Правило золотого перерізу

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ТРЕТЄ. ПРО ЯКОСТІ ПАПЕРУ

Абсолютно білі, "білосніжні" папери дратують око; ту ж дію виконують  і кольорові папери, крім того на них чорний друк читається насилу. Шкідливо діють на зір своїм блиском крейдяні глянсуваті папери. Кращими за кольором окулісти рахують папери злегка блакитнуватого (ультрамаринового) і жовтуватого відтінку матового типу. Найбільш ефектні папери малювального типу (ватманські), японські і верже. На жаль, ці останні папери дороги, і доводиться наполягати тільки на виробленні паперу щільного, однорідного по структурі, дрібнозернистого і гладкого, але не блискучого типу.

Як неминучим злом, доводиться користуватися для друкування сітчастих кліше блискучим крейдяним папером, якщо чого-небудь не можна перевести малюнок на штрих. У такому разі краще наклеювати ці малюнки без полів, в текст книги, щоб білі поля не дратували око і не дисонували з основним папером. На жаль, цей прийом дорого обходиться видавцям і покупцеві.

Слід всіляко уникати  паперу, зробленого з однієї деревини, навіть без домішки целюлози; цей папір ламається, швидко жовтіє і погано бере фарбу. Іноді паперові фабриканти обманюють око споживача, піддаючи деревинний папір ретельній обробці. Кількість деревини в папері легко визначити, крапнувши на неї краплю флороглюцину; чим більше деревини в папері, тим більше цегляно-червоною буде пляма після висихання, чим менше - тим більше коричневою.

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ЧЕТВЕРТЕ. ПРО ТИТУЛЬНИЙ АРКУШ

Ти не хазяїн над титульним (вихідним) аркушем; тут тобі диктують свої умови автор, видавець і державна влада. Тому, прагни не їх інтереси пристосовувати до краси вихідного листа, а твоє уміння композиції книги поєднати з  їх вимогами. Твоє завдання - красиво виділити головний заголовок і скористатися іншим текстом, як декоративним матеріалом; всіляко уникай непотрібного розбиття і пам'ятай, що художник, що дав малюнки шрифтів, мав на увазі їх ансамбль, і не дивуйся, що титул виходить тим більше невдалим, ніж більше пропусків між буквами в рядках ти зробиш.

Розташовуй по можливості головний заголовок за правилами золотого перерізу, рахуючи нижню його лінію на кінці більшого відрізку.

Композиція титулу - важке  завдання для техніка книги, і  зазвичай останній ховається за художника, замовляючи йому малюнок вихідного листа і обкладинки. Забувають, що хороша гарнітура шрифту завжди дає можливість, за наявності смаку і зразків хороших вихідних листів, зробити красивий вихідний лист простим набором.

Не забудь заглянути на оборот титульного аркуша і наполягай, щоб звичайні на нім вказівки друкарні, накладу і ін. були набрані шрифтом основної гарнітури книги: не дай зіпсувати цією дрібницею загальний стиль книги.

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ П'ЯТЕ. ПРО РОЗДІЛОВІ ЗНАКИ НА ТИТУЛЬНОМУ АРКУШІ

Багато суперечок і  нерозумінні викликає питання про  приміщення розділових знаків на обкладинці і вихідному листі; тут можна, мабуть, зробити поступку вимогам художності, відмовившись від точок у кінці рядків, але треба наполягати на збереженні інших розділових знаків, що ніскільки не заважають композиції титулу. У заголовках статей і глав розділові знаки ніскільки не заважають красі набору : умій їх відбити красиво.

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ШОСТЕ. ПРО ШМУЦТИТУЛ

Передтитульний лист (faux - titre) або шмуцтитул, з одного боку, зберігає титульний аркуш від псування, з іншої - надає книзі нарядному вигляду. Застосовуй його завжди, хіба тільки не в тонких брошурах, означаючи на нім автора і головний заголовок книги (прописними буквами). Витрата паперу нікчемна, а зовнішність книги виграє багато.

