Правило золотого перерізу

ПРАВИЛО ПЕРШЕ. ЗАГАЛЬНА КОМПОЗИЦІЯ КНИГИ 

ПРИСТУПАЮЧИ до створення  книги, пам'ятай, що у тебе дві мети:

по-перше, ти повинен дати справжній витвір мистецтва,

по-друге, твоя задача - максимально полегшити процес передачі змісту книги читачеві.

Тому - уникай всякої строкатості  і різнобою : нехай створювана тобою книга буде наскрізь пройнята єдністю стилю, нехай усі її елементи будуть пов'язані між собою, при союзі високої техніки і доброго смаку. Букви повинні гармоніювати з буквами, рядки з рядками, сторінки із сторінками, текст з ілюстраціями, увесь набір з вихідним листом і обкладинкою, тип обкладинки - з характером ілюстрацій, і т. д. Якщо ти допустиш недбалість, неохайність приправи, гратчастий набір, різнобій в шрифтах, протиріччя між кольорами форзаца і палітурки, непридатний папір або тільки негарну обкладинку - уся книга втрачає вид. Не упускай ані найменшої деталі, застосуй усі правила, вияви твій смак і чуйність - і монтована тобою книга буде справжнім витвором мистецтва.

Пам'ятай завжди, що, задовольняючи  фізіологічним вимогам зору того, що читає, ти тим самим непомітно  досягнеш і кращого естетичного  враження від витвору поліграфічного мистецтва, яким повинна з'явитися  і створювана тобою книга.

Пам'ятай ще, що класична простота завжди вища за недоладну, хоча і дорогу нагромаджену витіюватих прикрас.

Пам'ятай ще, що самий незначний  твір друкарського верстата вимагає такої ж уваги композитора, як найбільше і складне завдання.

 

ПРАВИЛО ДРУГЕ. ПРО ЗОЛОТИЙ ПЕРЕРІЗ

При композиції книги частіше згадуй правило золотого перерізу, але застосовуй його умовно, залежно від конкретних завдань і можливостей.

Примітка. Правило золотого перерізу або ділення грунтується на тому, що око особливо легко і приємно сприймає пропорції, при яких великий відрізок лінії відноситься до меншого відрізку, як уся лінія до великого відрізку, саме, А+В: А = А: В. При цьому, якщо В, т.-т. менший відрізок дорівнює 1, то А рівне приблизно 1,61. Були спроби найширшого застосування цього закону і в живописі, і в архітектурі, і в близькій їй по принципах композиції шрифту і сторінок; але немає ніякої потреби в залізному застосуванні цього правила : його цінність в тому, що воно відповідає фізіологічним умовам ока, що бачить в боки краще, ніж вгору і вниз; тому, напр., малюнок літери може бути для меншої напруги ока стислий завширшки і подовжений у висоту, сторінки книги теж. Але точне, абсолютне застосування цього закону не диктується, по суті, ніякими умовами фізіології ока або естетики. В той же час численні спостереження, а також добре поставлена анкета, проведена Г. Т. Фехнером (див. у Тимердинга, стор. 70-72), показали, що з десяти прямокутників більшість опитаних задовольнили три, сторони яких відносилися як 34/21, 3/2 і 23/13, т.-е. перший - побудований по пропорції золотого перерізу, другій і третій, - близькі до нього.

Замість цієї пропорції пропонують іншу - відношення сторони квадрата до його діагоналі, т.-е. 1: 1,41, яке має ту перевагу, що завжди залишається постійним - як, втім, і пропорція золотого перерізу. І словолітчик, і паперовий фабрикант зазвичай дають стосунки довжини до ширини в межах між золотим перерізом і цією другою пропорцією.

