Примерно в IV в. до
н. э. в качестве связующего
материала начинают применять
раствор (сначала в бутовой
кладке), а ко II в. до п. э.
сложилась новая технология возведения
монолитных стен и сводов на
основе растворов и мелкого
камня-заполнителя. Был получен
искусственный монолит путем
смешивания раствора и песка
с каменным щебнем под названием
«римский бетон». Гидравлические
добавки вулканического песка
— пуццолана (по названию местности,
откуда он вывозился) сделали
его водонепроницаемым и очень
прочным. Это вызвало переворот
в строительстве. Такая кладка
выполнялась быстро и позволяла
экспериментировать с формой. Римляне
знали все преимущества обожженной
глины, изготавливали кирпичи
разнообразных форм, применяли металл
вместо дерева для обеспечения
пожаробезопасности зданий, рационально
использовали камень при кладке
фундамента. Некоторые секреты римских
строителей не разгаданы до
сих пор, например, раствор «римская
мальта» для химиков является
загадкой и сейчас.
Площади Рима и других
городов украшались триумфальными
арками в честь военных побед,
статуями императоров и выдающихся
общественных людей государства.
Триумфальные арки представляют
собой постоянное или временное
монументальное обрамление проезда
(обычно арочное), торжественное
сооружение в честь военных
побед н других знаменательных
событий. Строительство триумфальных
арок и колонн имела прежде всего
политическое значение. 30-метровую колонну
Траяна украшал спиралевидный фриз длиной,
в 200м с изображением военных подвигов
Траяна увенчала статуя императора, в
основание которой была замурована урна
с его прахом.
Самым значительным по размерам
купольным сооружением античного мира
является Пантеон (от греч. Pentheion — место,
посвященное всем богам). Это храм во имя
всех богов, олицетворявший идею единения
многочисленных народов империи. Главная
часть Пантеона представляет собой греческий
круглый храм, завершенный куполом диаметром
43,4 м, через отверстия которого свет проникает
во внутреннюю часть храма, поражающую
величием и простотой отделки. Базилика
выполняла роль административного здания,
в котором римляне проводили большую часть
дня. Вторая часть дня была связана с отдыхом
и проходила в термах. Термы представляли
собой сложное сочетание корпусов и помещений,
связанных с отдыхом, спортом и гигиеной.
В них находились помещения для занятий
гимнастикой и атлетикой, залы для отдыха,
бесед, выступлений, библиотеки, врачебные
кабинеты, бани, бассейны, торговые помещения,
сады и даже стадион. Термы вмещали в себя
около тысячи и более человек. Термы были
связаны с потреблением большого количества
воды, поэтому к ним подводилось специальное
ответвление водопровода — акведуки (мост-водопровод).
Подогрев производился котельными установками
в подвалах. Акведуки подводили воду к
Риму на расстояние в несколько десятков
километров. Переброшенные через русла
рек, они представляли удивительную картину
сплошной ажурной аркады — одноярусной,
двух- или даже иногда трехъярусной. Сложенные
из камня, обладающие четкими пропорциями
и силуэтом, сооружения эти являют собой
замечательные образцы единства архитектурных
форм и конструкций.
Среди общественных
сооружений Древнего Рима большую
группу составляют зрелищные
постройки. Из них наиболее
известен до наших дней Колизей
— амфитеатр, овальная в плане
гигантская постройка в виде
чаши. В центре находилась арена,
а под трибунами — помещения
для выступающих. Колизей был построен
в 70 — 90-х гг. н. э. и вмещал 56 тыс. зрителей.
Большую группу сооружений
составляли жилые здания различных
типов, в том числе дворцы
и загородные виллы. Особенно
характерны для Рима одноэтажные
особняки (домусы). Строились и многоквартирные
дома — инсулы. Интерьеры и
общественных, и жилых зданий
оформлялись скульптурой, росписями,
мозаикой. Росписи зрительно расширяли
пространство помещений, являясь
прекрасным и разнообразным декором.
