Правило золотого перерізу

 

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ ТРЕТЄ. ПРО КОЛОНТИТУЛ

Колонтитули рідко вдаються, якщо не брати хороших зразків, але приносять велике полегшення тому, що читає і в той же час прикрашають сторінку. Зазвичай добре вдаються колонтитули, якщо вони відокремлені від тексту тонкою рисою на відстані, трохи більшому, ніж кегель основного шрифту книги, від верхнього рядка і набрані капітеллю або заголовними основного шрифту. Такий колонтитул має бути поставлений або в середині колони, або у внутрішнього краю - друге у тому випадку, якщо колонтитул правої сторінки служить логічним продовженням колонтитулу лівої сторінки. Колонцифер ставиться тоді усередині зовнішнього краю колонтитулу.

На початку глав або  статей колонтитул ставити не виходить з міркувань естетичних; але в  цих випадках він і логічно  не потрібний.

 

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ ЧЕТВЕРТЕ. ПРО ЛІНІЙКИ ВВЕРХУ СТОРІНОК

Часто, в цілях надання  сторінці цілісного виду, - ставлять товсті чорні лінійки вгорі, а  іноді ще і внизу сторінки. Уникай цей обридлий засіб, що іноді прикриває  невміння монтера книги дати красиву  композицію без штучних заходів : чорні лінійки дратують очі і особливо негарно виглядають, коли знаходяться далеко від крайніх рядків.

Чи варто згадувати, що рамки декадентського типу усіх малюнків виключаються при скільки-небудь серйозному підході до завдань книжкового мистецтва. Те ж треба сказати про подвійні лінійки конторського типу (одна товста і одна тонка паралельні лінії), що іноді безсоромно опошляють листи книги.

 

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ П'ЯТЕ. ПРО ДЕКОРАТИВНІ РАМКИ

Пам'ятай при композиції сторінки, що твоє завдання - виявити можливо краще текст; тому уникай всяких декоративних прикрас полів, що душать самий текст і малюнки. Мистецтво книги полягає зазвичай не в декоруванні сторінок, а в усуненні всяких перешкод при сприйнятті тексту. Але вільно прибігай, якщо зумієш до обрамлення тексту простою лінійковою рамкою, що іноді дає хороший ефект і ставить оку полегшуючі перешкоди біля рядків.

Дуже рідко лінійки  або бордюри візерунчастого типу вносять красу на сторінки книг.

Тільки при створенні  особливих любительських видань - ти можеш проявляти усю твою фантазію, проте лише за умови талановитості або майстрового наслідування кращих зразків. Пам'ятай, що, даючи щось нове, ти повинен прагнути не до новизни, а до досконалості.

 

 

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ ШОСТЕ ПРО ЗОЛОТИЙ ДРУК

За кордоном, особливо в  Парижі, в розкішних виданнях удаються іноді до золотих прикрас сторінок, саме до золотих рамок і бордюрів. Як би майстерно це ні робити, - завжди від позолоти на листах тексту віє мішурою і міщанством : золото менш благородно, ніж папір. Не роби також золотих рамок на полях малюнків. Залиш золото для палітурки, де уміла позолота дуже прикрашає і має велике рекламне значення. Поменше непотрібної строкатості на сторінках і більше уваги до класичної композиції тексту.

 

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ СЬОМЕ. ПРО СИГНАТУРУ І НОРМУ

Сигнатура (позначення номера листа по порядку внизу першої сторінки листа) не є необхідною; брошувальники обходяться без неї. Якщо вона ставиться - те обов'язкове внизу сторінки у лівого кута тексту і цифрами з шрифту тієї ж гарнітури, але дрібнішими. Те ж відносно позначення у вигляді "норми" внизу нового листа автора і заголовка : нормочки треба робити мало помітними, коротший, якщо можна, то замість автора і заголовка ставити напр. номер або інше умовне позначення цієї книги.

