Просвещение, наука и культура Татарстана 1920-90 годы

С 1934 г. постоянная группа стала работать в Казанском Большом драматическом театре. Здесь ставились и русская классика, и современные пьесы. Театр имел репутацию одного из выдающихся театральных коллективов страны. Признанными мастерами сцены были Е.Е. Жилина, Н.И. Якушенко, Г.П. Ардаров, Ф.В. Григорьев и многие другие актеры.

В 1939 году в Казани открыт Татарский театр оперы и балета (с 1956 им. М. Джалиля). Традиции национального музыкального театра заложены выпускниками татарской оперной студии при Московской консерватории: М. М. Рахманкуловой, А. Измайловой, С. Садыковой, Ф. Hасретдиновым, У. Альшеевым, Д. Садрижигановым и др. В золотой фонд национального искусства вошли оперы: «Алтынчеч» и «Джалиль» H. Г. Жиганова, балет «Шурале» Ф. З. Яруллина, музыкальная комедия «Башмачки» Д. Файзи, балет для детей «Заколдованный мальчик» З. Хабибулина.

Действовала целая сеть государственных  театров, включая стационарные в  Казани и передвижные театры в  городах Чистополь, Набережные Челны, Мамадыш, Буинск и других. В 1940 году в республике работали 16 театров, из них 5 казанских. Татарские театры существовали также в Оренбурге, Уфе. Огромный размах получило самодеятельное драматическое искусство. Практически во всех татарских селах имелись драматические студии и кружки, ставились спектакли.

Ряд выдающихся деятелей музыкального искусства был подготовлен в стенах Московской консерватории и открытой при этой консерватории в 1934 г. Татарской оперной студии. Это прежде всего композиторы Назиб Жиганов, Мансур Музафаров, Салих Сайдашев, Александр Ключарев, Фарид Яруллин, Загид Хабибуллин, Джаудат Файзи. Впоследствии они внесли огромный вклад в национальную и мировую музыку. Вокальную подготовку у лучших мастеров русской сцены получили Ситдик Айдаров, Мунира Булатова, Ниаз Даутов, Галия Кайбнцкая, Фахри Насретдинов, Марьям Рахманкулова и другие оперные исполнители. Их талантом вписаны яркие страницы в историю татарской музыкальной культуры.

В эти годы также развивался такой вид искусства, как профессиональная живопись. Первым среди татар профессиональным художником был Баки Урманче (1897 - 1990), талантливый ученик русских художников Н. Фешина и В. Богатырева. Б. Урманче достиг подлинного мастерства в разных видах художественного творчества: живописи, скульптуре, графике. Б. Урманче носил высокое звание народного художника Татарстана, был удостоен Государственной премией ТАССР имени Г. Тукая.

В 1936 году был организован  Союз художников Татарстана. Его первым председателем стал известный искусствовед П. Дульский.

КУЛЬТУРА РЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАН В ГОДЫ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ  ВОЙНЫ

Сражающейся культурой стала художественная культура. Из 64 писателей республики более половины ушли на фронт. В частях Действующей армии сражались Абдулла Алиш, Нур Баян, Юрий Белостоцкий, Ян Винецкий, Наби Даули, Муса Джалиль, Фатых Карим, Адель Кутуй, Шараф Мударрис, Заки Нури, Геннадий Паушкин, Мухаммет Садри, Сибгат Хаким и другие известные литераторы. 30 поэтов и прозаиков Татарстана, 22 журналиста республики отдали свои жизни за Родину.

Выпуск книг в годы войны, конечно же, сократился. Статистика неумолима. «Татарское книжное издательство в годы войны напечатало 220 книг художественной литературы общим тиражом свыше 1,5 миллиона экземпляров».

С другой стороны, книжные  новинки широко освещались в периодической  печати: «Новый литературный сборник: Татгосиздат выпустил литературно-художественный сборник «Кровь за кровь», посвященной отечественной войне советского народа против немецко-фашистских варваров»

Многие писатели республики работали в редакциях фронтовых  газет, которые издавались на татарском  языке. Такие газеты выходили на Северо-Западном, 1-м и 2-м Белорусском, Ленинградском, 1-ми 3-м Украинском, Воронежском, Волховском и некоторых других фронтах.

В конце июня 1942 г. во время  попытки вырваться из окружения  в районе станции Мясной Бор был  ранен и попал в плен корреспондент  газеты «Отвага» 2-й Ударной армии  Волховского фронта Муса Джалиль. В польской крепости Демблин вокруг поэта и его ближайшего сподвижника Г. Курмаша сплотилась группа подпольщиков. Она создала боевые группы в немецких концлагерях, вела антифашистскую агитацию среди военнопленных и личного состава легиона «Идель-Урал», организовала переход частей легиона к советским партизанам (легион был организован из поволжских татар как часть Восточных легионов в расчете на то, что германское командование получит дополнительные боевые соединения). Пользуясь свободой передвижения как служащий министерства оккупированных восточных областей, М. Джалиль активно участвовал в антифашистской деятельности. Подпольщики готовили восстание во всем легионе. Предатель выдал Джалиля и его соратников, которые оказались в гитлеровских застенках. Мужественные подпольщики были казнены на гильотине по приговору военного трибунала Германии за подрыв военной мощи вермахта 25 августа 1944 г. в берлинской тюрьме Плетцензее.

