Фоновалик как первый носитель документированной информации

Благодаря Блоку, для истории были сохранены голоса таких великих людей как Лев Толстой,  Петр Ильич Чайковский и др. По словам сына Ю. И. Блока, Вальтера Блока история создания коллекции такова: "Между 1880 и 1898 г.г. Ю. Блок создал коллекцию "фонографических цилиндров" в своем  московском доме: в основном певцов, пианистов, скрипачей, виолончелистов и камерных ансамблей. Но были представлены также голос Толстого и других знаменитых людей. Он разделил коллекцию и передал ее трем музеям: в Варшаве (после Первой мировой войны), в Берлине (в то же время) и в Берне. К сожалению, в Варшаве и Берлине эти коллекции погибли во время Второй мировой войны, но коллекция в Берне существует в университетском музее под названием: "Музыкально-историческая коллекция редких произведений и рукописей Чайковского, Танеева, Юона и т. д. Библиотека Блока. Музыкальный семинар. Берлинский университет "¹⁶. Одна из сохраненных частей коллекции Блока была вывезена из Германии после второй мировой войны и ныне доступна исследователям в фоноархиве Института Русской литературы (Пушкинский дом)¹⁷. Остальные части, по всей видимости либо погибли, либо дожидаются своего часа, пока их найдут историки.

Именно благодаря  демонстрациям фонографа в светских салонах Москвы, Блоку удалось  записать две наиболее известнейших серии валиков с голосами композитора  Чайковского и писателя Льва Николаевича  Толстого.

Довольно остроумно выглядит история записи голоса Чайковского на фоновалик.  На записи, восстановленной специалистами Пушкинского дома, можно было услышать, как великий русский композитор Чайковский  уговаривает другого не менее великого композитора Антона Рубинштейна, сыграть перед фонографом. Однако, требовательный к себе композитор, отшучиваясь, упорно отказывается сделать запись.  Исследователь жизни и творчества Чайковского П. Е. Вайдман приводит отрывок из воспоминаний Ю. Блока, где данный эпизод раскрывается более подробно.   К тому времени многие из  друзей-музыкантов Блока были совершенно убежденны в важности фонографа для музыки. Тайно от Рубинштейна они сговорились, чтобы великий пианист сыграл перед фонографом.  Чайковский  между прочим сообщил ему очудесных воспроизведениях, которые он слышал. "Фонограф? Тьфу! Я слушал эту штуку десять лет назад!" - презрительно ответил Рубинштейн. Никакие аргументы не могли заставить его прийти и послушать. Тогда  они  сговорились сделать ему сюрприз.

Сафонов, профессор Московской консерватории, пригласил его сыграть в карты, а Блок в это время должен был доставить фонограф. Когда в тот вечер наступил момент, он приготовил пластинку (валик), это было соло на корнете, и включил. По словам Блока, который уже привык к выражениям восхищения, не ожидал от композитора такой оживленной реакции, когда он впервые  услышал  фонограф -  «После первых звуков Рубинштейн, казалось, был парализован. Он широко раскрыл рот, установил взгляд на стену, крепко схватился за кончики ушей, готовый их оторвать, выражение страха и ужаса сменилось удивлением и восхищением, и он долго оставался неподвижным. Он был просто переполнен впечатлением и прослушал все записи, которые я принес с собой»¹⁸. Все это время Сафонов и все его гости настойчиво просили его согласия поиграть перед фонографом. Он не хотел об этом даже слышать. По мнению Рубинштейна, его игра была не слишком безупречна, для того, чтобы быть зафиксирована на звуконосителе. «В его отказе было что-то фатальное; я убежден, что это было связано с каким-то суеверием".¹⁹

 В появлении записи с голосом Чайковского присутствовал элемент случайности, и даже в некотором роде мистики, легенда о фонографических записях подтверждалась документально, но сам валик, ни как не объявлялся. Виной всему была заброшенность немецкой части коллекции Блока — описями валиков никто не занимался, мало того, даже сам этнограф никогда не пытался систематизировать её. По  всей видимости, всю систему каталогизации он держал в своей голове.

Вторым знаменитым знакомым Блока, был Лев Николаевич Толстой. По всей вероятности о фонографе он узнал от своей жены Софьи Андреевны, которая имела, постоянное место на симфонических концертах рядом с композитором Танеевым и  Ю. И.  Блоком, на одном из подобных концертов Блок и передал приглашение Льву Николаевичу. Посещение Толстым, квартиры Блока, выглядело по свидетельству историка Линииченко в виде традиционной  демонстрации возможностей фонографа, которые Блок демонстрировал уже неоднократно - «назначенный час все мы собрались в квартире Блока... любезный хозяин сначала продемонстрировал нам свои записи. Мы слушали фонограф при помощи гуттаперчевых трубой, приделанных к аппарату; к концу этих трубок были приделаны деревянные трубочки, вставляемые в уши слушателей. Слушать одновременно могли и трое и даже пятнадцать человек. Слушали мы декламацию Самуся, пение тенора Донского и прочее»²⁰. 