 

ПРАВИЛО ТРЕТЄ. ПРО ЄДИНУ ГАРНІТУРУ

При процесі читання очей звикає до основного шрифту книги; тому він випробовує стомлення, якщо заголовки, примітки, зміст, передмова, титульний аркуш набрані шрифтами різних малюнків, що не гармоніюють до того ж з основним шрифтом. Тому - в усій книзі, від передньої до задньої обкладинки, користуйся шрифтом тільки одного типу, однієї гарнітури, його основним - з капітеллю, чорним і в третю чергу курсивними малюнками. Якими кеглями користуватися, якими їх малюнками, звичайними або чорними або курсивними, - тобі покажуть твій смак і здоровий глузд або кращі зразки книжкової майстерності.

Навіть нормочку, колонцифер, фірму друкарні, дозвіл Головліта обов'язково давай тією ж гарнітурою.

Це правило потрібно прийняти, як абсолютне; таким його і вважають, напр., в Німеччині і Англії. Виключення допускаються тільки для періодичних  видань, де, з міркувань більше комерційним, іноді дозволяється кожне оголошення набирати шрифтами інший, але, звичайно, однієї гарнітури для усіх кеглів цього оголошення.

 

ПРАВИЛО ЧЕТВЕРТЕ. ПРО ЧИСЛО ГАРНІТУР

Кращою вважай не друкарню, в якій велика різноманітність шрифтів, а друкарню з небагатьма типами шрифтів, але з багатою різноманітністю кеглів цих шрифтів. Велика друкарня з тисячею різнобійних кас набагато бідніша, ніж невелика, але з добре представленою гарнітурою декількох шрифтів, напр., академічного або латинського. Найбільшій друкарні досить мати три хороші гарнітури шрифтів - напр., звичайний, хороший медіаваль або ельзевір, хороший академічний.

 

ПРАВИЛО П'ЯТЕ. ПРО КРАСИВІ  ШРИФТИ

Основа композиції книги - шрифт; кращих шрифтів дві категорії: це - або антиква, доведена до досконалості Баскервіллем, Бодоні і Дідо, або шрифти ельзевірівського типу, створені Гарамоном і Ван-Дейком, або середній між ними тип. Поки нічого кращого людство не могло придумати, а багато інших шрифтів своєю химерністю, складністю малюнка, декоративністю стомлюють око і зовсім не прикрашають книгу.

Втім, уникай шрифтів антиква  із занадто тонкими волосяними лініями верхніми, нижніми і середніми, : різкий контраст між чорними основними лініями і волосяними ріже і стомлює око. В цьому відношенні деякі шрифти малюнка Дідо, йдучи від антикви колишнього типу, доходять до крайності.

Також уникай шрифтів готичного, незграбного фрактурного типу, близьких до слов'янських і німецьких, : їх незграбність набагато важче сприймається оком, чим округлість антикви і ельзевіра.

 

ПРАВИЛО ШОСТЕ. ПРО ВИБІР  ШРИФТУ

Малюнок класичної антикви, особливо в її дідотовської крайності, особливо чорного типу, здається старомодним, незважаючи на. його красу; не вживай його при наборі сучасних творів, особливо політичної літератури.

Ретельно суспензія, шрифтом  якого малюнка набирати цей рукопис. Поза сумнівом, до поезії більше підходять  эльзевировские шрифти" для газети годяться щільні шрифти простого малюнка, в Росії цінують академічний шрифт (Чельтенгам), бо це краще досягнення словолітен, що не має ні деякої різкості дідотовських шрифтів, ні буденності звичайних ходових шрифтів. Цей шрифт може конкурувати для будь-якої книги і з ельзевіром або медіавалем.

 

ПРАВИЛО СЬОМЕ. ПРО БУДОВУ ШРИФТУ

Найменш стомлюють око  шрифти, середня буква яких побудована приблизно за правилами золотого перерізу, а саме, її височина відноситься до ширини як 1,61:1, а середня лінія йде або посередині букви, розділяючи її на рівні верхню і нижню частині, або вище за середину, при чому пропорція верхнього відрізку до нижнього близька до золотого перерізу.