 

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ ВОСЬМЕ. ПРО ПОЧАТОК ГЛАВ

Краще розташовувати глави  і статті з нових сторінок, із спуском в 1/4 - 1/3 сторінки; але економічні міркування часто перешкоджають цьому. Тоді - відділяй глави або статті простій чорної або нехитрої, напр., англійською рисою одну від іншої.

 

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ ДЕВ'ЯТЕ. ПРО КОНЕЦЬ ГЛАВ

Немає серйозних заперечень проти закінчення тексту глав у вигляді  трикутників, опущених верхнім кутом  вниз, в арабському стилі; але тоді роби їх або в кожній главі, або  тільки раз, у кінці книги. Звичайно, якщо після закінчення глави ти ставиш малюнок-кінцівку, то трикутники виключаються: малюнок вимагає рівних полів для його кращого сприйняття.

 

ПРАВИЛО СОРОКОВЕ. ПРО ЗАВДАННЯ ІЛЮСТРАТОРА

Замовляючи художникові  або підбираючи ілюстрації до книги, пам'ятай, що завдання ілюстрацій не заважати, а допомагати читачеві засвоювати текст автора. Тому шукай ілюстратора, якого свій талант художника сполучає з чуйною увагою до задуму автора книги, і всіляко уникай художника, що розглядає текст, як сирий і не обов'язковий матеріал для своєї творчості; в результаті буває, що, напр., зображений на малюнку герой зовсім розходиться з портретом, який намальований в тексті автором. Буває, що ілюстратор дає малюнки, не прочитавши книги. Буває, що ілюстратор опошляє, принижує задум автора. Справа ілюстрації - нелегка справа, і підходь до нього обережно. Як багато прекрасних творів письменників зіпсовані поганими ілюстраціями художників, і як мало книг, де художник-ілюстратор у своїй творчості і таланті зливається духовно з творчістю художника-письменника.

 

ПРАВИЛО СОРОК ПЕРШЕ. ПРО  КЛІШЕ

Сітчасте кліше вимагає  складної приправи і хорошого паперу; чим більше растр, через який знімалося кліше, тим видніше неприємна і нехудожня сітка; чим дрібніше растр - тим важче приправа, тим кращий папір і досконала друкарська машина потрібні. При поганому папері доводиться або друкувати кліше на окремих вкладних листах, зазвичай крейдяного паперу, що неприємно дисонує з поганою і іншого тону основним папером, або принижено примирятися з поганими малюнками.

Тому - уникай сітчастих кліше, якщо видання друкується на папері поганої або малозадовільної якості. Пам'ятай, що і на кращому папері сітчасте кліше виходить іноді погано, і віддавай перевагу штриховим кліше, приправа яких легка і які добре виходять на будь-якому друкарському папері. Віддавай сітчасті оригінали, з яких треба зробити кліше, художникові для перемальовування на штрих або, краще всього, граверові на дереві, для виконання малюнка способом ксилографії, звичайно, з обов'язковим потім зняттям гальвано, якщо треба друкувати великі наклади або знімати матрицю.

Подивися підручники, що друкуються у великих накладах, псують очі дітей, між іншим, і поганими малюнками з сітчастих кліше.

В усякому разі, покінчи  з питанням про малюнки і їх клішування перш, ніж здати текст в набір: інакше тобі доведеться квапитися з малюнками, а ця справа вимагає часу, або - затримувати верстання смуг.

 

ПРАВИЛО СОРОК ДРУГЕ. ПРО  ВІДПОВІДНІСТЬ КЛІШЕ ШРИФТУ

Іноді ілюстрації вимагають застосування в тексті шрифтів, що не дисгармоніюють з ними; так, поряд з м'якими олівцями малюнками літографа різко виділяється невідповідність йому дидотовских шрифтів "англійського" гравійованого типу, створених в епоху панування гравюри на міді з її різко-виразними лініями. Англійські шрифти важко поєднати і з штриховим цинкографським малюнком, з його не тонкими лініями. Тут чуття і смак повинні показати, як поступити з кожною цією книгою: для малюнків м'якого типу потрібні і м'якші, эльзевіровського типу шрифти.

