Роман Ч.Диккенса "Большие надежды"

                                     СОДЕРЖАНИЕ 

ВСТУПЛЕНИЕ ………………………………………………………….3

Раздел  1. ИСТОРИЯ НАПИСАНИЯ РОМАНА

                 «БОЛЬШИЕ НАДЕЖДЫ».........................................................6

1. Английский реализм XIX века.......................................................6

2. Написание романа «Большие надежды».......................................8

Выводы к разделу.....................................................................................11

Раздел 2. МОТИВ УТРАТЫ ИЛЛЮЗИЙ В РОМАНЕ Ч.ДИККЕНСА   

                «БОЛЬШИЕ НАДЕЖДЫ»........................................................13

Выводы к разделу......................................................................................25

ОБЩИЕ ВЫВОДЫ.................................................................................27

ЛИТЕРАТУРА.........................................................................................30 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                                       Вступление

 Эта работа посвящена мотиву утраты иллюзий в романе Чарльза Диккенса «Большие надежды».

Творчество  Диккенса - одного из величайших народных писателей Англии 

навсегда  вписано в историю английской прогрессивной литературы и составляет справедливую гордость английского  народа.

Книги Диккенса не только переведены почти  на все  языки  мира:  они  до

настоящего  времени читаются всеми народами мира, до настоящего  времени пользуются любовью миллионов людей  как на  родине,  так  и  далеко  за  ее пределами.

Диккенс на  родине  официально  признан  величайшим  писателем. О нем

написаны  серьезные  исследования  (Ф.  Киттон  и У.  Декстер). Тщательно

изучается его наследство. Издаются диккенсовские  энциклопедии,  создаются диккенсовские клубы. Издается специально диккенсовский    журнал ("Диккенсиана"). Однако при парадной отдаче почестей   Диккенсу часто оказывается, что изучение его наследия носит поверхностный характер.

Правдиво  отражая жизнь. Диккенс неизменно боролся за  человечность  в

отношениях  между людьми. И книги его, насыщенные гневом и возмущением против всяческой  несправедливости,  против  всякого  лицемерия,  дышащие   горячей  любовью к человеку и его счастью, помогают и сейчас народам всего  мира в  их борьбе за прогрессивные  идеалы, за счастливую жизнь трудящихся людей.

Актуальность  темы. Для всех поздних романов Диккенса характерна одна общая черта. Читая их, создается впечатление, что Диккенс берет свои старые, хорошо известные по его предыдущим произведениям темы, но преподносит их в новом виде. Вновь возникает центральная для всего творчества Диккенса тема «больших надежд» и «утраченных иллюзий».

Надежды разбиты. Очень редко на страницах  поздних романов загорается спасительное пламя домашнего очага. Но разве  можно представить себе Диккенса без надежды? Надежда, конечно, осталась. Вера в добро. Но цена, которую теперь герои Диккенса платят за эту веру, очень велика. В поздних романах  отчетливо определяются темы не только испытания, но искупления и самоотречения.

Таким образом, мотив утраченных иллюзий  занимает важное место в романах  Чарльза Диккенса, что и обусловило актуальность темы исследования курсовой роботы.

Целью курсовой роботы является исследование темы утраченных иллюзий в романе Ч.Диккенса «Большие надежды».

Для реализации поставленной цели в работе решаются следующие задачи:

Изучить основные моменты из жизни и творчества Ч.Диккенса.

Раскрыть цель написания романа «Большие надежды».

Исследовать проблему темы утраченных иллюзий в  творчестве Чарльза Диккенса.

Объектом исследования курсовой роботы является роман Ч.Диккенса «Большие надежды».

Предметом исследования – мотив утраченных  иллюзий в романе Ч.Диккенса «Большие надежды».

Материалом исследования служил роман «Большие надежды» объёмом в 536 страниц и публикации таких авторов как Хескет Пирсона, В.Ивашевой, Е.Ю.Гениева и др.