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ СЬОМЕ. ПРО ОБКЛАДИНКУ

Все те, що сказано про  вихідний лист, треба сказати і  про обкладинку або видавничу  палітурку; крім того, необхідно мати на увазі, що часто від краси зовнішності  книги залежить її купуватимуть або байдуже пройдуть мимо. Якщо поруч лежать два видання однієї книги, - перше з поганим зовнішнім виглядом, друге - в яскравій і принадній обкладинці, з вміло виділеним заголовком - те зазвичай куплять друге: люди звикли судити по зовнішності. Пам'ятай, що ти повинен прагнути до успіху книги, і не забувай цієї комерційної сторони. Користуючись червоною або іншою фарбою, дай красиву рамку, дай малюнок на обкладинці, але тільки вдала обкладинка завершить гідно твою нелегку роботу з композицією книги.

Пам'ятай, що якщо в композиції тексту книги ти повинен був прагнути до спокою і зручностей для ока  того, що читає, то в обкладинці ти повинен, навпаки, всіляко прагнути притягнути увагу до книги. Звичайно, з цього не виходить, що текст на обкладинці має бути химерним по малюнку і погано розбірливим.

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ВОСЬМЕ. ПРО ПАПІР НА ОБКЛАДИНКУ

Необхідно, щоб краї обкладинки декілька, але трохи виступали за краї сторінок : це надає красивому вигляду книзі і зберігає її. Папір на обкладинку треба брати міцну; за кордоном виробляють напрочуд міцні і красиві сорти обгорткового паперу. Якщо обкладинка темного кольору, то при умінні майстра красиво буде виглядати біла наклейка на ній з необхідним заголовком і автором книги.

Якщо обкладинка світла і  мазка - те дуже добре виглядає загортання її в прозорий папір, який зберігає чистоту обкладинки і нарядність книги і в той же час не заважає читанню тексту на обкладинці.

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ДЕВ'ЯТЕ. ПРО КОРІНЕЦЬ

Прагни завжди дати напис  на корінці, якщо в книзі є декілька друкарських листів. У написі великими буквами познач автора і назву книги, якщо можна, рік і місце видання; цим ти полегшиш працю працівників на складах книг і в книжкових магазинах, бібліотекарів і що усіх користуються книгою.

 

ПРАВИЛО ШЕСТИДЕСЯТЕ. ПРО ЗШИВАННЯ КНИГИ

Не допускай випуску книги  не зшитої в лист, або зшитою проколом наскрізь внутрішнього поля листів, или-"по останньому слову техніки" - що брошурує зовсім без зшивання шляхом гладкого обрізання корінця і намазування його клеєм - як відривний календар. Не зшита книга гине після декількох читачів, зшита крізь внутрішній край примушує ламати її і вивертати в корінці, при суцільному зрізі і проклеюванні корінця листки випадатимуть після тривалого користування книгою. Найкраще - прошивка білими нитками, при чому усі зошити мають бути добре сполучені між собою; гірше, але дешевше - на машинах дротом, але вона іржавіє від часу, іржа роз'їдає папір, листи випадають.

Тут, як і в деяких інших  випадках, вигоди друкарень йдуть  врозріз з інтересами читачів і культури.

 

ПРАВИЛО ШІСТДЕСЯТ ПЕРШЕ. ПРО ПАЛІТУРКУ

Як би не була міцна обкладинка, вона не замінить навіть бідної палітурки; це добре зрозуміли видавці в Англії і Німеччині. Тому прагни випускати усі книги хоча в дешевих палітурках, і пам'ятай, що тека з міцного глянсуватого шведського картону, що забарвлюється в різні кольори, коштує всього декілька копійок. Але віддавай перевагу кольоровій матерії над текою, а непромокальний дерматин - кольоровій матерії. Не користуйся матеріями типу сірого полотна або грубих мішків : вони надають книзі сірому, незатишному, жалюгідному вигляду. Потурбуйся про те, щоб тиснення на палітурці було красивим і яскравим, і згадай усі умови для хорошої обкладинки.

