Характеристика женских образов в романе А.С Пушкина «Евгений Онегин» и в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времен

Лермонтов писал: "И ненавидим мы, и любим мы случайно, ничем не жертвуя ни злобе, ни любви, и царствует в душе какой-то холод тайный, когда огонь кипит в крови". Эти слова как нельзя лучше раскрывают характер главного героя Печорина и его отношение к женщинам. Их в романе три: Бэла, княжна Мери и Вера.

Первый женский персонаж, с которым знакомит нас автор - Бэла, дикарка, дочь горного народа. Что привлекает Печорина в этой женщине? Безусловно, она была хороша, автор создал романтический живописный портрет, в котором подчеркивается, что она была тоненькая, высокая, выделяются глаза - "черные, как у горной серны". Бэла — юная черкешенка, о которой мы узнаем из рассказа Максима Максимыча. Печорин, увидев ее на свадьбе, был пленен ее внешностью и какой-то необычайностью. Она показалась ему воплощением непосредственности, естественности, то есть всего того, чего Печорин не встречал в знакомых ему светских дамах. Его очень увлекла борьба за Бэлу, но когда все преграды были уничтожены и Бэла с радостью приняла свою судьбу, Печорин понял, что он обманут: "…любовь дикарки немногим лучше любви знатной барышни, невежество и простодушие одной также надоедают, как и кокетство другой". Не следует забывать, что это мнение не автора, а Печорина, который, как известно из содержания романа, быстро во всем разочаровывался. У Бэлы сильный цельный характер, в котором есть и твердость, и гордость, и постоянство, ведь она воспитывалась в традициях Кавказа.

Белла- на наш взгляд, жертва Печорина. Она пассивное орудие его желаний. Его чувство к ней характеризуется словами Беллинского о потребности любви: «Препятствия превращают ее в страсть, а удовлетворение уничтожает»1.Это самое примитивное мужское чувство. Оно роднит Печорина с людьми, чуждыми европейской цивилизации. За женщину дерутся, ее умыкают, держат взаперти, пресыщаются, охладевают. Вспомним? «Печорин взвизгнул не хуже любого чеченца», когда из его дома похитили Бэлу. Уже много раз указывалось, что ситуация в «Бэле» самая банальная: роман русского офицера с черкешенкой. Печорин ведет себя с Бэлой почти безразлично, так, как все.

Бэла горда и независима, в ней течет та же "разбойничья кровь" ее народа. И все же история любви Печорина и Бэлы оставляет множество загадок, эта повесть в романе призвана создать тайну характера Печорина. Чего стоит в рассказе Максима Максимыча странный смех Печорина после смерти Бэлы. Автор больше скрыл от читателя в этой повести.

Женщина-враг. Этот вид любовных отношений воплощен в гениальной «Тамани». Любовь представлена в этой новелле как опасность, как западня, как смертельный поединок. «Женщина была для Лермонтова лишь деталью борьбы»,- Иннокентий замечает это именно по поводу «Тамани».

Героиня повести- женщина без имени. Она не личность, это только пол, красота. Сначала она появляется как тень, промелькнувшая в полосе лунного света, затем, как голос, прилетающий сверху, потом как одуряющий поцелуй, а в лодке- как оборотень. В этой смертельной схватке загадочная обольстительница теряет для Печорина все очарование пола: «Я скоро заметил,- повествует он,- что уступаю моему противнику в ловкости». Это уже не женщина, это убийца, преследование.

1- Герштейн Эмма «Герой  нашего времени» М.Ю. Лермонтова, М. «Художественная литература», 1976.

Другой женщиной на пути Печорина была княжна Мери, та самая знатная барыня. Княжна Мери Лиговская — молодая симпатичная девушка, принадлежащая к одной из лучших семей столицы. Уже в первом разговоре с Грушницким о княжне Мери звучит ироничный, несколько насмешливый тон повествования. Мери Лиговская совсем молода, хороша собой, неопытна, кокетлива. Она, естественно, не особенно хорошо разбирается в людях, не видит фарсовости Грушницкого, недопонимает рассчитанности игры Печорина. Ей хочется жить так, как принято в их знатном кругу, с некоторым тщеславием, блеском. Мери становится предметом соперничества между Грушницким и Печориным. Эта недостойная игра одного губит, другого забавляет. У Печорина, впрочем, есть и своя цель: бывая у Лиговских, он имеет возможность видеть там Веру. Образ княжны Мери нарисован наиболее полно. Она наделена целым рядом незаурядных качеств. Она умна, остроумна, чиста и наивна, увлечена романтизмом, любит рассуждать о чувствах и страстях. Ее чистота выявляет эгоизм Печорина.

