История советского кинематографа

По сценариям В. Шукшина, другими режиссерами были поставлены фильмы: «Пришел солдат с фронта» (1972), «Земляки» (1975), «Позови меня в даль светлую» (1978). В. Шукшину посмертно присвоена Ленинская премия.

 

Н.С. Михалков

На 70-е гг. приходится начало режиссерского творчества Н. Михалкова. Никита Сергеевич Михалков (род. в 1945 г.) — сын известного писателя и драматурга С. Михалкова и поэтессы, переводчицы Н. Кончаловской. Учился на актерском факультете театрального училища им. Щукина. Отслужив в армии, Н. Михалков поступает во ВГИК (в режиссерскую мастерскую М. И. Ромма) и в 1971 г. заканчивает его. Первые актерские работы Н. Михалкова отличались естественностью и искренностью: Коля («Я шагаю по Москве», 1963), Сергей Бородин («Перекличка», 1966).

Режиссерский дебют Михалкова - короткометражный фильм «Спокойный день в конце войны» (1971). Его следующая  работа -художественный фильм «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974) -сразу показывает высокий профессионализм молодого режиссера, картину хорошо встречают зрители и критики. В 1976 г. выходит его новый фильм, снятый в жанре мелодрамы - «Раба любви». Работа над ним началась довольно случайно - молодому режиссеру предложили снимать фильм, начатый другим человеком. Однако в процессе съемок Н. Михалков сделал по-настоящему свой фильм: был переписан сценарий, введены новые герои.

В 1977 г. Михалков поставил фильм  по произведениям А. П. Чехова, «Неоконченная  пьеса для механического пианино». Молодому режиссеру удалось очень  тонко передать атмосферу произведений писателя, показать чеховских героев, смысл их переживаний и исканий. В 1979 г. по пьесе известного драматурга А. Володина, он поставил фильм «Пять  вечеров».

Следующей крупной работой  Н. Михалкова в жанре экранизации  стал фильм «Несколько дней из жизни  И. И. Обломова» (1980).

Интересы режиссера были очень разнообразны, он пробует себя в новых жанрах, и все его  фильмы отличаются профессионализмом  и высокой режиссерской культурой, поисками живописного изобразительного стиля на экране. Фильмы Михалкова были отмечены наградами на международных фестивалях.

Н. Михалков продолжал и  свое актерское творчество, в эти  годы он снялся в ролях: князя Нелидова ( «Дворянское гнездо», 1969), Чухновского («Красная палатка»), Ежова («Песня о Маншук») - обе 1970, ротмистра Минского («Станционный смотритель», 1972), Брылова («Свой среди чужих, чужой среди своих», 1974), Трилецкого («Неоконченная пьеса для механического пианино», 1977), Алексея Устюжанина («Сибириада», 1979).

 

Кино 1980-х 

Начало 80-х гг. в СССР характеризовалось  как время застоя в политической, социальной и экономической жизни  страны. Советское правительство  было не в состоянии решить имеющиеся  в стране проблемы, среди которых  отмечались дефицит потребительского рынка, невысокий жизненный уровень  населения, отсутствие свободы слова  и др. Пришедший к власти М. С. Горбачев провозгласил в 1985 г. курс на «перестройку», в результате чего в жизни страны произошли крупные изменения. В  стране стала развиваться рыночная экономика, в 1991 г. перестал существовать Советский Союз, на его территории образовалось несколько суверенных государств

Переход от общественной собственности  на средства производства к частной, и от государственного регулирования  экономики - к рынку сильно отразился  на состоянии российского кинематографа. Крупные студии страны, прежде финансируемые государством, оказались в тяжелом положении. Провозглашение демократических свобод и отмена всякой цензуры сняли барьеры для проникновения на российский рынок зарубежной кинопродукции. С одной стороны, российский зритель получил возможность познакомиться со многими выдающимися произведениями, созданными за рубежом, но, с другой стороны, на российский экран хлынули фильмы очень низкого уровня -многочисленные боевики, эротические и порнографические фильмы. Приток зарубежной кинопродукции нанес сильный удар по кинопромышленности страны. В это же время началось распространение бытовой видеотехники, поэтому любой фильм стало возможным просмотреть дома. В результате кинозалы, где уже и так демонстрировались преимущественно зарубежные фильмы, вовсе опустели. Существовавшая в стране мощная система кинопроката фактически развалилась.

