Влияние творчества Батюшкова и Жуковского на любовную лирику Пушкина

Оглавление

Введение .................................................................................................. 3

Глава I Любовная лирика в жизни В.А.Жуковского, К.Н.Батюшкова и А.С.Пушкина ........................................................................................... 5

1.1 Лирика  как род литературы ........................................................... 5

1.2 Истоки  любовной лирики .............................................................. 8

1.3 История  любви в жизни В.А.Жуковского .................................... 10

1.4 Любовная  трагедия К.Н.Батюшкова ............................................. 14

1.5 Любовь  в судьбе А.С.Пушкина ..................................................... 16

Глава II Особенности любовной лирики В.А.Жуковского, К.Н.Батюшкова и А.С.Пушкина .................................................................... 20

2. 1 Возвышенность  любовной лирики В.А.Жуковского .................. 20

2.2. Реалистичность  в любовной лирике К.Н.Батюшкова ................. 22

2.3.Влияние  на любовную лирику А.С.Пушкина  поэзии К.Н.Батюшкова и В.А.Жуковского  ……………………………………… 24

 

Заключение ............................................................................................ 32

Список литературы .............................................................................. 35

 

Введение

Тема данной курсовой работы «Влияние творчества К.Н. Батюшкова и В.А. Жуковского на любовную лирику А.С. Пушкина». Эта тема выбрана неслучайно, так как нас давно интересовала любовная лирика русских поэтов, а особенно Александра Сергеевича. Как зарождалось отношение к чувствам, как он начал писать о любви, что повлияло на него – все это мы постараемся рассмотреть в курсовой работе. Чаще всего в литературных источниках рассматривается влияние определенного поэта на русскую поэзию в целом, а влияние на конкретного поэта рассматривается реже, поэтому малоизвестно какие чувства, переживания поэт, в нашем случае Александр Сергеевич Пушкин, перенимал у других. Какая лирика была сродни ему и как эта лирика влияла на него в целом.

Актуальность работы в том, чтоб раскрыть подробнее интерес А.С. Пушкина к творчеству К.Н. Батюшкова и В.А. Жуковского.

Цель работы: Раскрыть и показать на примерах влияние на А.С. Пушкина любовной лирики Константина Николаевича и Василия Андреевича.

Для достижения цели поставлены следующие задачи исследования:

рассмотреть понятие любовной лирики, представленное в ведущих литературоведческих работах;

проанализировать факты биографии поэтов, повлиявших в их творчестве на формирование любовной тематики;

изучить тематику, стиль написания любовной лирики поэтов;

сравнить любовную лирику Пушкина с лирикой Жуковского и Батюшкова.

 

Методы исследования:

ü Анализ данных

ü Обобщение подобранных материалов

ü Сравнительный анализ любовной лирики

ü Сопоставительный анализ

 

Объект исследования - любовная лирика В.А. Жуковского, К.Н. Батюшкова и А.С. Пушкина.

Предметом исследования является влияние на любовную лирику А.С. Пушкина В.А. Жуковским и К. Н. Батюшковым.

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения.

Первая глава является теоретической частью работы. Здесь будут изучены и рассмотрены понятие лирики, любовной лирики, фрагменты биографии Жуковского и Батюшкова, повлиявшие на любовную лирику поэтов.

Во второй главе будет рассмотрена любовная лирика А.С.Пушкина, сопоставление ее с лирикой Жуковского и Батюшкова. Сравнение тематик любовной лирики, выявление влияния старших поэтов на еще молодого Александра Сергеевича.

Для изучения будут рассмотрены сборники стихотворений К.Н.Батюшкова, А.С.Пушкина и В.А.Жуковского, чтоб сравнить и привести примеры воздействия на Пушкина двух поэтов. Также мы изучим книгу «Самые знаменитые влюбленные», в которой подробно описаны биографические данные поэтов, связанные с периодом любви. Дополнен материал из данной книги будет материалами из книги Веселовского А.Н. «А.Н. Жуковский. Поэзия чувства и «сердечного воображения», Аринштейна Л. «Пушкин. Непричесанная биография» и книги Зуева Н.Н. «Константин Батюшков». Также будут рассмотрены материалы из различных сочинений в интернете, как-либо связанных с данной нам тематикой. Для изучения понятия лирики будет рассмотрена книга «Теоретическая поэтика : понятия и определения» Н.Д. Тамарченко. Также понятия и определения будут изучены по знаменитым словарям русского языка: В.Даля, С.И.Ожегова, Д.И.Ушакова и т.п.

