Казанский академический Большой драматический театр им. В.И. Качалова: в исторической перспективе

ОГЛАВЛЕНИЕ

 

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………….3 
ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ СТАНОВЛЕНИЯ КАБДТ……………………………….5

1.1. История создания. Первые спектакли, постановки……………………….5 
1.2. Роль Качалова в судьбе казанского театра………………………………...9 
1.3. Театр в годы ВОВ и перестройки…………………………………………11 
ГЛАВА 2 ТЕАТР СЕГОДНЯ…………………………………………………..14 
2.1. Художественный руководитель – Славутский А.Я……………………...14 
2.2. Театральная труппа. Репертуар…………………………………………...17 
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………24

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ………………………………………………………………….26

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность  темы. В связи с проблемой потери  интереса современной молодежи к театральному искусству автор стремится рассмотреть основные тенденции в развитии Казанского академического Большого драматического театра им. В.И. Качалова, его исторические вехи и  тем самым привлечь внимание к данному вопросу.

На театральное искусство  в нашей стране возложена почетная задача быть помощником в борьбе за дальнейший рассвет  нашей культуры, но в  век высоких технологий и интернета большая часть нашего населения меняет живую игру актера на цифровую картинку. «Театр это особый и прекрасный мир. «Волшебный край!» - как назвал его А.С.Пушкин. В этом мире все необычно. Вы видите декорации, нарисованные художником и сделанная в театральных мастерских, видите людей, которые не существуют в реальной жизни: их придумал драматург и сыграли артисты.» ¹ Глядя на сцену вы начинаете сочувствовать героям, переживаете с ними неудачи и торжествуете победы. Театр может вернуть вас во много лет и даже веков назад и – помочь вам заглянуть в будущее, а главное – театр научит вас видеть прекрасное. Когда вам откроется красота театра и его могущество вы обязательно захотите побольше узнать о его прошлом и настоящем, о людях, которые в разное время щедро и бескорыстно служили театру.

«История театра издавна  сопутствует истории человечества с той первоначальной страницы истории, как человечество помнит себя, оно  помнит и театр, ставший вечным его  спутником.»² Театр это всегда действующее, живое, текущее во времени искусство, а не застывшее отражение действительности.

Цель данной работы: проанализировать исторические этапы развития Казанского академического Большого драматического театра им. В.И. Качалова.

Задачи:

1. Исследовать историю создания театра и проанализировать первые спектакли и постановки.
2. Раскрыть роль В.И.Качалова в судьбе Казанского театра.
3. Проанализировать влияние ВОВ на развитие театра.
4. Исследовать развитие театра в годы перестройки
5. Исследовать и проанализировать современный театр: художественный руководитель, труппа, репертуар.

В ходе исследования были использованы источники: официальный  сайт  КАБДТ, Официальный сервер РТ, онлайн энциклопедия http://www.krugosvet.ru, Сысоев П.М., Сопоцинский О.И., Кабалевский Д.Б «Детская энциклопедия 12 том Искусство». Так же следует отметить электронные версии газет и журналов и множество электронных ресурсов.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ  СТАНОВЛЕНИЯ КАБДТ

1.1. История  создания.

Казанский русский драматический  театр является одним  из старейших театров в России и первым театром в Казани. Основа его была заложена еще во времена Петра I. Он издал указ о том, что казанские ученики духовных семинарий обязывались разыгрывать комедийные акции, но уже с 1764 года спектакли в гимназических залах давались регулярно, игрались пьесы Мольера. В 1791 году дирекция императорских театров решила открыть в Казани публичный театр, этому посодействовал князь С. М. Баратаев из знаменитой грузинской семьи Бараташвили. Он обратился в дирекцию за разрешением и получив благоприятный ответ пригласил распорядителем  в учрежденный городской театр придворного актера В.Р.Бобровского.  Так же в его создании участвовали следующие общественные и  литературные деятели:  Г.П.Каменев, С.А.Москательников, Н.С.Арцыбашев, И.И.Чернявский и другие. И театр начал представления для горожан в специально арендованном для этой цели помещении на центральной улице города – Воскресенской. В труппе, собранной Бобровским, были, в основном, учителя и бывшие воспитанники гимназии, в которой на протяжении многих лет давались регулярные театральные представления. Театр активно занимал умы и сердца горожан. В Казани играются первые русские бытовые комедии, исполнение которых не поощрялось на императорских подмостках. В 1802 году помещик П.П.Есипов возглавил театр и выстроил в городе деревянное театральное здание. В первые годы театр функционировал только зимой. Позже играли весной и даже летом. Обычно спектакли давались два раза в неделю — по воскресеньям и средам, а на масленичной и троицкой неделях — ежедневно. Спектакли играли сформированная им из своих крепостных крестьян и нескольких вольных труппа, во главе которой в 1805 году становится знаменитый актер и драматург П.А.Плавильщиков, заложивший основы художественной культуры казанского театра. «Как вспоминал С.Т.Аксаков, в то время учащийся Казанской гимназии, а затем студент Казанского университета, «...Казань обязана Есипову полной благодарностью: Казань имела замечательный театр тогда, когда губернских театров, и то весьма плохих, в целой России было очень мало».³ С 1814 по 1852 годы в Казанском театре работали талантливые антрепренеры — Ф. Диттель, Н. И. Иванов, П. А. Соколов, Е. Ф. Стрелков и другие. В 1836 году в Казани появляется М.С.Щепкин, который ставит здесь «Ревизора» и сам играет в этом спектакле роль Городничего, а затем гастроли П.С.Мочалова, В.И.Живокини, А.Е.Мартынова, которого в роли Хлестакова видел в Казани Л.Н.Толстой, учившийся в то время в Казанском университете. По инициативе Щепкина были сыграны запрещенные «Горе от ума» А.Грибоедова и «Пятидесятилетний дядюшка», или «Странная болезнь» В.Белинского. Казанский театр уже в те годы начинает сравниваться по своему уровню с Петербургским и Московским императорскими театрами.