Мозаикой украшали полы. Важное
отличие римского декора —
большая усложненность и богатство
форм и материалов. Применяя различные
орнаментальные мотивы, они создавали
самые причудливые сочетания,
меняя системы построения, вплетая
в композиции дополнительные
и многообразные детали.
Развитие римской архитектуры
было тесно связано с ходом
римской истории, усложнением
общественных отношений, с ростом
города; оно происходило под греческим
и этрусским влиянием. Ранний
город строился без плана, беспорядочно,
имел узкие и кривые улицы,
примитивные жилища из дерева
и сырцового кирпича. Крупными
общественными зданиям были лишь
храмы, например храм Юпитера
на Капитолийском холме, построенный
в VI в. до и. э., небольшой
храм Весты на форуме. Внутри
города сохранились пустыри и
незастроенные участки, дома знати
окружали сады. Сточные канавы
сначала были открытыми, но
затем их перекрыли деревянным
настилом, а позднее и каменным
сводом. Пожар Рима после взятия
его галлами уничтожил большую
часть городских зданий. После
пожара Рим вновь застраивался
стихийно, сохранив основные линии
прежних улиц и площадей. Разросшийся
город был обнесен новыми, так
называемыми Сервиевыми стенами, представлявшими
замечательное сооружение. Они состояли
из главной наружной стены и опиравшегося
на нее мощного земляного вала, который
со стороны города был подперт другой,
менее высокой стеной. Наружный панцирь
был сложен из массивных квадратных блоков.
Рост населения Рима привел к застройке
пустырей, к уплотнению достроек. Некоторые
улицы были вымощены булыжником.
Была реконструирована
старая система клоак (канализация).
Растущее население требовало
хорошей воды, для подведения
которой были построены два
водопровода, прорытые под землей,
длиной в несколько десятков
километров. Новый этап городского
строительства начался со I I в
до н.э.: застраиваются не только
пустыри, но и свалки, городская
земля поднимается в цене. Вместо
примитивных жилищ из сырца
и дерева возникают в I в.
н. э. многоэтажные, дома, виллы
знати, построенные из обожженного
кирпича и бетона и даже
из мрамора. Несколько новых
водопроводов подводят за много
километров хорошую питьевую
воду. Благоустраивается центр города
- римский форум, он расширяется,
вокруг него строят новые общественные
здания и храмы, портики его
мостят плиткой. Появляются новые
типы общественных зданий. Очень
плотная застройка городской
территории, скученность и теснота
не могла не вызвать необходимости
в специальных зеленых зонах
- парках, расположенных на окраинах
города. Так появились роскошные
сады Саллюстия и Лукулла. Город
был разбит на кварталы, кварталы
группировались в районы. В результате
римских завоеваний разного рода
богатства потекли в Рим и
италийские города. Это вызвало
подъем римской архитектуры. Римляне
стремились подчеркнуть в своих
зданиях и архитектурных сооружениях
идею силы, мощи и величия, которые
подавляют человека. Отсюда родилась
любовь римских архитекторов
к монументальности и масштабности
их сооружений, которые поражают
воображение своими размерами.
Другой особенностью римской
архитектуры является стремление
к пышной отделке зданий, богатому
декоративному убранству, ко множеству
украшений, больший (чем у греков) интерес
к утилитарным сторонам архитектуры, к
созданию преимущественно не храмовых
комплексов, а зданий и сооружений для
практических нужд (мосты, акведуки, театры,
амфитеатры, термы).
Римские архитекторы
разработали новые конструктивные
принципы, в частности широко
применяли арки, своды и купола,
наряду с колоннами использовали
столбы и пилястры. В отличие
от греческих архитекторов, которые
составляли план зданий, не следуя
строгой симметрии его разных
частей, римляне исходили из строгой
симметрии. Они широко применяли
греческие ордера - дорический, ионический
и коринфский, причем самым излюбленным
был у них пышный коринфский
ордер. В отличие от греческой
классической архитектуры, в которой
ордера представляли собой органическое
сочетание декоративного убранства
с конструкцией здания, римляне
использовали греческие ордера
лишь как декоративный, украшательный
элемент. Однако римляне развили
ордерную систему и создали
собственные ордера, отличающиеся
от греческих. Такими ордерами был композитный,
т. е. представляющий соединение элементов
всех греческих ордеров в одном, ордер
и так называемая ордерная аркада, т. е.
