Допечатная подготовка издания (трафаретная печать, тампонная печать)

Содержание:

Введение………………………………………………………………………….3

1. Трафаретная печать или шелкография……………………………………6
1. Растрирование изображения…………………………………………….10
2. Выбор сетки и линиатуры растра изображения……………………….10
3. Подготовка фотоформ………………………………………………….14
4. Изготовление печатной формы………………………………………..17
5. Ракель в шелкографии………………………………………………….19
6. Шелкографские краски………………………………………………...20
7. Экспозиционные устройства…………………………………………..22
8. Область применения шелкографии…………………………………...24
2. Тампонная печать………………………………………………………….25
1. Фотоформы……………………………………………………………..26
2. Изготовление печатных форм тампонной печати..………………….27
3. Тампоны………………………………………………………………...30
4. Экспонирующее оборудование и вспомогательные материалы…...32
5. Установка для химического травления……………………………….32
6. Печать на цилиндрическом изделии………………………………….33
7. Тампонная печатная машина………………………………………….36
8. Печатный процесс……………………………………………………...39
9. Краски для тампонной печати…………………………………...……40

Заключение…………………………………………………………………….47

Список  литературы…………………………………………………………...49

     Приложение……………………………………………………………………50

 

 

 

 

 

 

Введение

Допечатная  подготовка — это комплекс мероприятий, позволяющий воспроизвести физиологически (или, по крайней мере, психологически) точную копию оригинала при помощи того или иного печатного процесса, а также позволяющий учитывать  большую часть ошибок, которые  могут возникнуть при печати, и, соответственно, их исправить (или не допустить), и  который заканчивается изготовлением  печатных форм.

На сегодня  существует множество способов репродуцирования (тиражирования) изображений. Наиболее распространенным из них является печать — субтрактивный способ, основанный на принципе краскопереноса с образца  на запечатываемый материал. Но в наше время, когда практически каждая новая технология устаревает через  несколько лет после ее внедрения, некоторые виды печати уже занимают не те позиции, что в былые времена.

Например, традиционно к основным видам  печати относят высокую, глубокую и  офсет, все остальные называют «специальными  способами», тем самым пренебрежительно уменьшая их значение. Высокая печать потеряла былые объемы и сегодня  стала почти экзотической. Глубокая печать в результате перераспределения  сфер ее использования тоже сдала  позиции. Способы печати нужно выстраивать по степени востребованности той или иной технологии, а уже потом по объемам.

Допечатная стадия во многом, если не во всем, определяет то, как будет выглядеть готовый оттиск. Все основные параметры печати задаются сразу, и на окончательной стадии изготовления оттиска можно изменить лишь ничтожную их долю.

В общем  ракурсе процесс допечатной подготовки является неким творчеством, при котором люди, в нем занятые, пытаются, пользуясь средствами полиграфии и цифровых технологий, имитировать реальный мир в вещественной форме, зачастую имея в своем распоряжении невещественную форму в виде цифровой информации.

Такое определение  подразумевает то, что нечто нематериальное (информация) приобретет реальную форму (оттиск), т.е. материализуется. До сих пор не все понимают саму суть допечатной подготовки, добавляя таинственности в процесс, который и так сродни колдовству.

Для того чтобы разобраться, что же такое  на самом деле допечатная подготовка, дадим следующее определение.

К допечатной подготовке относятся:

• Цветокоррекция и цветоделение цифровых оригиналов;
• Учет потенциальных проблем при печати (процедура копирования — треппинг, обеспечение воспроизведения насыщенных цветов, профилактика растровых разрывов и т.д.)
• Верстка изображения;
• Запись PS-файла;
• Растрирование;
• Вывод пленок и печатных форм.

