Блюзовый лад в гармонии: особенности, выразительное значение

Но чаще мелодии блюзовых тем содержат хроматизмы:

 

Современная гармония блюза  была разработана Чарли Паркером и Диззи Гиллеспи в сороковых годах. Этот тип блюза содержит много вариантов гармонических секвенций, которых не было в традиционном блюзе. В приведенной ниже упрощенной гармонической схеме такого блюза (стили «би-боп») между вторым и третьим четырехтактом появляется второй характерный для блюза гармонический оборот (в импровизации активнее используется оборот I-VI 7-IIm ( седьмой, восьмой и девятый такты)):

 

I 7	IV7	I 7	Vm I7
IV7	IV7	I 7	IIImb IIIm
IIm	V 7	I7 VI 7	IIm V7

 

 

Примеры схем блюза этого  периода:

 

Схема №1

1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12
I 7	IV7 #IV0	I/V	Vm  I 7	IV7	IVm	IIIm	bIII7	IIm	V7	IIIm bIIIm	IIm bII7
I 7	IV7	I 7	Vm  I 7	IV7	bVII7	IM IIm	IIIm VI7	II7	V7	I 7	bVI7 V7
I 7	IV7	I 7	Vm  I 7	IV7	bVII7	I 7IVM	IIIm bIII7	IIm	V7	IIIm VI7	IIm V7
I 7	IV7	I 7	Vm  I 7	IV7	#IV0 VII7	I7 VII7	bVII7 VI7	IIm	V7 IV7	IIIm VI7	IIm V7
IM	VIIm III7	VIm II7	Vm   I 7	IV7	#IV0	IIIm	bIIIm bVI7	IIm V7	bVIm bII7	I 7 VI7	IIm  V7

 

 

Очень распространен  и другой, более ранний вариант  блюза. Здесь наиболее характерным  является плагальный оборот в тактах IX и X. Подобный вариант блюза существует в стилях «буги-вуги», «ритм энд блюз», «рок»:

Схема № 2

I 7	I 7	I 7	I 7
IV7	IV7	I 7	I 7
V7	IV7	I 7	I 7

 

Существуют и минорные блюзы. Но гармонически они обычно более  бедны, чем мажорные. Блюзовые ноты совпадают здесь с минорной гармонией и поэтому не звучат так характерно, как в мажорном блюзе (за исключением V пониженной степени). Пример схемы минорного блюза:

Схема № 3

I m	IVm	I m	I 7
IVm	II 0V7	I m	I m
bVI7	V7	I m VI 0	bVI 7 V7

 

Каденция в блюзе представляет собой два последних такта двенадцатитакта с гармонией: IbIII0| IIm V7 (один из вариантов). В коде последние два такта обычно играются так:

  Схема № 4               I  I7  IV  # IV0 | I/V  bII7  I7|

При этом ритмически это  выглядит так:

                        

                               

 

 

 

 

 

УСЛОЖНЕННАЯ   БЛЮЗОВАЯ   ГАРМОНИЯ.

 

Имея в распоряжении значительное количество гармонических  оборотов, зная принципы замен, альтераций, широкого, тесного и смешанного расположений, можно рассмотреть несколько усложненных гармонических схем блюза, где используются эти средства.

А)

I 7	VIIm      III7	VIm	Vm          bV7
IV7	IVm      bVII7	III m         VI7	bIIIm       bVI7
IIm	V7	III7(+5)         VI-9	II7 (-5)           V+9

 

Б)

I 7	VII7    III7	VIm	Vm           bV7
IV7	IV7      #IV0	IIIm	bIII7
IIm	V9	IIIm           bIII7	IIm            bII7

 

B)

I 6              IV9	bVIIm    b III7	VIm9         II7	Vm          I7
IV9	IVm       bVII7	III m	VI7
IIm	IIm            V7	IIIm              bIIIm	bVI9           V7

 

Г)

I 9	IV9	I 9	Vm   bV9
IV9               bVII9	bIII9     bVI7	VI7   bVII7	VII7      I 7
II0	V7	I     bIII0	IIm     V7

 

 

 

 

Пример нескольких способов изложения гармонии блюза для  левой руки:

 

 

 

 

РИТМИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ГАРМОНИИ АККОМПАНЕМЕНТА.

Учитывая огромную роль ритма в джазе, следует отметить, что в большинстве случаев ровные восьмые играются в джазе почти всегда в быстрых темпах. В темпах умеренных и медленных вместо ровных восьмых почти всегда играются триоли.

Запись восьмыми является условной. Такой же условной является и запись пунктирным ритмом.

Пунктирный ритм также  играется триолями. Следовательно, следующий  рисунок, написанный ровными восьмыми или пунктирным ритмом, следует играть так:

Синкопы и слабые триольные восьмые мелодического рисунка следует акцентировать.

 

В приведенном выше  примере Видна характерная особенность ритмического оформление последних двух тактов схемы. Это пример типичного блюзового каданса. 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

Блюз — уникальное явление мировой музыкальной культуры. По совокупности качеств он не имеет аналогов не только в истории музыки XX века, но и в истории музыки вообще. Возникнув во второй половине XIX века как афроамериканский фольклорный жанр, он очень быстро превратился сначала в общеамериканский, а затем и в интернациональный культурный феномен. На его базе началась ассимиляция неакадемических культур самых разных народов мира и фактически возникла современная неакадемическая музыка как качественно новое явление, подобного которому еще не знала мировая музыкальная культура. Эта музыка и по своим нормативам, и по самому духу оказалась антиподом академической музыке. Однако ее антиподность обладает способностью взаимодействия с «классикой», способностью взаимообмена различных элементов с ней.

