Советский Союз в 60-80-х гг. ХХ века

Немалую роль в достижении Победы сыграли  деятели науки и искусства. С  первых дней войны литература стала  важнейшим идейным и духовным оружием в борьбе с врагом. Многие писатели в качестве военных корреспондентов  отправились на фронт: К. М. Симонов, А. А. Фадеев. Многие погибли: А. П. Гайдар, Е. П. Петров. Советский татарский поэт М. Джалиль был ранен, погиб в плену. Подъем патриотических чувств, вызванный войной, стал мощным стимулом к творчеству. Бурный взлет переживает лирика. Большой отклик среди фронтовиков имели стихотворения Константина Михайловича Симонова (1915–1979) («Жди меня»). Огромную популярность приобрел Василий Теркин – герой поэмы Александра Трифоновича Твардовского (1910–1971), простой боец, заводила и балагур. Многие стихи были положены на музыку и стали песнями (например, «Землянка» А. А. Суркова). В прозе создавались произведения, посвященные войне (К. М. Симонов «Дни и ночи», А. А. Фадеев «Молодая гвардия»). На передовую выезжали театрально-концертные бригады. Кинематографисты выпускали документальные фильмы и художественные картины военно-патриотической тематики («Секретарь райкома» реж. И. А. Пырьев, «Нашествие» реж. А. М. Роом, «Два бойца» реж. Л. Д. Луков и др.). Историческое кино было представлено первой серией фильма «Иван Грозный» (реж. С. М. Эйзенштейн), вышедшей на экраны в 1945 г. Художники создавали плакаты. В самом начале войны появился необыкновенный по эмоциональной силе плакат И. М. Тоидзе «Родина-мать зовет!». Много работали в жанре плаката Кукрыниксы (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов). Возрождаются традиции «Окон РОСТА», которые теперь именуются «Окна ТАСС». Военная тема нашла выражение в станковых произведениях А. А. Дейнеки «Оборона Севастополя» (1942 г.), А. А. Пластова «Фашист пролетел» (1942 г.), С. В. Герасимова «Мать партизана» (1943 г.). В симфонической музыке событием стала премьера героической Седьмой симфонии Д. Д. Шостаковича, состоявшаяся в блокадном Ленинграде.

В конце 50-х в литературу вошло поколение  лейтенантов (Бакланов, Бондарев, Быков, Богомолов). Не столько военные подвиги, сколько попытки нравственного  осмысления итогов и уроков войны, через  призму взглядов простого человека привлекали в военной теме. Самым известным  произведением о войне в это  время стала трилогия К. Симонова «Живые и мёртвые», «Солдатами не рождаются».

В это время были написаны и важнейшие  произведения оппозиционной литературы, ходившие в перепечатках по рукам  и опубликованные только во второй половине 80-х годов  («Гулаг» А. Солженицына, рассказы В. Шаламова, «Новое назначение» А. Бека). В литературе главной чертой 60-х годов стал поэтический бум.  Он был вызван появлением целой плеяды молодых  самобытных, друг на друга непохожих  поэтов. (Р. Рождественский, Б. Ахмадулина, И. Бродский, Е . Евтушенко, А. Вознесенский, О.Сулейменов).

С поэтическим  бумом связано и зарождение популярности авторской песни А. Галича, Б. Окуджавы, Ю. Визбора, В. Высоцкого. Это было советское  «сердитое поколение». Молодежные группировки  собирающиеся на кухнях и на открытом воздухе, на конкурсах туристических  песен и в студенческих студиях. Нарасхват покупались книги Трифонова, Тендрякова, Айтматова, Распутина, Астафьева.

Но 70 – 80-е  годы были временем не только поэтического и литературного бума, это было и время бума театрального. Два  театра: «Современник» и театр  на Таганке были кумирами. «Современник»  под руководством О. Ефремова пополнился молодыми и очень характерными актерами, дополнявшими друг друга: А. Вертинская, Т. Лаврова, О. Даль, Никулин и, наконец, Г. Волчек, которая уже в 60-е годы, будучи совсем молодой, поставила несколько  спектаклей: «Двое на качелях», «Обыкновенная  история», «На дне». В Ленинграде такую же роль, правда, менее шумно  играл Большой Драматический  Театр во главе с Г. Товстоноговым.

Театр на Таганке был театром  наиболее оппозиционным и непокорным. Его пытались закрыть, то на ремонт, то в связи с аварией. Просто запрещались  или переносились премьеры. Но придраться было сложно, театр ставил не Солженицына, а «Гамлета», «Послушайте» по Маяковскому, «Десять дней, которые потрясли мир» Дж. Рида. Многое было взято из Мейерхольда  и Вахтангова.