 

Глава I Любовная лирика в жизни В.А.Жуковского, К.Н.Батюшкова и А.С.Пушкина

1.1 Лирика как род литературы

 

Перед нашим исследованием следует рассмотреть понятие лирики.

По словарю С.И.Ожегова, лирика – это род литературных произведений, преимущественно поэтических, выражающих чувства и переживания.

Лирика (от греч. lyra - лира), субъективнейшая из трех главных литературных родов, наряду с эпикой и драмой. Главной отличительной особенностью лирики являются чувства и душевные состояния, выраженные в языковом материале, сформированном специально с этой целью, а главная передающая форма - монолог, излияние лирического субъекта. Композиция произведения, основывается не на действии и причинно-следственных связях, а на предпосланной ситуации, единстве настроения и вариативных подходах к одной и той же теме, параллелизмах и т. п. [Тамарченко: 219]

В лирике происходит воплощение душевной встречи с миром. Чаще всего лирика выражается через поэзию, но поэтика никогда не сопровождает лирическое творчество так, как эпическое и драматическое. Толчком к написанию лирического произведения может быть все, что задело душу, тревожит и волнует ее. Самые частые темы лирики это тема одиночества, страдания, счастья, душевного состояния.

Непосредственность выражения позволяет лирике выступать в качестве праформы поэзии. Проформа (по словарю Д.И.Ушакова) - внешняя формальность без какого-нибудь внутреннего содержания, видимость. Она не прибегает к объективности ситуации, как это делается в эпике или действующих персонажей, как в драме. Соблюдая формальные правила написания стихотворений, лирика все же выражается с особой эстетичностью 6

 

(по словарю  Ожегова, эстетичный – изящный, красивый), свободной в различной степени - от истекающей песни души до одухотворенной художественной формы, не утрачивающей до конца родства с музыкой. Также чертой лирики является наполненность материала. Невоплощенное, проистекающее из чистого случая и мгновенного настроения высказывание может просто исчезнуть, если не сформировать мысль и не оформить ее в соответствии с языковыми нормами. Основные языковые связи образует ритм, в основе которого лежит одухотворенное переживание мира. Оно может быть испытано как самим поэтом, так и услышанное от другого человека.

Лирика разделяется по двум параметрам. Первый – с учетом темы и видов выражаемых чувств. К нему относится любовная лирика, патриотическая, религиозная и т.п. Второй же с учетом композиционных элементов: ситуации, отношение лирического героя к миру и т.п.

Также она делится на медитативную, интимную, пейзажную, гражданскую и философскую лирику. Рассмотрим эти понятия подробнее. Медитативная лирика - передает переживания, размышления поэта о жизни и смерти, о природе, любви, дружбе (А. де Ламартин "Meditations poetiques" - «Поэтические раздумья»); характерный ее жанр – элегия (Большая советская энциклопедия). К интимной лирике относится дружеская и любовная лирика. Понятие любовной лирики будет рассмотрено в следующем подразделе. Определение «пейзажная» подразумевает, что личное переживание автора в данном случае пойдет через восприятие им пейзажа – природы, которую он пытается поэтическими способами описать, но не просто обозначить то, что он видит вокруг себя, а пронести через это свое ощущение, настроение, а еще лучше – мысль. Философская лирика – стихи о смысле жизни, о бытии. Гражданская лирика - это личная позиция поэта в обществе, его убеждения, идеалы, отношение к родному языку, к национальной культуре и истории.

Далее следует сказать о жанрах лирики. К ним относят оду, отличающуюся каноническими темами (прославление Бога), приемами и видами (духовные, торжественные, любовные, нравоучительные). Гимн – торжественная песнь программного характера. Элегия – небольшое стихотворение, обычно печальное и от первого лица. Идиллия – стихотворение, рисующее красоту природы, иногда в сравнении с мятежным человеком. Сонет - стихотворение из 14 строк, образующих 2 катрена и 2 терцета или 3 катрена и 1 двустишие. Романс - небольшое стихотворение, написанное для сольного пения с инструментальным аккомпанементом. Дифирамб – жанр античной лирики, возникший как хоровая песнь, гимн в честь бога Диониса, или Вакха, позднее – в честь других богов и героев. Мадригал – стихотворение чаще любовное, с парадоксальной концовкой. Дума – лироэпическая песня, для стиля которой характерны символические картины, отрицательные параллелизмы, ретардация, тавтологические обороты, единоначатия. Послание – жанр лирики, стихотворное письмо, формальным признаком которого является наличие обращения к конкретному адресату и соответственно такие мотивы, как просьбы, пожелания, увещевание. Эпиграмма – короткое сатирическое стихотворения, обычно с остротой в конце. Баллада – стихотворение с драматическим развитием сюжета, в основе которого лежит необыкновенная история, отражающая сущностные моменты взаимодействий человека и общества или межличностных взаимоотношений. Характерные черты баллады – небольшой объем, напряженный сюжет, обычно насыщенный трагизмом и таинственностью, отрывистое повествование, драматический диалогизм, напевность и музыкальность.