Произошел раскол и в среде  самих работников кино, что показал V съезд кинематографистов СССР, прошедший в 1986 г. - почти в самом  начале перестройки. Кинематографическое  сообщество оказалось разобщенным, что также отразилось на качестве кинопродукции в эти сложные  годы перехода к рыночной экономике. Объем производства полнометражных кинофильмов стал падать. Если в 1992 г. было выпущено 166 фильмов, то в 1996 г. - всего 34 фильма. В 2003 г. было выпущено 54 фильма.

Телевидение, имея благодаря  рекламе значительно больше средств  для развития, смогло быстрее наладить производство своей продукции -телефильмов и телесериалов. В 1992 г. было выпущено 18 полнометражных телефильмов и 5 сериалов, в 1996 г. - соответственно 4 и 5, а в 2003 г. -23 полнометражных фильма и 78 телесериалов.

Но, пережив очень сложное  время, кинопроизводство стало постепенно возрождаться. Наряду с крупными киностудиями («Мосфильм», «Ленфильм», Киностудия им. М. Горького), которые также претерпели структурные изменения, возникает и начинает выпускать фильмы множество новых, часто небольших, студий. В российском кино появилась профессия продюсера, незнакомая советскому кинематографу. В стране начинают открываться новые, оборудованные современной техникой кинотеатры.

Содержание фильмов, вышедших на экран в первые годы «перестройки»  и последующее время, резко отличалось от того, что было на экранах Советского Союза. Многие режиссеры, желая воспользоваться  полной свободой в творчестве и отсутствием  запретов, стали создавать фильмы, получившие название «чернухи», в которых  они показывали наиболее неприглядные стороны жизни в СССР и в  условиях «перестройки». Как правило, такие фильмы не обладали большими художественными достоинствами, а  лишь отражали состояние растерянности  и депрессии, желание дистанцироваться от социалистического прошлого. Подражание зарубежным фильмам и криминальная ситуация в стране способствовали появлению  фильмов определенных жанров: боевик, триллер, криминальная драма, детективный  триллер, комедия абсурда и т. п.

Постепенно кино получает возможность снимать дорогостоящие  фильмы, появляются так называемые блокбастеры. Часто в создании высокобюджетных  фильмов принимают участие и  телевизионные каналы, что позволяет  делать разные варианты этих произведений - для кинопроката и телевизионную  версию.

В первой половине 80-х гг., еще в рамках советской системы, продолжалось творчество известных  режиссеров. С. Ф. Бондарчук, творчество которого было связано с экранизацией литературных произведений, снял «Красные колокола» (1982). Это кинопроизведение состояло из двух фильмов: «Мексика в  огне» и «Я видел рождение нового мира». В 1986 г. вышел его фильм  «Борис Годунов»

. В главной роли снялся  сам С. Бондарчук. В создании этих двух фильмов, кроме отечественных, принимали участие и зарубежные студии. С. Бондарчук продолжает сниматься как актер в фильмах других режиссеров: кардинал Монтенелли («Овод», 1980); боярин Морозов («Гроза над Русью», 1992) и др.

В 80-е гг. выходят на экраны фильмы режиссеров А. Алова и В. Наумова  «Тегеран-43» (1981, совместно с Францией), «Берег» (1984). В этих фильмах речь идет о событиях, связанных с прошедшей  войной, но имеющих отголоски в  современной жизни.

В 1988 г. В. Наумов снял по роману Ю. Бондарева фильм «Выбор», где  также пересекаются настоящее и  прошлое. В основе сюжета фильма -встреча двух друзей, оказавшихся в разных странах, через много лет. Социальные конфликты переведены на экране в конфликты нравственные. Режиссер и актеры сосредоточили внимание на ответственности человека за выбор своей судьбы.

