Моделирование и художественное проектирование одежды

   Особенной приметой  времени были рисунки тканей. На тканях наряду с кубистическими  геометрическими рисунками появились  рисунки производственные: изображения машин, тракторов, электролампочек…

 

1930-1940 годы 

 

   На протяжении  этих 10 лет, помимо моды, зафиксированной  журналами, существовали своеобразные  виды и детали одежды. В данный  период излишний интерес к  одежде в рабочей среде и  у студенчества воспринимался как буржуазный пережиток. Поэтому не мода является подспорьем художника в изображении характеров, а детали, возникавшие в дополнение к моде.

   Молодежь не  ходила в шляпах. Девушки носили  платочки и береты вплоть до 1935 года, зимой – вязаные шапочки с помпонами и вязаные береты. Юноши носили кепки и кожаные шлемы. В 30-х появилась мода на «капитанки» - шапки с большим лакированным козырьком. Девушки и юноши одевались в пиджачки.

   С 1931 года на  смену прямому силуэту приходит  линия, задерживающаяся на груди, талии и бедрах. Длина юбок опускается до щиколотки и только в 1939 поднимается до колена. Маленькие шапочки на коротко подстриженных волосах помогали ощущению «бесконечной» длины женской фигуры.

  

1941-1945 годы

 

 

«…Солдат-труженик. Это он вынес на плечах Родину из огня. Это он в изодранной гимнастерке, побелевшей от соленого горько пота…сдерживал в первые месяцы лихолетия натиск закованных в броню фашистских армий… Он был обыкновенным человеком, наш солдат. Не в железной кольчуге – в простой шинели. С обычной человеческой кожей, которую рвали пули, кромсали осколки…»

   Войны отображают  лица стран и народов. В буржуазной  промышленности моды война вызвала  своеобразную реакцию. Лихо заломленные набок тирольские шляпы, широкие плечи, костюмы с накладными карманами, отрезные кокетки, хлястики – ни дать, ни взять военный мундир. Обувь получила толстые массивные каблук-«столбики» и круглые тупые носки.

 

1965-1974 годы

 

   Прошла целая вечность за малое календарное десятилетие. Человек ступил на лунную поверхность, пересадил сердце, вырастил в пустынных степях хлеб…

   Психологический  транс массового ритма рок-н-ролла  сбрасывал условности патриархального  танца, превращая его в массовое  действо, заодно срывал и неудобные  одежды, раскидывал руки и ноги в экстазе шоковой акробатики. «…Солидные бизнесмены – фабриканты одежды, грампластинок и телестудий – принялись выколачивать прибыль, во всем потакая вкусам тинэйджеров, а вкусы эти, увы, не всегда отличались разборчивостью…»

   Кожаные куртки  с бахромой, ковбойские шляпы и шитые бисером головные повязки индейцев, которые надевают поверх расчесанных на прямой пробор распущенных до плеч волос. Цыганские костюмы – широченные юбки в сборку набивного ситца с рисунком лоскутного одеяла, бесчисленные нитки бус. Юноши расхватывают довоенные костюмы с широкими лацканами, широкими брюками. Брюки-клеш, обувь на «платформе»…

   Необычное породило  кофты, расписанные вручную фломастером  или окрашенные «узлом» в домашнем  тазу, употребление старых мундиров, полицейских плащей, списанных за давностью…

   Так на фоне  «разгневанных молодых людей» 50-х  годов, тинэйджеров – безумных  и одиноких подростков родился  «новый феномен» «хиппи» с  его экстатическим джазом, узаконенными  наркотиками, браком втроем, с  его разболтанной походкой, которая по созвучию со словом hip (бедро) и дала ему название, с его модой одеваться назло всеобщей моде и невнятным языком ассоциаций и намеков, составленных из немногих общественных слов, с его антиморалью, выведенной как антитеза из всего, что исповедует «скуер» - благонамеренные люди, мещане, обыватели.

   В августе 1973 года на стадионе в Лужниках  на мировой спортивной Универсиаде  можно было одновременно наблюдать  все многообразие отношения к  одежде: восхищение ею, дань ультрамоде  и полное презрение к ней… Здесь были широченные женские и мужские штаны по моды китч, рубашки, расшитые национальной орнаментикой, длинные волосы у мужчин и бритые головы у девушек, заношенные джинсы, «прилипшие к бедрам», и обыкновенные майки без рукавов – общая одежда для обоих полов, платья «макси», «мини», шорты – весь этот маскарад был на редкость современен и , наверное, летом 1974 года выглядел бы устаревшим.

   Научное исследование  космоса и проблемы, с ним возникающие,  оказали влияние на экран, театральные  подмостки и, конечно же, на искусство костюма.