Верхні і нижні краї шрифтів повинні, звичайно, з математичною точністю тримати лінію, інакше рядки виглядають нерівними борознами, і читання утруднюється дуже.

 

ПРАВИЛО ВОСЬМЕ. ПРО КЕГЛІ  ШРИФТІВ

Окулісти рядом дослідів встановили, що величина очка букви, рівна менше 1,5 мм. і більше 2 мм, уповільнює процес читання на звичайній відстані від ока до книги в 35 см, коли очі зведені під помірним кутом в 11°. Очко звичайного петиту рівно зазвичай 4 пунктам або більше 1,5 мм., очко корпусу – п’яти - шести пунктам, або близько 2 мм. Отже, найбільш споживаними шрифтами для суцільного набору мають бути і є петит на мале і на велике вічко і корпус, також можуть вживатися боргес або корпус, відлитий на боргесове вічко, і цицеро. Інші шрифти для основних текстів виключаються, окрім випадків друкування книг спеціального призначення, наприклад, азбук і книг для дітей молодшого віку.

 

ПРАВИЛО ДЕВ'ЯТЕ. ПРО КУРСИВ

При виділенні якого-небудь місця тексту краще не користуватися курсивом, взагалі їм краще не користуватися, окрім хіба довідкових видань, словників і т. п., тим паче, що в твоєму розпорядженні є для виділень або заголовні букви, або капітель, або розбиття рядкових букв, або капітель в розбиття. Курсив примушує око, що звикло до прямих основних ліній, раптом переходити на косі ліній, - що правда, зупиняє увагу на виділених курсивом словах, але стомлює.

 

ПРАВИЛО ДЕСЯТЕ. ПРО ЗБИТІ ШРИФТИ

Перш, ніж затвердити шрифт, яким друкуватиметься книга, всіляко  переконайся в тому, що він не збитий і не мішаний; збитість шрифту походить від його зношеності, або від невмілого вибивання паперових матриць, або від нерівної роботи друкарських машин і кривизни валиків, що носять фарбу, або від зношеності мідних матриць, в які відливалися літери. Пам'ятай, що усі твої кращі плани будуть зіпсовані збитими шрифтами, скільки б коректора не викидали зіпсовані букви.

 

ПРАВИЛО ОДИНАДЦЯТЕ. ПРО  АБЗАЦИ

Великі відступи при абзацах  або червоних рядках нічим не можуть бути мотивовані, тому всіляко уникай їх. Найкраще - прийми, як жорсткий закон, що абзац повинен відступати на одну круглу, незалежно від довжини рядка, при чому усі додаткові тексти, набрані іншими кеглями, теж відступають в абзацах на круглу основного шрифту. Тільки при ширині рядка більше шести квадратів або 108 міліметрів можна допустити відступ до полуторых круглих.

У Росії, а також і в  інших країнах при наборі "витончених" видань удавалися не раз до непродуманого  вигадування - набору абзаців без відступів, очевидно, з формально-естетичним мотивуванням або з наслідування. Проте, при наборі абзаців без відступів очей не має відпочинку перед абзацами, їх важко знаходити, збільшуються білі проміжки в кінцевому рядку абзаців, що ще збільшує дирявість набору, якої якраз хотіли уникнути. І чуйне око, враховуючи ці недоліки, оцінює цей набір, як негарний. До того ж, при цій манері не можна дізнатися, де кінчається перший абзац і починається другий у тому випадку, якщо кінцевий рядок першого абзацу має повну довжину - що трапляється нерідко.

 

ПРАВИЛО ДВАНАДЦЯТЕ. ПРО  ВІДСТУПИ ПРИ ІНІЦІАЛАХ 

При ініціалах на початку  глав рядки, що йдуть за ініціалом, повинні  строго тримати лінію: жоден рядок  не повинен "прилипати", примикати до ініціала більше, ніж інші. Перше слово після ініціала в першому рядку має бути набране або прописним, або рядковим шрифтом, навряд чи можна допустити, щоб увесь цей рядок був набраний заголовним. Тут удавалися до прописних багато великих майстрів, наслідуючи стиль рукописів; але мотивувати це наслідування в XX столітті досить важко. Ініціал сам по собі настільки притягає увага ока, що немає ніякої потреби в додатковому акцентуванні тексту, що йде за ним.

