Консервация и реставрация в музее

Содержание

Введение………………………………………………………….3

Глава I. Консервация в музеях………………………………….5

• §1. Суть музейной консервации………………………………5

•1.1 Режимы хранения при консервации………………………7

•1.2. Полевая консервация археологических находок………..9

2. Глава II. Научная реставрация………………………………11

•§1.Предпосылки формирования реставрации в России……..11

• §2. Суть научной реставрации в музеях……………………..15

Заключение……………………………………………………...22

Список литературы……………………………………………..23

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение.

Сохранение культурного и исторического наследия — одна из важнейших проблем, стоящих перед мировым сообществом. Во всём мире отмечается значительный рост посещений музеев и организаций передвижных выставок. Огромный пласт объектов культуры, хранящихся в музеях, в связи с этим подвергается дополнительным нагрузкам, и в этих условиях задача их сохранения становится особенно актуальной.

Деятельность современных социокультурных институтов — музеев, библиотек, архивов направлена не только на собирание и изучение памятников, но и на продление их существования как материальных объектов. Очевидно, что проблема сохранения музейных предметов возникла одновременно с появлением музеев.

Опыт музейного хранения неизбежно должен был привести к исследованиям, связанным с необходимостью замедлить процессы старения экспонатов.

   Цель работы: изучить роль консервации и научной реставрации в музеях.

         Задачи работы:

1. Изучить цели и задачи консервации и реставрации в музеях;
2. Рассмотреть основные методы консервации и реставрации;
3. Сделать выводы о проделанной работе.

Объектом исследования данной работы являются консервация и научная реставрация в музеях.

  Предмет исследования: цели и задачи консервации  и научной реставрации.

Методы исследования: в качестве основного был использован описательный метод исследования, включающий приемы анализа и обобщения.

Структура исследования: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. Во введении мы определили цель работы, задачи, объект и предмет исследования. В первой главе мы исследуем цели и задачи музейной консервации и определим основные  способы консервации музейных предметов. Вторая глава посвящена научной реставрации музейных предметов. В заключении мы сделаем выводы о проделанной работе.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава I. Консервация в музеях.

§1. Суть музейной консервации.

       Консервация (от лат. conservatio – сохранение) – комплекс мер, направленных на стабилизацию физического состояния памятника истории, культуры или ценного природного объекта, обеспечение сохранности в конкретных условиях бытования, обеспечение долговременной защиты от воздействия влаги, перепадов температуры, света, механических повреждений и т.п. В более широком смысле консервация оптимальный режим хранения произведений искусства в музеях.

В современном музееведении понятие «консервация» имеет два аспекта рассмотрения:

1) «консервация»  как один из аспектов реставрации (в отечественном музееведении),

2) консервация  как различного рода охранительные  меры.

  Консервация и сохранение музейных ценностей – задача хранителей.  Увы, иногда даже в тех случаях, когда экспонаты передавались в музеи и хранились в правильно оборудованных помещениях, никто не может с уверенностью сказать, сохранился ли, например, первоначальный цвет или фактура предмета.        

 Музейная консервация  отличается от архивной и библиотечной, в первую очередь, следующими  факторами:

1. Большой вариативностью материалов;
2. Уникальностью каждого или почти каждого объекта;
3. Даже после реставрационной работы должна быть возможность возвращения к предыдущему состоянию экспоната;
4. Эстетическая значимость экспоната важнее, чем его номинальная целостность;

 

         Работа хранителей  – предупредить проблему старения  и разрушения экспонатов, чтобы  ее не пришлось решать экстренным  вмешательством. При этом в их  обязанности также входит принятие  важных своевременных решений  о чистке экспоната или его  частичном ремонте, а также тщательная  подготовка документации на экспонат  и протоколирование работ, проводимых  над ним.  

    Консервация должна заключаться в том, чтобы создать такие условия для предмета, в которых разрушительные процессы будут устраняться или хотя бы тормозиться, приостанавливаться; вместе с этим будет замедляться и естественное старение предмета.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.1. Режимы хранения при  консервации.