По его собственному признанию, Мери он не любит, хочет обольстить и никогда не женится. Печорина привлекает наслаждение в обладании молодой, едва распустившейся душой. История обольщения княжны Мери является поводом для глубокого самоанализа Печорина и развернутых монологов в дневнике, является лишь частным случаем в общей картине. Страдания других - лишь пища для наблюдений героя, он стремится подчинить всех своей воле.

Все душевные движения милой Мери сознательно обезличиваются Печориным на основании постылого опыта: он сводит все проявления ее индивидуальности к заранее предвиденным рефлексам. «Ага!- подумал я,- вы не на шутку сердитесь, милая княжна; погодите, то ли еще будет!», «Решительно, Грушницкий ей надоел. Еще два дня не  буду с ней говорить». «Сострадание, чувство, которому покоряются так легко все женщины, впустило свои когти в ее неопытное сердце». «Кисейный рукав слабая защита, и электрическая искра пробежала из моей руки в ее руку; почти все страсти начинаются так…» «Княжна, кажется, из тех женщин, которые хотят, чтобы их забавляли»,-поучает Печорин Грушницкого и рисует ему перспективу постепенного охлаждения Мери. Параллельно Печорин сознательно вызывает у нее заранее предусмотренные чувства. «Она недовольна собой; она себя обвиняет в холодности… О, это первое, главное торжество! Завтра она захочет вознаградить меня. Я все это уж знаю наизусть- вот что скучно!» Так ни в чем, кроме заурядности, не повинная Мери обезличивается, отражаясь в многочисленных подобиях.

Княжна Мери- нежная, романтическая, мечтательная натура. Сначала писатель дает внешние приметы: бархатные глаза, длинные ресницы, преграждающие путь солнцу, нежная розовая кожа, хорошенькая маленькая ножка, У нее и девичье обаяние, и добрая душа, и ум. Чем же привлекла она Печорина? Во –первых, душевные силы его искали приложения. Скука заставила применить их здесь. И, во вторых, его разжигало соперничество Грушницкого. Но то, что было забавой сначала, обернулось впоследствии трагедией для княжны, Печорина, стоило жизни Грушницкому. Очень точное сравнение героини с цветком, сорванным и брошенным на дороге.

Печорин презирает себя, а потому презирает и других, живет не сердцем, а головою. Почему Печорину так скучно и одиноко? Ответить на этот вопрос - значит раскрыть причину его горестей. Печорин - неординарная личность, следовательно, он по-своему искал это в женщинах, искал ту, которая могла бы целиком захватить его душу. Но таковой не было. И, на мой взгляд, Лермонтов ставил перед собой задачу шире, чем показ молодых, неопытных, несчастных девушек, раздавленных эгоизмом Печорина. Любовь Печорина дана в набросках. Лермонтов не показал целиком этого чувства.

Единственной женщиной, которая способна была понять и почувствовать Печорина была Вера. Образ ее очерчен неполно, дан лишь намеками, что можно объяснить как раз схожестью с характером самого Печорина. Он ее любит. За что? Он сам говорит, что это единственная женщина, которая смогла понять его принять со всеми достоинствами и недостатками. Для него главное в любви- взаимопонимание. Вера слаба, и эта слабость притягивает Печорина. Вера для него еще воспоминание о молодости, о поре, когда горела его душа, когда он жил. Это романтическая любовь в ее чистом виде, утверждающая себя над бытом. Но Вера не мечта. Это живая, реальная женщина, похожая только на самое себя. И все-таки, по контрасту, ее покорность заставила Печорина вспомнить о другой, той самой, которая умела «в старые годы»« самовластно играть ее жизнью» (это в «Тамани»). Теперь, впрочем, воспоминание о «благотворных бурях» молодости не волнует больше Печорина, он размышляет: «…я уже прошел тот период жизни душевной, когда ищут только счастия, когда сердце чувствует необходимость любить сильно и страстно кого-нибудь: теперь я  только хочу быть любимым, и то очень немногими; даже мне кажется, одной постоянной привязанности мне было бы довольно…»

Вера Лиговская — образ эскизный, набросанный несколькими яркими штрихами. Мы видим перед собой женщину, у которой чувства, эмоции все время борются с рассудком. Выйдя замуж за старого князя ради сына, она обманывает мужа ради Печорина. Испугавшись за Печорина, когда муж рассказал ей о дуэли, она выдает свои чувства, поставив под угрозу и покой семьи, и уважение к ней мужа, и свое будущее.

Наверное, Вера предчувствует грустное расставание с Печориным, роман без счастливой развязки, но ничего не может с собой сделать, потому что искренне идет навстречу любви, не ставя никаких условий, не оценивая порывы собственной души и сердца. Может, именно поэтому Вера — единственная женщина, которая, при возможности потерять ее навсегда, стала для Печорина «дороже жизни, чести, счастья». Понимая это, Печорин после отъезда Веры пытается догнать ее, загоняет коня, плачет и радуется, что может плакать. Но эта любовная история еще больше подчеркнула одиночество героя, его неспособность на истинное чувство. Печорин плакал, когда загнал коня, но не догнал Веру. Однако это был всего лишь временный порыв души, но не более. Утром он вновь стал самим собой. Вера - это всего лишь больное прошлое Печорина. Он не был счастлив с ней, потому что она была чужой женой, что, разумеется, было невыносимо для самолюбия Григория. Может быть, поэтому, чтобы компенсировать потерянное равновесие, он так холоден с юными, влюбленными в него женщинами.