В 1849-1852 гг. город строит для своего театра каменное здание, не уступавшее по своей технической оснащенности лучшим российским театрам. С 1852 года художественную часть театра возглавляет знаменитый тогда на всю Россию Н.К.Милославский, сыгравший здесь все свои коронные роли, в т.ч. Гамлета, Жоржа Морица, Чацкого, Кречинского, Жадова.

 «Отличаясь изысканным  вкусом, Милославский формировал  репертуар театра из драматургии  высокого художественного уровня. Поэтичность, яркая театральность,  блеск актерской игры позволили  современникам назвать этот период "золотым веком драматического искусства Казани"».⁴

«Поволжскими Афинами» называют Казань в годы антрепризы П.М.Медведева, длившейся с небольшими перерывами с 1867 по 1888 гг. Талантливейший педагог, он умел раскрыть актерские  дарования. Именно под его руководством и именно на казанской сцене вспыхнула звезда П.А.Стрепетовой, отсюда практически началось восхождение на театральный Олимп М.Г.Савиной и В.Н.Давыдова, А.П.Ленского и К.А.Варламова, М.А.Решимова и В.А.Макшеева. Казанский театр становится в эти годы поистине кузницей кадров для Императорской сцены: актеры, прошедшие в Казани школу Медведева, были украшением Александринского и Малого театров. Наконец, в 1874 году Медведев формирует оперную труппу и начинает в Казани постоянные оперные сезоны, положившие начало Казанскому оперному театру.

Традиции, заложенные Медведевым, продолжены были М.М.Бородаем, державшим  в Казани антрепризу с 1893 по 1901 гг. (в  его труппе начинали А.А.Каширин  и П.В.Самойлов, Н.Н.Литовцева и  В.И.Качалов, приглашались на гастроли братья Адельгейм, Ю.М.Юрьев, впервые именно в Казани сыгравший своего Чацкого и Хлестакова, П.Н.Орленев), а затем Н.И.Собольщиковым-Самариным, работавшим здесь с 1901 по 1909 гг. и поставившим на казанской сцене практически все ранние пьесы Горького. В 1905–1907 главными в репертуаре театра стали пьесы Горького: «Дачники», «На дне», «Дети солнца», «Варвары», «Враги». И все эти годы, начиная с Медведева и кончая В.В.Образцовым и А.П.Двинским, последними предреволюционными антрепренерами, репертуар казанского театра держался на произведениях А.Н.Островского, А.Ф.Писемского, Ф.М.Достоевского, А.К.Толстого, Л.Н.Толстого, А.П.Чехова, А.М.Горького.

После ухода Собольщикова-Самарина театр потерпел ряд серьезных  неудач. Творческий спад продолжался  до 1918, когда была собрана новая труппа, в которую вошли артисты Московского драматического театра. Возглавил ее И.Н.Певцов, в театре пошли Тот, кто получает пощечины Л.Андреева, Дворянское гнездо И.Тургенева и др. пьесы. Под руководством Певцова начинали свою сценическую деятельность В.Белокуров, Н.Белевцева.

В 1919 году театр был  национализирован, переехал в новое  здание и стал называться Большим  драматическим театром. На протяжении первого советского десятилетия  в нем активно развивались  традиции "левого" театра. В 1919 художественным руководителем театра стал В.С.Зотов. Был создан художественный совет, определилась афиша театра – «Гроза», «Волки и овцы», «Василиса Мелентьева» А.Н.Островского, «Ревизор». В том же году при театре создается театральная студия, существовавшая до 1961, когда в Казани открылось театральное училище. Среди окончивших студию – Е.Жилина, И.Зарубина, Д.Волосов, Е.Руднева, З.Яковлева, Д.Доросмыслов. В 1920-х годах на сцене театра шло множество спектаклей, в том числе Николай I Н.Лернера, Заговор императрицы А.Н.Толстого, 1881 год Н.Шаповаленко, Мистерия-буфф В.Маяковского, Без вины виноватые Островского, однако большинство пьес имели слабую драматургию «Джентльмен», «Пустышка», «Поташ и перламутр», «Если женщина захочет» и другие.