М. Джалиль в заточении написал цикл стихотворений «Моабитская тетрадь». После окончания войны две тетради, исписанные рукой поэта, оказались на Родине. В феврале 1956 г. М. Джалилю было присвоено звание Героя Советского Союза. Через год ему, первому среди поэтов, за цикл стихов «Моабитская тетрадь» была присуждена Ленинская премия.

Вдохновенным словом, пером  сражались оставшиеся в тылу литераторы республики. При Союзе писателей  ТАССР был создан специальный  отдел агитации и пропаганды. В  газетах постоянно публиковались  статьи, очерки, зарисовки, показывающие героизм бойцов и тружеников тыла. Был подготовлен антифашистский сборник «За Отечество» и сборник  эстрадного репертуара «Победа за нами».

Тема защиты Родины, патриотизма  была ведущей в произведениях  прозы и поэзии. Она звучала  в рассказах «Единство», «Сильнее смерти», «Солдат Хайрулла» А. Абсалямова, «До большого праздника» М. Амира, «Сержант Хайруллин» Г. Баширова, «В зимнюю ночь», «Дед Ахмет», «Их было трое» И. Гази, «Только на час» А. Еники, «Марат» Ш. Камала, «Артиллерист Сулейман» К. Наджми, «В бурную ночь» А. Шамова; в повестях «Записки разведчика, «В весеннюю ночь» Ф. Карима, «Приключения Рустема» А. Кутуя, «Пламенное сердце» X. Усманова.

Более 20 поэм, несколько сотен  стихотворений глубоко патриотического  содержания написали татарские поэты. Несколько литературно-художественных сборников выпустили члены русской  секции Союза писателей ТАССР. Были изданы произведения Бруно Зернита, Михаила Бубеннова, Тамары Ян, Ирины Касаткиной и многих других авторов.

Появились новые пьесы. Среди  них широкое признание получила пьеса Мирсая Амира «Минникамал», посвященная самоотверженному труду колхозниц.

В первые годы войны в  республике находилась большая группа эвакуированных русских и зарубежных писателей и поэтов.

Другим центром литературной жизни являлся Чистополь, с которым  в военную пору были связаны имена  свыше ста литераторов страны. Над новыми произведениями здесь работали Н. Асеев, М. Исаковский, Л. Леонов, В. Гроссман, К. Тренев, К. Федин и др. Многие из этих произведений стали классикой советской литературы военной поры. Среди них — пьеса Леонида Леонова «Нашествие», десятки стихотворений Михаила Исаковского, ставшие популярными песнями, — «Крутится, вертится шар голубой...», «Ой, туманы мои...», «В прифронтовом лесу», «Огонек» и др. Впервые чистопольцам читал свою поэму «Василий Теркин» Александр Твардовский.

В годы войны развитие получили музыкальное, театральное искусство республики. Татарскими композиторами в основном на военно-патриотическую тему было создано более 100 музыкальных произведений. Для оперной и балетной сцены были написаны оперы «Ильдар», «Туляк», в новой редакции «Су-Сылу и Туляк» Назиба Жиганова, «Зюльхабира» Мансура Музафарова, «Фарида» Михаила Юдина, балеты «Фатых», «Зюгра» Н. Жиганова. М. Музафаров, Н. Жиганов, А. Ключарев, 3. Хабибуллин, В. Виноградов, М. Юдин создали ряд симфонических произведений. Композитор Джаудат Файзи написал музыкальные комедии «Башмачки» и «Чайки», которые знаменовали собой рождение в татарской музыке нового жанра. В области песенного творчества активно работали С. Сайдашев, М. Музафаров, 3. Хабибуллин, X. Валиуллин. Особой популярность пользовались песни «Туган ил очен» («За любимую Родину»), «Поход жыры» («Походная песня»), «Кулъяулык» («Платочек»), «Син кайтмадын» («Ты не вернулся»). С. Сайдашев написал знаменитый марш «Родина», «Суворовский марш», В. Виноградов — «Ополченский марш».

Сражающимся искусством было и изобразительное искусство. Как и ряд композиторов, на фронт ушли многие художники. С первых дней войны в Казани издавались военные и политические плакаты, плакаты «Окна сатиры». В их создании участвовали Б. Альменов, Э. Гельмс, К. Овчинников, А. Прытков, А. Родионов, Р. Сайфуллин, Н. Сокольский, и многие другие видные художники. Кисти В. Тимофеева принадлежали полотна «В рабство», «Слушают сводку Информбюро», И. Новоселова — «Оборона Казани», Д. Булата — «Подразделение Героя Советского Союза Батыршина в штыковой атаке», К. Максимова — «На плотах», «Хлеб — фронту», Н. Сокольского — «Да здравствует Сталинград». Были написаны и другие полотна на военно-патриотическую тему. Несколько скульптурных портретов, две большие скульптурные композиции выполнил скульптор С. Ахун.