После прослушивания  фоноваликов, Лев Николаевич изъявил  желание, услышать свой голос. Так как  хронометраж валика слишком мал, он выбрал для чтения одну из самых коротких притч. Первые две попытки записи не удались, Толстой не мог уловить нужный ритм, с которым нужно было наговаривать слова. Только с третьей попытки ускорив темп чтения, удалось записать притчу на валик до конца. Текст притчи начитанной Толстой в последствии удалось определить по упоминанию даты в конце - «прочитано мною в девяносто пятом году». Это был рассказ «Кающейся Грешник».  Как мы уже упоминали в свидетельствах Сабанеева, писатель не воспринял фонограф в всерьез, назвав его «игрушкой для богатых детей». Однако, несмотря на скептическое отношение к новинке прогресса, Толстой стал первым из писателей, использующих фонограф в повседневной деятельности.

Новейшая модель аппарата попала в руки Толстого на его восьмидесятилетний юбилей в 1908 году, благодаря С. Бонсалю, редактору газеты Нью-Йорк Таймс. Узнав о том, что Толстой не чужд технических новинок, редактор пообещал подарить в личное пользование аппарат Толстому.  Эдисон, к которому обратился один из коллег Бонсаля, пришел в полный восторг от идеи, подарить  Толстому фонограф. Он, будучи опытным бизнесменом, не преминул сделать лишнюю рекламу своему изобретению — на  боковой стороне аппарата была прикреплена табличка с надписью «Подарок графу Льву Толстому от  Томаса Альва Эдисона».

Несмотря на то, что Толстой активно пользовался  фонографом не слишком долгое время  — всего несколько месяцев, его  фонографический архив довольно обширен. Всего на данный момент известно о существовании девятнадцати валиках  с голосом великого писателя. Футляр с ними хранится в Пушкинском доме. С означенных валиков, исследователям удалось реставрировать и вычленить около 77 записей с голосом Толстого. Большая часть этого собрания представляет собой эпистолярное творчество. По свидетельству его секретаря Н. Н. Гусева, Лев Николаевич «находил в фонографе большое удобство и облегчение, потому что часто, как он сказал недавно, ему хочется, прочтя письмо, сейчас же по свежим впечатлениям, ответить на него, а сказать ответ в фонограф легче и быстрее, чем писать его на бумаге»²¹.

Фонограф, значительно облегчал работу с обработкой корреспонденции, которая всегда приходила в огромном количестве в Ясную Поляну, так как, несмотря на то, что часть писем разбирали дочери Толстого и его секретарь, всё таки основной поток корреспонденции писатель просматривал сам, и часто давал ответы, даже на самые незначительные  письма, с появлением фонографа, это стало делать ещё проще — Лев Николаевич надиктовывал ответ на валик, а секретарь переводил его на бумагу.

Вторая и гораздо меньшая часть собрания записей представляет собой  заготовки  публицистических статей, варианты которых прорабатывались при записи на фонограф. В частности самой известной записью из этого ряда является начало из знаменитой статьи «Не могу молчать», написанной в самый разгар первой русской революции. Эта небольшая по объему фонографическая запись представляла собой реакцию на жестокие карательные акции властей направленные на подавление крестьянских выступлений. Это одна из самых известных записей Толстого, в СССР, она часто транслировалась по радио и телевидению.

Третья, и, пожалуй, самая важная часть собрания записей  связанна с педагогической деятельностью  Толстого. В частности для детей  он перекладывает ряд рассказов  русских классиков. Наибольшим предпочтением писателя пользовались рассказы Лескова. О том, что Лев Николаевич, целенаправленно использовал фонограф как образовательное средство, можно  узнать из дневниковых заметок  Н. Н. Гусева, который записывает: “Приходили четверо мальчиков из Тулы за книжками. Л. Н. накормил их, завел для них фонограф, поставил переложенный им для детей и им самим сказанный в фонограф рассказ Лескова “Под праздник обидели”.

20 мая: “В  пятом часу дня были из Тулы 120 человек детей, учеников железнодорожного  училища с шестью учителями.

Л. Н. роздал всем книжки. Завел для них фонограф, поставив переложение рассказа Лескова”»²².

Кроме переложении  небольших рассказов, которые служили  для воспитания детей школьного  возраста, существует запись, созданная  для самых маленьких — сказка «Волк», в ней кроме самого писателя, озвучивающего «Волка», присутствует голос дочери, Татьяны Львовны Толстой-Сухотиной, говорившей за второго героя сказки — Мальчика.

Таким образом, можно сделать вывод, что Лев Николаевич, стал использовать фонограф не только в качестве диктофона, но и как средство агитации и распространения информации — тем чем в последствии стало радио и телевидение.

В итоге из всех фонографических валиков, сохранившихся  до наших дней, удалось реставрировать и издать на пластинках сорок записей, общей продолжительностью до целого часа. Звуковое наследие Толстого одно из самых больших на начало двадцатого века.

В итоге из всех фонографических валиков, сохранившихся  до наших дней, удалось реставрировать и издать на пластинках сорок записей, общей продолжительностью до целого часа. Звуковое наследие Толстого одно из самых больших на начало двадцатого века.