В музеях режимом отопления, вентиляции, а также кондиционированием воздуха всем хранящимся предметам обеспечиваются оптимальные условия хранения: постоянные температура, освещённость, влажность, состав воздуха. При специальном режиме хранения в музеях используются витрины с фильтрами для очистки воздуха.

Успех консервации зависит от соблюдения режима хранения, определённого для каждого рода предметов.  Условия хранения при консервации.

  При специальном режиме хранения используют витрины с фильтрами для очистки воздуха, картины заключают между стёклами и плотным картоном, соединёнными тканью.

    Гравюры, рисунки, акварели, пастели, фрагменты тканей окантовывают под стекло для экспонирования или укладывают в паспарту и хранят в специальных папках и шкафах.

    Документы, печатные тексты укрепляют ламинированием - накатом прозрачной синтетической плёнки.

   Предметы из дерева, ткани, кожи обрабатывают ядохимикатами, пропитывают растворами антисептических составов, безвредных для материала.

   Изделия из необожжённой глины, из древесины с нарушенной структурой пропитывают синтетическими смолами.

   Мокрую древесину консервируют, замещая воду смолами, квасцами, парафином.

   Очищенный от коррозии металл, стекло, кость покрывают плёнкой бесцветного синтетического лака.

   Ткани чаще всего пропитывают мучными клеями и наклеивают на дублирующую основу из ткани.

     При консервации архитектурных сооружений укрепляют грунт, стены, своды, возводят защитные павильоны и навесы.

    Деревянные постройки пропитывают бесцветными водоотталкивающими, укрепляющими, предохраняющими от загорания синтетическими соединениями или другими составами.

    Монументальную живопись (фрески, темперные росписи и тому подобное) укрепляют преимущественно высокопрочными смолами, которые сохраняют цвет и фактуру живописи, воздухопроницаемость красочного слоя и грунта. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.2. Полевая консервация археологических находок.

Полевая консервация археологических находок ответственный этап в комплексе реставрационных мероприятий. Методически правильная обработка находок в полевых условиях имеет не менее важное значение, чем квалифицированное проведение раскопок.

   Полевая консервация представляет собой комплекс временных мер по обеспечению физико-механической целостности археологических находок сразу после обнаружения: он включает расчистку в раскопе, укрепление и стабилизацию материала в необходимом объеме, извлечение вещей из земли, упаковку и подготовку к  транспортировке в стационарную лабораторию.

Начальным этапом полевой консервации является расчистка археологических находок в раскопе. Для расчистки применяются бытовые и хирургические ножи, кисти разных размеров (щетинные, с мягким волосом), пульверизаторы, капельницы или аптечные резиновые груши. Крепкие предметы очищаются и извлекаются из земли без обработки. Не подвергаются обработке и очень хрупкие, сильно разрушенные предметы, которые берутся монолитом или с помощью разъемных форм (гипсовых, пенополиуретановых и др.). Самостоятельной операцией на следующем этапе полевой консервации является укрепление находок в раскопе, осуществляемое для защиты их от повреждений при изъятии из земли и транспортировке. Укрепление производится только в том случае, если без него находка не может быть взята из раскопа. Эта операция часто производится одновременно с расчисткой. Закрепленные предметы извлекаются из земли непосредственно или с использованием жестких разъемных форм.

   Упаковка и подготовка к транспортировке -заключительный этап работы с археологическими находками в поле.

   Все проделанные в поле консервационные операции отражаются в полевом дневнике, основные этапы – фиксируются фотографически, при необходимости делаются зарисовки и схемы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава II. Научная реставрация.

§1. Предпосылки формирования реставрации в России.

Истоки реставрации в России восходят к началу XVIII в., к периоду переоценки духовных и культурных ценностей, протекавшей под влиянием петровских преобразований. Идея реконструкции памятников в их прежнем виде зарождалась одновременно с осознанием идеологической, культурной и эстетической значимости материальной культуры прошлого, ценности ее для исторической науки.