В 1927 руководителем театра стал С.Н.Воронов, подобравший сильную труппу (Л.Борегар, И.Баженова, О.Волховская, Жилина, А.Емельянов, В.Маккавейский, М.Царев, Н.Алексеева и др.), продуманно выстроивший репертуар: Любовь Яровая К.Тренëва, Джума Машид Г.Венецианова, На всякого мудреца довольно простоты Островского, Человек с портфелем А.Файко. Заслуга Воронова в том, что поставленные им спектакли приобрели художественную завершенность, подняв театр на более высокий уровень. Приход А.Л.Грипича произвел в театре перелом: талантливый художник, одержимый идеей создания нового театра, он верил в возможности творчески спаянного коллектива. Основой репертуара стали современные пьесы «Броненосец» Вс.Иванова, «Огненный мост» Б.Ромашова, «Рельсы гудят» В.Киршона, «Квадратура круга» В.Катаева и классика – «Гроза» Островского, «Вишневый сад» А.П.Чехова, «Собор Парижской богоматери» по В Гюго. В 1930-х годах главным режиссером театра был И.А.Ростовцев. Лучшие его работы отличались тщательной разработкой художественного замысла и чрезвычайно бережным отношением к авторскому тексту. Афишу сезонов Ростовцева составляли «Выстрел» А.Безыменского, «Инга» А.Глебова, «Страх» А.Афиногенова, «Мой друг» Н.Погодина, «Чужой ребенок» В.Шкваркина; классика была представлена пьесами Горького, М.Булгакова, Гоголя. В конце 1930-х годов в театре работали режиссеры Б.Великанов, А.Треплев, Г.Ардаров, А.Самарин-Волжский. В начале 1940-х годов театр выезжал на гастроли в Сочи, Кисловодск, Пятигорск, Ессентуки, Евпаторию. Гастрольные спектакли получили высокую оценку зрителей и критики.

В 1934 году ставший стационарным казанский русский Большой драматический  театр возглавил директор Г. Д. Ригорин. За четверть века он собрал труппу, состоящую  из мощнейших актерских индивидуальностей  — Е. Е. Жилина, Л. П. Милова, В. М. Павлова, Е. В.Лисецкая, Н. И. Якушенко, II. В. Загорский, А. Д. Гусев и многое другие.

Таким образом мы можем  сделать вывод, что КАБДТ  очень  ярко начал свою театральную карьеру  и продолжал ее на всем пути становления.

 

1.2. Роль Качалова  в судьбе казанского театра.

«КАЧАЛОВ, ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ (настоящая фамилия Шверубович) (1875–1948), актер МХТ. Народный артист СССР (1936), лауреат Государственной премии (1943).»⁵

Имя народного артиста  СССР Василия Ивановича Качалова было присвоено Большому драматическому театру в 1948 году, а за большие творческие успехи.

«Имя Василия Ивановича  Качалова на афише нашего театра стоит  не случайно. Выдающийся артист, один из корифеев Московского художественного  театра, начинал свой профессиональный актерский путь на подмостках Казанского театра (1897—1900)».⁶

В.Качалов приехал  в Казань осенью 1897 г. В Казани он предполагал продолжить учебу на юридическом факультете и выступать  на казанской сцене. Возглавляет  в то время театральное дело Казани М.М.Бородай. Качалов считал его одним из талантливейших людей театрального мира.

Три сезона выступал В.Качалов  в Казани, но они сыграли большую  роль в судьбе актера. Вначале на сцене Казанского театра он выступал в небольших ролях и не был  замечен публикой и критикой. Однако среди крупных и интересных актеров быстро прошел школу профессионального мастерства, здесь впервые проявилось артистическое дарование В.Качалова. «Изумительный голос, блестящий актерский талант был вскоре замечен, и в конце сезона он уже был занят в серьезных ролях. Помогали природный ум, артистизм, профессиональное упорство в овладении ролью.»⁷

В первое время работы в Казани Качалов получал эпизодические  роли, пока судьба не подарила счастливый случай заменить заболевшего актера в роли Бориса Годунова в спектакле "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого. Актера заметили газеты — много и восторженно писали о дебюте. С весны 1898 года Качалов получает одну за другой заглавные роли. На Казанской сцене артисту довелось сыграть тридцать значительных ролей в пьесах Островского, Шиллера, Шекспира, Ростана и других. «Высокий, стройная фигура, выразительное лицо и необыкновенной красоты голос буквально приворожили к себе и партнеров, и зрителей.»⁸

В марте 1900 года В. И. Качалов  был приглашен в труппу Московского  Художественного театра. Казанская публика провожала его с огромной любовью и сожалением, в особенности студенчество. И хотя в полную мощь актерский гений выдающегося артиста раскрылся в Москве, Казань всегда помнила его, а театр по праву гордится тем, что носит имя великого актера.