совокупность арок, опирающихся на столбы
или колонны. Римская архитектура в IV -
I вв. до и. э. прошла два периода своего
развития. Первый период охватывает IV
- III вв. до н. э., когда Рим был относительно
бедным и небольшим городом. Римская архитектура
этого времени развивалась под сильным
влиянием этрусской архитектуры; например,
формы римского раннего храма и его декоративного
убранства, применение арки и свода были
заимствованы от этрусков. Ведущим типом
сооружений являются военно-инженерные
(оборонительные стены, например стена
Сервия, построенная в IV в. до н. э.; некоторые
части стены восходят к VI в. до н. э.) и гражданские
(первые водопроводы и дороги - конец IV
в. до н. э.). Второй период (I I - I вв. до н.
э.) характеризуется широким применением
бетона и сводчатых конструкций.
Архитектура создаётся
в соответствии с потребностями
и возможностями общества, которое
определяет функциональное назначение
и художественный строй архитектурных
произведений. Она не только обеспечивает
необходимые для жизненных процессов
материальные условия, но и
является одним из факторов, направляющих
эти процессы. Будучи вещественной
реальностью, архитектура способствует
выполнению обществом его многообразных
жизненных функций, т. е. оказывает
на него обратное влияние. Архитектурная
организация жизненных процессов
является одним из главных
источников формообразования в
архитектуре, необходимой базой
её образного строя, наконец,
условием, игнорируя которое, архитектура
не может успешно выполнять
свои идеологические и эстетические
задачи.
Важнейшим средством
практического решения функцией,
и идейно-художественных задач
архитектуры является строительная
техника. Она определяет возможность
и экономическую целесообразность
осуществления тех или иных
пространственных систем. От конструктивного
решения во многом зависят
и эстетические свойства произведений
архитектуры. Здание должно не
только быть, но и выглядеть
прочным. Излишек материала вызывает
впечатление чрезмерной тяжести; зримая
(кажущаяся) недостаточность материала
ассоциируется с неустойчивостью, ненадёжностью
и вызывает отрицательную эмоции. В ходе
развития строительной техники новые
принципы архитектурной композиции, отвечающие
свойствам новых материалов и конструкций,
могут вступать в конфликт с традиционными
эстетическими взглядами. Но по мере распространения
и дальнейшего освоения конструкции определяемые
ею формы не только перестают восприниматься
как необычные, но и превращаются в массовом
сознании в источник эмоционально-эстетического
воздействия. Что же касается традиционных
форм, то при изменении конструктивных
приёмов они могут сохраняться как декоративные
либо как символическое выражение определенного
эстетического идеала, утратив прямую
связь с конструкцией.
Качественные изменения
строительной техники, создание
новых конструкций и материалов
существенно повлияли на современную
архитектуру. Особое значение имеет
замена ремесленных методов строительства
индустриальными, связанная с общими процессами
развития производства, с необходимостью
повышения темпов массового строительства
и потребовавшая введения стандартизации,
унифицированных конструкций и деталей.
Метод стандартизации должен обеспечить
многообразие форм из стандартных элементов,
отвечающее многообразию функциональных
потребностей и обусловливающее выразительность
сооружений и их ансамблей. Индустриализация
создаёт необходимые предпосылки для
широкого развёртывания массового строительства.
В соответствии с потребностями общества
архитектура изменяет существующую среду,
создавая новые объекты. Они становятся
новым материальным явлением, входящим
в жизнь, обогащающим её, и оказываются
носителями архитектурно-художественных
образов, отражающих действительность.