В конце 60-х, когда прикрыли КВН на телевидении, во всех вузах играли в КВН, а затем  появились СТЭМЫ и их фестивали, а затем любительские театры и  театры-студии. Самым известным студенческим театром был театр МАИ, затем  МГУ. И, наконец, театры – студии, театры поисковые, полулегальные, как правило, снимающие подвалы у ЖЭУ. Эти  подвальчики всегда были переполнены, вход бесплатный, но шапка по кругу. Эти театры уже не были  любительскими, в них работали профессиональные актеры и режиссеры вместе с единомышленниками  студентами, как правило, театральных  вузов. А кроме этого был театр  сатиры А. Райкина, театр на Малой  Бронной и театр Ленинского комсомола (Марк Захаров), БДТ с Товстоноговым, и театр Вахтангова. У каждого  из них был не только свой стиль, но и свой зритель, который ночи напролет простаивал в кассы за билетами.

Кинобум начался в конце 70-х – начале 80-х. «Карнавальная ночь», «Летят журавли», «Война и мир» Бондарчука, «Журналист» Герасимова, фильмы Гайдая и Юткевича.  Споры велись вокруг фильмов Тарковского и никогда вокруг Н. Михалкова.

Живопись  в это время оставалась как  бы на обочине, не была столь популярна. Официозная живопись вызывала раздражение, другая была труднодоступной. Развитие живописи и скульптуры по-прежнему определяет соцреализм. Тема Великой Отечественной войны нашла отражение в картинах Ю. М. Непринцева «Отдых после боя» («Василий Теркин» 1951 г.), А. И. Лактионова «Письмо с фронта» (1947 г.). Особенностью названных картин является то, что в каждой из них война представлена не батальными, а бытовыми сценами. Художникам удалось передать атмосферу военного времени. Классикой социалистического реализма стала картина украинской художницы Т. Н. Яблонской «Хлеб» (1949 г.). Большое распространение имели картины, тяготеющие к повествовательности в духе традиций передвижников. Широкой известностью в советское время пользовалась картина Ф. П. Решетникова «Опять двойка» (1952 г.).

В 1956 году в Ленинграде прошла выставка «художника-коммуниста»  Пабло Пикассо, а следом – Фестиваль  молодежи и студентов в Москве (1957) с художественным конкурсом, который  выигрывает никому неизвестный «маляр»  Анатолий Зверев, не несущий в своем  творчестве никаких признаков «социалистического реализма». В 1960 г. проходит выставка искусства Мексики. Советские зрители знакомятся с картинами и фресками Сикейроса, Риверы, Ороско. Через три года выставка Фернана Леже. У многих открылись глаза, молодые художники были покорены выразительной монументальностью работ мексиканских мастеров.

В советском  искусстве началась смена поколений. В художественных кругах в присутствии  партийных руководителей на выставках  и встречах начинают вестись робкие поначалу разговоры о специфике  живописи, в которой главную роль играют форма и цвет.

В конце 50-х  годов возникают новые течения: суровый стиль и  «другое искусство». Художники «сурового стиля» (Е. Моисеенко, Н. Андронов, В. Попков)  говорили со зрителем на понятном реалистическом языке, но говорили не о величии подвига  Советского народа, а о цене победы, о тяжелом труде и судьбе простого человека. Стилистика их работ напоминала художественные искания начала века.

«Другое искусство»  стремилось объединить предметное искусство модернизма и  наработки абстракционизма, опыт авангарда 20-х годов, но это течение, отличающееся своей непримиримостью к партийной  художественной политике,  объединял  в своих рядах соратников по противостоянию власти, а не по стилю.  Художники  этой группы (Л.Кропивницкий, О. Целков, А. Зверев, Ю. Соостер)  появились  на открытых выставках только в восьмидесятые  годы.

С конца 50-х – 60-х годов общее оживление  художественной жизни выразилось в  проведении большого количества выставок, многие из них становились или  постоянными или регулярными.  Наиболее значительной из них стала  ежегодная  выставка в Манеже.  В конце 1962 г. выставку в манеже  посетил Никита Сергеевич. Он этого зрелища не выдержал, выставка была закрыта, а Хрущев ещё долго метал громы и молнии в адрес под открытом небом, закончились плачевно. Так и войдут они в историю искусства под названием  «бульдозерные выставки». Большинство участников этих выставок в конце 60-х годов оказались диссидентами. Сегодня наиболее известными из них являются скульпторы Эрнст Неизвестный и Михаил Шемякин.

Последствия разгона выставки в Манеже крайне плачевно отразились на развитии русского изобразительного искусства.  Повеяло  атмосферой 30-х – 40-х годов. Теперь художники не репрессированы. В новых  условиях это было уже невозможно, просто их работы не принимались на выставки, не печатались каталоги. Те, кто не уехал заграницу и не отказался от своих взглядов на искусство, вынуждены были творить для себя, жить на случайные заработки.

Столь же противоречиво развивалась и  архитектура. Война, разрушившая огромное количество городов и поселков, поставила  в повестку дня широкие восстановительные  работы. В честь победы в Москве выстроили 7 высотных зданий, в том  числе МГУ и МИД под руководством Руднева. С восстановлением жилых  районов дела шли хуже. Восстанавливаемым  городам придавался монументальный облик: широкие проспекты, фундаментальные  сооружения в духе «сталинского классицизма». Сроки такого строительства  были весьма длительными. В стране катастрофически  не хватало жилья. В больших городах  преобладали «коммуналки», очередь  на жилье растягивалась на десятки  лет.