Всем этим женщинам Печорин приносит страдание и горе невольно. Они, как бабочки, летят на свет его любви, его личности и сгорают в ней. Велико мастерство Лермонтова в обрисовке человеческого характера. Портретная характеристика как бы набрасывает контур образа, начинается его заполнение художественными деталями, речевой характеристикой. Портрет у Лермонтова динамичен, позволяет проследить образ в развитии. Сравнение помогает глубже понять мысли, поступки героев. ,Нежность Мери, грусть Веры, обаяние, пластичность Бэлы и контрабандистки создают неповторимое очарование Лермонтовской прозы, новаторством которой стал изображение центральной фигуры романа- Печорина- изнутри, особо место уделено внутреннему миру героя, его душе, поэтому автор пишет в предисловии, что «история души человеческой… едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа». Все многообразие художественных средств направлено на более глубокое раскрытие образа Печорина, эту же цель Лермонтов преследовал, создавая женские образы. Они играют большую роль в романе: позволяют не только болел глубоко раскрыть  характер Печорина, его внутренний  мир, но и его отношение к Любви.

Обратим внимание на то, что все женские персонажи- представительницы разных миров: Бэла- одна из «детей природы» в мир которых попадает Печорин в повести «Бэла»; ундина представляет в романе романтический мир беззаконной вольности к которой стремится Печорин; княжна Мери и вера социально родственны главному герою. Лермонтов отрицает свою причастность к Печорину, заявляя, что портрет героя составлен из пороков всего общества. Однако я уверена, что отношения Печорина и Веры - это отражение трагической неразделенной любви Лермонтова к Вареньке Бахметьевой. 1 Лермонтов любил Вареньку всю свою короткую жизнь. Он писал о ней: "У ног других не забывал я взор твоих очей, любя других, я лишь страдал любовью прежних дней".

Как похож любовный почерк самого Лермонтова на почерк Печорина. Лермонтов был красив, его любили многие женщины, но он постоянно возвращался к образу своей любимой. О жизни М.Ю. Лермонтова написана замечательная книга Новикова "О душах живых и мертвых", о нем создано много критических статей и заметок. Если Пушкин является создателем первого реалистического романа о современности, то Лермонтов - автор первого реалистического романа в прозе. Его роман отличается той глубиной психологического анализа, которая, позволила Чернышевскому видеть именно в Лермонтове непосредственного предшественника Толстого. М.Ю. Лермонтов, по нашему мнению, не случайно уделил огромное внимание женским образам в своем романе. Ни одна серьезная проблема, тем более проблема героя и времени, не может быть рассмотрена вне прекрасной и лучшей половины человечества, вне ее интересов, переживаний и чувств.

Одно из открытий, сделанных писателем, было использование принципа: расскажите, кто любит этого человека, и я составлю о нем представление. Нам кажется, что изображение женских характеров в романе придало главному герою и самому роману неповторимость, свежесть и четкость его восприятия, а также

1-Висковатов П.А. М.Ю.Лермонтов. Жизнь и творчество-М.: «Современник», 1987

тот комплекс переживаний, который глубоко проникает в душу и остается там навсегда.

Таким образом , женские образы романа "Герой нашего времени" выявляют черты характера Печорина. Однако мастерство Лермонтова-повествователя заключается в том, что, даже не создавая развернутых, полных образов, иногда используя лишь характерные детали, автор создает яркие и запоминающиеся портреты. Вера, Белла и Мэри очень различаются меж собой, однако их (Мэри, впрочем, в меньшей степени) объединяет одно – способность на преданную любовь.

И подводя итог, можно сказать, что образ женщины, как существа любящего, в романе противопоставляется Печорину, который и стремится к любви, но не способен на неё.

Судьба Лермонтова занимала многих критиков литературоведов и философов. О жизни его написана замечательная книга Новикова «О душах живых и мертвых» ему посвящено множество статей и заметок. Если Пушкин является создателем первого реалистического романа о современности в стихахто Лермонтов- автор первого реалистического романа в прозе. Его произведение отличается той глубиной психологического анализа которая позволила Чернышевскому назвать Лермонтова непосредственным предшественником Толстого. М.Ю. Лермонтов, по нашему мнению, неслучайно уделил огромное внимание женским образам в своем романе. Ни одна серьезная проблема тем более проблема героя и времени  не может быть рассмотрена вне прекрасной и лучшей половины человечества.