 

ПРАВИЛО СОРОК  ТРЕТЄ. ПРО ВІДПОВІДНІСТЬ КЛІШЕ  ТЕКСТУ

Прийми, як закон, що ілюстрація повинна знаходитися поряд з текстом, до якого вона відноситься; іноді читач і не підозрює, що, прочитавши ще сторінок сто книги, він знайде там ілюстрацію, що відноситься на початок книги (порівняй багато "розкішних" видань, напр., серію творів Л. Н. Товстого видання т-ва І. Д. Ситіна). Роби відступи тільки у разі непереборних технічних перешкод, але тоді позначай в тексті, напр.: "Див. малюнок на такій-то сторінці", або "у кінці книги" та ін.

 

ПРАВИЛО СОРОК ЧЕТВЕРТЕ. ПРО РОЗМІЩЕННЯ МАЛЮНКІВ

При розташуванні малюнків серед тексту - прагни їх відносити не до лівої, а до правої сторони сторінки, і роби виключення тільки при необхідності помістити їх на обох суміжних сторінках, але тоді дотримуйся симетрії. Якщо малюнок займає по ширині частину сторінки, то поміщай його посередині, або у зовнішнього поля, вгорі або в середині, але намагайся не відносити його вниз сторінки (окрім кінцівок), бо оку легше прийняти чорну пляму малюнка вгорі і посередині, але не знизу сторінки. Втім, необхідність поміщати малюнок ближче до відповідного тексту тут владно диктуватиме тобі правила.

При приміщенні невеликих  кліше робиться стискання, втяжка тексту і волан малюнка; яка відстань має бути між бічним краєм кліше і втягнутими рядками? Це залежить від невидного краю, фасетки кліше. Але ця відстань не повинна перевищувати приблизно кегля основного шрифту, інакше виходить дірява сторінка. Якщо волан дуже вузький (напр. менше двох квадратів), краще дати чисті поля з боків малюнка. Ставити під малюнками порядкові номери слідує лише у разі, якщо в тексті є постійні посилання на малюнки.

 

ПРАВИЛО СОРОК  П'ЯТЕ. ПРО МАЛЮНКИ НА ПОВНУ СТОРІНКУ

Якщо малюнок займає повну  сторінку, то при тонкому папері постав його на праву сторону і залиш оборот порожнім; якщо малюнок менше повної сторінки, але ти займаєш їм повну сторінку - можна обвести її тонкою рамкою з прямих ліній, рівній смузі книги, щоб око не випробовувало провалу на зменшених полях. Якщо тобі треба поставити два повні поперечні малюнки поруч на двох суміжних сторінках - те поверни малюнок на лівій сторінці підписом до внутрішньої сторони, щоб малюнки розташувалися один під іншим; інакше - читачеві доводиться вивертати книгу то в одну, то в інший бік. Уникай такої комбінації двох сторінкових малюнків, краще віднеси, якщо можна, лівий малюнок на попередню сторінку.

 

ПРАВИЛО СОРОК ШОСТЕ. ПРО ПОЛЯ У МАЛЮНКІВ

Ні в якому разі не слід допускати приміщення в книзі  малюнків, надрукованих на повну сторінку без полів, або хоч би ширших, ніж текст, що поруч стоїть; око, звикнувши до обмежуючого поля, відноситься до таких малюнків, як до прагнучих втекти з книги; до того ж при обрізанні книги палітурником краю малюнка мимоволі обрізуються (див. знімки з картин в Енциклопедичному словнику Граната). Як загальне правило, необхідно встановити, що малюнок має бути не більше смуги набору на сторінці книги і по можливості - не менше її, якщо верстається в усю ширину сторінки, щоб знову-таки не було провалів з боків сторінки. Встанови точно розмір смуги в книзі перш, ніж замовлятимеш кліше.

 

 

 

ПРАВИЛО СОРОК СЬОМЕ. ПРО ПІДПИСИ ПІД МАЛЮНКАМИ

Підпису під малюнками  слід робити або чорними тієї ж  гарнітури і того ж кегля, або капітеллю, або чорним і капітеллю меншого кегля, або просто меншим кеглем, але зазвичай немає потреби давати під малюнками кегль більший основного шрифту.