Развитие светской культуры способствовало введению в область религиозного восприятия древностей представлений об их художественной, исторической и научной ценности. Показателем нового отношения к памятникам древности стало открытие в 1718 г. первого в России общественного музея — Кунсткамеры, а также распространение собирательства произведений искусства, старых книг, различных древних предметов и редкостей. Помещение в Кунсткамере археологических находок свидетельствует об осознании в начале XVIII в. важности древних вещественных памятников и необходимости их сохранения в государственном музее. Уже в то время были предприняты меры по розыску, собиранию, изучению и описанию древних памятников. В 1718 г. был издан указ "О монстрах", который рассматривается отечественными учеными как первый указ об охране памятников1.

Развитие коллекционирования в России в XVIII в. вело к более четкой дифференциации областей собирательства. В зависимости от увлечений собирателей стали появляться коллекции художественные, естественнонаучные, исторические и др.

Реставрация памятников древности в начальной стадии не имеет четко выраженной линии развития. Это объясняется рядом причин. Одной из них является характер складывания коллекций. Ведь в XVIII в. коллекционированию подлежали лишь раритеты, золотые и серебряные изделия, старинные монеты и медали. Эти собрания вначале не имели исторического характера. Собственно историческими памятниками для XVIII в. являлись древние грамоты и рукописи, т.е. то, что современная историческая наука определяет как письменные источники.

Другая причина заключалась в неопределенности позиции, которую занимала археология начала XVIII в. по отношению к древности. Археология не сразу нашла свое место среди исторических наук. в начале XVIII в., она рассматривала памятники древности лишь как местные достопримечательности2. Вещи же художественные привлекали ее внимание как музейно-антикварные ценности, как иллюстрации исторических событий, описанных в летописях. Естественно, определить собственную проблематику реставрации памятников древности, которая отличалась бы от задач музейного поновительства, было невозможно.

Произведения искусства, обнаруженные при раскопках, подвергались реставрации для того, чтобы придать находкам цельность, необходимую для музейного экспонирования. Однако отсутствие иного опыта реставрации, кроме традиционного поновления, придало реставрации археологических памятников, например, античной скульптуры, несколько курьезный характер — недостающие части на одной статуе восполнялись уцелевшими фрагментами от других фигур. Ситуация, сложившаяся в России в начале XVIII в., была отражением явлений, которые имели место в Западной Европе.

Однако когда археология определилась как историческая дисциплина, а вещественные памятники стали использоваться в качестве источников исторической науки, появилась потребность в определении подлинности памятников, их возраста, авторства и сохранности, а также и в их реконструкции с помощью определенного научного метода. Это придало документальность процессу исследования культурного наследия, что стало особенно важным в конце XVIII — начале XIX вв., когда изменились сами задачи и методы изучения истории прошлого. Именно в это время памятники древней национальной культуры из материалов, иллюстрирующих события, описанные в летописях, постепенно превращаются в исторические источники, которые могли бы объяснить события, упущенные или недостаточно освещенные письменными источниками. Но для того, чтобы стать источниками, памятники должны были подвергнуться тщательному изучению и ученой критике. Однако первым шагом должно было стать накопление памятников в сколь можно полном объеме, и важную роль в этом должна была сыграть реставрация, которая, подобно археологическим раскопкам, становилась одной из форм изучения памятников материальной культуры прошлого.

Среди иных способов создания фактологической базы для археологической науки исключительная роль отводилась реставрационному раскрытию древнейших частей памятников, искаженных перестройками и подавлениями, а также восстановлению их в первоначальном облике с точки зрения формы, то есть в том виде, в каком он существовали когда-то.

Поэтому актуальными в это время становятся три задачи:

1) научиться  освобождать памятники от поновительских  наслоений;

2) разработать  формальные приемы реконструкции  памятников;   3) определить границы  реставрационного вмешательства, чтобы  исключить поновительские тенденции  в реставрационной практике.

В настоящее время реставрация является немыслима без изучения как документальных свидетельств, так и без надлежащего физико-химического анализа памятника культуры. Другими словами, в XX столетии реставрация становится наукой, а сам процесс ее проведения включает изучение памятника, его фотофиксацию на различных этапах работы, и, что не менее важно, коллегиальное обсуждение, широкую гласность и постоянный контроль за выполненной работой. Воссоздание произведения ведется обратимыми методами, с использованием материалов подобных, но отличных от авторских. Делается это для того, чтобы в любой момент реставратор мог вернуться к началу своей работы и изменить сделанное ранее.