Для блюза характерны метафоричность образов, импровизационность музыки и текста, применение полиритмии и синкопирования, вопросно-ответный принцип формообразования, специфическая тембровая окраска звучания голоса или инструмента.

А	А	В
4	4	4

 
Исследуя особенности  и выразительное значение блюза  можно выделить следующее:

• Блюз состоит из 12 тактов -  форма:

 

• Только блюз имеет свой собственный лад и гармоническую сетку.
• «Blue notes» - пониженные III, V и VII ступени мажорной гаммы

 

• Наиболее характерные гармонические переходы – четвертый/пятый, восьмой/девятый, а также девятый/десятый ( в раннем блюзе) такты.

 

• Немаловажную выразительную роль играет также свойственное только джазу ритмическая интерпретация  восьмых нот. Для блюза ритмически особенно выделено оформление каденций.

 

Гармоническая блюзовая схема может бесконечно усложняться  и варьироваться, но ее характерная  особенность – переход в пятом  такте в субдоминанту – остается неизменной. Блюзовые ноты, как уже  говорилось выше, являются проникновением минора в мажор. Многие блюзовые темы, построенные в блюзовых нотах, образуют минорную пентатонику на мажорной гармонии. Блюзовая пентатоника отличается от простой пентатоники тем, что находится в гармонии, и конкретно отличается методами мышления исполнителей. Пентатоника является основой потому, что она звучит убедительно и нефальшиво на всех трех функциях блюза T.D.S.  
Имея в распоряжении значительное количество гармонических оборотов, зная принципы замен, альтераций, широкого, тесного и смешанного расположений, можно усложнять блюзовую гармонию, используя схемы блюза, где используются эти средства.

Блюз открыл в музыке особую выразительную сферу, чуждую многовековому европейскому опыту. Этот важнейший пласт современной культуры проложил в искусстве новые пути, выражающие на языке звуков некоторые фундаментально важные духовные устремления нашей эпохи.

 

 

 

 

 

 

 

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

 

1.  Баташев А. Искусство  джаза в музыкальной культуре // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера: Сб. ст. / Сост. и ред. А. Медведев, О. Медведева. – М.: Сов. композитор, 1987. – С. 80 – 95.

2. Конен В. Дж. Рождение  джаза. - М.: Сов. Композитор, 1984. –  311с., нот., нот. ил., 8 л. ил.

3. Медведев А. Время  зрелости // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера: Сб. ст. / Сост. и ред. А. Медведев, О. Медведева. – М.: Сов. композитор, 1987. – С. 29 – 47.

4. Овчинников Е. Джаз  как явление музыкального искусства.  – Искусство. – М.: ГМПИ, 1984. –  66с. 

5. Сарджент У. Джаз: Генезис. Музыкальный язык. Эстетика / Пер. с англ. М. Н. Рудковской и В. А. Ерохина; Вступ. Статья В.А. Ерохина; Общ. ред. и коммент. В. Ю. Озерова. – М.: Музыка, 1987. – 297 с

6. Чугунов Ю. Гармония  в джазе: Учеб. пособие для ф-п.  – М.: Сов. Композитор, 1980. – 152с 

7. Фейертаг В. Джаз // Музыка. Большой энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. – М.: НИ «Большая Российская энциклопедия», 1998. – С. 170

8. Озеров, В. Ю. Комментарии. Литература. Указатель терминов и понятий. Указатель имён / В.Ю.Озеров // Сарджент У. Джаз. Генезис. Музыкальный язык. Эстетика. – М.: Музыка, 1987. – с.218.

9. Конен, В. Д. Пути американской музыки. Очерки по истории музыкальной культуры США / В.Д.Конен. – 3-е изд. – М.: Сов. композитор, 1977. – с. 43.

10. Конен, В. Д. Рождение джаза / В.Д.Конен. – 2- е изд. – М.: Сов. композитор, 1990. – 319 с.

11. Коллиер, Д. Становление джаза / Д. Коллиер.– М.: Радуга, 1984. – 390 с.

12. Минх, Н. Джаз / Н.Минх // Музыкальная энциклопедия: в 6 т.– М.: Сов. энциклопедия, 1974. – Т.2. – С. 211–219.

13. Овчинников, Е. В. История джаза: учеб. пособие / Е.В.Овчинников.– М.: Музыка, 1994. – Вып. 1. – 240 с.

14. Озеров, В. Ю. Джаз. США: учеб.-справ. пособие / В.Ю.Озеров. – М.: ГМПИ, 1990. – 159 с.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ПРИЛОЖЕНИЯ

 

 

 

 

 

 

ПРИЛОЖЕНИЕ 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ПРИЛОЖЕНИЕ 

 

ПРИЛОЖЕНИЕ 

 

 

ПРИЛОЖЕНИЕ 

¹ Конен, В. Д. Рождение джаза / В.Д.Конен. – 2- е изд. – М.: Сов. композитор, 1990

² Баташев А. Искусство джаза в музыкальной культуре // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера: Сб. ст. / Сост. и ред. А. Медведев, О. Медведева. – М.: Сов. композитор, 1987