   Приглядевшись  к техническим достижениям в  этой области, например к шнурованным  костюмам летчиков, купирующим перегрузки, примерившись с упадком престижа  респектабельности, она сначала  одела всех в водолазки.

   Высокие сапоги, обтянувшие ногу, яркая отстроченная  куртка – и далекий символ «машины времени» превращен в обыденную реальность.

   Джинсы нравятся  миллионам. Первоначально джинсы  предназначались для шахтеров, позже  они стали частью ковбойского  костюма… а ныне они прочно вошли в моду и пользуются одинаковым успехом, как у мужчин, так и у женщин.

 

   Несомненно, пройдет  время, появится новая одежда  мира и новые одеяния городов,  одеяния пригородов и долин,  и, может быть, новые средства  транспорта, новые скорости, и полет в космос станет рядовым подвигом обыденности, и все же человеческое останется, профессиональный взгляд художника не изменится, просто он приобретет коэффициент нужной поправки на время.

  

  

 

      

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Анализ образа заказчицы

 

  Тип образа человека состоит из его темперамента, цветовой характеристики, особенностей телосложения.

 

Темперамент- проявление в деятельности человека типа его нервной системы, индивидуально-психологические особенности его личности.

 

   Ещё Гиппократ вывел 4 типа темпераментов: сангвиник, холерик, флегматик, меланхолик. Моя заказчица относится к типу сангвиников. Она человек очень подвижный, активный, оптимист по жизни, уравновешенная, как потребитель моды активный тип. Больше чем другой тип склоняется в моде к восприятию элегантности и хорошего вкуса. Сангвиники хорошо воспринимают сложный крой, различные поиски идей модельера. В соответствии с живым характером сангвиники любят яркие, жизнерадостные краски. Сангвиникам лучше одеваться в одной тональности. Эти люди любят быстро и часто менять наряды, различную бижутерию, ремни, перчатки, сумочки… Поэтому при работе над своей коллекцией и выбранным платьем я прибегла к маленькой хитрости:

 

1. нижнюю юбку платья можно снять, и получится менее пышное, менее нарядное платье;
2. перчатки тоже можно снять, что тоже упростит платье и его можно использовать в повседневной жизни;
3. фату тоже можно снять для упрощения наряда и заменить её заклкой для волос в форме цветка;
4. чтоб платье не казалось совсем « пустым », его можно дополнить изящными бусиками.

 

   По внешнему виду моя заказчица относится к весеннему типу. Её кожа светлая. Возникает ощущение, кожа прозрачная и имеет золотистую подсветку изнутри. Глаза заказчицы зелёные. Проанализировав внутренний и внешний образ моей заказчицы, я пришла к выводу, что ей идеально подойдут серо-голубой и абрикосовый. Очень нежных два цвета. На основе этих двух цветов построена моя коллекция.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Анализ особенностей фигуры

 

   Тело каждого человека имеет свои индивидуальные особенности строения, свои недостатки и достоинства. Задача каждого модельера состоит в том, чтобы учесть все эти особенности строения человека и смоделировать такое изделие, в котором достоинства фигуры будут максимально подчёркнуты, а недостатки умело замаскированы или спрятаны.

 

   Моя заказчица имеет чуть широковатые плечи. Этот небольшой недостаток можно скрыть при помощи воротников мягких форм. В одежде с узким лифом и широкой пышной юбкой плечи будут казаться уже.

 

   Так же особенностью фигуры является небольшая далеко расположенная друг от друга грудь. Не стоит подчёркивать этот недостаток облегающим лифом. Хорошо будут смотреться оборки, сборки, банты…

  

   Из всего выше сказанного можно сделать вывод, что моя заказчица относится к IV условно-типовому образу - элегантному. Так как к этому типу относятся женщины, уверенные в себе, спокойные, с уверенной манерой держаться. Они подтянуты, стройны, жирораспределение равномерное, бёдра неширокие. Чаще имеют сильный уравновешенный тип нервной системы (сангвиники). Моя заказчица просто идеально подходит под этот тип.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Характеристика  источника вдохновения

 

   Мои родители занимаются выращиванием и продажей таких цветов, как розы, лилии, тюльпаны. Эти цветы восхитительны! У меня есть возможность любоваться их красотой и нежностью каждый день.

  

   Роза – мой любимый цветок. И именно белая роза стала для меня источником вдохновения. Такая нежная, с изумительными перегибами лепестков, неприкосновенная, воздушная, пышная…

  

   Существует язык цветов, который используют, выбирая цветы для женщины. Подарив цветы определенного цвета и количества можно без слов передать своей любимой мысли, обращённые к ней. Так, например белые розы означают смирение, молчание, тайну, невинность и чистоту. Так же их смысл можно охарактеризовать одной фразой – «Ты божественна».