Высокий патриотический настрой  стремились поддерживать у бойцов, тружеников тыла деятели театра. Они  обслуживали мобилизационные пункты, части Действующей армии, госпитали, выезжали в колхозы и совхозы. На борьбу с врагом звали пьесы М. Амира «Минникамал», Н. Исанбета «Марьям», Р. Ишмурата «Возвращение», А. Корнейчука «Фронт», К. Симонова «Парень из нашего города» и «Русские люди» и др. Все пьесы в Казани ставились на сцене Большого драматического театра. Здесь же зритель мог видеть оперы Н. Жиганова «Алтынчеч», «Ильдар», «Качкын», М. Юдина — «Фарида», музыкальные комедии Дж. Файзи «Башмагым» («Башмачки»), «Акчарлаклар» («Чайки»), балет Ф. Яруллина «Шурале».

В годы Великой Отечественной  войны огромный размах приняло патриотическое движение по созданию Фонда обороны, который был создан в июле 1941 года. Активным участником создания Фонда  обороны была интеллигенция. Ее представители  отчисляли в этот фонд гонорары за произведения искусства, сборы от лекций и концертов, передавали в него картины, литературные и музыкальные сочинения. Так, сумма денежных средств, переданных работниками театров республики в начальный период войны, составила  около 210 тысяч.

Укреплению морального духа бойцов способствовали многочисленные письма и телеграммы. Их отправляли на фронт трудовые коллективы, отдельные  граждане, дети.

Важную роль сыграло «Письмо  татарского народа своим сыновьям и  дочерям, сражающимся на фронтах  Отечественной войны» от 5 марта 1943 г. В его подготовке участвовали  видные литераторы республики, в том  числе татарский писатель К. Наджми (литературную обработку русского перевода сделал К. Федин).

Таким образом, фронту помогали все — и взрослые и дети, и рабочие, и творческая интеллигенция. Эта помощь выражалась в различных формах и была очень весомой. Опираясь на нее, бойцы шаг за шагом шли к победе.

НАУКА И ОБРАЗОВАНИЕ  В ВОЕННЫЙ ПЕРИОД

Наука перед войной республика располагала широкой сетью научных учреждений, вузов, средних специальных учебных заведений. Ее образовывали 25 НИИ, 14 вузов и 54 техникума. Исследовательской деятельностью было занято более 1 200 научных работников. Наряду с подготовкой специалистов для различных отраслей народного хозяйства важные научные проблемы решали вузы и техникумы.

Этот научный потенциал  значительно возрос в связи с  эвакуацией в Казань трети институтов, лабораторий и научных сил  Академии наук СССР. В июле 1941 г. в  столицу республики прибыли около 1,9 тысячи научных сотрудников, в  том числе 93 действительных члена  и члена-корреспондента АН СССР. С  августа 1941 г. по май 1942 г. в Казани работал  Президиум АН СССР во главе с вице-президентами О.Ю. Шмидтом и Е.А. Чудаковым. Эвакуированные институты и вузы Казани представляли собой самый крупный в Поволжье учебно-научный комплекс.

Научные исследования в Казани в годы войны проводились очень активно. Поэтому практически постоянной рубрикой в «Красной Татарии» военного периода является «Защита диссертаций».

«Серьезная работа началась в молодом научно-исследовательском  Институте языка, литературы, истории (ИЯЛИ, основан в 1939 году), проведшем несколько экспедиций по своим темам, собравшим ценные документы, материалы и приступившем к написанию научного труда по истории Татарстана».

Центральными для академических, отраслевых научных учреждений, вузовской  науки стали проблемы оборонного значения. Оперативное совершенствование  военной техники, создание новых  видов вооружений и боеприпасов, помощь промышленности в освоении научно-технических  разработок, мобилизация сырьевых ресурсов страны, поиск заменителей дефицитных материалов. Эти и другие задачи выдвигались в годы войны на первый план.

Для координации деятельности АН СССР с научными учреждениями, промышленными  предприятиями республики в начале сентября 1941 г. при Татарском обкоме партии была создана научно-техническая  комиссия во главе с академиком О.Ю. Шмидтом.

В апреле 1942 г. была создана Комиссия по научно-техническим военно-морским вопросам АН СССР под руководством академика А.И. Иоффе. В ее задачи входило проведение научных работ по защите военных кораблей от минной опасности и участие в создании новых типов судов. Тогда же была учреждена Комиссия по пищевым ресурсам АН СССР. Ее возглавил академик Л.А. Орбели. Комиссия занималась выявлением новых видов пищевых и растительных продуктов, поиском заменителей дефицитных жиров и животных белков, применяемых в промышленности, вопросами расширения кормовой базы животноводства.