Таким образом  все представленные фоновалики обладают исторической ценностью, независимо от их содержания - ценность их не только в том, что на них записаны голоса прошлого, но и в том какие возможности дают они современным исследователям - историкам,филологам и культурологам, в реконструкции исчезнувших языков, утраченных вокальных техниках и т. д.  Фоновалик — живое, звучащее послание из прошлого. 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

В течении 60 лет  фонограф и его носитель — фоновалик  являлись примером первого универсального повседневного звукозаписывающего устройства. В отличие от аппарата для записи грампластинок, фонограф был компактным и неприхотливым для транспортировки устройством. По сути, фонограф оставался основным устройством в роли диктофона вплоть до появления более удобного и менее капризного к внешним условиям магнитофона.

Отдельно шел  разговор о звуконосителе. Перед  Эдисоном стоял выбор между диском и валиком. Однако в экспериментах в записи на диск он потерпел неудачу. Примечательны факты, о том, что валик имел весьма давнюю историю в качестве носителя, начиная от гигантских деталей в средневековых курантах, вплоть до шарманок, на валиках которых была «записана» определенная мелодия. Поэтому, оправданно, что первым аудионосителем стал валик.

Кроме того, были даны источниковедческие признаки фоноваликов  производства компании «Пате», как  получивших наибольшее распространение  на территории России.

Также о хранении фоноваликов. Из-за свойств восковой массы валик требует особых условий  хранения. При нарушении их требуется  немедленная реставрация  валика и оцифровка.

Отдельной строкой  идет речь о использовании фонографа  в научной и  повседневной деятельности на примере этнографа Бронислава Пилсудского, сохранившего для мира на фоноваликах — язык Айнов, и культурного слоя в котором вращался другой этнограф Ю. И. Блок, продававший фонографы в Москве, именно благодаря ему случай сохранил на валике голос Чайковского, и именно с его подачи, вскоре, фонографом стал пользоваться великий русский писатель Лев Николаевич Толстой.

На фонограф было записано великое множество  писателей, но из всех  только Толстой  стал использовать фонограф в качестве диктофона, надиктовывая заготовки своих произведений и писем на фонографические валики, тем самым, облегчая повседневную работу своему секретарю.

Таким образом, мы можем констатировать факт о том, что фонографический валик не только ценный исторический источник, но и культурный артефакт, хранящий части современной ему культуры. Расшифровка валиков, дает возможность разгадать, оживить всё то ценное, что хранится в звуках, дает шанс услышать голоса истории.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СПИСОК  ИСПОЛЗОВАННОЙ  ЛИТЕРАТУРЫ

 

1. Грюнберг, П.Н. История начала грамзаписи в России. Каталог вокальных записей российского отделения компании «Граммофон» [Текст] / П.Н. Грюнберг, В.Л.  Янин. – М.: Языки славянской культуры, 2002. – 670 с.
2. Волков-Ланнит, Л.Ф. Искуство запечатленного звука [Текст] / Л. Ф. Волков-Ланнит. – М.: Искусство, 1963. – 256 с.
3. Железный, А.И. Наш Друг грампластинка [Текст] /  А.И. Железный. – К.: Муз. Украiна, 1989. – 279 с.
4. Шилов, Л.А. Голоса, зазвучавшие вновь [Текст] / Л.А. Шилов. – М., 2004. – 365 с.
5. Би-би-си |Культура|. В Париже найдена самая старая аудиозапись. URL:http://news.bbc.co.uk/hi/russian/entertainment/newsid_7318000/7318293.stm (Дата обращения: 20.11.2010). 
6. Грюнберг П.Н. Феномен  ранней грамзаписи в истории России начала ХХ века [Электронный ресурс] // Электронный журнал «Вестник Московского государственного областного университета» – URL: http://evestnik-mgou.ru/vipuski/2011_2/stati/pdf/gruenberg.pdf  (дата обращения: 18.12.2011).
7. Belcanto.ru — классическая музыка, опера и балет: [Электронный ресурс] : П. Е. Вайдман . "Мы услышали голос Чайковского..." URL:http://belcanto.ru/article21112003.html   (Дата обращения:15.01.2012).
8. Электронная библиотека Александра Белоусенко : [Электронный ресурс] : Л. Л. Сабанеев. Воспоминания о России  URL: http://www.belousenko.com/books/memoirs/sabaneev_vosp_o_rossii.htm (Дата обращения: 18.01.2012).
9. Фонограммоархив  института Русской литературы РАН электронный каталог звукозаписей   [Электронный ресурс] : Фонограммоархив: историческая справка   URL: http://www.speech.nw.ru/phonetics/PD-HISTORY.htm  (Дата обращения:15.01.2012).
10. Российский комитет программы Юнеско «Информация для всех»  : [Электронный ресурс] : Деятельность ЮНЕСКО по сохранению аудионаследия. URL:http://www.ifapcom.ru/files/Sohranenie_audionaslediya_2006__valiki_.doc  (Дата обращения:15.01.2012).
11. Туба в России : [Электронный ресурс] :   А. Левашин., Александр III и музыкальная культура России.  URL:http://tuba.org.ru/AIII/62  (Дата обращения: 20.05.2012).