Обычно  под допечатной подготовкой понимают работу, которая позволяет выполнить  процессы с 1) по 4), так как не все  студии допечатной подготовки имеют  оборудование для вывода пленок и  форм. Т.е. имеется в виду тот процесс, который в состоянии выполнить  один человек в одном конкретном месте, ибо работа по выводу уже является прерогативой оператора выводного  устройства, ведь после записи PS-файла  уже мало что можно изменить, и процессы растрирования и изготовления пленок и форм становятся сродни печатному процессу.

По большому счету процесс допечатной подготовки является самой ответственной и  самой незаметной стадией получения  готового оттиска, так как если подготовка изображений проходит удачно, то на оттиске трудно заметить ее недочеты, особенно непрофессионалам. Видно только то, что он хорошо напечатан.

К сожалению, работа инженера допечатной подготовки обычно хорошо видна только в том  случае, если в ней допущены ошибки, поэтому к такой работе необходимо подходить максимально ответственно и вдумчиво.

Процесс получения напечатанного изображения  очень сложен сам по себе и тесно  связан с таким понятием, как растровая  структура.

В большинстве  своем разнообразные оттенки (которые  в статическом сравнении человек  воспринимает числом в миллионы и  миллионы) передаются различной площадью запечатываемых элементов (растровых  точек).

Растровым называют изображение, состоящее из дискретных элементов. Разновидностью растрового изображения является т.н. автотипное изображение, которое состоит из элементов, имеющих различную площадь, но одинаковый период. Следует отметить, что такой способ создания изображений был изобретен более ста лет тому назад.

В процессе допечатной подготовки используются различные  типы изображений и, соответственно, различные способы их формирования. Распространены два вида. Это графика  с поэлементной структурой, именуемая  также растровой (не путать с автотипной структурой), и графика с векторной  структурой.

Растровой графикой называют способ получения  изображения сочетанием квадратных элементов (как описывается в  популярной литературе «пикселей»), имеющих разный цвет.

Векторной графикой называют способ получения  изображения путем математического  описания его кривыми Безье и  заливок внутри них (если эти кривые замкнутые).

Из-за возможности  конфликта между аддитивным и  субтрактивным способами визуализации (тиражирования) изображения, а также неустранимого несоответствия цветовых охватов аддитивных и субтрактивных цветовоспроизводящих устройств необходимы высокая четкость и технологичность процесса допечатной подготовки, так как многие цвета цифрового оригинала, успешно отображенные монитором, могут оказаться невоспроизводимыми в печати и т.д.

Оригиналы для полиграфического репродуцирования являются основным, задающим параметром в полиграфии. От качества представляемого  оригинала во многом зависит успех  или неудача при печати тиража.

Сегодня, с развитием цифровых технологий, изменилось и отношение к оригиналам, которые в дальнейшем должны быть напечатаны. Большинство людей, занятых  в производстве, уповая на всемогущество  цифровых технологий, несколько расслабляются  и снижают требования к своей  работе. В результате происходит эффект обратного действия: при движении вперед (прогрессе) компьютерной технологии происходит снижение качества (регресс) изготовляемых оригиналов. Хотя на деле, казалось бы, должно происходить  наоборот. И уже производители  сканирующего и фотооборудования заходят  в тупик, так как при расширении возможностей их техники эти самые  возможности не находят применения из-за кажущейся простоты получения  оригиналов с помощью компьютеров.

Однако  не стоит забывать, с чего все  начиналось. По-прежнему самым лучшим оригиналом остается слайд, полученный фотографическим способом. Но на практике оригиналы имеют самое разнообразное  происхождение. И вот в этом-то изобилии и кроется корень всех несчастий.

1. Трафаретная печать или шелкография

Трафаретная печать – способ печати, при котором изображение создаётся путём продавливания краски через трафарет.

Другими словами, трафаретная печать или шелкография – это система технологий, которые позволяют наносить краску или пасту значительной толщины на множество подложек различной природы и теоретически безграничного размера. Шелкография – это не одна технология, а совокупность нескольких применяемых технологий: технологии натяжения формных рам, технологии выбора наиболее подходящей ситовой ткани, эмульгирования печатных форм, использования многих возможностей печати, выбора краски, просушки специальным методом и много другого.

