Дизайн проект музея

- коллекции (систематизированные  собрания музейных предметов,  подчиненные определенной идее  и в совокупности составляющие  единое целое). Коллекция является  результатом творческой деятельности  ее создателя или создателей, ценность ее не равнозначна  сумме ценностей собранных в  ней предметов. Коллекция может  обладать уникальностью и особой  ценностью, хотя в ней нет  ни одного особо ценного предмета (наиболее часто это относится  к естественнонаучным и археологическим  коллекциям). В некоторых случаях  как особо ценное может быть  отмечено все музейное собрание;

- музеефицированные памятники  (здания, сооружения, транспортные средства, недвижимые памятники природы,  археологические памятники и  т.п.). Памятники этой категории  могут быть музеефицированы в  качестве объектов музейного  показа («как музей») и использованы  под музейные экспозиции («под музей»), могут являться объектами внешнего осмотра на территории музеев-заповедников. Здесь следует отметить, что особая ценность музейного здания не всегда равнозначна его архитектурно-художественной ценности как памятника архитектуры (например, здание Саратовского художественного музея им. А.А.Радищева);

- интерьеры (представляют собой  соединение недвижимого объекта  - музеефицированного памятника  - и движимых, входящих в музейное  собрание). Единство и соответствие  всех частей также будет создавать  в интерьере новую ценность, не  равную сумме отдельных его  составляющих (музей училища технического  рисования барона Штиглица в  С.-Петербурге);

- архитектурные ансамбли, в XX в.  все чаще становящиеся основными  составляющими музеев нового - ансамблевого - типа. Природное окружение, ландшафт, городская среда, не входят  непосредственного в категорию  музейных объектов, но повышают  их ценность;

- особо ценные территории (уникальные  ландшафты, памятные места,  заповедные территории т.п.). Как правило, входят в состав музеев-заповедников.

Каждый из перечисленных объектов, входя в состав музея, приобретает  в глазах общества ценность благодаря  присущим ему качествам, однако при  определении критериев особой ценности целесообразно выделить основные из них. К таким качествам мы относим  ценность научную, историческую, мемориальную и эстетическую. По ним могут оцениваться  как музеи в целом, так и  отдельные музейные объекты. Большинство  объектов обладают не одним из названных  качеств, а несколькими или всеми  сразу. Однако особую ценность объекту  придает не сумма ценностных качеств, но высокая степень выраженности хотя бы одного из них. Так, к примеру, часы, принадлежащие Л.Н.Толстому, могут  являться интересным образцом часовой  механики, обладать высокими эстетическими  качествами благодаря оформлению и  т.п., но особую ценность подобному музейному  предмету придает только факт их принадлежности великому писателю, т.е. мемориальность.

Научная ценность определяется тем, насколько  полно и достоверно музей в  своих собраниях и экспозициях  отображает документируемые явления, насколько оптимально он решает задачи отбора эмпирических данных, накопления и сохранения первоисточников, их обработки  и систематизации (задачи информационного  обеспечения научных исследований). Таким образом, музей выполняет  основные научные функции осмысления систематизации объективных знаний о действительности. При этом особо  ценными будут те музейные объекты, которые наиболее целостно и многосторонне  документируют изучаемые научной  или отдельными научными дисциплинами явления. К особо ценным музеям должны быть отнесены также те, которые  наиболее эффективно выполняют функции  популяризации науки и ее достижений, приобщают широкую аудиторию  к знанию, к самостоятельному восприятию, осмыслению и интерпретации источников, хранящихся в музее, т.е. те музеи, которые  актуализируют информацию, вводят в  научный и общекультурный оборот, превращают факты науки в факты  культуры и атрибут общественной практики. Критерии и методики определения  научной ценности разработаны профильными  научными дисциплинами.

В соответствии с этим научную ценность музеев зоологических, ботанических, палеонтологических определяют коллекции типовых экземпляров, на базе которых производились описания новых для науки таксонов. Эти  коллекции, содержащие эталонные образцы, наряду с типовыми сериями являются важнейшим элементом систематизации материала, стабильности номенклатуры видов и охраны авторских прав ученых, давших им описание.

Научную ценность геологических, минералогических и почвоведческих музеев определяют коллекции эталонных образцов, т.е. таких, по которым были установлены  минералы и пр.; исследованных научными методами образцов; образцов из утраченных мест (выработанных или затопленных месторождений и пр.). Имеющим  особую научную ценность признается музей, коллекции которого исчерпывают всю изменчивость объекта документирования (географическую, морфологическую и т.д.).

