Женский портрет в романах Джейн Остин

Джейн Остин оставила нам шесть законченных романов. Каждый из них можно назвать историей нравственного прозрения. Джейн Остин не подводит своих героев, как ее современники-романтики, к признанию возвышенных, но при этом мало реальных утопических идеалов. Напротив, близкая в своих философско-этических воззрениях к просветителям, основываясь, как и они, на критериях опыта, она ждет от персонажей разумного постижения нравственных ценностей и посильного, психологически возможного исправления пороков.

Писательница - и это очень важно - всегда объясняет, что сделало ее героев такими, каковы они есть, - среда, воспитание, дурные влияния, плохая наследственность. Только во второй половине XIX веха Джордж Элиот впервые после Джейн Остин заговорит о наследственности и о ее роли в духовном и социальном развитии личности.

Стиль Остин необычайно сдержан и лаконичен. Она избегает излишних описаний и сцен, ненужных деталей и характеров, строго подчиняя все элементы повествования основному его развитию. «Она хорошо понимала, в чем ее сила и какой материал ей подходит, чтобы писать так, как пристало романисту, предъявляющему к своему творчеству высокие требования. Некоторые впечатления оставались вне ее области; некоторые чувства, как их ни приспосабливай, ни натягивай, она не в силах была облачить в плоть за счет своих личных запасов. Например, не могла заставить своих героинь восторженно говорить об армейских знаменах и полковых часовнях. Не могла вложить душу в любовную сцену. У нее был целый набор приемов, с помощью которых она их избегала. К природе и ее красотам она подходила своими, окольными, путями. Так, описывая погожую ночь, она вообще обходится без упоминания луны. И, тем не менее, читая скупые, четкие фразы о том, что «ночь была ослепительно-безоблачной, а лес окутывала черная тень», сразу же ясно представляешь себе, что она и вправду стояла такая «торжественная, умиротворяющая и прекрасная», как об этом простыми словами сообщает нам автор» (Скотт В.,1816 )

   В романах Джейн Остин почти нет описаний внешности героев, их туалетов, убранства их жилищ; почти отсутствует пейзаж. Она представляет в этом смысле разительный контраст с большинством своих современников. Исключение делается лишь для того, что строго необходимо для характеристики, развития действия или для комического эффекта. Больше всего боявшаяся красивости, Джейн Остин избегает «поэтических» эпитетов; в тех же случаях, когда она их употребляет, они всегда подчеркнуто «смысловые», сдержанные, рациональные. Про мужчин она говорит - handsome, of good manners; про женщин - pretty, beautiful, fine

Джейн Остин не описывает внешности своих героев не потому, что сама их не видит; сдержанность ее обусловлена художественной манерой романистки, стремящейся к предельной экономии используемых средств. Внимание Джейн Остин сосредоточено на внутреннем, скрытом, определяющем характер, а не на внешних деталях портрета, одежды. От этого герои ее романов нисколько не проигрывают.

Сжатость и емкость давались писательнице нелегко. Она подолгу редактировала свои романы, добиваясь лаконичной выразительности. «Я резала и кромсала вовсю»,- пишет она в одном из писем. Принцип этот хорошо выражен в ее письме к Энн: «Мои исправления были так же несущественны, как и раньше; кое-где, как мне казалось, можно передать смысл меньшим количеством слов".

  Произведения Джейн Остин отмечены тончайшей и всепроникающей иронией. Она окрашивает все события, все характеристики, все размышления в совершенно особые тона; она разлита повсюду - но неуловима; ее остро чувствуешь - но она не поддается анализу. Так, к примеру, писательница говорит о потребности в танцах, обнаружившейся у молодежи Хайберри: "It may be possible to do without dancing entirely. Instances have been known of young people passing many, many months successively, without being at any ball of any description, and no material injury accrue either to body or mind…"(с.219).

 Чувство юмора у  писательницы в высшей степени  женское, мягкое, но вместе с тем  колкое, внимательное к деталям. Нельзя не оценить такое ее  наблюдение: жители Хайбери обсуждают  возможность перестройки старого  трактира «Корона» в зал для  танцев. "The ladies here probably exchanged looks which meant, "Men never know when things are dirty or not;" and the gentlemen perhaps thought each to himself, "Women will have their little nonsenses and needless cares." (с.226).

 Особого мастерства  добилась Джейн Остин в сатирическом  осмеянии персонажей. Приведем пример речевой характеристики миссис Элтон: "Blessed with so many resources within myself, the world was not necessary to me. I could do very well without it. To those who had no resources it was a different thing; but my resources made me quite independent."(с.245). Эти внутренние ресурсы скоро станут притчей во языцех в Хайбери.

 Вот другой пример  пустословия и чванства миссис  Элтон. Собирая клубнику в Донуэллском аббатстве жена викария без умолку болтает:  "The best fruit in England- every body's favorite- always wholesome.-These the finest beds and finest sorts…" (с.320). Миссис Элтон о свадьбе мистера Найтли и Эммы: "Very little white satin, very few lace veils; a most pitiful business!--Selina would stare when she heard of it." ( с.428).