Уникай дешевої палітурки  з корінцем з іншого матеріалу  і іншого кольору, ніж обкладинка, - хіба тільки для дешевизни підручників і масових видань, заради міцності матер'яного корінця можна його застосовувати. Палітурка з найдешевшої кольорової матерії зазвичай міцніше за палітурку з картону і тим більше з паперу. Якщо витрата на дешеву матерію для палітурки дорівнює всього декільком копійкам, то міцність його з лишком покриває маленьке збільшення ціни.

 

ПРАВИЛО ШІСТДЕСЯТ ДРУГЕ. ПРО ЗБЕРЕЖЕННЯ ОБКЛАДИНКИ І ПОЛІВ

Спостерігай, щоб при палітурці  книг не знищилися передня і задня  сторони обкладинки; нехай палітурник обережно відклеїть і корінець, якщо він живою, текстовою, і збереже  його, вклеївши на шарнірі у кінці  книги, позаду задньої обкладинки. Вимагай, щоб при палітурці книга зовсім не обрізалася, або обрізувалася тільки трохи або з трьох сторін, або, краще лише верхня зовнішня частина, за яку треба брати при перегортанні. Інакше ти не матимеш обкладинки, іноді - дуже художньою, і поля виявляться куцими, і уся книга може набути жалюгідного вигляду. Словом, вимагай, щоб палітурник віднісся з глибокою увагою до задумів майстра книги.

 

ПРАВИЛО ШІСТДЕСЯТ  ТРЕТЄ. ПРО ЄДИНИЙ СТИЛЬ ПАЛІТУРКИ

Форзац на книзі має  бути одного тону з палітуркою; якщо палітурка має шкіряні і кути і корінець, то папір або матерія  палітурки має бути одного тону з шкірою і з папером фронтисписа. Тоді - ширина шкіри на кришці повинна відноситися до ширини паперу, як 1:1, 61. Допускаються і комбінації додаткових фарб, але будь обережний; якщо допустиш одну бесвкусную деталь, то зіпсуєш усю палітурку.

Навіть капталь (тасьма внизу і вгорі усередині корінця палітурки), закладка, футляр мають бути одного тону з палітуркою.

 

ПРАВИЛО ШІСТДЕСЯТ ЧЕТВЕРТЕ. ПРО МАКЕТ І СПЕЦИФІКАЦІЮ

Перевір кожне з вищевикладених правил по найбільш обдуманих виданнях кращих друкарів, коригуючи їх законами зору і відповідними вимогами естетики, при чому май на увазі, що друкарі поступово, іноді інтуїтивно, впродовж віків удосконалювали мистецтво книги; перевіряючи, не відкидай, не зваживши усебічно, або не уміючи дати кращого правила - бо досвід п'яти віків і багаторічні роботи майстрів книги створили ці правила, а матеріалістичний підхід, що диктується інтересами читачів, дає їм твердий фундамент. Прийнявши ці правила, веди боротьбу, якщо її треба вести, з тими, що залишилися в друкарнях від колишніх часів традиціями.

Перш, ніж монтувати майбутню книгу, зроби на папері точний макет і специфікацію, де познач усі основні вимоги; не вважайся на око, вимірюй точно, сумлінно розміть шрифти і ін. в усьому рукописі і не нарікай на друкарню, якщо сам не зумів дати усіх вказівок в тексті до його набору і верстання. Переконайся спочатку, чи є в наявності папір цього формату, або замов таку; потім - наполягай на суворому дотриманні макету і специфікації, якщо ти знаєш свою справу і переконаний, що вони складені добре, пояснюй, переконуй. Чим наполегливіше ти будеш в цій справі - тим легше буде паралельна робота усіх нас, тим швидше мистецтво книги підніметься на гідну висоту.