В 1955 было принято постановление ЦК КПСС и  Совмина «об устранении излишеств  в архитектуре…». Началось  строительство  всем известных «хрущёвок».  Несмотря на всю их неприглядность в те годы они сыграли положительную роль. Квартиры в них были спланированы так, что даже самый экономный  партийный работник не мог превратить их в коммуналки. За десяток лет  очередь на получение жилья снизилась  вдвое, хотя жилищная проблема не решена до сих пор и перспектив ее решения  не видно. Отставание советской архитектуры  от уровня мировой бросается в  глаза. Самое удивительное состоит  в том, что молодые советские  архитекторы не раз становились  победителями международных конкурсов  архитектурных проектов. Ни один из этих проектов осуществлен не был.

3. Внешняя политика

3.1 СССР и вьетнамская война США

2 августа 1964 г. американский эсминец с разведывательной целью зашел в территориальные воды Демократической Республики Вьетнам и открыл огонь по ее патрульным судам, которые ответили тем же. Заявив, что вьетнамцы напали на их корабль в международных водах, США 5 августа 1964 г. начали бомбардировки ДРВ. Так началась восьмилетняя воздушная война США против Северного Вьетнама. Первый массированный налет на ДРВ был предпринят в феврале 1965 г., когда в Ханое находилась советская правительственная делегация во главе с Председателем Совета Министров СССР А.Н. Косыгиным.

Одновременно  США расширили свое военное присутствие  в Южном Вьетнаме, доведя численность  своих войск с 70 тыс. (1965 г.) до 550 тыс. (1968 г.) человек, развернув истребительную войну с южновьетнамскими партизанами ("вьетконговцами"), борцами за независимость своей родины.

С самого начала американской агрессии СССР стал на сторону ДРВ, помогал ей политическими, дипломатическими и военными средствами (оружием, боеприпасами, военными специалистами). Средства, необходимые для отражения  агрессии, доставлялись по морю и по суше, через Китай. Руководство КНР  занимало в войне обструкционистскую позицию, создавало помехи перевозкам, Месяцами держало на своей территории эшелоны с оружием, отказалось разместить на своих аэродромах часть истребительной авиации СССР, прикрывавшей территорию ДРВ.

СССР  стал инициатором широкого антивоенного движения, которое охватило многие страны мира. С ростом военных потерь (в небе ДРВ было сбито 5 тыс. американских самолетов) это движение проникло и  в США. С ноября 1968 г., после прихода к власти президента Р. Никсона, бомбардировки были временно (до1971 г.) прекращены, в Париже начались затяжные четырехсторонние переговоры о прекращении войны. В них принимали участие Демократическая Республика Вьетнам, Народный фронт освобождения Южного Вьетнама (НФОЮВ), США, сайгонская администрация.

Летом 1969 г. в освобождённой зоне Южного Вьетнама конгресс народных представителей создал Республику Южный Вьетнам (РЮВ), которая была признана Советским Союзом. В том же году США взяли курс на "вьетнамизацию" войны, который американские дипломаты назвали попыткой "изменить цвет кожи покойников". Он заключался в том, что американцы, выводя постепенно свои войска из Южного Вьетнама, одновременно укрепляли сайгонскую армию для борьбы с национально-освободительным движением.

В 1972 г. в ходе московских переговоров Л.И. Брежнева и Р. Никсона была достигнута договоренность о прекращении бомбардировок ДРВ и полном выводе войск США из Южного Вьетнама. В январе 1973 г. в Париже было подписано соглашение о прекращении войны и восстановлении мира во Вьетнаме. Парижское соглашение было победой вьетнамского народа, логическим итогом помощи Вьетнаму со стороны СССР, других стран социалистического, содружества, международного движения солидарности с борьбой вьетнамского народа.

В апреле 1975 г. проамериканский сайгонский режим на юге Вьетнама пал, Сайгон (ныне т. Хошимин) был освобожден, власть на всей территории Южного Вьетнама перешла в руки Временного революционного правительства РЮВ. В 1976 г. Север и Юг объединились в Социалистическую Республику Вьетнам (СРВ), с которой в 1978 г. Советский Союз подписал Договор о дружбе и сотрудничестве. В соответствии с этим договором СССР встал на защиту своего братского союзника в феврале 1979 г., когда китайские войска вторглись на территорию СРВ.

3.2 Разрядка международной напряженности

1970-е  годы вошли в историю международных  отношений как период разрядки  напряженности. Сотрудничество стран  с разными социально-экономическими  системами временно вытеснило  конфронтацию, льды "холодной войны"  начали таять.

Предпосылками разрядки стали прекращение вьетнамской  войны, военно-стратегический паритет (равенство) СССР и США, достигнутый  к началу 1970-х годов, урегулирование отношений с ФРГ.

В 1969 г. к власти в ФРГ пришли социал-демократы в союзе со свободными демократами. Канцлером ФРГ стал председатель СДПГ Вилли Брандт. Он коренным образом изменил "восточную политику" своей страны: отказался от реваншизма прежней правящей коалиции ХДС-ХСС, признал послевоенные границы в Европе.