Полиграфическое исполнение и способы отделки внешних элементов книги

 

Машины карусельного типа, без сомнения, можно с тем же успехом использовать для всех перечисленных видов работ. Но основная область их применения иная. Самое главное их достоинство состоит в том, что они очень хорошо справляются с материалами, которые вообще не получается запечатать никаким другим способом:

• Любые жесткие и негнущиеся материалы (от фанеры и стекла до различных полимеров). Правда, в этом случае подавать их в машину придется, скорее всего, вручную. Но зато сама возможность печати на таких материалах очень ценна.
• Толстые материалы. Толщина запечатываемого материала может составить несколько миллиметров или даже десятки миллиметров.
• Материалы со сложной поверхностью. Поверхность материала может быть шероховатой, фактурной, даже флокированной, и при этом на ней все равно можно спокойно печатать трафаретным способом.
• Особо гибкие материалы. Трафаретные карусельные машины позволяют печатать не только на твердых и негнущихся, но и на сильно деформирующихся материалах, например, листовом полиэтилене или готовых полиэтиленовых пакетах. Практически никаким другим методом нанести на них изображение невозможно (полиэтилен можно запечатывать только на рулонной машине, под контролем натяжения полотна, флексографским способом). К особо гибким материалам можно отнести и ткань или даже готовую одежду, например, футболки.  

Конечно, всем этим достоинства трафарета не ограничиваются. При грамотном применении этим способом можно печатать продукцию, не уступающую по качеству офсетным или цифровым оттискам»42.

 

2.4.2. Работа с тканью: роспись, машинная вышивка, печать на ткани

 

Печать на ткани — популярная услуга, предоставляемая сегодня множеством фирм. Реже она используется для изготовления книг. Ещё реже (в очень дорогих эксклюзивных изданиях) применяется машинная вышивка или  ручная роспись по ткани (часто для произведений японских авторов, т.к. именно в Японии наиболее распространено искусство росписи по ткани)..

«Существует два способа нанесения рисунка на готовое изделие: прямая печать и трансфер (термоперенос).

Методом термопереноса можно наносить изображение практически любой сложности на хлопок, трикотаж, полиэстер, нейлон, а также специальные пленки (из винила, полиуретана и др.).

Для этого изготавливаются «переводные картинки» — так называемые трансферы, заготовки с отпечатанным изображением, которое впоследствии переносится на ткань. Трансферы могут быть термопластичными и сублимационными.

Термопластичные трансферы. Схема производства выглядит так: изображение наносится на специальную силиконовую бумагу (о видах красок для термопереноса ниже), поверх красочных слоев — специальный термоклеевой слой, неактивный при обычных температурах, на плоттере вырезается аппликация нужной формы, накладывается на ткань и под действием термопресса краска «приваривается» к изделию. Температура, при которой начинается процесс сварки, колеблется в диапазоне от 150 до 180°С. Размягчаясь, клей проникает в структуру ткани и прочно держит красочные слои.

Трансферная бумага защищает пленку с изображением от повреждений и легко удаляется. Краски наносятся в обратном порядке, изображение печатается зеркально.

Несомненные плюсы этого вида печати в том, что декорировать можно любое изделие, независимо от сложности его формы, жесткости и грубости поверхности. Для печати используются в основном кроющие краски; возможно и нанесение белой подложки. Благодаря этому в работу можно брать изделия как из светлой, так и из темной ткани.

Методом термопластического трансфера на изделия можно наносить флокированные изображения (дающие эффект бархата), различную фольгу (для ее прикрепления существует специальный клей).

Если трансфер отпечатан качественно, он будет прочно держаться и «переживет» множество стирок. Однако здесь очень важно качество расходных материалов: если вы решите сэкономить на красках, вполне возможно, что рисунок потеряет вид достаточно быстро: вытрется, потрескается.

Многообразие тканей, которые могут быть запечатаны этим способом, также определяет одну особенность, которую следует иметь в виду: стойкость изображения на разных материалах может меняться.

Сублимационные трансферы. Сублимация — процесс перехода вещества из твердого состояния в жидкое, минуя газообразное.

Трансфер печатается на особой бумаге красками на водной основе. Его можно перенести на полиэстеровые ткани или же смесовые, в которых содержание полиэстера не менее 50%.

Под действием пресса происходит диффузия краски в структуру ткани, и возникает химическая связь между молекулами волокон и краски. Именно поэтому сублимационный перенос возможен только при использовании синтетических тканей: их молекулы химически активны.

Красочный слой в привычном понимании отсутствует, поэтому ткани должны быть обязательно белыми или очень светлыми. Это ограничение можно отнести к недостаткам данного вида трансферов.

Но есть и плюсы: изделия, запечатанные таким способом, гораздо более устойчивы к тепловым воздействиям, химии, свету, чем термопластичные трансферы.

