Характеристика женских образов в романе А.С Пушкина «Евгений Онегин» и в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времен

 

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА 3

Сходство и различия женских образов в романах

«Евгений Онегин и «Герой нашего времени»

 

В предыдущих главах мы рассмотрели, как женские образы изображены А.С.Пушкиным в «Евгении Онегине» и М.Ю. Лермонтовым в «Герое нашего времени». Разные женщины, разные судьбы, но есть в них что-то общее, как и то, что тонкой ниточкой соединяет главных героев этих произведений.

Несомненно, Евгений Онегин представляет большую законченность и силу. Онегина видишь в его основных  линиях, Печорина- нет. В Онегине есть что-то центральное, человеческое, живое, какое-то зерно, которым от автора не наделен Печорин: этот внутренний огонь- способность к любви, между тем как Лермонтовский герой безлюден. Только смерть спасла Бэлу от охлаждения Печорина; Онегин же в период своей петербургской встречи  с Татьяной любит ее глубоко, страстно, трагически, и при первой встрече с нею он тоже любит ее любовью брата и, может быть, еще нежней. А Печорин любить не умеет.

На наш взгляд, оригинальность придало главным героям и самим романам изображение женских характеров, заставило читателя еще раз по-новому оценить вечную тему взаимоотношения мужчины и женщины.

Гордая женщина Бэла влюбляется в Печорина и целиком отдается это любви. Она добра, нежна, самоотверженна, но она- это только капля из того моря, которое могло быть утолить Печорина. Татьяна влюбляется в Онегина и тоже целиком отдается этой любви. Но Онегин не нуждается даже в «капле», он слишком рассудочен и опустошен. И Бэла, воспитанная природой, и Татьяна, выросшая на сентиментальных романах, обладают бесценным даром самоотверженной, искренней всепоглощающей любви. Но даже такой чистой и светлой любви героям Пушкина и Лермонтова мало для того, чтобы ответить взаимностью любящим их девушкам.

Героини Лермонтова- дикарки- Бэла и контрабандистка сходны своей порывистостью, дерзостью, дикостью, гордостью. Их загадочность интригует Печорина, ищущего применения своим душевным силам. К ним от тянется. В героях Пушкина нет дикости и дерзости, да и Онегин устал от интриг и не намерен разгадывать тайные страсти окружающих его женщин. Все героини в романе Пушкина социально близки Онегину, а героини Лермонтова представляют собой разные социальные слои, социально близки Печорину только Вера и княжна Мери.

Но не смотря на социальные различия, мы видим общее в чертах Ольги Лариной и ундины. Лермонтовская контрабандистка представлена очень романтично: белокурые волосы, тонкая талия, статность, магнетизм глаз; она вся в движении, легка и неожиданна как летний ливень. И пушкинская Ольга с ее «белокурыми  локонами»- образ типично романтический, живой, подвижный и переменчивый, как ветер.

Вместе с тем образ Татьяны Лариной можно соотнести с образом княжны Мери. Обе они воспитаны на книгах и умны, не лишены благородства и обладают особой нравственной чистотой. И Татьяна Ларина и княжна Мери очень романтичные девушки, очень молодые и очень неопытные. И обеим суждено полюбить очень сложных мужчин, не способных на взаимность. Образ княжны Мери Михаил Юрьевич Лермонтов использует для изображения страсти Печорина, его желания управлять людьми, он умышленно влюбляет в себя девушку, умышленно заставляет ее страдать. У Мери манеры светской барышни: она способна на флирт и кокетство, что совершенно не свойственно Татьяне Лариной  Вспомним слова Белинского: «Эта девушка неглупая, но не пустая. Ее направление несколько идеально: ей мало любить человека, к которому влекло бы ее чувство, непременно надо, чтобы он был несчастен и ходил в толстой серой

шинели».1

Для Татьяны же важно совершенно другое - герой должен соответствовать романтическому образу героя-любовника из прочитанных романов. Но и Мери, и Татьяна не искушены в делах любовных, как, впрочем, и Бэла. Любовь Мери не интересует Печорина и не вызывает ответного чувства, так же, как любовь Татьяны не нужна Онегину. Но образ Татьяны Лариной является центральным образом романа Александра Сергеевича Пушкина «Евгений Онегин» в сопоставлении с образом главного героя этого произведения. Евгений Онегин сочувствует Татьяне, у него нет стремления управлять ее чувствами или заставлять страдать. Он искренен с девушкой, ему просто «скучно». Чувства Татьяны к Онегину больше похожи на чувства Веры к Печорину. Обе героини прощают своим возлюбленным все страдания, которые причинили им Онегин и

нет ярко выраженного чувства собственного достоинства, чего не скажешь о Татьяне Лариной. Вера второй признается Печорина в своей любви после того, как он уже один раз ее оставил, и вызвала в герой безумное чувство.