Научная ценность музея исторического  профиля определяется тем, насколько  полно, достоверно, целостно, системно представлено (задокументировано) развитие общества первоисточниками (документами, свидетельствами, содержащими первичную  информацию), отсюда приоритет подлинников  и реликвий.

Историческая ценность определяется тем влиянием, которое музей оказал или оказывает на развитие общества в целом, отдельных социальных единиц (жителей определенного региона, представителей какой-либо профессии  и др.). Если создание музея было событием в общественной и культурной жизни  страны, региона, если в его деятельности находили выражение общественно  значимые идеи если в какое-либо время  музей был действенным инструментом удовлетворения жизненно важных общественных потребностей - его историческая ценность несомненна. Если за все время своего существования музей оптимально выполнял свою функцию собирателя, хранителя и «транслятора» социальной памяти, его особая историческая ценность безусловна.

Мемориальная ценность. Присущее человеку и обществу в целом стремление сохранить, причем в предметной, осязаемой  форме, память о выдающихся событиях или личностях, имевших историческое значение, является источником мемориальной ценности. Она определяется: 1) тем  значением, какое общество придает  определенной личности или событию; 2) тем, что музей располагает реликвиями - мемориальными предметами, каких  нет больше ни у кого; 3) тем, что  в этих предметах личность или  событие нашли наиболее полное выражение (репрезентативность мемориальных предметов); 4) тем, как он их использует, удается  ли музею включить ассоциативные  связи и пр.

Эстетическая ценность определяется соответствием музейного объекта  представлениям о прекрасном и способностью воздействовать на чувства человека, на понимание им гармонии природы  и общества. Окружающий человека мир, историю его развития можно познавать  не только аналитическим путем, но и  с помощью образно-эмоциональных  средств, непереводимых на язык логического  ученого исследования и несводимых к стройной системе понятий и  определений. Наиболее ярким примером здесь является искусство, поскольку  представления о прекрасном различны не только для разных исторических периодов, народов, социальных групп, но даже индивидуумов. Критерии эстетической ценности носят более субъективный характер по сравнению с остальными. При отнесении музейного объекта (произведения профессионального или  народного искусства, памятника  архитектуры, ансамбля, ландшафта, природного объекта и т.п.) к особо ценным с эстетической точки зрения следует  учитывать апробированность временем, т.е. признание высокой эстетической ценности объекта или явления  на протяжении длительного отрезка  времени, включающего смену в  обществе эстетических представлений  и предпочтений (так, греческое искусство  рассматривалось как «прекрасное» практически во все времена, кроме  средневековья; иконы Рублева получили высокую оценку современников и  после перерыва вновь в XX в. При  отсутствии апробированности временем (как правило, для более поздних  произведений, произведений и явлений  недавно открытых или подвергшихся значительной переоценке) - совпадение высоких экспертных оценок и признания  социумом (во всяком случае, той его  частью, которая составляет основной контингент посетителей музеев). Эстетические критерии относятся не только к искусству: преклонение перед природой, красота  мироздания, целостность восприятия сущего  свойственны в определенной мере и науке, в которой также может проявляться способность человека не только мыслить, но и чувствовать. Поэтому эстетические, эмоциональные критерии также должны быть отнесены к абсолютным при определении ценности объектов.

Среди оценочных параметров можно  выделить группу факторов, которые  не просто выявляют особую ценность музея, но и обладают способностью наращивать, увеличивать его ценность по уже  названным абсолютным факторам. Это  стимулирующие факторы. Они позволяют  осознать те задачи и цели, которые  стоят перед музеем как развивающейся  системой. Необходимо постоянно искать и находить способы ее развития. В результате такой деятельности музейных объектов по абсолютным критериям  будет постоянно увеличиваться. Стимулирующие факторы могут  явиться базой отдельной, самостоятельной  оценки, но всегда взаимосвязаны с  группой абсолютных факторов, выявляя  как бы источники их рождения и  развития. К стимулирующим факторам мы относим: длительность существования  музея, историю его коллекций, экспозиций, научной и просветительной деятельности; масштаб, характер научно-исследовательской  деятельности, включенность ее результатов  в науку; степень организованности, системность музейных собраний, степень  их изученности и интенсивность  пополнения; уровень профессиональной подготовки, длительность существования  музейного коллектива, сохранение коллективом  в его работе традиций музея, российского  музейного дела и применение новаторских  методов; финансово-материальные факторы, т.е. материальные вложения государства  и общества в музей за время  его существования, специально построенное  для него здание, наличие при музее  реставрационных мастерских, технических  служб и т.д.