Стеж, щоб низ ініціала тримав лінію з нижньою лінією втягнутого із-за ширини ініціала тексту.

 

ПРАВИЛО ТРИНАДЦЯТЕ. ПРО  ПРОПУСКИ МІЖ СЛОВАМИ

Аппрош між словами, або пропуск, не повинен перевищувати ширину середньої літери шрифту. Оскільки ця ширина не перевищує напівкруглого, і пропуск не повинен перевищувати напівкруглого, бо око фіксує при читанні окремі букви, і для відпочинку після кожного слова йому цілком досить пропуску в одну букву.

Великі пропуски і фізіологічно не потрібні і роблять увесь малюнок  набору гратчастим, псуючи композицію сторінки в естетичному відношенні. Якщо за умовами набору цього рядка не можна витримати відстань в напівкруглу, то краще зменшуй пропуски, користуючись потрійними шпаціями (що становлять третину круглого) або шпаціями в 3 і навіть 2 пункти.

У ряді випадків пропуски мають  бути менше за напівкруглий; так, між попереднім словом і розділовим знаком досить поставити однопунктову шпацію, після розділового знаку і перед наступним словом - двопунктову шпацію. Якщо усе слово складається з однієї або двох букв (а, і, в, до, по, за, на, з ), то цілком достатньо для відпочинку ока поставити трипунктові шпації попереду і позаду таких коротких слів.

 

ПРАВИЛО ЧОТИРНАДЦЯТЕ. ПРО  РОЗДІЛОВІ ЗНАКИ 

Чи не дико, коли розділовий знак, що відноситься до усієї попередньої  фрази, тісно приклеєний до одного останнього слова цієї фрази? І, навпаки, як невдало він стоїть, якщо між ним і попереднім словом - великий проміжок. По суті треба б вже працівникам в словолітні подумати про це і відливати розділові знаки з невеликим середнім заплечиком ліворуч розділового знаку. Але не завжди, вірніше - рідко словолітчики такі передбачливі, та вони і звикли відливати усі літери без середніх заплечиків. При вибиванні пунсоном матриці теж навряд чи згадають про красу відбиття розділових знаків. Тому - на твоїх плечах лежить тяжкість виправлення цього недоліку, а ще більше на плечах складачів. Останні не люблять однопунктових шпацій, але тільки така тонка шпація рятує тут красу набору. Тому, при розділових знаках:,) ;).) ..) :) !) ?) - наполягай, щоб перед ними стояла однопунктова (волосяна) шпація, але в тому лише випадку, якщо у них немає середнього заплечика ліворуч. Якщо від тебе залежить купівля шрифту для друкарні - передбач це питання при замовленні шрифтів, змусь словолитню подумати про красу її роботи і в цій деталі.

 

ПРАВИЛО П'ЯТНАДЦЯТЕ. ПРО ТИРЕ І ЛАПКИ

Тире і лапки несуть двояку службу: вони виділяють як чужу мову, так і все те, що автор  хоче особливо підкреслити. Крім того, тире в тексті умілого автора - прекрасне знаряддя для полегшення розуміння менш ясних місць і довгих періодів. На жаль, тире користується менше, ніж треба, та зате словолитні їх відливають довше, ніж треба - зазвичай на цілую круглу.

Тому тире дуже великі і  в тексті утворюють діри. Складачі іноді ще більше збільшують ці діри, ставлячи шпації попереду і позаду - якраз там, де їх не треба. Якщо немає  в друкарні коротших тире, то в усякому разі не слід їх відбивати шпаціями, а якщо поряд з тире стоять інші розділові знаки - не слід ставити між ними навіть найтоншу шпацію.