Превосходная красота, символика белой розы и натолкнули меня на идею создания таких же нежных и мягких свадебных платьев.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Характеристика  цвета

 

   Свадебная мода, как известно, очень консервативна. Но консерватизм и стереотипы – это не одно и то же. Мне, например, никогда не нравился белый цвет, который большинством невест воспринимается как самый свадебный. Потому что он абсолютно мертвый, неживой, в природе ведь ничего чисто белого нет. Даже снег, искрясь на солнце, переливается и розовым, и сиреневым, и голубым, и серебристо-серым – самыми разными цветами. Посмотрите внимательно на белый цветок - сколько в нем переходов, оттенков! И именно этим он и красив. Так же и свадебное платье. Его исключительно белый цвет достаточно плоский, он не подчеркивает красоты модели, да и самой девушки.

 

   По выражению Карла Маркса, цвет является популярнейшей формой эстетического чувства вообще. Он более чем другие признаки эмоционально воздействует на человека.

 

   Цветовую палитру для своей коллекции я выбрала в стиле Рококо. Это нежные пастельные тона. В соответствии с темпераментом, внешними особенностями, принадлежностью к весеннему типу моей заказчицы я выбрала два основных цвета: нежный пастельный голубой и нежный персиковый.

 

   Невеста в белом подвенечном платье – это становится скучно. Время не стоит на месте, оно неумолимо несётся вперёд, привнося во всё, даже традиционное, свою свежую струю. Моя заказчица любит всё новое, неординарное, нестандартное, поэтому я отступила от чистого сияющего белоснежного и выбрала нежно голубой.

 

Голубой цвет, он и есть, и его и нет: поднимешь голову вверх – небо голубое, бездонное, бесконечное. А с высоты птичьего полета все облака белые и нет никакого голубого.

 

Моря и океаны –  голубые, а наберешь воды в ладони из моря – она прозрачная.

 

«Неуловимый» голубой  цвет, бездонный, холодный… Но он восхитительно  прекрасный, глубокий! Он манит, как манят к себе моря, океаны и небо.

 

 

 

 

 

Модная форма (силуэт)

 

   Силуэтом называется внешние очертание, контуры какого-либо предмета.

   Силуэт даёт представление об объёмности фигуры, так как является проекцией объёмной формы. Внешнее очертание, контур силуэта создают линии, они придают силуэту выразительность, определяют пропорции, способствуют замыслу композиции и выражают направление моды.

  

В основе всего  многообразия моделей свадебного  платья лежат 5 базовых силуэтов.

А-линия (другое возможное название "годе"). Силуэт платья назван так, потому что по форме напоминает букву  "А": узкий, облегающий фигуру верх, а от талии платье плавно расширяется к низу. Ширина юбки по краю такова, что ткань лежит ровно, не образуя складок (благодаря плотности ткани верхней юбки или либо дополнительным нижним юбкам).

"Принцесса" Платье "принцесса" практически идентично "А - линии". Так же, как и "А - линия", платье "принцесса" цельнокроеное (не отрезное по талии). Есть характерная особенность - силуэт создаётся за счёт рельефных швов, которые идут от плеч или пройм через линию груди до низа по всему платью. Такие вертикальные швы подчёркивают талию и форму бюста. Возникает образ стройной фигуры, поэтому силуэт универсален и органичен, оптимально подходит для любой фигуры. Линию горловины можно варьировать (обычно декольте), как и форму, длину рукавов (последние тенденции - гладкий окат). Единственное отличие "принцессы" от "А - линии", выявленное в сравнении, - это ширина низа юбки. У "принцессы" юбка более расклешённая и материал ложится крупными фалдами.

Бальное платье.  Крой платья - отрезное  по талии. Лиф облегающий, по  фигуре. Есть два варианта лифа:  - реальная линия талии  - заниженная линия талии (часто линия лифа спереди имеет форму уголка).  От талии платье объёмное и очень пышное за счёт складок и сборок, которые образует верхняя юбка, а также обязательные для "бального платья" кринолин и нижние юбки. Для того, чтобы кринолин (особенно его выдающаяся при движении деталь - обручи) был незаметен, на него нашивается специальный материал - жёсткая сетка, которая сверху маскируется дополнительной подкладкой.

Ампир (Наташа Ростова).  Крой - отрезное под  грудью или иначе - с завышенной  линией талии (начинается сразу  под грудью). От линии отреза  платье идёт мягкими, струящимися складками, плавно облегающими фигуру (хорошо подходит для дам полной комплекции и будущих мам). Нежность и пластичность формы юбки достигается за счёт лёгкой ткани и особенностей конструкции - юбка кроится по косой нити.

Прямое.  Платье облегающего  силуэта, по фигуре.