 

ПРАВИЛО СОРОК ВОСЬМЕ. ПРО ФРОНТИСПИС

Фронтиспис, за відсутності живої текстової обкладинки що грав таку велику роль, нині втратив своє значення, але не зовсім: він прикрашає книгу, привертає увагу читача, только-что що відкрив першу сторінку. У ілюстрованих виданнях його дати легко, але слід мати на увазі, що він має бути симетричний з вихідним листом, якщо стоїть проти нього. Для створення враження єдності, його треба робити рівної величини з титульним аркушем або обводити той і інший однаковими рамками.

 

ПРАВИЛО СОРОК ДЕВ'ЯТЕ. ПРО ЗАСТАВКИ І КІНЦІВКИ

Заставки (віньєтки) на початку  глав і кінцівки у кінці їх пожвавлюють і прикрашають книгу; але май на увазі, що вони повинні мати відношення до тексту і не суперечити йому. Тому їх потрібно доручати чуйному і талановитому художникові, або брати з кращих джерел.

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТЕ. ПРО ФАРБУ

Придатність книги для  читання сильно залежить від фарби, якою вона друкована; чим гірше фарба, тим більше блідими і нерівними виходять віддруковані сторінки. Але чим гірше фарба, тим вона дешевша, і друкарням вигідно друкувати поганими фарбами. Вимагай, щоб друк виходив рівним, чітким, досить насиченим; це залежить не лише від кількості, але і від якості фарби. І на поганому друкарському папері можна віддрукувати добре, якщо фарби хороші і шрифти не збиті.

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ПЕРШЕ. ПРО ФАРБУ РІЗНИХ КОЛЬОРІВ

Друк тексту різними фарбами, особливо червоною і чорною, іноді  дає красивий ефект, але здорожує і набір і удвічі - друк, уповільнюючи видання. Око дратується строкатістю  фарб, особливо яскравою червоною фарбою. Тому, не слід зловживати строкатістю фарб, особливо в масових виданнях і навчальних посібниках. Залиш червону або іншого кольору фарби для вихідного листа і обкладинки, де вони зіграють свою особливу роль.

 

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ДРУГЕ. ПРО ФОРМАТ КНИГ

Формат книги природно встановлюється максимальною шириною набору - до 8 квадратів; рахуючи на внутрішнє поле один квадрат і зовнішнє середнє - два квадрати, отримаємо ширину сторінки в 11 квадратів, або до 20 см; це для ширини. Висота книги диктується прагненням дати в меншому числі листів більше тексту, але після переходу висоти книги у відношенні до ширини за золотий переріз книга стає по формату занадто довгою і незручною. Тому відношення висоти до ширини не повинне перевищувати 1,61:1; зазвичай це відношення рівне 3:2, т.-е. при ширині в 20 см височина 30 см; це максимальний формат сучасної книги, але мінімальний може доходити до будь-яких розмірів, зазвичай, проте, не зменшується за 15Х10 см, бо при цьому форматі довжина рядка досягає 4 квадратів. Якщо говорити про Росію, то тут середній розмір звичайної книги від 15 Х 23 (поштовий учбовий формат) до 18 Х 27 см ("рояльний" формат паперу).

Приємний і багатий  формат виходить при відношенні ширини книги до височини, як 4:5; при цьому співвідношенні звичайний розмір сторінки 17 : 22 1/2 см, т.-е. у чверть писального аркуша паперу.

Це - формати для книг звичайних  розмірів; ілюстрований журнал і газета, які допускають їх складання, т. до. інакше читання незручне, і набираються стовпцями - мають різнорідні формати, напр., журнали часто 23 Х 20 см або подвійний учбовий, газети досягають розміром до 12 Х 16 вершків. По суті, формати газет дуже незручні, незручні і книги дуже великого формату, але з економічних міркувань їх доводиться дотримуватися.