 Действительно,  толщина слоя краски, наносимой  в трафаретной печати, не может быть сравнимой с толщиной слоя краски в других способах печатания. Офсетное клише наносит на мелованную бумагу слой краски от 1 до 2 микрон. В трафаретной печати идет от нормальных 10/12 микрон до 500 и более при многих нанесениях. Что касается многообразия подложек различной природы, мы можем назвать список из тысяч наименований материалов из пластика, стекла, металла, которые ежедневно появляются на рынке и ради которых шелкографы каждый день проявляют изобретательность, чтобы найти краску, подходящую для печати.

Вывод пленки – это инвестиция в материалы и время обработки. Фотовыводные автоматы экспонируют изображения на пленке при помощи лазера. В ходе этого производственного процесса все данные файла обрабатываются в компьютере. Файл переводится посредством инструкций PostScript в код, понятный устройству экспонирования.

После того как фотовыводной автомат экспонирует  пленку, она транспортируется в автоматическую проявочную машину. Периодически фотонаборный автомат должен проходить линеаризацию для обеспечения точности и правильности вывода. Чтобы провести линеаризацию фотовыводного автомата, выводятся специальные калибровочные файлы. Измеряется максимальная и минимальная мощность измеряются отдельные цветные плашки и сравниваются с калибровочным стандартом. Если есть отклонения от допустимых значений, вывод фотовыводного автомата регулируется, и при выводе новой пленки производятся измерения по тем же параметрам качества до получения пробного изображения.

Существует  широкий спектр пробных изображений. Они служат справочным руководством для определения качества печати. Цветопробы предоставляют исходные данные по цветопередаче, приводке, компоновке и размещению изображений.

Пленки  с трафаретным изображением используются для получения пробных изображений  и содержат данные для печати, имитируя печатный оттиск.

 Форма  запечатываемого материала также  не слишком останавливает эволюцию  трафаретной печати. Если не считать подложки сферические и вогнутые, запечатываемые с помощью тампона (хотя с помощью трансферной технологии можно было бы декорировать предметы плоские, цилиндрические, конические, воронкообразные, усеченной формы), любой необычный тип предмета ежедневно запечатывается шелкографами. Достаточно подумать, что кроме плоских листов печать наносится на авторучки, стаканы, тарелки, панели приборов, обои, часы, каминные полки, лобовые и задние стекла автомобилей, подносы, зонты и множество других предметов.

 Наконец,  что касается размеров: определить  их как "безграничные", наверное, было бы преувеличением, но теоретический  предел трафаретной печати очень высокий. Достаточно взять большую раму и натянуть на нее ситовую ткань. Есть шелкографы, которые ежедневно печатают форматы 9x4 м, а некоторые и того больше. Все это должно заставить размышлять о многогранности шелкографии и о тех трудностях, которые могут возникнуть при таком ее применении.

 От  этого лучше понимаешь, что  шелкография – это слишком обширное ремесло, которое имеет разнообразные преимущества:

- простота  процесса;

- оборудование, доступное по низкой цене;

- возможность  печатать на материалах различного  типа;

-значительная толщина наносимой краски и специфически шелкографическая яркость красок;

- долговечность  запечатанных материалов;

- экономия  при печатании маленьких и  средних тиражей;

- особые  решения, невозможные с помощью  других способов печати, и, при  равной стоимости, лучшее покрытие, яркость и устойчивость запечатанных  материалов.

Классификация различных применений шелкографии:

1) Малоформатная  трафаретная печать включает в себя все, что является плоской печатью на различных подложках, особенно на ПВХ, а также на бумаге и картоне, формат печати не превышает 100x140см. Характеризуется обычно печатью на заказ изделий самого различного назначения, но всегда требуется очень высокое качество воспроизведения.