Исследование  осуществлено на основе системного подхода  с использованием следующих методов: теоретический анализ научных литературных источников, синтез, обобщение, сравнение, абстрагирование, конкретизация.

Практическое  значение курсовой работы заключается в возможности научного использования результатов исследования. Результаты исследования могут быть использованы при преподавании учебных дисциплин "Литературоведение", "История зарубежной литературы ", "Зарубежная литература XIX века", для преподавания в школе при изучении творчества Чарльза Диккенса.   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                                                                   
 
 
 
 
 

                                                         
 
 
 

Раздел 1

ИСТОРИЯ НАПИСАНИЯ РОМАНА

«БОЛЬШИЕ  НАДЕЖДЫ» 

1.1. Английский реализм XIX века 

В XIX в. впервые в истории человечества устанавливается всемирная система  хозяйствования и в сферу общественного  производства включаются самые различные  пласты действительности. Соответственно расширяется и предмет искусства: в него втягиваются, приобретая эстетическую ценность и общественные процессы (социологический  анализ), и тончайшие нюансы человеческой психологии (психологический анализ), и природа (пейзаж), и мир вещей (натюрморт). Претерпел глубокие изменения  и главный предмет искусства - человек, общественные связи которого приобретают всеобщий, поистине всемирный  характер. Все эти изменения вызвали  к жизни новый тип художественной концепции мира, воплотившийся в  реализме, который сформировался  как направление в 30-40-е гг. XIX в.

     В реалистическом освещении явления  действительности предстают во  всей их сложности, многогранности  и богатстве эстетических свойств.  Принципом обобщения становится  типизация. Правдивость деталей  и показ типических характеров, действующих в типических обстоятельствах, - главный принцип реализма. Реализм  не противостоял романтизму, он  был его союзником в борьбе  против идеализации буржуазных  общественных отношений, за национальное  и историческое своеобразие произведений  искусства (колорит места и  времени).

     К середине столетия реализм  становится господствующим направлением  в европейской культуре.

     Реализм возник во Франции  и Англии в условиях утвердившихся  капиталистических отношений. Социальные  противоречия и недостатки капиталистического строя определили резко критическое отношение к нему писателей-реалистов. Они обличали стяжательство, вопиющее неравенство, эгоизм, лицемерие. По своей идейной целенаправленности он становится критическим реализмом. Вместе с тем творчество великих писателей-реалистов пронизано идеями гуманизма и социальной справедливости.

       Литература Англии. Один из великих  художников мировой литературы Чарльз Диккенс (1812 - 1870), он основоположник и лидер критического реализма английской литературы, выдающийся сатирик и юморист. В раннем его произведении «Записки Пикквикского клуба» изображена еще патриархальная Англия. Подсмеиваясь над прекраснодушием, доверчивостью, наивностью своего героя, Диккенс сочувствует ему, оттеняя его бескорыстие, честность, веру в добро.

     Уже в следующем романе «Приключения  Оливера Твиста» изображен капиталистический  город с его трущобами и  жизнью бедняков. Писатель, веря  в торжество справедливости, своего  героя заставляет преодолеть  все препятствия и добиться  личного счастья. 

     Однако произведения Диккенса  полны глубокого драматизма. Писатель  дал целую галерею носителей  общественного зла, которыми выступают  представители буржуазного класса. Это ростовщик Ральф Никкльби, жестокий учитель Оквирс, лицемер  Пексниф, человеконенавистник Скрудж, капиталист Баундерби. Величайшее  достижение Диккенса - образ мистера  Домби (роман «Домби и сын») - человека, у которого все чувства умерли, а его самодовольство, тупость, эгоизм, черствость порождены принадлежностью к миру собственников.

  Своеобразие  позднего творчестве Диккенса  проявилось в романе "Большие  надежды". Простого, честного и  бескорыстного человека не может  удовлетворить пустая, хотя и  обеспеченная жизнь сытого буржуа, которая убивает в людях все  лучшее и человечное. Деньги, окрашенные  кровью и отмеченные печатью  преступления, не могут принести  счастья, - к такому убеждению  приходит герой романа Филип  Пиррип, или Пип. 