Женские образы играют большую роль в романах. Они помогают глубже раскрыть образы Онегина и Ленского, автора, который также является полноправным героем романа. Кроме того, женские образы имеют вполне самостоятельное значение. Они дополняют “картину русского общества, взятого в один из интереснейших моментов его развития”.

Печорин-«герой нашего времени». Но он не один на сцене жизни. Его сопровождает множество людей, и среди главных героев мы видим женщин, столь чудесно выписанных пером Лермонтова. Сам Печорин в своем дневнике признается, что “кроме их на свете ничего не любил”. Так кто же они?

Дочь гор Бэла... Она также выросла среди природы и простых людей, порывы ее души глубоко разумны и человечны. Бэла обладает особенной гордостью, но и умирая, она самозабвенно любит Печорина, и этой любви еще

 

1- В.Г. Белинский, «Русская литературная  критика», М. «Просвещение», 1983г.

 

большую красоту, еще большую силу придает ее верность своей вере, хотя это не

оставляет ей надежды на встречу с Печориным в “царстве мертвых”... Вера- единственная женщина, которая смогла постичь глубины души своего любимого. Ради любви она действительно “потеряла все на свете...”. И именно поэтому почти неизменными остаются ее мелкие женские слабости, ее ревность...

С большой психологической точностью показывается в романах чувство любви. Этим чувством проникнуты многие страницы произведений. Любовная тема в романе неразрывно связана с женскими образами: Татьяной, Ольгой, их мамой, няней, Бэлой, княжной Мери, Верой, девушкой-ундиной.

   Итак, женские персонажи романов «Евгений Онегин» и «Герой нашего времени» играют важную роль: с их помощью Пушкин и Лермонтов показывают, что Онегин и Печорин очень одиноки в любой среде, они не могут найти успокоения даже в любви.

Они позволили нам  понять то, что полнота настоящей жизни сокрыта в чувстве, в одухотворенном светлом чувстве. И искупление Печорина совершенно через одну из тех женщин, существованию которых он так упрямо не хотел верить…Так сделал и Пушкин со своим Онегиным: отвергнутая им женщина воскресила его из смертного усыпления для прекрасной жизни, но не для того чтобы дать ему счастье, а для того, чтобы наказать его за неверие в таинство любви и жизни и в достоинство женщины…

Нет ничего на свете прекраснее женщины, считает Тютчев. Окольно посвящено стихов, рассказов, романов, повестей русской женщине! Ей посвящают музыку, во имя нее Совершают подвиги, делают открытия, стреляются, сходят с ума. О ней поют. На ней держится земля.

Самое главное, на наш взгляд, в данных произведениях главные герои-мужчины (Онегин и Печорин) изображены в окружении женщин. Эти женщины, совершенно разные, молодые и не очень, с богатым внутренним миром, и просто красивые «куколки», знатные дамы и крестьянки, и свободолюбивые дочери гор, но всех их объединяет Любовь с большой буквы. У каждой из них это разная любовь-Любовь к мужчине, к матери, к природе, к себе.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Значение романов «Евгений Онегин» и «Герой нашего времени» в развитии русской литературы.

Основа творчества писателя- вдохновение, ниспосланное свыше. И это вдохновение имеет женское начало. Неслучайно муза- женщина. К женским ногам слагают шпаги, Во имя женщины совершают подвиги, ради нее же идут на преступления. Она- красота, которая спасет мир. В романах Александра Сергеевича Пушкина и Михаила Юрьевича Лермонтова женщины воспеты особенно впечатляюще. Каждый писатель, изображая свою героиню, стремится передать через нее свое представление о прекрасном. Отношение писателя к своему герою чащу всего раскрывается именно через отношение этого героя к женщине: ему дана красота, но как сумеет герой обойтись с тем, что дано ему? Писатели, изображая в произведениях лучших своих героинь, выражали через них свою жизненную философию.

И Пушкин и Лермонтов, оставили нам бесценные нерукотворные памятники- гимны русским женщинам.

« Евгений Онегин»-   роман  является уникальным, ведь ранее в мировой литературе не существовало ни одного романа в стихах. Лиро-эпический жанр произведения предполагает переплетение двух сюжетов - эпического, главные герои которого Онегин и Татьяна, и лирического, где главный герой - персонаж, называемый автором, то есть лирический герой романа.  «Евгений Онегин» - реалистичный роман. Метод реализма предполагает отсутствие заданности, изначального четкого плана развития действия:  образы героев развиваются не просто по воле автора, развитие обусловлено теми психологическими и историческими чертами, которые заложены в образах.