Однако наиболее распространенный метод — трафаретная печать. Она позволяет наносить краску толстым слоем, обеспечивает яркость и насыщенность оттиска. Для трафарета наиболее выгодны тиражи трансферов 50–1000 шт.»43.

2.4.3. Способы отделки обреза, каптала, закладки

 

Сегодня массовая литература, которую стремятся изготовить как можно дешевле и быстрее, лишена многих элементов книжного искусства. В подарочных изданиях, особенно эксклюзивных, они присутствуют. В таких изданиях произведением искусства является даже обрез и каптал, который часто вручную сплетается из кожи или шёлка. Закладки, которые часто есть в дорогих книгах, тоже изготавливаются вручную. Для каптала и закладок используются дорогие, иногда коллекционные, виды кожи и шёлка44.

«Для оформления обрезов книги выполняется торшировка, которая имитирует обрезы старинных книг. Помимо этого, возможно окрашивание или золочение. Окрашивание может быть неоднотонным. В сочетании с торшировкой это создает впечатление каменной поверхности.

Золотые обрезы, которые делают книгу похожей на слиток золота в переплете, создаются по специальной технологии нанесением золота 22/24 карата (современный аналог сусального золота). Это же золото мы используем для тиснения на переплетных крышках и корешках. Для наших изделий не подходит фольга, и дело даже не в том, что у золота особый оттенок. Сейчас подбор цвета не самая большая проблема, ассортимент фольги достаточно широк. Некоторые производители предлагают специальную фольгу, но она рассчитана на обычную гладкую кожу. Мы же работаем с огромным ассортиментом самых разных видов кожи, среди которых немало текстурных, со сложной поверхностью. У золота мелкая структура, и оно лучше всего подходит для изделий нашего уровня. Дополнительно закупается специальный грунт, который кладется на «слепой» оттиск, а на него уже наносится золото»45.

 

Заключение

 

Завершая анализ основных способов полиграфического исполнения и отделки внешних элементов книги, можно заключить, что современные технологии предоставляют безграничные возможности для создания книги как объекта книжного искусства. Наиболее хорошо и интересно подготовленными являются эксклюзивные подарочные издания, в которых одновременно применяются несколько разнообразных способов отделки, в том числе ручной. В то же время, большинство книг изданы без помощи каких-либо необычных современных способов отделки внешних элементов.

 

Библиографический список

 

1. Возвращение его величества переплета. – 2006. - №9. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/23/12.php#text
2. ГОСТ 22240—76 Обложки и крышки переплетные. Типы. –  Введ. 1978.01.01.
3. ГОСТ 7.60-2003 Издания. Основные виды. Термины и определения. – Введ. 2004.07.01. – (Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу).
4. ГОСТ 7.84-2002 Издания. Обложки и переплеты. Общие требования и правила оформления. – Введ. 2003.01.01. - (Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу).
5. Добкин, С. Ф. Внешнее оформление книги / С. Ф. Добкин // Оформление книги. Редактору и автору. – М.: Книга, 1985.
6. Иерархия в мире отделочных операций // Формат. – 2007. -  №6. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/29/4.php#text
7. Как добиться «металлического» эффекта? Разные методы декорирования печатной продукции. – Формат. – 2006. - №3. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/17/4.php#text
8. Мильчин, А. Ф. Внешняя конструкция книги / Ю. Ф. Мейсурадзе, А. Э. Мильчин, Э. П. Гаврилов и др. // Энциклопедия книжного дела. — М.: Юристъ,1998. – С. 31—35.
9. Полиграфические приемы повышения престижа изделия // Формат. – 2009. - №3 (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/44/4.php#text
10. Полянский, Н. Н. Отделка полиграфической продукции / Н. Н. Полянский // Основы полиграфического производства: учеб. для вузов. – 1993.  – с. 256 – 285
11. Сиротин, Р. Классический переплет – элемент истории искусств / Р. Сиротин. – 2006. – «9. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/23/23.php#text
12. Сиротин, Р. Шедевры переплетного мастерства / Р. Сиротин // Формат. – 2007. - №6. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/29/14.php#text
13. Трафарет как способ печати: когда другие не могут // Формат. – 2007. - №4. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/27/18.php#text
14. Узоры на ткани: эффектно, ярко, необычно. Современные возможности печати // Формат. – 2008. - №3. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/35/4.php#text
15. Шарифуллин, М.  Как попасть в твердый переплет? / М. Шарифуллин // Формат. – 2007. - №9. (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/32/10.php#text
16. Шарифуллин, М. Гибкие возможности интегрального переплета / М. Шарифуллин // Формат. – 2007. - №7. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/30/4.php
17. Шить проволокой или клеить? // Формат. – 2007. - №1. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/24/4.php#text
18. Эксклюзивная книга – (электронный ресурс) - http://exclusivebook.ru/index.php

 

Приложение

 

Фотографии книг, для изготовления внешних элементов которых применялись специальные способы отделки

 

Издательство «Белый город».