 А вот, пример проявления автора в своем тексте, когда о смерти миссис Черчилл сказано: "Goldsmith tells us, that when lovely woman stoops to folly, she has nothing to do but to die; and when she stoops to be disagreeable, it is equally to be recommended as a clearer of ill-fame." (с.344).

  Таким образом, в творчестве Джейн Остин формируется новый тип реализма. Ее привлекло умение проникнуть в психологию героя, почувствовать его настроение, но уже не удовлетворяли откровенное морализаторство писателя и идеализация положительных персонажей. Расхождение с просветительской эстетикой отчетливо проявляется в том, что писательница категорически отвергла идеализацию героя. Ее творческое мировоззрение отличает такое понимание человеческой природы как «смешение далеко не в равных пропорциях хорошего и дурного». Новаторский характер ее произведений заметил Вальтер Скотт, назвавший ее созидательницей «современного романа», события которого «сосредоточены вокруг повседневного уклада человеческой жизни и состояния современного общества».

   Восприятие художественного наследия этого автора по прошествии уже почти двух веков закономерно меняется в сторону выявления нравственно-философского содержания. Созвучность произведений Остин самым острым проблемам современной цивилизации обусловливает востребованность исследований, обращенных к «общечеловеческой составляющей» ее творчества, и сегодня, в начале XXI века. Сегодня уже невозможно изучение английского критического реализма без предварительного изучения творчества Остен. Вклад ее в развитие английского романа XIX века настолько велик, что Остен можно назвать прямым предшественником реалистов середины века.

Глава II

Раскрытие женского образа в романе Джейн Ости «Эмма».

    В романе немало  автобиографических деталей. Действие  происходит в Суррее, и Хайбери  весьма напоминает Букхем, место, которое Джейн Остен часто  навещала и хорошо знала. Пансион  миссис Годдард, безусловно, списан  с Эбби-скул в Рединге, где учились  Джейн и Кассандра. Подобно их  собственной наставнице миссис  Латурнелл, добродушная миссис Годдард  придерживалась весьма поверхностных  взглядов на образование женщин, свято полагая, что в первую  очередь юным воспитанницам необходимо  привить любовь и домашнему  очагу. Шарады, о которых немало  говорится в романе, пользовались  большой популярностью в семье  Джейн Остен. И сама Джейн Остен  сочиняла шарады, которые потом  с увлечением разыгрывались ее  близкими. Брат Джейн Остен Генри  послужил прототипом для мистера  Уэстона; мать писательницы выведена  в нескольких персонажах книги. Болезненность и мнительность  миссис Черчилл - одна из черт  характера миссис Остен. В характере  и поведении мистера Вудхауса  также узнаются черты маменьки  писательницы. История усыновления  Фрэнка богатой четой Черчиллов  похожа на усыновление брата  Эдварда четой Найтов. Интеллектуальное одиночество Эммы напоминает интеллектуальное одиночество самой Джейн Остен.

  Сюжетная линия романа Джейн Остин «Эмма» проста. По мнению Н.Демуровой, как и в других произведениях писательницы, в основе этого повествования лежит тема заблуждения (Демурова Н.,2004). А.Кеттл, утверждает, что темой романа является брак, поскольку «в «Эмме» рассказывается о супружестве. Роман начинается одним браком - замужеством мисс Тейлор, кончается тремя…». Е.Ю.Гениева называет романы Остин «историей нравственного прозрения»(Гениева Е.Ю., 1983). Мы склоняемся к последней точке зрения, поскольку, считаем, что роман «Эмма» представляет собой историю нравственного воспитания героини, становления ее личности.

  Главная героиня романа - Эмма Вудхаус - очаровательная молодая девушка, поглощенная заботами о личном счастье своих ближних. С первых страниц романа мы узнаем, что благодаря ее содействию вышла замуж ее гувернантка, а точнее наперсница, мисс Тейлор. Потеряв, таким образом, в своем окружении близкого ей по духу человека, Эмма стремится восполнить недостаток и в скором времени знакомится с Гарриет Смит - девушкой 17 лет, сиротой, чье происхождение окутывает тайна. Эмма очень хочет помочь Гарриет найти личное счастье, но разве Гарриет сама знает, что для неё лучше?

 Композиционно роман делится на три книги.

 События первой книги  сосредоточены вокруг решения  Эммы устроить счастье своей юной наперсницы Гарриет Смит.

 Во второй книге вся романтическая интрига сосредотачивается на Джейн Фэрфакс – воспитаннице полковника, молодой особе, которой предстоит самостоятельно добывать себе средства к существованию трудом гувернантки.

 В третьей книге Эмма прощается со всеми своими заблуждениями и находит свое счастье, вместе с другими главными действующими лицами.