Принципы реалистического искусства получают
в архитектуре особое выражение, вытекающее
из её природы. В отличие от живописи или
скульптуры, архитектура не изображает
нечто, существующее вне её. Художественная
правда архитектуры вытекает из полноты
решения социальных задач и целесообразности
примененных материальных средств. Оценка
эстетических качеств архитектуры всегда
включает в себя представление о функциональном
использовании постройки, о её способности
обслуживать те жизненные процессы, для
которых она предназначена.
Зарождение архитектуры
относится ко времени первобытнообщинного
строя, когда возникли первые
искусственно сооружаемые жилища
и поселения. Были освоены простейшие
приёмы организации пространства
на основе прямоугольника и
круга, началось развитие конструктивных
систем с опорами-стенами или
стойками, коническим, двускатным или
плоским балочным покрытием. Применялись
природные материалы (дерево, камень),
изготовлялся кирпич-сырец. Конец
существования первобытного общества
отмечен строительством крепостей
со стенами или земляными валами
и рвами. В мегалитических сооружениях
(менгиры, дольмены, кромлехи) сочетание
вертикальных и горизонтальных
блоков камня свидетельствует
о дальнейшем освоении закономерностей
архитектоники (кромлех в Стонхендже,
Великобритания).
С возникновением государств
сложилась и новая форма поселения - город
как центр управления, ремесленного производства
и торговли. Увеличивалось количество
типов построек, различие между которыми
стало определяться не только их функцией,
но и предназначенностью для господствующего
класса или эксплуатируемых масс. В классовом
обществе определяющими для архитектуры
стали общественные взаимоотношения,
а не взаимоотношения человека и природы.
В крупных рабовладельческих деспотиях
средоточие власти и материальных ресурсов
в руках немногочисленной верхушки, эксплуатация
огромного количества рабов, успехи в
области науки и техники стали основой
строительства крупных ирригационных
сооружений, монументальных дворцов и
храмов, призванных утверждать незыблемость
и могущество власти божества и обожествленных
правителей (пирамиды в Гизе и храмы в
Карнаке и Луксоре - все в Египте; зиккураты
Ассирии и Вавилонии, дворцы древнего
Ирана, ступы Индии, храмы и дворцы Центральной
и Южной Америки). В эпоху рабовладения
началось строительство и крупнейшего
в мире фортификационного сооружения
- Великой китайской стены. Строительство
грандиозных построек, подавляющих массивностью
конструкций, основывалось на громадных
затратах примитивного физического труда.
Создание таких сооружений свидетельствует
о накоплении строительного опыта, о сложившихся
принципах композиции здания и ансамбля.
В Древнем Риме, огромной
средиземноморской державе, унаследовавшей
традиции греческой архитектуры,
ведущее значение приобрели сооружения,
выражавшие могущество республики
(позже империи) и удовлетворявшие
потребностям рабовладельческого
государства. Расширился круг
инженерных сооружений, достигло
большого совершенства строительство
мостов и акведуков. Для возведения
крупных построек большую роль
сыграло внедрение новых строительных
материалов (бетон). Были разработаны
рациональные методы строительства,
получившего гигантский размах.
Создавались крупные ансамбли (общественные
центры - форумы) и общественные сооружения,
рассчитанные на огромные массы народа:
амфитеатры (Колизей в Риме), театры, термы,
крытые рынки, базилики. Тип жилого дома
с помещениями, обращенными к внутреннему
замкнутому пространству (атрию, перистилю),
был развит и усовершенствован; в перенаселённых
городах возникли 5-6-этажные жилые дома
для малоимущих - инсулы. Получили широкое
применение арочные и сводчатые конструкции
(храм Пантеон в Риме, перекрытый огромным
куполом), развившиеся также в архитектуре
эллинистической Парфии. Архитектура
Римской империи от строгих и целесообразных
переходит к тяжеловесным, пышным, иногда
преувеличенным формам, усложнённым планам;
усиливаются элементы декоративности.
Ордер, ставший неотделимым от представления
о прекрасном в архитектуре, часто накладывается
на стеновую или арочную конструкцию из
бетона как часть её облицовки.