Невозможно не сказать, кто такой лирический герой, ведь это самая важная единица лирики. Итак, лирический герой – это образ поэта в лирике, один из способов раскрытия авторского сознания. Лирический герой – художественный “двойник” автора-поэта, вырастающий из текста лирических композиций как четко очерченная фигура или жизненная роль, как лицо, наделенное определенностью индивидуальной судьбы, психологической отчетливостью внутреннего мира, а подчас и чертами пластического облика.

 

1.2 Истоки любовной лирики

 

Переходим преимущественно к предмету нашего анализа – любовной лирике. Точного определения данному термину не дают словари, но можно легко его сформулировать. Любовная лирика – это сентиментальные сочинения о любви, раскрывающие понятие любви и показывающие, какой должна быть любовь.

Западноевропейская любовная культура уходит своими корнями еще в античность. Древнегреческий философ Платон впервые раскрыл тему любви. Он разрабатывает теорию любви в своих диалогах. Любовь, по Платону, имеет два начала, которые находятся в человеке одновременно. Первое – влечение к удовольствиям, а второе – стремление к возвышенному. Это та самая любовь, которая понимается под высоким чувством. Можно сделать вывод, что чувство любви — это чувство идеальное, которым человек наделяется свыше.

Самой известной поэтессой античности была Сапфо. До сих пор поражает вся кипящая чувственность ее произведений, которые она с такой легкостью переносила на бумагу, подбирая четкие фразы и слова, идеально подходящие для того, чтоб запасть в душу:

Конница — одним, а другим — пехота,

Стройных кораблей вереницы — третьим...

А по мне — на черной земле всех краше

Только любимый.

[Сапфо : электронный ресурс]

В эпоху Средневековья главной темой философии любви была любовь к Богу. А в XIII веке наравне с идеей любви к Богу выдвигается идеал светской любви, который создавал образ Прекрасной Дамы. Любовь для трубадуров становится самоцелью, она совпадает со службой даме-идеалу. Любовь становится страданием по отношению к недоступному.

Как замечал Й. Хейзинга, «ни в какую иную эпоху идеал светской культуры не был столь сплавлен с идеальной любовью к женщине, как в период с XII по XV век. Именно в тот период «любовь стала полем, на котором можно выращивать всевозможные эстетические и нравственные совершенства». [Электронный ресурс]

В Италии в эпоху Возрождения возникает совершенно новое понимание любви – растворение любви как идеального и духовного начала, во всей деятельности человека, в природе и даже в космосе.

Любовь в лирике Гвидо Гвиницелли рождается только в благородном сердце, потому что она является высшим проявлением духовного богатства человека. Другой поэт «сладостного нового стиля», Гвидо Кавальканти, настаивал на земном характере любви. Любовь в стихах Кавальканти — это высшее проявление человечности в любви и в душевных терзаниях лирического героя. Любовь писатели понимали как универсальную космическую силу, а также как естественную человеческую любовь и чувства.

В древнерусской литературе авторы считали недостойным внимания тему любви, а если эта тема была задета, то акцент делался на верность и супружескую любовь. В древней Руси не поднималась тема радостей любви, наслаждений любви. Можно вспомнить как пример плач Ольги в «Слове о полку Игореве». Цитата из «Домостроя» показывает идеал русской любви: «Доброю женою блажен и муж, и число его жизни удвоится — добрая жена радует мужа своего и наполнит миром лета его; хорошая жена — благая награда тем, кто боится Бога, ибо жена делает мужа своего добродетельней: во-первых, исполнив божию заповедь, благословлена Богом, а во-вторых, хвалят ее и люди». [Афинский]

Появившиеся в XVIII веке переводные произведения сильно повлияли на развитие русской литературы. К числу первых переводных произведений принадлежит роман Поля Тальмана, переведенный в 1730 году русским поэтом и переводчиком Василием Кирилловичем Тредиаковским. Стихотворные вставки из этого романа послужили началом к развитию русской любовной лирики. Именно в этот период в России начали осваиваться новые жанры, перениматься творческие приемы классицизма, начали появляться собственные сочинения на фоне переводов.