Французский переплет ручной работы, кожа «шагрень-атлас» (фирма «Рельма», Франция); форзац раздельный на кожаной слизуре; каптал шелковый ручного плетения; обрез окрашенный и полированный; тиснение золотой фольгой.

Ювелирные украшения: серебро 925 пробы. Цветные фианиты. Подлаковая масляная роспись (Федоскино).

Издательство «Белый город».

Французский полукожаный переплет ручной работы, кожа натуральная (Италия); парча шелковая (Китай); форзац раздельный на кожаной слизуре; каптал шелковый ручного плетения; эксклюзивная мраморная бумага; тиснение полиграфической фольгой; обрез окрашенный и полированный.

Ювелирные украшения переплета: серебро 900 пробы, общий вес 181 грамм, чернение.

Издательство «Белый город».

Французский цельнокожаный переплет ручной работы; натуральная переплетная кожа (Relma, Франция); тиснение фольгой; обрез полированный, окрашенный; форзац раздельный на кожаной слизуре; каптал шелковый ручного плетения

Ювелирные украшения: серебро 900 пробы; чернение; холодные эмали; общий вес украшений 175 грамм

Отпечатано в Италии.

«Кожаная мозаика»

Книга «Путь чая» в эксклюзивном переплете из шагреневой кожи и футляре.

Отделка - аппликация, декоративная обработка обреза, тиснение оригинальными штампами, рисунки и элементы китайского орнамента

 

«Кожаная мозаика»

Двухтомное издание в футляре. Французский переплет

«Кожаная мозаика». Форзац из ткани.

«Кожаная мозаика». Кожа для переплета полностью обработана и окрашена с целью имитации табачного листа. Форзацы также выполнены из кожи и отрисованы художником специальными красками

1 ГОСТ 7.60-2003 Издания. Основные виды. Термины и определения. – Введ. 2004.07.01. – (Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу).

 

2 ГОСТ 7.84-2002 Издания. Обложки и переплеты. Общие требования и правила оформления. – Введ. 2003.01.01. - (Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу).

3 Мильчин, А. Ф. Внешняя конструкция книги / Ю. Ф. Мейсурадзе, А. Э. Мильчин, Э. П. Гаврилов и др. // Энциклопедия книжного дела. — М.: Юристъ,1998. – С. 31—35.

4 ГОСТ 7.84-2002 Издания. Обложки и переплеты. Общие требования и правила оформления. – Введ. 2003.01.01. - (Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу).

5 Добкин, С. Ф. Внешнее оформление книги / С. Ф. Добкин // Оформление книги. Редактору и автору. – М.: Книга, 1985.

6 Там же.

7 Там же.

8 Добкин, С. Ф. Внешнее оформление книги / С. Ф. Добкин // Оформление книги. Редактору и автору. – М.: Книга, 1985.

9 Там же.

10 ГОСТ 22240—76 Обложки и крышки переплетные. Типы. – Введ. 1978.01.01

11 Добкин, С. Ф. Оформление книги. Редактору и автору / С. Ф. Добкин. – М.: Книга, 1985.

12 Шарифуллин, М. Гибкие возможности интегрального переплета / М. Шарифуллин // Формат. – 2007. - №7. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/30/4.php

13 Шарифуллин, М. Гибкие возможности интегрального переплета / М. Шарифуллин // Формат. – 2007. - №7. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/30/4.php

14 Шарифуллин, М. Гибкие возможности интегрального переплета / М. Шарифуллин // Формат. – 2007. - №7. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/30/4.php

15 Сиротин, Р. Шедевры переплетного мастерства / Р. Сиротин // Формат. – 2007. - №6. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/29/14.php#text

16 Там же.

17 Там же.

18 Добкин, С. Ф. Внешнее оформление книги / С. Ф. Добкин // Оформление книги. Редактору и автору. – М.: Книга, 1985.

19 Шить проволокой или клеить? // Формат. – 2007. - №1. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/24/4.php#text

 

20 Шить проволокой или клеить? // Формат. – 2007. - №1. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/24/4.php#text

 

21 Шить проволокой или клеить? // Формат. – 2007. - №1. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/24/4.php#text

22 Шить проволокой или клеить? // Формат. – 2007. - №1. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/24/4.php#text

23 Там же.

24 Там же.

25 Полиграфические приемы повышения престижа изделия // Формат. – 2009. - №3 (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/44/4.php#text

 

26 Полиграфические приемы повышения престижа изделия // Формат. – 2009. - №3 (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/44/4.php#text

27 Полянский, Н. Н. Отделка полиграфической продукции / Н. Н. Полянский // Основы полиграфического производства: учеб. для вузов. – 1993.  – с. 256 – 285.

28 Полиграфические приемы повышения престижа изделия // Формат. – 2009. - №3 (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/44/4.php#text

 

29 Как добиться «металлического» эффекта? Разные методы декорирования печатной продукции. – Формат. – 2006. - №3. – (электронный ресурс) - http://www.kursiv.ru/kursivnew/format_magazine/archive/17/4.php#text