Уникальным этот роман делает и то, что широта охвата действительности, многосюжетность, описание отличительных особенностей эпохи, ее колорита приобрели такую значимость и достоверность, что роман стал энциклопедией русской жизни 20-х годов прошлого века. Читая роман мы, как в энциклопедии, можем узнать все о той эпохе: о том, как одевались и что было в моде («широкий боливар» Онегина и малиновый берет Татьяны), меню престижных ресторанов, что шло в театре (балеты Дидло).

На протяжении действия романа и в лирических отступлениях поэтом показаны все слои русского общества того времени: высший свет Петербурга, дворянская Москва, поместное дворянство, крестьянство. Это позволяет нам говорить об «Евгении Онегине» как об истинно народном произведении.

Появление романа Пушкина «Евгений Онегин» оказало огромное влияние на дальнейшее развитие русской литературы. Важно и то, что главный герой романа как бы открывает целую галерею «лишних людей» в русской литературе: Печорин, Обломов продолжат ее. От «Евгения Онегина» идут в будущее русской литературы многие выведенные в нем общественные типы. И не только от Онегина, но и от Татьяны. В послепушкинской литературе вариации образа Татьяны повторяются в новых условиях и отчасти в новом качестве. Достоевский указал не героиню романа Тургенева «Дворянское гнездо» Лизу Калитину. Можно было бы назвать и Ольгу Ильинскую из романа Гончарова «Обломов» или Доли из романа Л.Н. Толстого «Анна Каренина». Тип Татьяны не только получает свое развитие, но и становится эталоном прекрасного. С ним так или иначе соизмеряются все сколько-нибудь значительные женские образы, созданные русскими писателями.

Роман «Евгений Онегин» имел огромное влияние на последующую русскую литературу. Она была актом сознания русского общества, почти первым, но зато каким великим шагом вперед для него!.. Этот шаг богатырским размахом, и после него стояние на одном месте сделалось уже невозможным… Пусть идет время и приводит с собою новые потребности, новые идеи, пусть растет русское общество и обгоняет «Онегина»: как бы далеко оно не ушло, но всегда будет оно любить это великое произведение.

Вслед за именем Пушкина стоит в ряду величайших поэтов имя                       М.Ю. Лермонтова. Его взыскательность и строгость по отношению к самому себе не имеет, кажется, равных в русской литературе. И Лермонтов написал современный роман, представил на суд читателям портрет, «составленный из  пороков всего…поколения». Значение романа «Герой нашего времени» в последующем развитии русской литературы трудно переоценить. Вряд  ли можно назвать более или менее крупного писателя второй половины позапрошлого столетия, включая таких гигантов, как Достоевский и Толстой, кто бы не испытывал на себя стимулирующего воздействия Лермонтова. А.Н. Толстой так говорил о значении прозы Лермонтова и его романа «Герой нашего времени»: «Лермонтов-прозаик-это чудо, это то, к чему мы сейчас, через сто лет, должны стремиться, должны изучать лермонтовскую прозу, должны воспринимать ее как истоки великой русской прозаической литературы…»

При написании романа основной целью Лермонтова было раскрыть сложный характер человека его времени, описать линию судьбы личности с сильным нравом в то нелегкое время. В.Г.Белинский назвал этот роман «грустной думой о нашем времени». В отдельной личности высвечивались не только ее конкретно-временные социально-исторические признаки, но и всечеловеческие.

Значение Лермонтовской поэзии состоит в том, что она давала ответы «на вопросы жизни, на большие вопросы современности». В ней привлекает глубина страстной мысли, ищущей путей освобождения человеческой личности и решения самых трагических проблем действительности. Поэзия Лермонтова совеем новое звено в цепи исторического развития нашего общества. И в наши дни она продолжает активно воздействовать на читателя

Поистине велико значение творчества А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова в развитии русской литературы.

Романы «Евгений Онегин и «Герой нашего времени» продолжают жить в сознании нашего народа, а их герои по-прежнему заставляют читателей сочувствовать им, размышлять об их судьбах и напоминают о том, что в сходной форме пережил или переживает почти каждый из наших предшественников или современников.

В «Евгении Онегине» и «Герое нашего времени» женщины воспеты особенно впечатляюще. Писатели, изображая в произведениях лучших своих героинь, выражали через них свою жизненную философию. И, на наш взгляд, роль женщины в обществе самая важная. О женских образах девятнадцатого столетия принято говорить "пленительные". И это правда. Женщина - источник радости, силы и вдохновения.

Мы преклоняемся перед гением Пушкина и Лермонтова, создавшими поистине бессмертные произведения. «Евгений Онегин» и «Герой нашего времени»-яркие художественные документы своей эпохи.