Все перечисленные для оценки параметры  являются как бы «точками роста» абсолютных факторов: понятно, что долго существующий, обладающий профессиональными коллективом  и хорошими техническими возможностями  музей, системно комплектующий и  изучивший свои музейные собрания, ставшие научным фактом в своей  отрасли знания, обязательно будет  иметь признаки абсолютной ценности, будет все время «наращивать» их. Но стимулирующие факторы важны  и сами по себе: общество не может  не охранять в качестве особо ценных самые старые в стране музеи и  в качестве исследовательского центра музеи, являющиеся базой для какой-либо из отраслей наук.

Так же обстоит дело и с финансово-материальными  и профессиональными параметрами: уже затратив огромные средства на создание и развитие музея как  научного и культурного центра, способного аккумулировать, транслировать и  генерировать культуру, государство  должно, в первую очередь, поддержать именно эти музеи, способные в  силу вложенных в них средств  более эффективно выполнять свои функции. Особо ценные музеи - музеи  оптимально функционирующие, т.е. оптимально реализующие свою основную функцию, как бы они ни формулировалась.

В особую группу мы выделяем относительные  факторы: наличие памятников, не связанных  с содержанием музейной деятельности, историей и профилем музея; широкий  диапазон коллекций; общественный интерес  к музею; влияние музея на развитие музейного дела; угроза исчезновения в связи с необратимыми изменениями  социально-экономического характера; возможность извлечения доходов  из музейной деятельности. Они не связаны  с имманентно присущими музею  чертами, основным предназначением  музея и его собранием, что  отличает их от факторов абсолютных. В  отличие от стимулирующих возникновение  их, как правило, носит случайный  характер. Относительные факторы  легко отчуждаемы, приобретая или  теряя их, музей не меняет свою сущностную характеристику. Однако наличие относительных  факторов не может не учитываться  при определении ценности музея. Данное положение можно проиллюстрировать. «Кутузовская изба» в Филях в  Москве - музей-новодел, подлинный памятник не сохранился. Однако связь с событиями, возбуждающими патриотические чувства  и гражданскую гордость, значительно  повышают ценность объекта. Тот факт, что Московский Кремль является символом государственности России, повышает его ценность в глазах общественности, хотя никак не связан с существом  и деятельностью Музеев Кремля.

Аналогичным по своей сущности фактором является и последний, включенный нами в группу относительных: возможность  извлечения доходов из музейной деятельности. Сразу оговоримся, мы целиком разделяем  положение Международного кодекса  музейной этики о некоммерческой сущности музея. Государство не должно ставить перед музеем задачу достижения самоокупаемости и тем более  принесения им прибыли. Но у любого музея существуют возможности оказания платных услуг. Музей может получать плату от туристических организаций, использующих его в качестве объекта  экскурсионного показа. Ряд музеев успешно ведет издательскую деятельность и т.д. Инициатива и предприимчивость коллектива играют здесь решающую роль, но объективно возможности у музеев (расположенных на международных  туристических маршрута или в  глубинке) все-таки неодинаковые.

Таким образом, для выявления особо  ценных музеев необходимо проанализировать наличие и степень выраженности всех трех групп факторов, причем абсолютные параметры целесообразно рассматривать  пообъектно.

Дополнительным фактором, не являющимся самостоятельным, но способным увеличивать  ценность музейных объектов является необходимость музейных условий  для оптимального выражения всех качеств предмета, раскрытия его  информационного потенциала. «Музеальность» объекта трудно подсчитать или разложить  на составляющие, но опытный эксперт, для и просто музейный работник безошибочно  видит то, что позволяет утверждать: «Место это вещи в музее». Это  качество в меньшей степени может  быть выражено в коллекции штаммов  или образцов почв, чрезвычайно ценной для науки, но сохраняющей эту  ценность и находясь вне музея - в  НИИ или учебном заведении. В  то же время многие предметы раскрывают свой потенциал только в музее, даже - в экспозиции, в процессе музейной коммуникации.