В первой половине 80-х гг. выходят фильмы, которые привлекли  большое внимание зрителей и критики: «Лев Толстой» (1984) С. А. Герасимова, «Полеты  во сне и наяву» Р. Г. Балаяна, «Мой друг Иван Лапшин» (1984) А. Г. Германа, «Парад планет» (1984) и «Плюмбум, или Опасная игра» В. Ю. Абдрашитова, «Вам и не снилось» (1981) И. А. Фраза, «Чучело» (1984) Р. А. Быкова и др.

В большинстве фильмов  ставились нравственные проблемы, отражалось стремление осмыслить, исследовать, вскрыть  причины их возникновения. Фильм  Р. Быкова «Чучело», был посвящен подростковой проблематике, в нем рассматривались  проявления жестокости, мещанских идеалов, ложного понимания коллектива. Картина  привлекла внимание не только юных зрителей, но и педагогов и родителей, некоторые из них неоднозначно приняли этот во многом смелый фильм. Высказывались даже предложения о его запрете, но этого не произошло, и фильм вышел на экраны, получив высокую оценку зрителей, оценивших творческую и гражданскую позицию режиссера. Фильм получил также Государственную премию (1986).

С началом перестройки  на экраны вышли фильмы, ранее «положенные  на полку», т. е. не демонстрировавшиеся в советское время: «Тема» Г. А. Панфилова, «Проверка на дорогах» А. Германа, «Комиссар»

А. Я. Асколъдова, «Покаяние» Т. Е. Абуладзе.

Сложности в экономике  страны в эти годы тяжело отразились и на состоянии кинематографа. Даже известным режиссерам трудно было найти  средства для реализации своих творческих замыслов.

 

Заключение

В данной работе была изучена  история развития кинематографа, основные этапы становления. Можем сделать  один главный и безоговорочный вывод - кино очень популярно в современном  мире, без него наша жизнь будет  скучновата, серовата, не будет доставать  некоторых красок. Сегодня, даже не возможно представить нашу жизнь без кино, без походов в кинотеатры, без обсуждения громких новинок. Кино имеет очень большое значение в современном мире. Мы готовы часами сидеть перед телевизором, а если по ТВ в этот момент показывают какой-нибудь интересный фильм - то нас просто не оторвать.

Но если сравнить нашу киноиндустрию  с американской, то нам до них в плане качества еще далеко, а вот в плане сюжетов - наши намного интереснее,

А вот если сравнивать кинообразование, то наше заметно отстает.

А с другой стороны, кино имеет  и свои минусы. Да, очень хочется  знать все про все фильмы. И  мы, живем там, их жизнью, переживаем и радуемся вместе с главными героями, а про свою собственную жизнь  забываем.

В целом, кино это очень  хорошо, но надо знать меру. Но как можно остановиться, когда они все такие интересные и у них такой сюжет захватывающий. Но это же только фильм, а жизнь наша куда интереснее. Но если вспомнить У. Шекспира, точнее его слова: «Жизнь -это игра, а люди в ней актеры». У каждого своя жизнь, у каждого свой фильм который он сам творит и где он - главный режиссер.

Список использованных источников

1    Фрейлих С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского- М.: Искусство,1992.

2    Юренев Р. Чудесное окно: Краткая история мирового кино. - М.-Просвещение, 1983 г.

3    Л.М. Баженова, Л.М. Некрасова. Мировая художественная культура XX век. Кино, театр, музыка. [Электронный книга].

4    Интернет-источник. Режим доступа: http: //www.alleng.ru/d/cult/cult042.htm

5    Киноиндустрия Российской Федерации ноябрь 2009г. [Электронный книга].

6    Стратегия кино 2020. 

7    Стереокино как стратегия развития киноиндустрии. [Электронная книга].

8    Форум, посвященный развитию киноиндустрии. [Электронная книга]. http: //ria.ru/culture/20110912/43 5501856. html

9    Союз кинематографистов России.

10    Интернет-источник. Режим доступа: www.russianfilmindustry_nevafilm2009_ru

11    Интернет-источник. Режим доступа: www.digitalcinema.ru/content/press/.

12    Интернет-источник. Режим доступа: http: //ria.ru/culture/20110912/43 5501856. html