3 предложения являются сложносочиненными (23,1 %); стихотворение «Dunkles zu sagen» из 7 предложений насчитывает 3 сложноподчиненных предложения (42,9 %), 2 простых предложения (28,6 %) и 2 сложноподчиненных предложения (28,6 %); стихотворение «Bibliotheken» состоит из 8 простых предложений (100 %); в стихотворении «Hôtel de la Paix» из 5 предложений 4 являются простыми (80 %) и 1 – сложносочиненным (20 %); в стихотворении «Paris», так же состоящем из 5 предложений, 3 предложения – сложноподчиненные (60 %) и 2 предложения – сложносочиненные (40 %); в стихотворении «Aria I» выявлено 3 сложноподчиненных предложения (из 4), что составляет 75 %, и 1 простое предложение (25 %); в стихотворении «Fall ab, Herz» из 6 предложений 3 являются сложноподчиненными (50%), 2 – простыми (33,3 %) и 1 – сложносочиненным (16,7 %); и наконец в стихотворении «Entfremdung», состоящем из 11 предложений, большинство – 9 предложений являются простыми по своей структуре (81,8 %), 1 – сложноподчиненным и 1 предложение – сложносочиненным, что составляет лишь по 0,9 % от общего числа.