Вспоминая Ахматову, непременно встречаешься с темой культуры, традиции, наследия. В тех же категориях воспринимается ее творчество. О воздействии русской классики на поэзию Ахматовой много уже говорили и писали. В этом ряду — Пушкин и поэты пушкинского времени, русский психологический роман, Некрасов. Еще предстоит исследовать значение для Ахматовой любовной лирики Некрасова. Ей близка эта лирика — нервная, с ее городскими конфликтами, с разговорной интеллигентской речью.Но все эти соотношения совсем не прямолинейны. «Классичность» некоторых поэтов XX века, вплоть до поэтов наших дней, критика понимает порой как повторение, слепок. Но русская поэзия, сложившаяся после символистов, в борьбе с символистами, не могла все же забыть то, что они открыли,— напряженную ассоциативность поэтического слова, его новую многозначность, многослойность. Ахматова — поэт XX века. У классиков она училась, и в стихах ее можно встретить те же слова, но отношение между словами — другое. Поэзия Ахматовой — сочетание предметности слова с резко преобразующим поэтическим контекстом, с динамикой неназванного и напряженностью смысловых столкновений. Это большая поэзия, современная и переработавшая опыт двух веков русского стиха.

     В лирической героине Анны Ахматовой  воплощен образ самой поэтессы, точнее, ее авторское сознание.

     Анна  Ахматова смогла создать четко очерченную фигуру, дать ей жизненную роль, наделить определенностью индивидуальной судьбы, психологической отчетливостью  внутреннего мира, который развивается, самосовершенствуется.

     Для облика лирической героини Анны Ахматовой в поэтических циклах Анны Ахматовой «Вереница четверостиший» и «Из заветной тетради» характерна такая особенность, как противоречивость, внутренний конфликт устремлений, представлений о жизни, о своей личной и творческой задаче.

     Еще одной особенностью характера лирической героини является приоритет духовного начала над материальным миром, некоторый аскетизм взглядов, жизненной философии. На наш взгляд, это связано как с личными чертами поэтессы, та и с влиянием на ее творчество эстетики декаданса, символизма и акмеизма.

     Развитие  характера лирической героини в поэтических циклах Анны Ахматовой «Вереница четверостиший» и «Из заветной тетради» происходит поступательно, по спирали. Изначально заложенные противоречия постепенно усложняются, достигают высшей конфликтной точки, наделяя героиню трагизмом мироощущения, и в итоге более сильное начало одерживает победу.

     Под сильным началом имеется ввиду  та степень внутренней свободы, которая  необходима для служения искусству. Для того, чтобы достигнуть этого уровня, лирическая героиня прибегает к помощи высших сил. Нравственное начало бытия для нее заключается в Боге, поэтому религиозность является ее отличительной чертой.

     Не  менее сильно в ней и земное, женское начало, удел которого - любить и быть любимой. Лирическая героиня сначала неосознанно, а потом и преднамеренно подавляет в себе женственность и чувственность, отказывается от личного счастья, образом которого является "светлый жених", и пытается заменить его страстью, игрой в чувства.

     Однако эта игра заводит ее слишком далеко, ей приходится преодолевать темные начала в себе, бороться с греховностью. На какое-то время она теряет нравственные ориентиры, но воля и провидение помогают ей вернуть утраченное, обрести внутреннюю ясность и продолжать развитие в правильном направлении. В итоге она понимает свою жизненную задачу: нести правду людям через слово поэта, терпеть все лишения и невзгоды, быть обреченной на одиночество.

     Такова, на наш взгляд, эволюция лирической героини в поэтических циклах Анны Ахматовой «Вереница четверостиший» и «Из заветной тетради» Анны Ахматовой. 
 
 
 
 
 

Список использованной литературы

      1.Зленько  Г.Я. История русской литературы  ХХ века. Часть II. - Алматы, 2004.

      2. Кормилов С.И. Поэтическое творчество  Анны Ахматовой. М.: Изд-во Моск-го универ-та, 2000.

      3. Ахматова А. Поэма без героя.  – Сочинения в 2-х тт. – Т.1. - М.: «Правда». – 1990.

      4. Ахматова А. Все ушли, и никто  не вернулся… - Сочинения в  2-х тт. – Т.1. - М.: «Правда». – 1990.

      5. А.Пушкин. Пророк. -

      6. Ахматова А. Реквием. – А.Ахматова. Сочинения в 2-х тт. – Т.1. - М.: «Правда». – 1990.

      7. Кихней Л. Поэзия Анны Ахматовой.  Тайны ремесла. – М., 1997

      8. Симченко О. Тема памяти в  творчестве Анны Ахматовой // Известия  АН СССР. Серия литературы и  языка. Том 44, № 6, 1985

      9. Добин Е.С. Поэзия Анны Ахматовой. Л.: Советский писатель, 1968.

      10. Дудин М. Невеселые признания при радостном событии // Звезда. - 1989. - №6. 

      11. Жирмунский В.М. Творчетво Анны Ахматовой. Л.: Наука, Ленинград. отделение, 1973.

      12. Жолковский А. А.Ахматова - 50 лет спустя / Звезда - 1996. - № 9

      13. Кедровский А. Е. Возвращенные имена. - Курск: 1994.

      14. Коржавин Н. Ахматова и «серебряный век» / Новый мир - 1989. -№7

      15. Крали М.М. Победившее смерть слово. - Томск, 2000.

      16. Краткая литературная энциклопедия. Т. 8. М.: Советская энциклопедия, 1975

      17. Крючков В.П. «Вещи и лица» в поэзии А. Ахматовой // Литература в школе. - 2003. - №4.

      18. Магидсон С. К творческой биографии Ахматовой / Смена - 1996. -№7

      19. Мочульский К. Поэтическое творчество Анны Ахматовой / Литературное обозрение - 1989. - № 5

      20. Мусатов В. В. К проблеме анализа лирической системы Анны Ахматовой / Ахматовские чтения «Царственое слово» - М.: 1992.

      21. Найман А.Г. Рассказы об Анне Ахматовой. М, 1989.

      22. Павловский А.И. Анна Ахматова. 2-е изд. Л., 1982.

      23. Павловский А.И. Анна Ахматова. Очерк творчества. Л.: Лениздат, 1966.

      24. Петросов К.Г. Литературные старки. - М., 1991.

      25. Попова Н.И. Анна Ахматова и Фонтанный дом. - СПБ., 1991.

      26. Роскина Н. Анна Ахматова // Огонек. - 1989. - № 10.

      27. Скатов Н. Книга женской души / Литература в школе - 1989. - № 3.

      28. Степанов А. Петербург Ахматовой / Нева - 1991. - № 2

      29. Р. Тименчук Анна Ахматова в 1960-е годы. Водолей Publishers, The University of Toronto Москва; Toronto 2005.