   Такие качества Диккенса, как  неистребимый оптимизм, яркий и  очень национальный юмор, трезвый,  реалистический взгляд на жизнь, - все это делает его величайшим после Шекспира народным писателем Англии. Близка к истине характеристика, которую даёт Диккенсу Честертон: «Диккенс был ярким выразителем, - пишет этот во многом родственный ему английский писатель, - своего рода рупором овладевшего Англией всеобщего вдохновения, порыва и опьяняющего энтузиазма, звавшего всех и каждого к высоким целям. Его лучшие труды являются восторженным гимном свободы. Все его творчество сияет отражённым светом революции». Проза Ч.Диккенса пронизана остроумием, повлиявшим на оригинальность национального характера и образа мышления, известного в мире, как «английский юмор». 

1.2. Написание романа «Большие надежды» 

В сентябре  1860  года  Диккенс объявил, что для него наступила беспокойная пора - он готовится начать новую книгу. Сначала он  собирался  издавать  ее,  как  обычно,  в  виде  двадцати ежемесячных выпусков в своем журнале, но неудача леверовской повести заставила его изменить свои планы. Для того чтобы поправить дела «Круглого года», он  был вынужден печатать свою новую вещь в журнале, а это означало, что нужно  сократить  не только объем всего произведения, но и размер  каждой  главы.  Первый  выпуск «Больших надежд» появился в «Круглом годе» 1 декабря 1860 года, последний - 3 августа 1861 года. В течение месяца тираж журнала достиг  «долеверовского» уровня, затем превысил его и больше уже не падал -  во  всяком  случае,  при жизни Диккенса. «Журнал процветает. «Большие надежды» имеют огромный успех», - писал он в феврале 1861 года, когда по просьбе своих дочерей на три месяца переселился на Гановер-Террас, Риджентс-парк (в дом 33).  Здесь он  жил и работал до мая, а  затем  после  приступа  невралгии  поехал  один  в  Дувр, остановился  в  отеле  "Лорд  Уорден"  и  там  писал  свой  роман,  гулял  и наслаждался одиночеством. Однажды он совершил прогулку по скалистому  берегу до Фолкстона и обратно. В тот день выдалась «такая дивная погода, что  я  не мог молчать, хоть и был один». Судя  по  его письмам,  он  был в отличном настроении, живя в Дувре. В одном из них есть забавная  пародия  на  доктора Джонсона, который делится с Босуэллом довольно любопытными наблюдениями:

"Джонсон.  Или возьмем, к примеру, Диккенса, сэр. Казалось  бы,  славный

малый, - как Дэви, сэр, как Дэви, - а между  тем я слышал, что он валяется на

кентском  берегу под живою изгородью какой-то пивнушки, пока его  не  погонят домой.

По  сравнению  с  другими  романами  Диккенса   критика   несправедливо

перехвалила «Большие надежды», быть может, потому, что он  короче  других  и менее сложно написан. Но удивительное дело! Чем  более  естественно  Диккенс старается писать,  тем  менее  естественными  -  в  диккенсовском  смысле  - получаются его герои. Когда он создает особый,  свой  собственный  мир,  мы,покоряясь силе его гения,  видим  в  его  героях  живых  людей,  и  даже  их фантастическое окружение кажется нам  правдоподобным.  Но  когда  он  решает писать  просто,  без  прикрас,   рассказать   о   психологическом   развитии человеческой личности, мы начинаем  разбирать  его  придирчиво,  как  любого заурядного писателя. В  Памблчуке  мы  тотчас  же  узнаем  исконного  жителя великой   Страны   диккенсовских   грез, но  мы не    приемлем    ни каторжника-филантропа Мэгвича, ни кузнеца - джентльмена Пипа, потому что в них нет ничего диккенсовского и  ничего  живого.  Создавая  картину  мира  своей