Автор с самого начала вводит нас в историю первого заблуждения Эммы, возомнившей, будто в ее силах устраивать счастье других. С главной героиней мы знакомимся с первых строк романа: "Emma Woodhouse, handsome, clever, and rich, with a comfortable home and happy disposition, seemed to unite some of the best blessings of existence; and had lived nearly twenty-one years in the world with very little to distress or vex her. She was the youngest of the two daughters of a most affectionate, indulgent father; and had, in consequence of her sister's marriage, been mistress of his house from a very early period."( Emma, с.7).

В отличие от большинства героинь Остин, Эмма  не испытывает никаких материальных проблем и поэтому жизнь ее ничем особенно не омрачена. Она состоятельная хозяйка великолепного поместья Хартфилд. Эмма Вудхаус предстает перед нами в печальный для нее момент: ее наперсница мисс Тейлор вышла замуж, оставив подругу на попечение отца, наедине с которым девушке придется коротать долгие осенние вечера. Причину ее глубокой привязанности к подруге объясняет нам автор: "Sixteen years had Miss Taylor been in Mr. Woodhouse's family, less as a governess than a friend». (Emma,с.7). «A large debt of gratitude was owing here; but the intercourse of the last seven years, the equal footing and perfect unreserve which had soon followed Isabella's marriage, on their being left to each other, was yet a dearer, tenderer recollection." (стр.8). Эмма считает этот брак полностью своей заслугой, не беря в расчет чувства других. В беседе с отцом и мистером Найтли Эмма говорит о том, что именно она четыре года назад поняла, что ее подруга мисс Тейлор составит превосходную партию мистеру Уэстону, достойному и вполне состоятельному вдовцу: "I planned the match from that hour; and when such success has blessed me in this instance, dear papa, you cannot think that I shall leave off match-making." (с.15).

Эмма, присвоив себе заслугу успешного замужества своей гувернантки мисс Тейлор, преисполняется уверенности, что ее жизненное предназначение – устраивать счастье других, тем более что она видит новую жертву своего человеколюбия. Это молодой священник, проводивший обряд бракосочетания мисс Тейлор и мистера Уэстона мистер Элтон.

В жены ему она пророчит второй женский образ романа- Гарриет Смит, семнадцатилетнюю воспитанницу школы миссис Годдард. "She was a very pretty girl, and her beauty happened to be of a sort which Emma particularly admired. She was short, plump, and fair, with a fine bloom, blue eyes, light hair, regular features, and a look of great sweetness…" (с.25).Джейн Остин дает подробное описание внешности девушки,но внутренние ее качества остаются неизвестными для нас. Она-великолепная «подопечная» для Эммы, кторая берется за устройство и ее судьбы."…she must have good sense…" Эмма делает вывод, что "all those natural graces, should not be wasted on the inferior society of Highbury and its connexions.The acquaintance she had already formed were unworthy of her." (с.25).

 Таким образом, перед  читателем предстает образ главной  героини, чье мировоззрение и  область интересов, безусловно, сформированы  определенной социальной средой. Она дитя своего времени, своего  социального класса. Свое достаточно  высокое положение она получила  по праву рождения. Ум, красота  и власть, которой она обладает  в Хайбери, делает ее кумиром  в глазах незаконнорожденной  простушки Гарриет Смит. Эмма планирует процесс «воспитания» у Гарриет чувства тщеславия. Эмма решает действовать, в голове ее рождается план и она говорит себе, что "she would notice her; she would improve her; she would detach her from her bad acquaintance, and introduce her into good society; she would form her opinions and her manners. It would be an interesting, and certainly a very kind undertaking; highly becoming her own situation in life, her leisure, and powers." (с.26).

 Эмма она пытается  выведать, чьей побочной дочерью  та является. Ее воображению предстает  некая влиятельная особа, и, следовательно, Гарриет по праву рождения  может рассчитывать на гораздо  лучшую партию, чем брак с простым  фермером. Так, на слова Гарриет о том, что она могла его видеть, Эмма отвечает: "That may be, and I may have seen him fifty times, but without having any idea of his name. A young farmer, whether on horseback or on foot, is the very last sort of person to raise my curiosity. The yeomanry are precisely the order of people with whom I feel I can have nothing to do."(с.30). Эта реплика рисует нам образ гордячки, самодовольной особы, стремящейся к тому, чтобы такое бесхитростное существо, как Гарриет Смит превратить в некоторое подобие себя. Она говорит подруге: "The misfortune of your birth ought to make you particularly careful as to your associates. There can be no doubt of your being a gentleman's daughter, and you must support your claim to that station by every thing within your own power, or there will be plenty of people who would take pleasure in degrading you." (с.31).

По-женски коварно мисс Вудхаус добивается того, что у Гарриет рождается интерес к мистеру Элтону, объекту ее тайного восхищения в прошлом, до знакомства с Эммой, когда тщеславные мечты не тревожили ее воображения.